網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只是“網(wǎng)羅文學(xué)”？網(wǎng)文影視化謹(jǐn)防掉入“魔改”怪圈

“網(wǎng)文出?！弊C明了中國故事的感染力。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說改編的電影《少年的你》在國外上映后，受到國外觀眾歡迎。資料圖片

當(dāng)下最具有生長性的文學(xué)現(xiàn)象，非網(wǎng)絡(luò)文學(xué)莫屬。從起初成百上千愛好者聚集在屈指可數(shù)的幾個(gè)BBS空間閱讀幾位作者的作品，到如今數(shù)以億計(jì)的讀者閱讀上千萬作者的作品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著驚人的發(fā)展速度和規(guī)模。在幾十家重要的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站上，以幾十萬簽約作者為主力軍，每年新增作品達(dá)幾百萬種。特別是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所衍生的圖書出版、影視改編、動漫開發(fā)和游戲運(yùn)營等，逐漸形成產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)降陌l(fā)展態(tài)勢，不斷刷新人們的期待和認(rèn)知。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品還在東南亞、日韓及歐美走紅，帶動翻譯、出版和掌上閱讀等行業(yè)發(fā)展，“網(wǎng)文出?！弊C明了中國故事的感染力，且在一定程度上改寫了中國文學(xué)與世界文學(xué)的關(guān)系，有助于提升文化自信。

“野蠻生長”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)始終有著標(biāo)新立異的沖動

對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迅猛發(fā)展，有人形象地稱之為“野蠻生長”。這個(gè)比方暗含的判斷是：學(xué)術(shù)界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評價(jià)和研究顯得滯后且零散，雙方未能形成必要的互動。但近年來，文學(xué)界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)注與日俱增，通過接受網(wǎng)絡(luò)文學(xué)參與重要評獎、吸納網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家進(jìn)入作協(xié)、設(shè)立網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會和專門的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎項(xiàng)、為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編年和寫史等，明確地表達(dá)了接納并引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的意愿。

然而，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特殊性，恰恰也在這里。無論文學(xué)理論界和批評界反應(yīng)滯后還是及時(shí)，評價(jià)零散還是密集，接納是被動還是主動，似乎都不曾從根本上影響其發(fā)展。從過去的星星之火到如今的燎原之勢，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表面上以某種“自在”而“自為”的狀態(tài)在發(fā)展，其內(nèi)在邏輯實(shí)則不無矛盾。

一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以海納百川的氣度，容納廣闊的題材、豐富的類型和多樣的風(fēng)格，簡直稱得上“網(wǎng)羅文學(xué)”。隨便點(diǎn)開一個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，題材類型應(yīng)有盡有，作品分類混亂蕪雜。有人或許會認(rèn)為，分類標(biāo)準(zhǔn)的雜亂反映出兼容并包的心態(tài)，這正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生長壯大的根基。

但從另一方面來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)又始終表現(xiàn)出標(biāo)新立異的強(qiáng)烈沖動，以使自己區(qū)別于其他文學(xué)。網(wǎng)文圈的作者、讀者和觀察分析者，非常樂于將此前所有文學(xué)統(tǒng)稱為“傳統(tǒng)文學(xué)”，以凸顯網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有無可替代的當(dāng)下性。他們甚至發(fā)明了“傳統(tǒng)網(wǎng)文”的概念，以期待更具新鮮感的網(wǎng)文出現(xiàn)。網(wǎng)文圈還形成一套迥異于“傳統(tǒng)文學(xué)”的評價(jià)方法：描述閱讀趣味，有“快感”“爽點(diǎn)”“?！钡让~概念；評估作品潛力和影響力，則有點(diǎn)擊量、訂閱數(shù)、打賞和互動數(shù)等量化指標(biāo)。

評價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既要向前看，還要著眼當(dāng)下，更要向后看

應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，從作品的發(fā)表、閱讀和傳播等環(huán)節(jié)來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)確有不少異于“傳統(tǒng)文學(xué)”之處。以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的巨大體量而言，其目前所獲闡釋度還有待提升，人們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的某些刻板印象亟待改變，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所表現(xiàn)出的不少問題也需要妥善應(yīng)對和解決。上述事實(shí)共同說明，研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并引導(dǎo)其良性發(fā)展，已經(jīng)成為緊要課題。事實(shí)上，不論網(wǎng)文圈是否樂于接受，學(xué)術(shù)界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的理論探討已經(jīng)持續(xù)多年。其中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，乃是焦點(diǎn)話題。圍繞著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是否需要獨(dú)特的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，以及需要怎樣的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，主要形成了三種不同看法。

