“我們都是窮人，是被土匪逼來的。盜鑿神像是造罪，是最丟人的事。誰要知道我們盜鑿都要罵我們，親戚朋友都和我們斷絕關(guān)系……”1965年12月23日，曾參與盜鑿龍門石窟造像的石工王光喜、王水、王惠成三人回憶當(dāng)年盜鑿龍門石刻的情況時說。據(jù)了解，經(jīng)王光喜等人之手鑿下的精美文物有20余件，并流失海外，其中，包括了舉世聞名的賓陽中洞《帝后禮佛圖》。
為了能夠把龍門石窟流失近百年的國寶的三維數(shù)據(jù)掃描回國，龍門石窟研究院與西安交通大學(xué)造型藝術(shù)中心、芝加哥大學(xué)藝術(shù)系東亞藝術(shù)研究中心，共同啟動了“龍門石窟賓陽中洞帝后禮佛圖虛擬復(fù)原及展示項目”。目前，賓陽中洞帝后禮佛圖海內(nèi)外離散造型三維數(shù)據(jù)采集和實體復(fù)原工作正在緊張進行中，預(yù)計到2021年年底會有一個完整的呈現(xiàn)。
暗無天日的歲月里，珍寶蒙難
據(jù)王光喜們回憶，上世紀(jì)30年代的中國，社會動蕩不安，人命賤如草芥，當(dāng)時村里的土匪王孟林、王東立、王毛等勾結(jié)洛陽東關(guān)的古玩奸商馬龍圖，用槍脅迫龍門周邊石匠們盜鑿龍門石刻倒賣發(fā)財。在那暗無天日的年月里，石匠們?yōu)榱松踩?，只能忍氣吞聲聽他們使喚。盜鑿多發(fā)生在寂靜的深夜，王光喜回憶：“當(dāng)時在石窟內(nèi)干活，能聽到周邊石窟里傳來的叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)腻N鑿聲，但究竟是誰、有多少人在鑿，沒人知道，估計四面八方有很多團伙在做，有時候土匪們之間還會因為盜鑿沖突發(fā)生爭執(zhí)、鬧出人命，（土匪）王毛就是這樣死的……”
在這樣瘋狂的盜鑿下，龍門石窟經(jīng)受了自營造以來最大的劫難：大量的佛首、菩薩首被砍下，大量的雕像被肢解，一幅幅精美的浮雕被鑿碎流失海外……以致出現(xiàn)了“十室九空”“十首九殘”的慘烈狀況。
根據(jù)調(diào)查，僅20世紀(jì)上半葉，龍門石窟造像被盜鑿的殘跡就達780余處，多達96個窟龕被盜鑿活動嚴(yán)重破壞，共鑿毀主像200多尊、其他造像1000多尊。目前，已知國外約40家博物館，共收藏龍門石窟造像近200件。其中，經(jīng)王光喜等人之手鑿下的有賓陽南洞南壁大龕下獅子、萬佛洞外兩個獅子、萬佛洞正壁蓮花穿枝菩薩、萬佛洞正壁飛天及蓮花洞、古陽洞等洞窟的精美文物20余件，這其中，還包括了舉世聞名的賓陽中洞《帝后禮佛圖》！
身懷寶藏，總會遇上一些豺狼
賓陽，意為“迎接初升的太陽”。整個賓陽三洞，坐西朝東，石質(zhì)穩(wěn)定優(yōu)良，宜于雕刻，因此成為北魏遷都洛陽之后由皇室營造的大型佛窟之一。魏書記載：“景明初，世宗（宣武帝元?。┰t大長秋卿白整準(zhǔn)代京靈巖寺石窟，于洛南伊闕山，為高祖、文昭皇太后營石窟二所。永平中，中尹劉騰奏為世宗復(fù)造石窟一，凡為三所。從景明元年至正光四年六月已前，用功八十萬二千三百六十六?！边@是我國正史中少數(shù)有確切記載的石窟，耗費了24年、用功80余萬后，因北魏末期宮廷政變及主持人劉騰病故等原因，計劃中的三所洞窟僅完成了中洞一所，南洞和北洞均至隋唐才得以續(xù)鑿。
