近期，草鷺俱樂部與英國設(shè)計(jì)師裝幀師協(xié)會(huì)（Designers Bookbinders，簡稱DB）聯(lián)合推出了第二屆英國手工裝幀師線上聯(lián)展，展出了十位資深會(huì)員的六十多件裝幀作品。
DB是英國書籍裝幀業(yè)界最重要的機(jī)構(gòu)，它的歷史可追溯到 1951 年。為了在二戰(zhàn)之后重振英國人民的精神，并推廣各種藝術(shù)工藝形式，英國在那年舉辦了“全英藝術(shù)節(jié)”，書籍裝幀是其中之一，漢姆斯特繕寫師書籍裝幀師行會(huì)（Hampstead Guild of Scribes and Bookbinders）成立。1955年，在著名裝幀師埃德加·曼斯菲爾德 （Edgar Mansfield）的領(lǐng)導(dǎo)下，這一地區(qū)行會(huì)被擴(kuò)大為當(dāng)代書籍裝幀師行會(huì)（The Guild of Contemporary Bookbinders），申請(qǐng)入會(huì)的裝幀師必須遞交兩本精美的裝幀，以證明其在設(shè)計(jì)和工藝上的質(zhì)量，這也是行會(huì)的第一次裝幀展。1968 年，行會(huì)改名為現(xiàn)在的設(shè)計(jì)師裝幀師協(xié)會(huì)，并正式制定章程。之后的幾十年中，此協(xié)會(huì)通過展覽、比賽、出版、教學(xué)等項(xiàng)目，促進(jìn)當(dāng)代手工書籍裝幀藝術(shù)的發(fā)展。1991年開始，協(xié)會(huì)應(yīng)邀與英國最高端的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)布克獎(jiǎng)合作，每年由協(xié)會(huì)資深裝幀師為布克獎(jiǎng)入圍短名單的六部作品進(jìn)行裝幀，裝幀后的書籍在布克獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)現(xiàn)場展覽，并贈(zèng)送給作家本人。
西方書籍皮面裝幀的歷史源遠(yuǎn)流長，現(xiàn)當(dāng)代的手工書籍裝幀一方面繼承傳統(tǒng)，另一方面也在試圖突破傳統(tǒng)，成為當(dāng)代藝術(shù)工藝的一部分。和去年的展覽一樣，今年展出的作品也讓我們看到了傳統(tǒng)和現(xiàn)代的結(jié)合。比去年更進(jìn)一步，今年的展覽的主辦方之一是英國設(shè)計(jì)師裝幀師協(xié)會(huì)，特邀策展人是協(xié)會(huì)主席、去年參展的萊斯特·卡彭（Lester Capon）。他在展覽導(dǎo)言中如此介紹：“我希望中國觀眾能夠欣賞這些多彩多樣的現(xiàn)代手工書籍裝幀藝術(shù)。這一藝術(shù)根植于傳統(tǒng)中，以當(dāng)代手法運(yùn)用既成的技術(shù)和材料。同時(shí)裝幀師們也使用實(shí)驗(yàn)性結(jié)構(gòu)和全新的材料，有的含蓄，有的夸張，有的嚴(yán)肅，有的幽默。裝幀師們?yōu)檫@些作品傾注了許多時(shí)間，這是我們對(duì)蓬勃發(fā)展的裝幀行業(yè)貢獻(xiàn)，將裝幀藝術(shù)的歷史延續(xù)下去?！?/p>