第一種看法是，網(wǎng)絡(luò)只不過為文學(xué)提供了新的傳播媒介和發(fā)展機(jī)遇，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重心還是文學(xué)。既然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是文學(xué)，使用已有評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)衡量即可，無須另設(shè)其他標(biāo)準(zhǔn)。與此相反的是第二種看法，論者主張網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已然表現(xiàn)出諸多新質(zhì)，因而以往的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)不再適用，構(gòu)建新的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)勢在必行。第三種看法則頗有折中、調(diào)和的意味。持論者基于對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)復(fù)雜性的認(rèn)識，倡導(dǎo)將傳統(tǒng)的批評標(biāo)準(zhǔn)和新的批評標(biāo)準(zhǔn)綜合，以形成合理而可行的評價(jià)體系。在實(shí)踐層面，較有代表性的做法是引入數(shù)學(xué)研究中的“層次分析法”，先將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的社會效益、經(jīng)濟(jì)效益、版權(quán)運(yùn)營情況及作品信息等歸為一級評價(jià)指標(biāo)，再將各類一級指標(biāo)細(xì)化為若干二級指標(biāo)，并明確所有評價(jià)指標(biāo)的權(quán)重比例。

有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價(jià)的分歧，正根源于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)快速生長所產(chǎn)生的迷惑性。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展中既攜帶著某些新媒體、新技術(shù)的新能量，又創(chuàng)造了文學(xué)閱讀和傳播的新紀(jì)錄、新景觀。許多論者在言說時(shí)往往不自覺地滑向?qū)W(wǎng)絡(luò)文學(xué)與“傳統(tǒng)文學(xué)”之區(qū)別的探討。有必要看到，不管評價(jià)何種文學(xué)，核心問題仍然是評價(jià)其意義和價(jià)值。面對浮華喧囂的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，論者尤其需要冷靜而具有穿透性的目光。

美國文學(xué)理論家雷內(nèi)·韋勒克曾謹(jǐn)慎地發(fā)出告誡：“我們必須既防止虛假的相對主義又防止虛假的絕對主義。文學(xué)的各種價(jià)值產(chǎn)生于歷代批評的累積過程之中，它反過來又幫助我們理解這一過程。”上文提到的前兩種觀點(diǎn)，都不同程度地表現(xiàn)出“絕對主義”的傾向。第三種觀點(diǎn)則有“相對主義”的弊端；某些論者所羅列的評價(jià)指標(biāo)之多，簡直令人懷疑他們根本沒有標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)疑心其所從事的工作是化學(xué)分析而不是文學(xué)研究。

為規(guī)避相對主義與絕對主義的風(fēng)險(xiǎn)，韋勒克提出“透視主義”的方法：“我們要研究某一藝術(shù)作品，就必須能夠指出該作品在它那個(gè)時(shí)代和以后歷代的價(jià)值?！彼鲝垖⒏鞣N類型的文學(xué)視為一個(gè)整體，進(jìn)而觀察這一整體在不同時(shí)代如何發(fā)展變化，并在互相比較中發(fā)現(xiàn)文學(xué)的可能性。盡管他所論對象是已有若干歷史積累的作品，但其方法仍有啟發(fā)意義。我們評價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，既要向前看，追問它是怎么來的；還要著眼當(dāng)下，探究它反映了什么；更要向后看，思考它能留下什么。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身并未提供令人信服的文學(xué)新質(zhì)素

目前，對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與當(dāng)下的關(guān)系，已有不少論者進(jìn)行了較為通透的理論闡釋。相比之下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從何而來、能為將來留下什么，還需要更多思考。其中，有兩個(gè)重要問題無法回避。

其一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新嗎？或者說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在哪些方面、在多大程度上表現(xiàn)了新質(zhì)？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并非憑空生長。就目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中最熱的兩種類型而言，言情小說顯然與古代才子佳人小說一脈相傳，玄幻小說與志怪文學(xué)傳統(tǒng)血肉相連。從題材來看，只有極少數(shù)作品真正具有開創(chuàng)性，其余絕大多數(shù)都是模仿和跟風(fēng)之作。從思想觀念來看，僅有極少數(shù)作品體現(xiàn)出對人之生存體驗(yàn)的某些新思考，而絕大多數(shù)作品中存在著不同程度的觀念偏頗：從片面理解人性到盲目信奉宿命輪回和因果報(bào)應(yīng)，從張揚(yáng)復(fù)仇正義和暴力行為到宣泄歷史虛無主義和民族主義情緒，不一而足。

