《永安鎮(zhèn)故事集》是2021年戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元唯一入圍的華語電影，《朵麗》是2021年戛納電影節(jié)影評(píng)人周單元唯一入圍的華語女性導(dǎo)演作品，《雪云》則是2021年戛納電影節(jié)短片主競賽單元唯一入圍的中國男導(dǎo)演作品，而《訪客》還是整個(gè)戛納電影節(jié)唯一入圍的合導(dǎo)華語片！《街娃兒》呢，唯一入圍一種關(guān)注單元的中國大陸影片……大家應(yīng)該相信我們能夠?yàn)槊恳徊咳A語片都找到這樣的一個(gè)唯一，因而才可以大方地在前一句尾放上省略號(hào)。主競賽呢？那是幾乎“唯一”沒有華語片的單元！讀到此處，讀者難免發(fā)問這究竟與魏書鈞的新作有什么關(guān)系？還真可能有。世界的荒謬就在于追求唯一，《永安鎮(zhèn)故事集》也是在講述這種荒謬。在這部三段式的電影里，小鎮(zhèn)姑娘想借機(jī)“逃脫”自己唯一的命運(yùn)；榮歸故里的女明星也許想重尋曾經(jīng)唯一的純真；而電影劇組里，導(dǎo)演和編劇正在為那“唯一”的電影理念而爭執(zhí)不休。
是的，這又是一部關(guān)于“拍電影”的電影，并不是導(dǎo)演對這樂此不疲，而是因?yàn)殡娪伴_拍前發(fā)生了一件幾乎只有在電影里才會(huì)發(fā)生的事，究竟為何，讀者可以在下文的訪談中一探究竟?！队腊叉?zhèn)故事集》似乎也可以看做是對這件事的某種記錄。它有著某種倉促感，但這種倉促之感尤其在第三部分中又迸發(fā)出了讓人覺得有趣的電影火花。誕生于某種叛逆（和“任性”）的它又記錄下了這種叛逆，解構(gòu)電影本不新鮮，但用行動(dòng)解構(gòu)電影某種程度上卻也是一種可愛的知行合一，它是最“當(dāng)下”的電影。
當(dāng)下的電影總是會(huì)打下時(shí)代的印記，那這是一個(gè)什么樣的時(shí)代？三部分有意無意間似乎分別講的是：未來很可能是令人失望的，過去則不可究詰，當(dāng)下即是一團(tuán)糟，但只能繼續(xù)下去。而這一切，都用著那種玩笑而戲謔的口吻。
《永安鎮(zhèn)故事集》劇照。
以下為澎湃新聞對魏書鈞的專訪：
如果讓你給《永安鎮(zhèn)故事集》寫一個(gè)導(dǎo)演闡釋的話，你會(huì)怎么寫或說？
魏書鈞：我并沒有為這部電影寫過類似的文字，因?yàn)樗旧砭褪莻€(gè)“意外”，沒有籌備期間類似的文字檔案。但我找到一些當(dāng)時(shí)記下的日記，比如：“因?yàn)楸緛頉]有這個(gè)計(jì)劃，它完全是一個(gè)意外的作品，感覺于我來說像是一個(gè)‘私生子’電影，是一個(gè)激情的意外產(chǎn)物”（笑）?；蛘呓栌弥破水?dāng)時(shí)話說，“老魏，你和春雷（康春雷，本片編劇、演員）處于一種興奮性的疲倦中”，我覺得回過頭看，這個(gè)狀態(tài)的總結(jié)也還是準(zhǔn)確的。又或者“生產(chǎn)還是順利的，自己的經(jīng)驗(yàn)上也有長進(jìn)”。
那這一次經(jīng)驗(yàn)上的長進(jìn)又在什么地方呢？
魏書鈞：相較于上一部來說，更多的依然是“現(xiàn)場”這部分的成長。在拍攝的時(shí)候更少一點(diǎn)拘束，或者說更自由一點(diǎn)?！兑榜R分鬃》中還是有一些“沒必要”的、固執(zhí)的創(chuàng)作方式—比如一場戲一個(gè)鏡頭；在《永安鎮(zhèn)故事集》中的自己就變得更輕松，不會(huì)想那么多。