賓陽中洞洞窟為三世佛題材，主尊釋迦牟尼高眉深目，鼻梁粗大，面相仍保留有胡人韻味，但身姿清瘦，身著典型南朝士大夫的褒衣博帶式袈裟，反映出孝文帝遷都洛陽后，佛教造像藝術(shù)逐漸中國化、世俗化的趨勢，因為其中蘊含的極高的歷史價值和藝術(shù)價值，成為龍門石窟最具代表性的洞窟之一。
龍門石窟賓陽中洞（龍門石窟研究院張亞光攝）
進入賓陽中洞，整窟造像莊嚴(yán)華美，色彩豐富柔和，令人流連忘返。令人驚嘆的還有窟內(nèi)兩側(cè)，自上而下雕刻的四層精美浮雕，分別為維摩詰文殊對坐說法、訶薩陲那王子以身飼虎和須大拏太子行善施舍的佛本生故事、后世聞名的《北魏孝文皇帝禮佛圖》和《北魏文昭皇后禮佛圖》（合稱《帝后禮佛圖》）、十神王形象。
選自《龍門石窟研究》，水野清一、長廣敏雄著
其中，《帝后禮佛圖》均高205厘米，分別刻畫了孝文皇帝、文昭皇后帶領(lǐng)文武百官、侍從，列隊禮佛的宏大場景。
左側(cè)，孝文帝頭戴冕旒，手持熏爐，左右和身后緊跟著一批交領(lǐng)寬袍、廣袖飄垂的文武官員和侍者；右側(cè)，文昭皇后頭戴蓮花冠，指端拈香，氣度端莊雍容，隨行的貴婦和侍女均袍服寬大、衣袂飄飄，兩支禮佛隊伍南北相對，緩緩前行。
浮雕線條勾勒流暢、工藝高超，整圖中雕鑿人物多達40余，但整幅畫面卻在人物各具情態(tài)的同時主次分明，顯得錯落有致、和諧統(tǒng)一，生動刻畫了北魏皇室貴族禮佛的盛大儀仗和肅穆有序，是當(dāng)時最高等級和最高造型藝術(shù)水準(zhǔn)的浮雕作品。同時，浮雕中展現(xiàn)的人物衣冠、發(fā)式和傘蓋、羽葆等儀仗形式，直觀展現(xiàn)出北魏王朝進入中原后在文化理念和禮儀規(guī)格上的改變?nèi)诤?，可作為孝文帝漢化改革推動有力的佐證，具有重要且深刻的中華民族文化發(fā)展進程的文化歷史意義。因此，在中國古代物質(zhì)文化遺產(chǎn)中，這兩塊最早帶有主題性場景構(gòu)圖的浮雕，當(dāng)屬中國美術(shù)史、雕塑史中的國寶級文物。
選自《支那文化史跡 第2輯》，常盤大定、關(guān)野貞著
千余年過去，龍門石窟靜靜佇立在伊河水畔。至1899年，法國礦山工程師魯普蘭斯·蘭格初訪龍門，三年后發(fā)表了關(guān)于龍門石窟最初的報道，引起了國外學(xué)者對龍門石窟的關(guān)注。此后的幾十年中，伊東忠太、伊東冢本和平子、沙畹、常盤大定、關(guān)野貞、喜龍仁、水野清一、長廣敏雄、小池秋羊等等學(xué)者紛至沓來，留下了近代龍門極其珍貴的圖文資料。但隨著龍門石窟逐漸為外界所知，這座“能與任何存世的古跡相媲美”的佛教藝術(shù)寶庫引來了國外許多不法分子的覬覦：他們對照圖冊，出資預(yù)購，由國內(nèi)奸商勾結(jié)地方土匪共同作案，盜鑿指定的龍門精美石刻造像，轉(zhuǎn)運至國外。而原址處空留下斑斑鑿痕，遍布的傷痕惹人無限嘆息。
舉世無雙的賓陽中洞《帝后禮佛圖》沒能逃過這場厄運。1931年，它被時任美國紐約大都會博物館遠東部主任的普愛倫盯上。普愛倫找到北平琉璃廠的古董奸商和盜鑿慣犯岳斌（經(jīng)營了一家名為“彬記古董商行”的店鋪），表示愿出資一萬四千銀元購買龍門石窟的《帝后禮佛圖》，交貨期限約為五年。被金錢迷住眼睛的岳彬答應(yīng)下來，與普愛倫簽訂合同，合同中把《帝后禮佛圖》含糊地稱為“石頭平紋人圍屏像”。岳彬怎么敢接下這種單子，犯下我們認(rèn)為不可饒恕的罪行呢！這是因為在上世紀(jì)30年代的中國，時局動蕩不安，烽火連天，民不聊生，浮雕再精美也只是一塊石頭，政府哪有精力來管一件“死物”呢！
普愛倫與彬記古玩商行簽訂的合同及合同錄文