在文學(xué)技法方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更難說展現(xiàn)了何種新質(zhì)。有人認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)多有出彩之處。我們承認(rèn)少數(shù)杰出者堪稱精心結(jié)構(gòu)之作，但話說回來，精心結(jié)構(gòu)只是長篇小說基本的藝術(shù)要求，并不必然意味著藝術(shù)創(chuàng)新。那些動輒幾百萬字的網(wǎng)絡(luò)小說，洋洋灑灑而沒有結(jié)構(gòu)問題就已經(jīng)很不錯了。更常見的情形是，由于缺乏足夠精細(xì)的規(guī)劃，又加上“催更”壓力，作品連載中往往出現(xiàn)線索脫節(jié)、前后矛盾、局部腫大等問題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展過程，充分展現(xiàn)了文學(xué)活動的新特點(diǎn)；至于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身，并未提供令人信服的文學(xué)新質(zhì)素。退一步說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)果真全新而有無限可能，那么評價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就應(yīng)不斷探索新的理論與方法，而不是構(gòu)建固定標(biāo)準(zhǔn)，甚至將這些標(biāo)準(zhǔn)體系化。

其二，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將會發(fā)展到何種程度，最終又能留下什么？有人認(rèn)為，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)具備世界影響力，是“世界文化奇觀”。更有學(xué)者專家表示，假以時(shí)日，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將成為文學(xué)的“主流”。這兩種論斷重心不同，前者似乎在陳述某種事實(shí)，而后者帶有預(yù)言意味。兩者的共同點(diǎn)則在于，他們都不是在評判網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值，而是在期許網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來。以筆者之見，也許網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展會迫使人們調(diào)整某些固化的文學(xué)觀念，還會留下不少有關(guān)文化產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)作的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。至于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)究竟能留下多少重要的文學(xué)“價(jià)值”，則有賴于當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者、評論者和闡釋者的共同努力。

（作者：徐阿兵，系福建師范大學(xué)文學(xué)院副教授）

如何走出“老虎吃天，無從下口”的困境

作為一種新興的文學(xué)形式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獲得迅猛發(fā)展。盡管近幾年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶略有下降，但創(chuàng)作依然在高位運(yùn)行。如今，全國網(wǎng)絡(luò)注冊作者多達(dá)1900萬人，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品庫存總量超過2500萬部，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶為4.67億人。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還以強(qiáng)勁之勢，向出版、影視、動漫、游戲、音頻、舞臺劇等領(lǐng)域輻射。

和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的繁榮相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評和研究則顯得滯后甚至缺席，沒能充分而有效地發(fā)揮文學(xué)批評指導(dǎo)創(chuàng)作、引領(lǐng)風(fēng)尚的效力。當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評和研究與網(wǎng)絡(luò)存在一定的脫節(jié)，往往不能迅速抵達(dá)網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)場，不能在網(wǎng)絡(luò)上及時(shí)發(fā)聲?，F(xiàn)有的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評與研究成果，從論文到著作到項(xiàng)目多在線下以紙質(zhì)的形式出現(xiàn)，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的發(fā)布是在線上，這之間存在嚴(yán)重錯位。面對海量作者和浩瀚文本，缺乏應(yīng)有的閱讀量，對網(wǎng)絡(luò)作家、作品缺乏跟蹤式關(guān)注，批評與創(chuàng)作明顯疏離。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在的弊端呼喚網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的指引。盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作也在自我提升和完善，尤其是近幾年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)感、責(zé)任感不斷增強(qiáng)，但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依然存在低俗化、游戲化、快餐化、模式化的問題。這就需要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評褒優(yōu)貶劣、激濁揚(yáng)清，從而凈化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)空間，建立良好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是汪洋大海，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評猶如大海撈針

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的滯后，固然有客觀難處，諸如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)門檻下移，導(dǎo)致前期篩選缺失，遂使海量作品涌入網(wǎng)絡(luò)，使批評一時(shí)難以應(yīng)對，閱讀成最大的難題。但也有主觀成因。

