《無數(shù)梅花落野橋》：通過文字去遠(yuǎn)方

《無數(shù)梅花落野橋》是作家喬葉的首部旅行文集，全書分為5個(gè)主題：“在萬山想象”“永不消失的河流”“在風(fēng)中行走”“無數(shù)梅花落野橋”“以路之名”，共收錄50篇散文，這些文章主要來自她在《世界日報(bào)》上開辟的專欄“葉游記”，其中有多篇曾入選高中語文閱讀分析和高中語文試卷。

分享會(huì)現(xiàn)場

《無數(shù)梅花落野橋》新書分享會(huì)最近在北京舉辦，作家喬葉、北京作家協(xié)會(huì)副主席、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主周曉楓，北京大學(xué)文學(xué)博士李蔚超，作家出版社副總編顏慧，一起參與了分享會(huì)。

行動(dòng)力對于作家非常重要

活動(dòng)中，幾位嘉賓從不同角度分享了各自的閱讀體驗(yàn)和思考感悟。

周曉楓談道，自己從《無數(shù)梅花落野橋》中獲得對于作家身份以及行走的思考。她覺得行動(dòng)力對作家非常重要，動(dòng)腦和動(dòng)筆之前最關(guān)鍵的先要?jiǎng)油?，“?dāng)你飽含著好奇、熱情去了解未知世界，你才存在著打開自己的可能，行走不僅增加你的認(rèn)知，還讓你知道自己無知、懶惰、喪失新鮮感，保持一個(gè)孩子般的無知，會(huì)對世界充滿熱情、好奇和謙卑。不去用腳丈量的知識，很難消化為你真正的知識，如果隔離了跟這個(gè)世界的關(guān)系，充沛的情感會(huì)慢慢萎縮枯竭，所謂的遠(yuǎn)方也會(huì)變成自私、狹隘和自以為是的代名詞?！敝軙詶髡f。

她還認(rèn)為，喬葉在寫作中一直有目標(biāo)，“喬葉最早寫散文，后來寫小說、非虛構(gòu)，她有寫作者的無畏、坦然、不怕失敗。這本書提醒了我，個(gè)困守在原地的人，也會(huì)心懷遠(yuǎn)方和夢想，而不枯竭?！?/p>

周曉楓葉談道：“我很喜歡喬葉這本書的名字《無數(shù)梅花落野橋》，我覺得只有野橋上，只有遠(yuǎn)方那個(gè)寂靜的、遙遠(yuǎn)的、陌生的地方，才可能體現(xiàn)這種詩意。比如立交橋上人極嘈雜之中我們體會(huì)不到這種豐沛的東西。”

北京大學(xué)文學(xué)博士李蔚超評價(jià)喬葉：“她和我們一樣看似普通，但是你一旦讀她的小說、散文、文學(xué)作品，我突然覺得就像杯水見蛇影，看似平常的人，我們會(huì)忽然發(fā)現(xiàn)她的內(nèi)心有那么豐沛的情感，有那么傳奇的經(jīng)歷?！?/p>

《無數(shù)梅花落野橋》

看風(fēng)景，也要看背后的故事

喬葉談及行走對于她的意義，她說：“看風(fēng)景，要看那些看不見背后故事、情緒，那些過路人的歷史，以他們的人生豐富我們，所以我們才會(huì)說讀萬卷書走萬里路。我非常喜歡采風(fēng)活動(dòng)，這是寫作的重要福利，我們寫小說要構(gòu)思故事，寫散文要去外面走?！?/p>

旅行除了完成寫作的任務(wù)，還能幫助作者拓展心靈的廣度和深度。“我到任何一個(gè)地方，都有‘江畔何人初見月，江月何年初照人’感受，他們在那個(gè)地方留下了怎樣的足跡、嘆息、熱望?？催@些大地上民眾一日三餐、柴米油鹽醬醋茶，那些人們是懷著怎樣的情感和熱望在生活。你去成都為什么看草堂想到杜甫，去西湖會(huì)想到蘇東坡，你去看《醉翁亭》就想到歐陽修。而寫《無數(shù)梅花落野橋》這篇文章其實(shí)是因?yàn)橥趺?，我去了王冕的故鄉(xiāng)。這個(gè)人在物質(zhì)層面上早就不在了，但是他的精神一直存留，有時(shí)候我們到這種地方，就是為了跟這樣的靈魂去邂逅一下，你想到了這些人，感受到了他們的光芒，我們生命的長度、寬度可能都會(huì)由此增加?！?/p>

李蔚超在本書中感受到了一種“打開的動(dòng)力”。文章不局限于普通旅游散文，喬葉的的文字不滿足于只是采風(fēng)，給讀者看看外面的世界，她的作品是一個(gè)把我們內(nèi)卷起來的席子，“你本來是躺著挺舒服的或者就滿足于這樣那樣，我看了她的這本書之后就開始不滿足起來，我也想去看看外面的世界，想讀更多的史料，像她這樣體味更深的東西，更好地理解自己和他人，這畢竟是我們終生要做的一件功課?！?/p>

游記中蘊(yùn)藏著的細(xì)膩情懷

在中國古代中西方歷史上只有男人有資格出去，有資格記下游記。李蔚超認(rèn)為，梁衡、余秋雨的散文中特別有一個(gè)男人看待世界的視角，好像這個(gè)世界的主人是我們的男人，會(huì)有一種說不出的自信，他的感慨是昂然的或者是悲愴的。而喬葉的腳步是悄悄的，好像是做客的，好奇的，有一種珍惜感，不會(huì)有一個(gè)男性作家理所當(dāng)然的感覺。另外，古人寫作的時(shí)候會(huì)過于和自己的境遇結(jié)合起來，會(huì)有陳子昂“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”的情感結(jié)構(gòu)，而女性像喬葉，悄悄地來，欣喜地來，看著大家在做什么，把它仔細(xì)記錄，思考我的經(jīng)驗(yàn)和他人的感受，帶著一種客氣、珍惜。

作為本書的出版方，顏慧說：“我在讀這本書的時(shí)候，心里一直在暗自慚愧，因?yàn)樗@個(gè)書里寫到的好多地方，我也去過，事后有些時(shí)候都會(huì)忘掉。喬葉能把這些東西都記錄下來，我卻完全忘掉。”

《無數(shù)梅花落野橋》是喬葉第一本游記散文，“我常常會(huì)想這個(gè)時(shí)候要是沒有疫情，可能我會(huì)在什么地方。但我們可以通過文字來感受去過或者沒有去過的地方。在讀喬葉散文的時(shí)候，看到她其中有寫東海的水晶，萬山的朱砂，實(shí)際上這兩個(gè)地方我也都去過，但是我沒有像她那么多的特別細(xì)膩的洞察和對生活的體悟?！鳖伝壅f。