這次展覽，是向DB資深會(huì)員（DB Fellows）發(fā)出邀請(qǐng)（去年已經(jīng)參展的除外），參展裝幀師中有幾位曾擔(dān)任過此協(xié)會(huì)的主席。他們的裝幀作品，代表著英國當(dāng)代手工書籍裝幀的最高水平，他們都曾獲得各種獎(jiǎng)項(xiàng)，在世界各地展覽，并被許多重要機(jī)構(gòu)、圖書館、博物館以及私人藏家收藏。這些收藏機(jī)構(gòu)包括：大英圖書館、維多利亞和阿爾伯特博物館（V&A）的國立藝術(shù)圖書館、牛津大學(xué)伯德利圖書館、曼徹斯特約翰·里蘭茲圖書館，蘇格蘭國家圖書館、威爾士國家圖書館，美國皮爾摩根圖書館、美國國會(huì)圖書館、美國格羅里埃俱樂部，舊金山公共圖書館、德國古登堡博物館、荷蘭皇家圖書館，比利時(shí)維托克圖書館、意大利圖書裝幀藝術(shù)博物館、蓋蒂收藏等等。下面，對(duì)這次展覽的裝幀師，我們依次介紹。
這次展覽，我們有幸邀請(qǐng)到英國裝幀界的元老詹姆斯·布羅克曼（James Brockman），詹姆斯1946年出生于牛津。1961年至1967年曾為燙金學(xué)徒工，并在牛津理工學(xué)院參加著名裝幀師伊萬·羅賓遜（Ivor Robinson）的課程。從1968年到1973年，他在劍橋桑迪·科克瑞爾（Sydney Cockerell）手下工作，桑迪是書籍裝幀泰斗道格拉斯·科克瑞爾之子，所以，可以說詹姆斯是正宗嫡傳。在桑迪的工作室，他接觸到最珍貴的古籍和手稿，裝幀了一些最有價(jià)值的書籍，但是桑迪發(fā)的工資不足以養(yǎng)家，所以1976年他創(chuàng)辦自己的工作室，1972年當(dāng)選為DB資深會(huì)員，1985年到1987年任該協(xié)會(huì)主席?，F(xiàn)在他與兒子斯圖爾特·布羅克曼（去年參展者）一起工作，也是英國裝幀界的父子搭檔傳統(tǒng)。
例如迪倫·托馬斯的《牛奶樹下》（Under Milk Wood），是布魯克曼父子專長的裝幀方式，以半透明牛皮紙背面繪畫的方式呈現(xiàn)，用金葉燙金。這部作品也是父子合作的結(jié)果，繪畫部分由斯特爾特完成。
《牛奶樹下》
特邀策展人評(píng)論：“詹姆斯·布羅克曼給了我們實(shí)驗(yàn)性和傳統(tǒng)性的結(jié)合——有時(shí)在同一本書上。利用一生的經(jīng)驗(yàn)，他創(chuàng)造了惟他獨(dú)有的凹脊裝幀風(fēng)格，反轉(zhuǎn)了從前輩們那里接受到的智慧。他也曾嘗試過電子裝幀。他的金葉燙金裝幀使用傳統(tǒng)技法，但又推陳出新?！?/strong>
展覽中的蘇·道格特（Sue Doggett）原本是位藝術(shù)家，畢業(yè)于牛津布魯克斯大學(xué)的視覺研究和藝術(shù)史專業(yè)，并在布萊頓大學(xué)獲得了設(shè)計(jì)碩士學(xué)位。1996年當(dāng)選為DB資深會(huì)員。因?yàn)樘K的藝術(shù)家出身，所以她是以一種繪畫方式工作，最喜歡在裝幀之前對(duì)一本書進(jìn)行研究和設(shè)計(jì)，創(chuàng)作興趣包括女性、記憶、音樂、神話和魔法的歷史等。她的書主要是以拼貼為基礎(chǔ)，運(yùn)用繪畫、縫紉、刺繡等多種手法及材料，綜合文字、圖像、印刷、數(shù)字媒體等進(jìn)行設(shè)計(jì)。所以她的作品是傳統(tǒng)手工裝幀的書籍，更是當(dāng)代的藝術(shù)作品。
例如牙買加裔英國作家安德里亞·利維（Andrea Levy）的《長歌》（The Long Song），出版于2010年，入圍當(dāng)年的布克獎(jiǎng)短名單。蘇在藝術(shù)家自述中寫道：“《長歌》最引人注目的，是讓我們意識(shí)到語言的力量。一方面是口語的易變性，另一方面是紙質(zhì)印刷語言的絕對(duì)性。這點(diǎn)在小說中得到體現(xiàn)，主人公講述了她自己作為種植園奴隸的生活，這與她兒子參與奴隸叛亂的政治性回憶形成對(duì)比。”