從歷史看，輕視通俗文學(xué)由來已久。小說自古被認(rèn)為是雕蟲小技，不登大雅之堂。到了明清，小說不斷發(fā)展壯大，打破了正統(tǒng)詩文的壟斷地位。晚清將小說從“下里巴人”提到民族振興的高度。五四文學(xué)革命時(shí)期提出白話小說是中國文學(xué)正宗的命題，但也是有雅俗之分的，即把小說分為雅文學(xué)和俗文學(xué)、純文學(xué)和雜文學(xué)、嚴(yán)肅文學(xué)和娛樂文學(xué)等，這兩者的地位不是平等的。直到后來范伯群等學(xué)者通過扎實(shí)研究，為現(xiàn)代通俗文學(xué)正名，不斷完善現(xiàn)代文學(xué)的科學(xué)體系，積極倡導(dǎo)雅俗兩種文學(xué)“比翼齊飛”。

盡管如此，傳統(tǒng)的慣性還是根深蒂固的。不少純文學(xué)作家、批評家依然瞧不起通俗文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自然屬于通俗文學(xué)范疇，而且魚目混珠，于是不少人對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有一種潛在的輕視和偏見，甚至不屑一顧。比如，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是不是文學(xué)”還有爭議；紙質(zhì)文學(xué)的創(chuàng)作者被稱為作家，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作者則被稱為“寫手”；有的批評家不承認(rèn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是“創(chuàng)作”和“文學(xué)”，只能稱為“網(wǎng)文”。他們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不屑于評論和研究，也不進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場。這種思想的輕視，必然帶來對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的忽視。

面對浩如煙海的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，評論家、研究者確實(shí)存在著“老虎吃天，無從下口”的感覺。更重要的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為通俗文學(xué)、商業(yè)文學(xué)，有不同于傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)的作者、作品和讀者群，也有著和傳統(tǒng)文學(xué)不一樣的生產(chǎn)、流通、消費(fèi)、接受、傳播等機(jī)制。這個(gè)機(jī)制是傳統(tǒng)文學(xué)批評家不太熟悉的。在這個(gè)機(jī)制中，批評家一時(shí)找不到自己的位置，甚至手足無措。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是汪洋大海，批評家的批評猶如大海撈針；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也如無垠的沙漠，批評家的批評就是披沙揀金。于是，他們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評拒而遠(yuǎn)之，畏而避之。應(yīng)該說，龐大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品數(shù)量，對于批評者而言是一場嚴(yán)峻的考驗(yàn)和挑戰(zhàn)，它檢驗(yàn)著批評者的耐力、毅力和恒心。因?yàn)闆]有閱讀，何談批評，何談引導(dǎo)，何談引領(lǐng)風(fēng)尚？

正視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個(gè)龐然大物的存在

有人形象地說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)猶如房間里的大象，你不得不面對、不得不正視這個(gè)龐然大物的存在。面對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，批評何為？批評家何為？這是擺在每一個(gè)批評者面前的嚴(yán)峻課題。只有直面網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評，不回避，不退縮，迎難而上，才是應(yīng)有的正確態(tài)度。同時(shí)，探索解決網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評滯后、發(fā)聲微弱的對策，更顯得意義重大。

不論和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)龐大的作者群、讀者群、產(chǎn)量和類型的多樣相比，還是和紙質(zhì)文學(xué)批評隊(duì)伍相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評隊(duì)伍都顯得嚴(yán)重不足、勢單力薄。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評隊(duì)伍，從批評主體身份劃分，可以大致分為四支隊(duì)伍。一是網(wǎng)民在線批評隊(duì)伍，雖然人數(shù)最多，但他們的“段評”過于主觀隨意和自由率性，也有信口開河、褒貶失當(dāng)、嘩眾取寵等弊端。二是媒體批評隊(duì)伍。這是一支重要的批評力量。他們依托報(bào)紙、雜志、電視、網(wǎng)絡(luò)等平臺，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作、評論活動進(jìn)行跟蹤報(bào)道，也及時(shí)展開評論，新聞性、時(shí)效性是他們的優(yōu)勢和職業(yè)本能，但媒體批評者的興奮點(diǎn)多在“新聞”上，深度剖析、學(xué)理式研究比較稀缺，況且他們也并非只專注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評。三是文藝界批評隊(duì)伍，主要包括供職于各級文聯(lián)、作家協(xié)會、研究中心、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心等機(jī)構(gòu)的專職研究人員。這是一支生力軍，他們有良好的文學(xué)修養(yǎng)、豐富的文學(xué)閱讀體驗(yàn)和敏銳的文學(xué)眼光。然而他們對網(wǎng)絡(luò)批評不一定全身心投入。四是學(xué)院派批評隊(duì)伍，主要由高等院校和研究機(jī)構(gòu)的教學(xué)、研究人員組成，應(yīng)該是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的主力軍。但他們大多重視“經(jīng)營”紙質(zhì)文學(xué)研究的“一畝三分地”，真正涉足網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的少之又少。