從“永安鎮(zhèn)故事集”到《永安鎮(zhèn)故事集》，究竟發(fā)生了什么？之前那個(gè)同名的計(jì)劃，到現(xiàn)在變成了完完全全不一樣的電影！
魏書鈞：在湖南省郴州市下轄的資興市為之前那個(gè)同名的計(jì)劃全體籌備了十七天后，我突然對那部電影徹底喪失了熱情。其中最核心的原因就在于過程中，我和編劇康春雷對于劇本的修改一直充滿了各種阻礙：越是想把它做好，我們的分歧就越來越大于共識(shí)，然而我們又充分尊重彼此的意見，進(jìn)而這變成一種不可調(diào)和的結(jié)果，也就是說，我們越努力，這個(gè)事情的結(jié)果就只會(huì)越糟糕。直到有一天，康春雷一如既往愁眉苦臉地在我的房間聊劇本，我實(shí)在撐不住了就去休息了一會(huì)……然后被他興奮地?fù)u醒，他說：“老魏，我有一個(gè)瘋狂的想法，很瘋狂，我也覺得很難實(shí)現(xiàn)甚至像是開玩笑，但我現(xiàn)在只想做一件事，讓‘你’滿意，即使這部戲不拍了，我的劇本也不要了”。我回答他說別的我并不在乎，只希望劇本能讓自己滿意。于是他就和我講了現(xiàn)在這個(gè)電影第一部分的故事：一個(gè)要拍攝“永安鎮(zhèn)故事集”的劇組來到現(xiàn)在這個(gè)地方，駐地酒店有一個(gè)年輕的媽媽（也是老板娘的兒媳婦），她洞察著這些人，幻想和她們建立一些關(guān)聯(lián)，直到一個(gè)明星的到來將她的幻想徹底打破……就是這些基本的線條，也沒有太多細(xì)節(jié)。我們當(dāng)時(shí)駐地酒店確實(shí)有這樣的一個(gè)女孩，和其他人甚至這個(gè)地方都有些不一樣，格格不入。春雷有意無意地接近過她，甚至還聊了一次天。他說了這個(gè)故事后，我特別興奮，但這明顯太短了。
但“永安鎮(zhèn)故事集”（Ripples of Life），就此被你們抓住了。
魏書鈞：是，“明星”的到來為電影提供了一個(gè)天然的結(jié)構(gòu)，我馬上就想到了第二個(gè)故事：名演員重歸久別而樸素的家鄉(xiāng)，想尋找什么卻又有些事與愿違，而且劇本又遲遲未能完成。然后這第三個(gè)故事……就更是“躍入眼簾”了：導(dǎo)演和編劇在這之間發(fā)生了什么。然后我們就分頭完成了前兩個(gè)故事，接著共同寫完第三個(gè)。大概是這樣。
《永安鎮(zhèn)故事集》劇照。
你們捕捉到的“漣漪”，對于劇組其它人來說，可能是驚濤駭浪，甚至晴天霹靂？
魏書鈞：制片人（也是電影第三部分中“制片人”飾演者）了解我的動(dòng)因和愿望后選擇了支持我按新想法將電影完成。當(dāng)然在地前期籌備期間放棄原來的電影而改拍另一部會(huì)涉及事無巨細(xì)的大量可想象和難以想象的工作，但很感謝整個(gè)團(tuán)隊(duì)幫助我支持了下來。此時(shí)原計(jì)劃四十天的籌備期已經(jīng)過去了一半，我們只剩下二十天左右去尋找演員、場景、計(jì)劃……
和劇本！
魏書鈞：第一稿新劇本我們只用了三天的時(shí)間，之后又用四天完成了給團(tuán)隊(duì)的工作臺(tái)本。當(dāng)時(shí)除了主要部門負(fù)責(zé)人外，大部分人并不知道電影所發(fā)生的情況。于是我們將大家召集起來共同讀新劇本，讀完之后所有人就都明白發(fā)生了什么。根據(jù)新的情況，籌備工作就在推翻了一切的情況下繼續(xù)開始了。