小說的這一特點(diǎn)被裝幀師轉(zhuǎn)化為裝幀的設(shè)計(jì)，封面上將官方和個(gè)人的文件與小說本身的文字拼貼在一起。前后書封用山羊皮及山羊皮內(nèi)面裹覆，上有文字及手繪裝飾。文字部分為轉(zhuǎn)印，書名為金屬及木活字壓印。裝幀設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)的靈感來自故事的發(fā)生地：甘蔗種植園。部分書脊裸露，裸露的部分是加有手工上色保護(hù)條的書帖，被縫在交叉的書帶上，裸脊部分形狀如甘蔗，并暗示著奴隸們繩索的束縛。書脊與封板相連接的縫線很脆弱，部分被磨掉了，暗示著未能實(shí)現(xiàn)或是希望能夠?qū)崿F(xiàn)的生活和期望，或是未完待續(xù)的故事。溢出的墨跡是甘蔗的頂端，也指小說開始時(shí)提及的主人公的寫作。皮革堵頭帽由染色山羊皮制成，環(huán)襯上有重復(fù)的甘蔗圖案。
《長歌》
特邀策展人評(píng)論：“蘇·道格特的每一本書都是一種奢華的享受。她的刺繡裝幀使這項(xiàng)技術(shù)成為潮流。她精心策劃的設(shè)計(jì)由富有深度、手工染色的皮革和絲線及織物相結(jié)合，在視覺上美得令人眩暈。她偶爾會(huì)創(chuàng)作一本由不同的部分組成的書，花時(shí)間把這些部分拆解和重新組裝是有回報(bào)的?！?/strong>
安妮特·弗里德里希（Annette Friedrich）出生于德國，曾在萊比錫學(xué)習(xí)裝幀，她于2005年移居英國，并在東倫敦建立了珍本書裝幀工作室。去年她搬回德國，但仍是DB的資深會(huì)員。這次展覽，安妮特給了我們九部伍爾夫作品的視覺盛宴。
在藝術(shù)家自述中，安妮特這樣陳述：“幾年前，我的藝術(shù)語言開始發(fā)生改變。我意識(shí)到線性的職業(yè)生涯平淡單調(diào)，我渴望變化及活力?！彼Ｍㄟ^一個(gè)項(xiàng)目來記錄這種變化，于是，她按照時(shí)間順序裝幀弗吉尼亞·伍爾夫的九部小說，因?yàn)樵诎材萏乜磥?，伍爾夫也?jīng)歷了類似的心路歷程。伍爾夫在敘事和語言上日益斷裂的非線性，如何以裝幀設(shè)計(jì)來表達(dá)，這是一種挑戰(zhàn)。安妮特選擇的伍爾夫的九部著作，都是初版本，初版本能夠讓她直接體會(huì)到作家當(dāng)年等待作品開印的急切心情。這九部作品的裝幀并不是一下子完成的，每本之間有間隔，整個(gè)項(xiàng)目花了七年時(shí)間，其間，裝幀師的創(chuàng)作風(fēng)格也發(fā)生變化。例如其中第六本《奧蘭多》（Orlando）， 出版于1928年，裝幀于2016年，紅色山羊皮，藍(lán)色絲質(zhì)堵頭布，十九種顏色的箔紙燙印，書脊上的書名是“中國式”豎排而成，用變色銀珠箔紙燙金。環(huán)襯和扉頁采用鑲邊綠色。
《奧蘭多》
特邀策展人評(píng)論：“弗吉尼亞·伍爾夫的作品是安妮特·弗里德里希這一項(xiàng)目的靈感來源。她七年里一直在裝幀伍爾夫的初版小說，并按照小說出版的先后順序來裝幀。這些設(shè)計(jì)在視覺上呼應(yīng)了伍爾夫作品的發(fā)展和進(jìn)步。大部分采用最輕柔的筆觸以及彩色、金色、和銀色的箔紙來完成。當(dāng)然，她并不局限于伍爾夫，對(duì)詹姆斯·喬伊斯等作家的作品也非常鐘愛。”