上述四支隊(duì)伍看似龐大，但真正投身網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評并持續(xù)研究的還非常有限。正如有論者所說，批評家中時(shí)下能持續(xù)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域前沿發(fā)聲的累計(jì)不過二三十人，“以至于在各種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研討會上見到的總是老面孔”。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評需要依靠機(jī)制保障和政策引導(dǎo)，依靠營造良好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評環(huán)境，以吸引更多的批評家投身其中。比如，要完善網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評人員的學(xué)習(xí)、培訓(xùn)、獎勵、激勵機(jī)制，健全網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論成果的認(rèn)定機(jī)制等。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)猶如汪洋大海，只有置身其中，才能感受到它的洶涌澎湃，才能搏擊沖浪。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評自然離不開網(wǎng)絡(luò)，要用網(wǎng)絡(luò)的形式展開網(wǎng)絡(luò)批評。因此，需要從上網(wǎng)開始，從閱讀出發(fā)，走進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場，積極在線上展開批評，充分利用手機(jī)、微博、微信、貼吧、網(wǎng)站等陣地發(fā)聲，也可以在文學(xué)網(wǎng)站、學(xué)術(shù)網(wǎng)站等開辦專門的批評欄目，多方面、全方位加大線上批評的力度。

（作者：王衛(wèi)平、付秋思，分別系遼寧師范大學(xué)文學(xué)院教授、博士生）

網(wǎng)文影視化謹(jǐn)防掉入“魔改”怪圈

曾經(jīng)一系列改編自熱門網(wǎng)絡(luò)小說的影視作品成為市場焦點(diǎn)，引發(fā)一場持久的“網(wǎng)文IP”搶奪大戰(zhàn)。后來“流量”開始發(fā)威，擁有超高人氣的網(wǎng)文IP在全明星陣容的加持下，實(shí)現(xiàn)流量聯(lián)合的爆款效應(yīng)，收獲不俗的市場反響，也讓行業(yè)和資本嘗到甜頭，出現(xiàn)“網(wǎng)文IP影視化”的版權(quán)經(jīng)營模式。然而，這股熱潮驟然遇冷，曾被奉為市場保障的“大IP+流量明星”失靈了。

其實(shí)這并不奇怪，“網(wǎng)文IP影視化”的本質(zhì)是從文字語言到視覺語言的轉(zhuǎn)化，一部網(wǎng)文IP的改編是否成功，關(guān)鍵在于故事的呈現(xiàn)。

文字?jǐn)⑹率且婚T利用想象力調(diào)動參與感的表達(dá)藝術(shù)。相比視覺語言，文字語言是“低語境”的、抽象的，往往蘊(yùn)含著更大的信息量和更深的所指意義，引導(dǎo)讀者從看故事到感受故事，再到體驗(yàn)故事。相較于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更加注重感官刺激，這為讀者提供了更大的聯(lián)想空間。所以，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品往往包含著諸多腦洞大開的情節(jié)設(shè)定，這是網(wǎng)文的魅力所在，也是“網(wǎng)文IP影視化”的一大難點(diǎn)。

視覺語言需要承擔(dān)起將想象力合理化、具象化的責(zé)任，這對創(chuàng)作者的專業(yè)素養(yǎng)有很高的要求。編導(dǎo)要通過畫面思維和藝術(shù)品位，對網(wǎng)文IP進(jìn)行結(jié)構(gòu)化的梳理和改編，使之在保留文學(xué)作品想象的基礎(chǔ)上，進(jìn)行更適合影視劇的視覺表達(dá)。而文藝產(chǎn)品的一切表現(xiàn)形式都是載體，盡管投資規(guī)模和技術(shù)條件可以決定講故事的方式，但不能替代講故事的能力。

近幾年許多標(biāo)榜“大”的影視劇，都以“大篇幅”來體現(xiàn)其分量。究其原因，主要是利益驅(qū)動。出品方以“集”為交易單位將影視劇出售給播出平臺，劇的長短直接關(guān)系到收益。因此，市場上出現(xiàn)不少篇幅越拉越長、劇情越拖越散的“注水劇”。曾經(jīng)網(wǎng)文IP的版權(quán)價(jià)格一路飆升，加上演員的天價(jià)片酬，“大IP+流量明星”的固定搭配成本飛漲，這也使得大量IP劇即便有原著作為框架也難逃被“注水”的命運(yùn)。