是什么樣的動(dòng)因讓你對之前的計(jì)劃“徹底”失去了興趣？
魏書鈞：我覺得原來那四個(gè)短故事合集與我的電影創(chuàng)作方法并沒有那么吻合。籌備期間的劇本修改其實(shí)并不是內(nèi)容調(diào)整，而是將原劇本的內(nèi)容實(shí)現(xiàn)以及落到實(shí)處。具體化的過程中我就發(fā)現(xiàn)按照自己既往的電影經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作方式來說，這個(gè)計(jì)劃過于概念，或者說太“空”了，太過于偏向“寓言”而遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)。于是越準(zhǔn)備就越不對，不這樣準(zhǔn)備我又不知道究竟按照哪個(gè)方向去拍了。就像第三部分中導(dǎo)演所說的那樣，“我無法拍攝一個(gè)自己都不相信的東西”。原劇本和我的創(chuàng)作觀念沒有擰到一起去，我覺得是這樣的一個(gè)原因。
于是我們在第三部分看到的是很大一部分劇組成員的“本色”本職出演，除了“導(dǎo)演”——你（？）之外？你不會(huì)像福樓拜那樣說出“包法利夫人，就是我”？
魏書鈞：也許我會(huì)說，“他”因我而生，是我的影子。我們在寫這個(gè)新劇本的時(shí)候，是從春雷和我的感受而起，但也并不完全是我們現(xiàn)實(shí)生活中的樣子，卻又無法避免地具有導(dǎo)演—編劇二元的不同視角。那個(gè)導(dǎo)演不是我本人，當(dāng)然這其中又有很多我的元素，春雷在現(xiàn)實(shí)中也沒有那么“委屈”。這一點(diǎn)我們在寫劇本的時(shí)候就很清晰，在既有視角下進(jìn)入角色，進(jìn)而再描述和發(fā)揮，即使觀眾會(huì)有類似的混淆和代入。至于“編劇”一角，最開始也試鏡了一些演員或者導(dǎo)演，因?yàn)榇豪妆緛硎菄?yán)拒的。但在后來的主創(chuàng)劇本會(huì)上，我們都發(fā)現(xiàn)他越來越進(jìn)入這個(gè)角色，很代入且盡興。最終在開機(jī)前三天他答應(yīng)了。
那你為什么沒有演“導(dǎo)演”一角？
魏書鈞：考慮過，我其實(shí)挺想演的（笑）。但自己的形象也確實(shí)和劇本中的人物有些出入，略顯稚嫩，和春雷無法形成沖擊和對照，所以只能放棄了。
為什么選擇了很多國內(nèi)和你同齡、同時(shí)代的導(dǎo)演來分飾電影中的各個(gè)角色？這其中有梁鳴、楊瑾、楊平道、宋川、翟義祥、耿軍、吳中天……
魏書鈞：這完全是由最初一個(gè)偶然的選角決定而引發(fā)的事件（笑），繼而就是確定了選角方向后的一連串因緣際會(huì)。既然因之前的原因選擇了“自由”發(fā)揮（Free Style），我們就決定這樣自由盡興到底。
相較于去年入圍戛納電影節(jié)的處女作《野馬分鬃》，這一部電影中的演員調(diào)度更為龐大而復(fù)雜，它不僅涉及職業(yè)與非職業(yè)演員的混用，也有如何將現(xiàn)實(shí)生活中之人轉(zhuǎn)為電影角色之人的問題。你是如何分別指導(dǎo)這部電影中的各個(gè)角色的？相較于上一部有習(xí)得什么經(jīng)驗(yàn)嗎？