格倫·巴特萊（Glenn Bartley）曾在吉爾福德和牛津接受培訓(xùn)。1991年，他建立了自己的工作室， 1999年當(dāng)選為DB資深會(huì)員。2017年3月，格倫結(jié)束了自由職業(yè)者的生涯，成為溫莎城堡皇家裝幀廠的專職書籍裝幀師，現(xiàn)在，他是皇家裝幀廠的負(fù)責(zé)人。他負(fù)責(zé)修復(fù)及裝幀英國王室收藏的書籍和手稿，在時(shí)間允許的情況下，他繼續(xù)在自己的工作室里創(chuàng)作藝術(shù)設(shè)計(jì)裝幀作品。在準(zhǔn)備展覽開幕視頻時(shí)與他聊天時(shí)，我說起第一次看到英國的當(dāng)代書籍裝幀是1994年在大英圖書館的那次展覽，讓我驚嘆裝幀之美，也是在那次展覽上，我看到了布克獎(jiǎng)的裝幀作品，還有埃德加·曼斯菲爾德的二十五種裝幀作品。格倫馬上指指自己身后，墻上竟然貼著那次裝幀展覽的海報(bào)。
格倫設(shè)計(jì)的馬特爾（Yann Martel）的《少年派的奇幻漂流》（Life of Pi）是2002年的英國布克獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，書封采用灰色尼日利亞山羊皮，上有橙色山羊皮和犢皮紙的拼貼，上有電腦復(fù)制的圖案，代表男孩、老虎、鬣狗、猩猩和斑馬。拼貼用雁皮紙裱襯，以防濕度發(fā)生變化時(shí)卷曲。書口丙烯顏料噴繪，手工縫制真絲堵頭布。字母用鈀金和黑色墨水壓印。他設(shè)計(jì)的阿迪加（Aravind Adiga）的《白虎》（The White Tiger）是 2008年布克獎(jiǎng)得獎(jiǎng)作品，深紅色和黃色哈馬坦山羊皮裝幀，深藍(lán)山羊皮和小牛皮紙鑲貼。環(huán)襯采用印度手工紙，書口洋紅色丙烯顏料噴繪，采用燙金，手工無色燙印，并嵌入白色亞克力細(xì)條。
《少年派的奇幻漂流》
特邀策展人評(píng)論：“從格倫·巴特萊的裝幀上，你肯定可以得到一個(gè)和諧的整體。封面、環(huán)襯和內(nèi)容之間的聯(lián)系是很明顯的。無論用金、鈀還是無色燙印，書的表面總有一種嶄新的光澤。格倫采用了傳統(tǒng)的技術(shù)，并使它們與當(dāng)代裝幀相關(guān)。皮革的噴繪更提供了另一個(gè)維度。”
珍妮·格雷（Jenni Grey）就讀于布萊頓大學(xué)，1986年被選入工藝美術(shù)委員會(huì)。1989年當(dāng)選為DB資深會(huì)員，1996年至1998年擔(dān)任該協(xié)會(huì)主席。從1987年起珍妮在布萊頓大學(xué)擔(dān)任高級(jí)講師，教授書籍裝幀，2010年退休。珍妮在藝術(shù)家自述中說：“我的每一件裝幀作品都是獨(dú)一無二的，書的文本、設(shè)計(jì)、排版、插圖、紙張、大小、結(jié)構(gòu)等都會(huì)影響我的裝幀理念。我喜歡在裝幀中回應(yīng)書中特定的主題和意象，而不是純粹說明。我的起點(diǎn)可能僅僅是能激發(fā)出思維的一個(gè)句子?！闭淠菹矚g研究新的裝幀材料和新的裝幀結(jié)構(gòu)的使用，探索在裝幀時(shí)使用編織、珠飾、拋光、金飾刺繡、樹脂模具等技術(shù)。
珍妮2013年裝幀的《莎士比亞作品全集》（1930年微型版）四十本，這一裝幀受倫敦環(huán)球劇院的啟發(fā)，將四十本微型書進(jìn)行圓形合裝。珍妮為每本書制作了手工大理石紋濕拓紙封面，并用尼龍珠線加固，將書縫在長長的書帶上，書帶的材料為皮革加犢皮紙背襯，以增強(qiáng)其強(qiáng)度和柔韌度。將第一本和最后一本書相連，創(chuàng)造出圓形裝幀。書口為手工上色，珠子被融入縫紉結(jié)構(gòu)中。書盒是由粘附犢皮紙楓木條制成，盒底與盒蓋是老式紅木。
《莎士比亞作品全集》