作為以網(wǎng)文為藍(lán)本改編的影視劇，“含水量”容易被量化。網(wǎng)絡(luò)上現(xiàn)在流行一套用原著體量與劇集體量相比的公式，來推算改編劇的單集平均內(nèi)容密度，即單集平均字?jǐn)?shù)覆蓋率，并認(rèn)為內(nèi)容密度越小的影視作品“含水量”越高。這樣的評判方法固然有局限，但也反映出一些問題，即過長的劇集篇幅如果沒有與之相對應(yīng)的內(nèi)容做支撐，就會顯得冗長空洞、言之無物。這是大部分口碑塌方的“注水劇”的通病?！白⑺畡　钡陌Y結(jié)在于“水”，單憑劇集篇幅長短并不能衡量影視作品的藝術(shù)性和質(zhì)量，從根本上講，故事內(nèi)核和人物刻畫才是影視作品的靈魂。因此，對網(wǎng)文IP的改編應(yīng)當(dāng)專注故事內(nèi)容的深化，有揚(yáng)有棄地對原著進(jìn)行擴(kuò)充和刪減。

縱觀成功的IP劇，有高度還原原著的改編，但更多的是借了一個(gè)故事的核，保留原著中精華部分，對故事和人物進(jìn)行更合理的演繹，豐富故事立意、理順故事邏輯、豐滿人物形象，其中把深耕故事內(nèi)核放在首位。有的網(wǎng)絡(luò)小說人物眾多，故事線龐雜，在向影視劇轉(zhuǎn)化過程中，首先將背景落地，為故事添置一個(gè)合理的發(fā)展空間，加強(qiáng)劇情的合理性和可信度，讓戲劇沖突和伏筆鋪墊更加集中，也使得人物塑造更鮮活，同時(shí)將更多筆墨用于主要角色心理變化的描摹和成長軌跡的刻畫。

網(wǎng)絡(luò)小說在向影視化作品轉(zhuǎn)化的過程中常受到“毀原著”“魔改”等指責(zé)，這主要源于受眾心理預(yù)期錯位造成的認(rèn)同感差異，反映的是IP劇存在“演不了”“改不好”和“不適合”的問題。

“演不了”指的是演員表現(xiàn)能力不足，沒有充分的情緒號召力，難以駕馭有深度、有起伏的故事?！案牟缓谩敝饕菫榱诉w就“演不了”而不得不對故事線進(jìn)行窄化、淺化的調(diào)整。同時(shí)，受制于行業(yè)生態(tài)的亂象，好的劇本進(jìn)入制作階段常常遭到多方修改，失去原有的主題立意。而“不適合”反映的是影視公司和資本方對IP盲目追逐，只關(guān)注商業(yè)價(jià)值，不在意題材內(nèi)容和人物設(shè)定是否符合主流價(jià)值觀、是否順應(yīng)市場環(huán)境、是否適宜用影像表現(xiàn)等，強(qiáng)行開發(fā)一些不符合視聽傳播規(guī)則的作品，造成劇情被“魔改”的窘境。

在這樣的創(chuàng)作環(huán)境下，編劇只能將改編重心向那些有固定受眾又對演員表演技巧沒有太多要求的主題傾斜，如“甜寵”“發(fā)糖”等。正值“嗑CP”文化盛行，俊男美女的情感互動如同萬能膠一般，填充劇情，制造營銷話題，對各類題材又有足夠的兼容性，為那些被削減得單薄的故事提供一條看似安全的改編思路。因而，網(wǎng)文IP尤其是主打行業(yè)、青春、仙俠等題材的作品，一經(jīng)影視化改編都將“發(fā)糖”作為劇情重點(diǎn)，讓“IP劇的最終走向都是甜寵”這種誤讀和刻板印象甚囂塵上。

由此可見，“IP熱”里真正受到重視的并不是“IP”本身，而是“熱”和經(jīng)濟(jì)效益。影視行業(yè)有必要樹立危機(jī)意識，不再以逐利為創(chuàng)作目的，不再生產(chǎn)空有其表、缺乏精神內(nèi)涵的流水線產(chǎn)品，而是切實(shí)端正創(chuàng)作態(tài)度，強(qiáng)化創(chuàng)新思維，以精品贏得好口碑。

（作者：凌瀚，系澳大利亞新南威爾士大學(xué)碩士研究生、江西省文藝評論家協(xié)會會員）