魏書鈞：我覺得面對不同的演員，指導(dǎo)方案是有所差異的。對于很有很多經(jīng)驗(yàn)的專業(yè)演員，通常會(huì)發(fā)現(xiàn)有些表演習(xí)慣，或者說會(huì)更“用力”，這樣的時(shí)候要幫助他們從鏡頭里去掉那些不必要的動(dòng)作行為，做減法為主。這一類演員我通常會(huì)在特定的位置讓他們做出具體的動(dòng)作調(diào)整，甚至是嘆氣的時(shí)間點(diǎn)、回頭的時(shí)刻亦或是身體調(diào)整之類的微小動(dòng)作。面對很有表演天賦但并不是很有經(jīng)驗(yàn)演員時(shí)候，我往往會(huì)給出更大的自由和空間，在整體上把握節(jié)奏，不去要求特別多細(xì)小的點(diǎn)來調(diào)整。因?yàn)樗麄儫o法記住那么多要調(diào)整的點(diǎn)，也會(huì)影響他本來能發(fā)揮的自在的部分。
現(xiàn)實(shí)中取材的客觀來源和再創(chuàng)作中的主觀虛構(gòu)，是怎么平衡的？這當(dāng)然是個(gè)創(chuàng)作中的經(jīng)典永恒問題，即“我”和“包法利夫人”如何共存，但在《永安鎮(zhèn)故事集》中尤以突出，因此我想故題重問一下。
魏書鈞：將現(xiàn)實(shí)中有效的經(jīng)歷和感受提取出來，再對角色（而不是我們兩個(gè)人）進(jìn)行分析和挖掘，他們是什么樣的人，為什么有這樣的傾向？比如我們設(shè)計(jì)的導(dǎo)演一角，他可能是一個(gè)相對順利的創(chuàng)作者，有點(diǎn)粗暴甚至膚淺，但是有時(shí)候又很真誠，他自覺幸運(yùn)，這使他變得更積極；春雷這個(gè)角色的設(shè)計(jì)是一個(gè)很不順利的人，是一個(gè)文學(xué)青年，喜歡躲藏起來。在這樣的基礎(chǔ)上我們就會(huì)再加一層創(chuàng)作的、也是挖掘角色的過程。除了他們性格之外的部分，為什么他們會(huì)有這樣的沖突？可能并不是創(chuàng)作層面的沖突，而是兩種人的沖突？虛構(gòu)的部分里，尤其是兩者的對話中，其實(shí)不止有以“有趣”為宗旨而加入的想象，還有些許生活中因?yàn)楦鞣N原因而沒有說出來的話吧（笑）。
現(xiàn)在回想整部電影完成的經(jīng)歷，你覺得刺激嗎？
魏書鈞：我大部分時(shí)間的真實(shí)感受并不覺得刺激，而是對之前那個(gè)劇本萬劫不復(fù)了。無論如何再也不想拍卻誕生了這個(gè)瘋狂想法的時(shí)候的確是很刺激的。推倒重來、籌備繼而拍攝的過程則是有趣、興奮的?，F(xiàn)在回想起來就非常平靜了。
《永安鎮(zhèn)故事集》劇照。
你們有沒有想及前兩部分是女性肖像，第三部分則是爭斗中的兩名男性畫像，每個(gè)部分因一部電影串聯(lián)起來，其中調(diào)性卻各有不同。但終究還是關(guān)于“拍電影”的故事，為何執(zhí)迷于此？
魏書鈞：我真沒有想過，而且這一部本來并不是關(guān)于“拍電影”的，只是最終被我又?jǐn)Q成了這樣子（笑）。也許是出于熟悉？我熟悉的生活當(dāng)然是可選擇拍攝題材中的一項(xiàng)，這種“生活”，可能相較于《野馬分鬃》中的呈現(xiàn)又要更豐富、具體一點(diǎn)。
在這部電影的主題和風(fēng)格中，能夠看到伍迪·艾倫和洪尚秀的影子？