特邀策展人評(píng)論：“珍妮·格雷將天鵝絨裝幀帶到了最高的水平。它們的觀感和觸感都是美妙的。當(dāng)然，這還不是全部。珍妮使用玻璃珠、紐扣、金線和銀線來制造極具個(gè)性的，同時(shí)與當(dāng)代相關(guān)的裝幀。它們以最微妙的方式反映了書中的內(nèi)容，同時(shí)永遠(yuǎn)不會(huì)失去美麗的外表。她的書通常裝在定制的木制書盒里，增加了裝幀的藝術(shù)創(chuàng)造?！?/strong>
瑞秋·沃德-塞爾（Rachel Ward-Sale）曾在布萊頓大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)、設(shè)計(jì)和裝幀。2005年，當(dāng)選為DB資深會(huì)員，并于2019年到2021年擔(dān)任主席。自然和人造的紋理，對(duì)她的作品一直很有影響。最近，她專注于設(shè)計(jì)元素，將物品壓入皮革，創(chuàng)造出不可預(yù)知的視覺觸覺效果。
荷馬的《阿芙羅狄忒詩頌》（The Homeric Hymn to Aphrodite），1948年由英國著名私家書坊金雞書坊（The Golden Cockerel Press）出版。此書的裝幀設(shè)計(jì)的靈感來自于希臘破碎陶器以及日本金器修復(fù)技術(shù)。瑞秋將天然色犢皮染成土色，用織物在上面壓印和印刷，重現(xiàn)希臘陶器上的紋理和裝飾，皮革之間留下縫隙，依稀呈現(xiàn)下面的鍍金紙。環(huán)襯整體采用染色的小牛皮和彩色紙，兩者都也用織物印刷。
《阿芙羅狄忒詩頌》
特邀策展人評(píng)論：“瑞秋·沃德-塞爾裝幀作品的特點(diǎn)之一是紋理。通過用不同物品在皮革上進(jìn)行壓印，她創(chuàng)造了許多不同的觸覺品質(zhì)，以增強(qiáng)設(shè)計(jì)感。她經(jīng)常用羽毛壓印在潮濕的皮革上，產(chǎn)生特別微妙的效果。在她的作品中，強(qiáng)烈而大膽的使用顏色和形狀，給設(shè)計(jì)帶來了很強(qiáng)烈的活力?！?/strong>
朱利安·托馬斯（Julian Thomas）于1969年加入威爾士國家圖書館裝幀部，在那里擔(dān)任了四年的裝幀學(xué)徒，1981年成為裝幀和保護(hù)部門負(fù)責(zé)人，2004年成為保護(hù)修繕部門主管。1996年當(dāng)選為DB資深會(huì)員，2007年成為此協(xié)會(huì)主席。自2001年以來，專門從事西方古籍的保護(hù)與修復(fù)。在圖書館工作期間，他曾培養(yǎng)出四十七名書籍裝幀及保護(hù)的業(yè)內(nèi)人員。2010年他從圖書館退休，之后仍然從事書籍及紙張保護(hù)及修復(fù)工作，并接受委托設(shè)計(jì)裝幀。
這次展覽中，有幾本《科菲紀(jì)念文集》（Kyffin: A Celebration），此書由威爾士著名私家書坊Gwasg Gregynog 2007出版?？品啤ね匪梗↘yffin Williams）是杰出的威爾士藝術(shù)家，2006年去世。2007年，DB的二十一名資深裝幀師和九名執(zhí)照裝幀師參與了這個(gè)宏大的紀(jì)念科菲的項(xiàng)目，每個(gè)人都裝幀了兩本紀(jì)念文集，文集中的一些插圖直接從藝術(shù)家的版畫原版印出，包括一些未出版的作品。朱利安裝幀的這本書封為灰色和深藍(lán)色山羊皮，上有橙色小牛皮鑲貼圖案。材質(zhì)光滑的小牛皮鑲嵌圖案，燙金，以橙色和藍(lán)色拱花并染色，書脊上有黑色壓印和燙金字體。
《科菲紀(jì)念文集》