利令智昏的岳彬以五千元的酬金勾結(jié)了洛陽當(dāng)?shù)匾晃煌馓枴榜R聾子”（本名馬龍圖）的文物販子，由馬聾子買通了當(dāng)?shù)氐能婇y和附近土匪，脅迫王光喜、王水等石匠干起這起見不得人的勾當(dāng)。為防止龍門附近村民的自發(fā)抵制，盜鑿都發(fā)生在深夜。石匠們在手電的照明下，對照普愛倫提供的圖片，將《帝后禮佛圖》一塊塊鑿下裝進擔(dān)子，天亮前就會被持槍守在洞窟外的土匪挑走，以碎石灰的名義送出城，然后偷運至北京。由于浮雕較大，石匠們只能先鑿下人物頭部，再鑿下其他部位。
經(jīng)過幾年的偷盜，零碎的石塊成箱地交到了岳彬的手中。據(jù)岳彬大徒弟丁兆凱回憶，1934年的一個冬天，普愛倫前去驗貨，對著一堆石頭碎片大為光火，岳彬便承諾會將這些碎石拼好。他找來一些高手，根據(jù)《帝后禮佛圖》照片進行粘接和拼裝。由于浮雕實在被鑿得破碎不堪，修復(fù)難度很大，為了向普愛倫交差，岳彬在拼不了的地方就按照照片添補，所以我們今天看到的《帝后禮佛圖》中會有很多缺失、謬誤和復(fù)刻的地方，例如如今在美國展出的孝文帝戴的頭冠與老照片中并不相符，大小也只有原作的七八成，這就是岳彬等人鑿碎后重新修復(fù)的“杰作”。當(dāng)時普愛倫看到成果并不滿意，最終未按合同付款。但《帝后禮佛圖》就此離散故土、遠渡重洋，分別被美國紐約的大都會博物館和堪薩斯市的納爾遜藝術(shù)博物館收藏至今。
賓陽中洞內(nèi)帝后禮佛圖殘壁（自上至下的第三層）（龍門石窟研究院張亞光攝）
法網(wǎng)恢恢，疏而不漏。解放后，岳彬盜賣《帝后禮佛圖》的罪行暴露，他因文物盜竊販賣等行徑被捕入獄，調(diào)查組在岳彬家翻查，找到了他與普愛倫的交易合同等多項實證，最終，岳彬被處以死刑。雖然首惡被誅，但是這樣一件國寶就此被毀，難以彌補。幸而1953年，青島海關(guān)在清理海關(guān)倉庫時，意外發(fā)現(xiàn)了部分《帝后禮佛圖》的浮雕碎片，這是當(dāng)年尚未運出的貨物。這些珍貴的碎片，最終通過北京故宮博物院轉(zhuǎn)交給龍門石窟，被珍藏在洛陽龍門石窟研究院的庫房內(nèi)。
研究院院藏的《帝后禮佛圖》浮雕碎片
一拍即合，流散國寶迎來復(fù)原轉(zhuǎn)機
為了找回離散的信息，恢復(fù)民族瑰寶的信息完整性，龍門石窟研究院在加強國際間學(xué)術(shù)交流與合作方面曾作出多次努力。2017年，龍門石窟研究院專家奔赴美國，參加“龍門石窟：新的視角”國際專題研討會，與哈佛大學(xué)、芝加哥大學(xué)、堪薩斯大學(xué)、夏威夷大學(xué)的知名教授共同探索龍門石窟的研究和科技發(fā)展。
2020年7月，我來到龍門石窟研究院就職。經(jīng)過幾個月的近距離的深入欣賞和了解，我被龍門石窟的魅力深深傾服，更為殘破的龍門石窟憂心忡忡，尤其是殘破得近乎沒有的帝后禮佛圖原址和庫房里的2000余塊碎片，強烈的使命感促使我必須得做點什么！這個時候，我第一次見到賈濯非教授和他的團隊——就在2020年9月，我剛就任研究院院長不久。