魏書鈞：在對話較多甚至為主題的電影里，伍迪·艾倫和洪尚秀的確是我看的最多也最受啟發(fā)的兩位作者。他們的電影往往是對一個(gè)問題做看似很理性、很有邏輯性的討論，保持著知識(shí)分子性的謹(jǐn)慎，但最終又是人的情緒、往往帶著缺陷的情感占據(jù)了上風(fēng)。這種理性和感性的交織過程讓我著迷。
從第一部分的“五味雜陳”到第二部分的“啼笑皆非”及至第三部分的“幾近癲狂”，創(chuàng)作的時(shí)候你有沒有意識(shí)到電影的“諷刺”意味是逐漸升格的？當(dāng)然，這種諷刺指的是對生活進(jìn)行消解層面上的諷刺。
魏書鈞：我并沒有想過逐漸變得更加諷刺，但是越來越不一樣，甚至接近邊界進(jìn)而瘋狂，這是知道的，這甚至是拍攝前就“經(jīng)歷”了的（笑）。
而且第三部分其實(shí)又是對前兩部分“拍電影”這一行為的反思。
魏書鈞：當(dāng)然。第三部分導(dǎo)演和編劇兩人表現(xiàn)出來的困惑也不是我都能理解和解釋的，一定程度上也是將我自己在現(xiàn)實(shí)中的困惑和問題拋出來。他們并沒有得出什么結(jié)論或者定論，不是嗎？所以這一部分也是呈現(xiàn)了我對電影創(chuàng)作的所謂“反思”，我作為導(dǎo)演，春雷作為編劇。
這個(gè)部分在有趣之余也拋出了一個(gè)其實(shí)頗為動(dòng)人的問題，如何在對創(chuàng)作、對他人甚至對自己都已經(jīng)充滿懷疑的情況下依然繼續(xù)下去？還能夠走到哪里？
魏書鈞：將這種強(qiáng)烈的情緒寫下來、記錄下來，即使是懷疑。然后是行動(dòng)，甚至是釋放出來，前十七天中每一天的爭執(zhí)，每一天并沒有說出來的部分，全都最終在電影里說出來了。
三部短片為什么用了三部華語電影的名字？有什么可以說出來的以及并沒有說出來的原因嗎？（笑）
魏書鈞：我們在寫劇本的時(shí)候就有對此聊過，鑒于電影的結(jié)構(gòu)進(jìn)而想做一個(gè)篇章式的題目。甚至叫以前一部電影的名字是不是更好玩一些？我單純覺得這幾部電影的名字起的不錯(cuò)，《看上去很美》、《獨(dú)自等待》不是很符合那兩幅女性肖像的狀態(tài)嗎？
所以其實(shí)并沒有想和原題的電影有什么關(guān)系？
魏書鈞：除了與也是在講創(chuàng)作狀態(tài)的《冥王星時(shí)刻》之外—甚至這種關(guān)系也是泛泛而談，其它的完全沒有想過互文的關(guān)系，也沒有那么嚴(yán)肅（笑）。
第三部分中有太多你的文以載道或者說夫子自道，難免想讓人拎出來繼續(xù)發(fā)問：“電影就是在現(xiàn)實(shí)生活中挖一個(gè)洞，然后把攝影機(jī)放進(jìn)去記錄生活”，這肯定是你的原話，而且這完全可能就是你的電影觀。
魏書鈞：對，是的（笑）。是否是我的電影觀，我覺得可能只有一部分，畢竟這句話有些抽象，且是一個(gè)比喻，因而不必較真。它代表了我認(rèn)為的電影與生活的一種關(guān)系。而且編劇不也回答了：“那你怎么不拍紀(jì)錄片??！”（笑）。
不，我覺得這句話具有的真實(shí)性恰恰就在于它指的并不是紀(jì)錄片：首先紀(jì)錄片是在生活中挖一個(gè)洞嗎？其次，紀(jì)錄片真的就一定比劇情片更加“記錄生活”嗎？但我們不必就此展開討論。第三部分的確讓我想起去年的聊天，比如類似“劇本只應(yīng)當(dāng)是某些東西（情感、氛圍、故事）的載體，電影不應(yīng)當(dāng)是對劇本完成翻譯”，等等。