特邀策展人評(píng)論：“素色山羊皮和精美染色或彩繪的小牛皮的結(jié)合，給朱利安·托馬斯的裝幀帶來了巨大的深度和戲劇性。微妙而強(qiáng)烈的意象創(chuàng)造了多層次的設(shè)計(jì)，常常以非常含蓄的方式暗示風(fēng)景。這些裝幀都是充滿氛圍，非常引人注目。也許可以這么說，在他的裝幀后面總有一種威爾士風(fēng)格，而這又為設(shè)計(jì)增加了另一個(gè)精彩的維度。”
彼得·瓊斯（Peter Jones）的裝幀生涯開始于布萊頓理工學(xué)院的夜校課程，1995年當(dāng)選為DB資深會(huì)員，并在2005年至2007年間擔(dān)任主席。他現(xiàn)在已經(jīng)退休，但依然活躍在英國裝幀界，探索裝幀結(jié)構(gòu)和新材料的使用。他的裝幀靈感有時(shí)來自于文本，有時(shí)來自于書的實(shí)體特性、插圖、印刷、排版或頁面設(shè)計(jì)。他的裝幀設(shè)計(jì)總是從書的結(jié)構(gòu)開始，他認(rèn)為裝幀保護(hù)書籍的功能性非常重要。在他的裝幀中，除了皮革以外，也會(huì)使用亞克力板與實(shí)木。文學(xué)作品的裝幀，他常常會(huì)使用幾塊拼皮，每塊代表著故事敘述中的某個(gè)元素，有時(shí)候，文本內(nèi)容在裝幀上也會(huì)有直接表現(xiàn)。
加拿大作家帕特里克·德維特（Patrick deWitt）《西斯特斯兄弟》（The Sisters Brothers）是2011年的布克獎(jiǎng)短名單入圍作品，作品講述了西斯特斯殺手兄弟受雇追殺一位淘金者的故事。彼得在裝幀上使用了許多鑲嵌、裱貼或背面削薄的皮革裝飾，并在封底鑲嵌木條，封面有凹槽。手工黃金和鈀金凹面燙印，另有無色燙印。
《西斯特斯兄弟》
美國作家湯姆·麥卡錫（Tom McCarthy）的《撒丁島》（Satin Island）是2015年布克獎(jiǎng)短名單入圍作品，書封材質(zhì)為半透明亞克力板，部分被切除并以木板替換，封板上有多色皮革鑲貼，并在內(nèi)封有對(duì)稱圖案，還有皮革鑲嵌線條。
《撒丁島》
特邀策展人評(píng)論：“彼得·瓊斯有一種杰出的能力，能將不同的材料結(jié)合在一起，使它們之間達(dá)到完美的和諧。他使用的碳纖維棒、磨砂亞克力和各種木材貼面與傳統(tǒng)的皮革和皮紙的封面材料無縫融合。他發(fā)明了新的結(jié)構(gòu)和技術(shù)，使他的裝幀極具功能性，它們不僅在視覺上吸引人，而且開合如此自然，讓人樂于掌握在手?！?/strong>
德里克·霍德（Derek Hood）原本是位音樂家，熱衷于探索音樂作為一種抽象的表達(dá)形式與它在視覺形式上的運(yùn)動(dòng)、光線和色彩之間的關(guān)系。他的裝幀作品主要是珍稀善本插圖書，他閱讀這些書并將它們概念化。他的裝幀作品是傳統(tǒng)工藝技能和當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的結(jié)合。他常常使用的材料是皮革與木材，燙金時(shí)他使用黃金或鉑金的純金葉。
保羅·奧斯特的《4321》是2017年布克獎(jiǎng)的短名單入圍作品，書封使用淡藍(lán)色山羊皮，上有貼嵌拼皮裝飾。書封上的傾斜圖案代表了主人公弗格森的四個(gè)平行世界，是他四重人生的關(guān)鍵意象，有些是反向轉(zhuǎn)印的黑白照片。這些照片與主人公母親拍攝的照片相呼應(yīng)。裝幀采用的整體色調(diào)反映了哥倫比亞大學(xué)的學(xué)術(shù)色彩。弗格森和作者奧斯特都于1968年在哥倫比亞大學(xué)就讀，當(dāng)時(shí)的哥大正處于激烈的民權(quán)抗議和學(xué)生運(yùn)動(dòng)時(shí)期。
《4321》