賈濯非留著不羈的長發(fā)，目光炯炯、精神矍鑠，完全看不出來是一位近七十歲的老人。他來自西安交通大學(xué)人文社會科學(xué)學(xué)院藝術(shù)系，見面時他講起第一次在美國見到《皇帝禮佛圖》的情景，“擺在紐約大都會藝術(shù)博物館中國藝術(shù)展廳最顯眼的地方，來的每一位游客都不由地為它贊嘆?？墒?，盜鑿時候破壞得太嚴(yán)重了，整幅浮雕缺失了近三分之一的畫面，許多造像只剩了頭部，頸肩部分缺失，原作上最珍貴的北魏時期的造型藝術(shù)特征和風(fēng)格也丟失了，整個浮雕的氣韻都不對了……”喜愛和惆悵的情緒交叉浮現(xiàn)在他的臉龐，盡管有諸多榮譽加身，這一刻，他只是一個滿腔熱血、想為流散的浮雕珍品《帝后禮佛圖》做點事情的赤子。
2020年9月10日，與賈濯非教授的第一次會面（龍門石窟研究院李琳琳攝）
賈濯非講到，他和他的團隊，與美國芝加哥大學(xué)一起，經(jīng)過種種努力和無數(shù)次嘗試，終于得到納爾遜博物館的同意，獲得對于《皇后禮佛圖》浮雕進行學(xué)術(shù)研究的相關(guān)數(shù)據(jù)信息使用授權(quán)，能夠把龍門石窟流失近百年的國寶的三維數(shù)據(jù)掃描回國。接下來，希望能和龍門石窟研究院一起，雙方合作推進，完成院藏禮佛圖碎片和窟內(nèi)殘跡的數(shù)據(jù)掃描，共同復(fù)原這幅人類歷史上的雕塑藝術(shù)精品。
因為對龍門石窟雕塑藝術(shù)共同的熱愛、共通的民族文化自信、共有的愛國主義情懷，我們一拍即合，達成了合作意向：在跨國文化交流與學(xué)術(shù)研究的合作基礎(chǔ)上，運用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)規(guī)則和現(xiàn)代三維數(shù)字化虛擬現(xiàn)實技術(shù)方法，將近百年前被盜鑿販賣到海外、支離破碎的離散浮雕《帝后禮佛圖》，與留在原地的造型母體和石窟環(huán)境，在虛擬現(xiàn)實環(huán)境下進行造型恢復(fù)與環(huán)境還原，全面恢復(fù)浮雕《帝后禮佛圖》被盜鑿破壞前的原始狀態(tài)，再現(xiàn)國寶級文物原貌。
數(shù)字化助力，新時代煥發(fā)新的風(fēng)采
經(jīng)過慎重的考量和準(zhǔn)備后，龍門石窟研究院與西安交通大學(xué)造型藝術(shù)中心、芝加哥大學(xué)藝術(shù)系東亞藝術(shù)研究中心，共同啟動了《龍門石窟賓陽中洞帝后禮佛圖虛擬復(fù)原及展示項目》，開始著手做賓陽中洞帝后禮佛圖海內(nèi)外離散造型三維數(shù)據(jù)采集和實體復(fù)原。
龍門石窟研究院院藏《帝后禮佛圖》碎片三維數(shù)據(jù)采集中（龍門石窟研究院李琳琳攝）
實施過程中，整個團隊克服了很多困難。在把納爾遜博物館展出的《皇后禮佛圖》做完真?zhèn)握鐒e和信息采集后（因未能收集到全部的皇后禮佛圖碎片，納爾遜博物館參考原始照片及拓片資料，在缺失部分加入大量石膏補全），龍門石窟研究院院藏的千余塊碎片的甄別工作又成了難題：這些碎片是龍門石窟的嗎，是賓陽中洞的嗎，是帝后禮佛圖的嗎，是表層還是中間層呢？這些問題只能靠實驗檢測和老雕塑家的經(jīng)驗來解決了，根據(jù)地仗層顏料殘存、浮雕線條殘留等，一塊塊院藏碎片被甄別……但是新的難題又來了，數(shù)量如此繁多、體積如此零碎的殘片如何與原壁拼接起來呢？
認(rèn)真研究后，賈濯非想到了從老照片入手?！皩Ρ壬鲜兰o(jì)留下的數(shù)張珍貴照片，尋找殘壁上足夠多的共同特征點進行拉線定位，可以在虛擬空間中大致還原出《皇后禮佛圖》輪廓位置，然后再不斷地對比糾錯，盡可能地趨向原貌。特征點越多，位置就能越精確”，賈濯非說。
龍門石窟賓陽中洞《帝后禮佛圖》原址三維數(shù)據(jù)采集中（龍門石窟研究院李琳琳攝）