魏書鈞：我希望將第三部分變得有趣甚至癲狂，但我當(dāng)然也不希望大家覺得這是沒有任何思考、空洞的。
電影或者藝術(shù)作品有傳達(dá)創(chuàng)作者意圖的“義務(wù)”嗎？
魏書鈞：電影是被觀賞的藝術(shù)，自然涉及到傳達(dá)，或者說溝通、連接，這是注定的。有連接就自然有其速率、效率。否認(rèn)這個(gè)觀點(diǎn)只有一種可能，那就是電影不是拍給人看的，或者說至少不是拍給他人看的。其實(shí)也許創(chuàng)作是一個(gè)消滅意圖的痕跡同時(shí)達(dá)到其目的的過程。我相信這一點(diǎn)。
電影是否需要影響到別人的生活呢？
魏書鈞：我覺得好的電影或者好的藝術(shù)，它是共通的，它們的影響或者引領(lǐng)是間接而非直接的。不是告知、灌輸—這不是藝術(shù)的使命。電影是關(guān)照自身的、關(guān)照很珍貴的個(gè)人體驗(yàn)。而這種關(guān)照本身會(huì)潛在地影響人、引領(lǐng)人，這是一定的。而不是以一個(gè)長者或者全知的姿態(tài)：就像電影中，每當(dāng)一個(gè)人“嚴(yán)肅”起來，另一個(gè)人就會(huì)把腔調(diào)拽回來。比如當(dāng)編劇說“電影是可以影響人的，我堅(jiān)信”，導(dǎo)演的回答就是：“那你怎么不拍一個(gè)《永安鎮(zhèn)生活指南》啊？你的劇本都像給別人布道”。嬉笑、諷刺間其實(shí)講的就是這個(gè)想法。
“導(dǎo)演”還說“電影不是思維，而是感受”呢！
魏書鈞：電影當(dāng)然蘊(yùn)含著思維，但更重要的的確是感受，或者說體驗(yàn)，這的確比思維更重要，我認(rèn)為。思維往往是滯后的，回觀而得，輔以學(xué)術(shù)或者理性。藝術(shù)的本質(zhì)是帶來獨(dú)特的體驗(yàn)。
那主、客觀關(guān)系呢？還是援引自電影：“通過主觀體驗(yàn)將現(xiàn)實(shí)據(jù)為己有。”
魏書鈞：我覺得客觀其實(shí)是一種理性思維，一個(gè)觀察之后的結(jié)果；主觀則是感性和感受力。對于導(dǎo)演而言，當(dāng)然兩者都需要，雙管齊下。只有感覺（主觀），變?yōu)閭€(gè)人（私人），證明了方法的缺失—用方法才能達(dá)到共情；方法中則蘊(yùn)含著理論和客觀。反之，只有客觀（方法），缺少主觀體驗(yàn)的傳達(dá)，也是無效的作品。電影里還有一句，寫劇本的時(shí)候想的應(yīng)該不是概念而是人物。
這部電影的剪輯過程是怎樣的？我印象中非?？焖佟?/p>
魏書鈞：是的，我們是順場拍攝，全片劇本一共五十一場戲，一萬兩千字。所以我第三天的時(shí)候就可以看到第一天那一、兩場戲的粗剪，我會(huì)就此與剪輯交流溝通，都是非常具體的細(xì)節(jié)。因此一邊拍也是一邊剪輯、修改、調(diào)整的過程；甚至后來剪輯指導(dǎo)也不直接看劇本了，從素材著手認(rèn)識(shí)電影，從每一個(gè)鏡頭進(jìn)入電影。拍攝完成后三天，第一個(gè)完整的成片就搭建出來了。之后兩周的時(shí)間內(nèi)，我們就每天約一兩個(gè)小時(shí)，遠(yuǎn)程連線就細(xì)部進(jìn)行調(diào)整。也是一個(gè)順利的過程。
套用電影中玩笑式出現(xiàn)的問題，在你的這部電影里，和你拍攝這部電影的過程中，“最接近電影的時(shí)刻分別是什么”？