羅伯特·歐文的《革命的思想與實(shí)踐》，1949年版本。2008年，為慶祝社會(huì)主義思想兩百周年，英國上議院的湯姆·索亞（Tom Sawyer）勛爵委托DB資深會(huì)員裝幀了十二本書籍，并在英國上議院舉行了展覽，此書為其中之一。此書的封板上覆蓋多種鑲嵌拼皮，設(shè)計(jì)圖案流動(dòng)循環(huán)，如同磨坊水車輪的轉(zhuǎn)動(dòng)。圖案形成的字母“S”代表了社會(huì)這個(gè)詞和歐文有關(guān)社會(huì)狀態(tài)的革命觀點(diǎn)。中心孔為心之眼，圖案圓形的動(dòng)感模擬了作者認(rèn)知思想過程的流動(dòng)。
《革命的思想與實(shí)踐》
特邀策展人評(píng)論：“要做出完美的皮革鑲嵌并不容易，但德里克·霍德讓它實(shí)現(xiàn)了。在他的裝幀作品上的鑲嵌是如此的控制和精確，但設(shè)計(jì)仍然活潑和新鮮，沒有任何僵硬的地方。通過多種復(fù)雜的形狀，他在皮革表面建立了一個(gè)可以呈現(xiàn)三維的設(shè)計(jì)。這種傳統(tǒng)技術(shù)和完美的燙金及燙印的結(jié)合讓他的書成為杰出的裝幀藝術(shù)中最優(yōu)秀范例，以當(dāng)代的方式保持了傳統(tǒng)裝幀的活力?！?/strong>
最后一位要介紹的裝幀師是多米尼克·萊利（Dominic Riley）。多米尼克十六歲時(shí)，在一家本篤會(huì)的修道院學(xué)習(xí)裝幀，后來在倫敦印刷學(xué)院學(xué)習(xí)。他曾在維多利亞和阿爾伯特博物館以及倫敦、紐約和舊金山的各種裝幀工坊工作，并在美國、澳大利亞和新西蘭教授裝幀大師班。他在柴郡有自己的裝幀工坊。他的主要工作是修復(fù)古籍并接受藝術(shù)裝幀委托。2008年，他當(dāng)選為設(shè)計(jì)師裝幀師協(xié)會(huì)資深會(huì)員。
在開幕式視頻中，多米尼克說：“威廉·莫里斯說過，一個(gè)人能做的最好的事是蓋一所房子；第二好的事就是制作一本書。我特別同意他的這個(gè)看法。我經(jīng)常把裝幀一本書比作建造一座房子。裝幀師是木匠、磚瓦匠、水泥匠、玻璃匠、電工、水管工。沒有其他任何手藝能讓一個(gè)人做這么多事情?！币远嗝啄峥搜b幀的威廉·莫里斯的《喬叟作品集》來結(jié)束這篇展覽介紹，也許是最合適的。這本書是1896年凱爾姆斯格特書坊印刷而成，裝幀于2017年，現(xiàn)在被與莫里斯極有關(guān)聯(lián)的V&A博物館的國立藝術(shù)圖書館收藏。
此書用黑色山羊皮裝幀，扉頁是紅黑兩色。封面燙金、壓印，書口以紅色的丙烯顏料刷繪。裝幀構(gòu)思是威廉·莫里斯名字中的首字母W和M，多米尼克希望此裝幀是對(duì)莫里斯的致敬。他又從莫里斯的裝飾邊框中選擇了十多種不同的主題紋飾，來做首字母內(nèi)的燙金花紋。如同許多中世紀(jì)的書籍，原書由黑紅兩色印成，所以書封的鑲嵌有紅色輪廓，書名標(biāo)簽、扉頁紅線、堵頭布和內(nèi)襯絨面革書盒上也有紅色線條。
《喬叟作品集》
特邀策展人評(píng)論：“多米尼克·萊利的裝幀設(shè)計(jì)，初看簡單，一看再看，就能發(fā)現(xiàn)豐富的內(nèi)涵。他會(huì)經(jīng)常使用部分隱藏的形狀，結(jié)合熟練應(yīng)用的鑲嵌、裱貼、金葉燙金或無色燙印，來暗指文本的內(nèi)容。他的設(shè)計(jì)值得仔細(xì)觀察，越看越有味道。他還發(fā)明了自己獨(dú)特的燙金風(fēng)格，允許他的線性的設(shè)計(jì)有更大的自由?！?/strong>
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