目前，在三方合力中，項目已經(jīng)取得初步進展：美國納爾遜博物館、龍門石窟研究院、賓陽中洞原址的三地數(shù)據(jù)均已掃描并處理完成，當(dāng)前正在根據(jù)既定的技術(shù)路徑，以計算機虛擬拼接和殘片1:1 3D打印實體拼接，互為糾錯，逆向完成整幅浮雕的造型還原，預(yù)計到2021年年底將會有一個完整的呈現(xiàn)。
西安，數(shù)控雕刻機器人正在雕刻《皇后禮佛圖》實體模型（在洛陽團隊攝）
守著一流的文化，就要努力進行一流的表達。在習(xí)近平總書記多次強調(diào)弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、保護歷史文化遺產(chǎn)、堅定文化自信的指示下，龍門石窟研究院在《帝后禮佛圖》數(shù)字復(fù)原工作緊張進行的同時，扎根學(xué)術(shù)研究，以創(chuàng)新形式賦能，對《帝后禮佛圖》做出了創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化：4月底，在新華社和中共洛陽市委宣傳部的主導(dǎo)下，一場真人版《帝后禮佛圖》展現(xiàn)在世人面前，演員們寬袍長袖，迎風(fēng)徐行，考究的裝束復(fù)原和生動的情景演繹，讓無數(shù)公眾夢回千年，得以一窺北魏文化盛景?？缭铰L河，帝后終得“相見”！
“重生”的《帝后禮佛圖》隨即火爆出圈，得到人民日報客戶端及系列媒體、新華社客戶端及系列媒體、光明網(wǎng)、中國網(wǎng)、中國青年網(wǎng)、中國經(jīng)濟網(wǎng)、環(huán)球網(wǎng)、半月談、新浪網(wǎng)、網(wǎng)易新聞、搜狐新聞等多個信息平臺的刊發(fā)或轉(zhuǎn)載，全網(wǎng)閱讀量達到2個多億。
究其原因，是文物工作者弘揚傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的誠意，是公眾日益提高的審美需求的被滿足，是文化遺存活力和魅力的再次激發(fā)，它觸動了當(dāng)代公眾內(nèi)心對傳統(tǒng)文化、藝術(shù)審美的鐘情與厚愛。
龍門石窟禮佛臺，真人版《帝后禮佛圖》隊伍行進中 （在洛陽團隊攝）
一場盜賣，帝后分離；百年漂泊，圓在今朝。雖然當(dāng)前狀態(tài)下，按照國際法既定原則，我們還不能將《帝后禮佛圖》復(fù)位歸壁，但歷史的問題已經(jīng)不可改變，我們現(xiàn)行條件下能做的是通過跨國學(xué)術(shù)研究合作，竭盡全力研究好、復(fù)原好、展示好，讓國寶借助科技以一種新的方式“重生”，結(jié)合傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代潮流，不斷釋放龍門石窟深厚文化的活力、魅力，在創(chuàng)新傳承中繼續(xù)給公眾送上認(rèn)知北魏造像藝術(shù)及中國歷史進程的文化盛宴，延續(xù)中華文脈，傳播中華文化之美！
（本文作者單位為龍門石窟研究院，原標(biāo)題為《紀(jì)實 | 流散在外的國寶啊，正在以這種方式回家——記龍門石窟賓陽中洞帝后禮佛圖虛擬復(fù)原研究展示項目》，全文原刊于文博中國。）
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號 