魏書鈞：哈哈哈哈。當(dāng)康春雷和我說自己萌生了一個(gè)瘋狂的念頭的時(shí)候，因?yàn)樗o了我極大的熱情、興致和勇氣；整個(gè)拍攝過程我其實(shí)常常覺得“很接近電影”，甚至在籌備的時(shí)候，我們就有一個(gè)真實(shí)的側(cè)拍，四十天的籌備和四十三天拍攝，有八十多天的素材，從頭至尾，楊平道飾演的紀(jì)錄片導(dǎo)演其實(shí)真的在拍攝我們的拍攝，因此它其實(shí)是一個(gè)戲中戲中戲。
有沒有感受到拍攝第二部作品其實(shí)比完成處女作要更困難？有多一些經(jīng)驗(yàn)、一點(diǎn)信心，卻又必須繼續(xù)向前。
魏書鈞：以我自己的經(jīng)驗(yàn)來說的話，開拍前我的確感受和意識(shí)到了，困難在于前兩個(gè)故事并不是與我的生活有直接經(jīng)驗(yàn)關(guān)聯(lián)的，必須更多地依賴于觀察和技法，而不是個(gè)人體驗(yàn)。但完成的過程又是自然且順利的。第三段故事我們只有六天的拍攝時(shí)間，其中主要的角色之一還是非職業(yè)演員，因此最開始拍的時(shí)候頗為不順，逐漸調(diào)整了一夜才進(jìn)入狀態(tài)。
一年一部電影，這個(gè)節(jié)奏令你樂于其中嗎？
魏書鈞：我其實(shí)真的只是順勢而為，創(chuàng)作上并沒有給自己設(shè)定節(jié)奏，或者希望拍很多部電影。但我喜歡工作，因而現(xiàn)在這個(gè)產(chǎn)量也讓我滿意，也讓我自覺幸運(yùn)。
下一個(gè)項(xiàng)目呢？
魏書鈞：《白鶴亮翅》，我已經(jīng)在前期籌備了，預(yù)計(jì)九月開拍，在東北和三亞兩地拍攝，跨季節(jié)、跨年代，一個(gè)父子故事，英雄遲暮的感覺。
我們也將Free Style進(jìn)行到底，關(guān)于這部電影或者關(guān)于電影，你還想說什么？
魏書鈞：我們的海報(bào)主色調(diào)選用的是克萊因藍(lán)，據(jù)說這種藍(lán)色就是給人帶來一種反叛的感受。既然說到它，關(guān)于反叛，很重要的是反叛的對象是什么—是保守的、流行的、已經(jīng)占有藝術(shù)正義話語權(quán)的、只有腔調(diào)而沒質(zhì)量的水貨（也很流行）。真和美的關(guān)系，海德格爾說的已經(jīng)很明白了，本著這種認(rèn)識(shí)的前提下，電影創(chuàng)作不應(yīng)該有任何桎梏，只應(yīng)遵循創(chuàng)作主體的真實(shí)體驗(yàn)，并努力將其有效地表現(xiàn)在電影當(dāng)中。我們習(xí)慣聽從教導(dǎo)，但在藝術(shù)創(chuàng)作上過去的話不一定代表絕對真理。真正的反叛不是青少年的叛逆，你看不慣我，我非要在臉上打一百個(gè)釘，這樣的心態(tài)就是要宣告與反叛的對象—“我就是要讓你看不慣，否則這些釘白打了”。真正的反叛是帶有革新意義的，不是花拳繡腿的表面文章，是了解所有規(guī)則后忽略它。真正的反叛都是在大動(dòng)作上表態(tài)，你懂我意思吧（笑）。真正的大動(dòng)作會(huì)被水貨看成——“草率”。真正的反叛另一大顯著的特征是——正在進(jìn)行時(shí)的反叛者可能都未必足夠地認(rèn)識(shí)到這是一個(gè)“大動(dòng)作”。
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