半世紀(jì)前誰主“激浪派”？除了博伊斯，還有麥素納斯

1962年“激浪派”的藝術(shù)創(chuàng)作第一次正式在美術(shù)館上演。激浪派的作品五花八門，時時提醒世人對于藝術(shù)的態(tài)度。

今年是“激浪派”代表人物約瑟夫·博伊斯百年誕辰。除了博伊斯外，今年也是激浪派的開創(chuàng)者喬治·麥素納斯(George Maciunas)誕辰九十周年。近期，上海昊美術(shù)館聯(lián)合立陶宛文化學(xué)院，邀請了立陶宛共和國駐華大使館文化參贊伊萬那斯卡斯舉辦了講座“喬治·麥素納斯與激浪派”，講述了激浪派開創(chuàng)者喬治·麥素納斯與激浪派團(tuán)體的故事。

激浪派的出現(xiàn)

二十世紀(jì)中期，當(dāng)藝術(shù)創(chuàng)作在原有的繪畫、雕塑等傳統(tǒng)形式的演變上捉襟見肘之時，那些不曾被視為主流藝術(shù)創(chuàng)作形式的媒介，諸如影像、身體、音樂、新媒體，甚至是日常現(xiàn)成物件等，被急需突破精神的藝術(shù)家們紛紛請到創(chuàng)作中去。它們?nèi)找娉蔀樾滤囆g(shù)風(fēng)格演變的載體和媒介，而“激浪派” （Fluxus）便是這股后現(xiàn)代藝術(shù)潮流中格外重要的力量。

什么是激浪派（Fluxus）？拉丁語中“Fluxus”的意思是流動，英語中“Flux”是一種流動的狀態(tài)，在通常意義上，激浪派既不是一個具體的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動，也不是一種傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)流派，而是一個在上世紀(jì)60年代初出現(xiàn)在歐美的松散的國際藝術(shù)組織。立陶宛共和國駐華大使館文化參贊托馬斯·伊萬那斯卡斯 （Tomas Ivanauskas）表示：“一些人一開始把激浪派稱作是一種新達(dá)達(dá)，但他們并不愿意，他們認(rèn)為激浪派不屬于任何一種藝術(shù)流派或藝術(shù)運(yùn)動。他們覺得激浪其實(shí)是一種態(tài)度，是一種對世界、對生活的看法和觀點(diǎn)。”

上世紀(jì)六十年代，許多重要的前衛(wèi)藝術(shù)家都參加了激浪派，包括約瑟夫·博伊斯、迪克·希金斯、小野洋子、白南準(zhǔn)、本·沃蒂爾、羅伯特·瓦茨、本杰明·帕特森和埃米特·威廉姆斯等。

1962年“激浪派”的藝術(shù)創(chuàng)作第一次正式以“激浪派”的名義在德國威斯巴登一家美術(shù)館上演。這場所謂的第一次“激浪派”音樂節(jié)實(shí)際上是激浪派藝術(shù)家所表演的行為藝術(shù)。其中最為有名的演出來自喬治·麥素納斯的《鋼琴活動(Piano Activities)》。

喬治·麥素納斯與Emmett Williams、Dick Higgins等表演《鋼琴活動》，1962年

伊萬那斯卡斯說，“這些藝術(shù)家的背景都是多元的，有作曲家、設(shè)計(jì)師、視覺藝術(shù)家，包括詩人等。每個人用自己本身所熟悉的媒材創(chuàng)作，然后將這些不用的創(chuàng)作進(jìn)行融合、交流，是跨媒介的。”因此，激浪派實(shí)踐的領(lǐng)域也是包括了視覺藝術(shù)、城市規(guī)劃、建筑、設(shè)計(jì)、文學(xué)、出版等各個領(lǐng)域。

開創(chuàng)者喬治·麥素納斯

喬治·麥素納斯(George Maciunas)是激浪派中的重要人物，被公認(rèn)為是激浪派的開創(chuàng)者，也是第一屆激浪派藝術(shù)節(jié)的組織者。

他于1931年11月出生于立陶宛考納斯（Kaunas），1944年，在與家人逃避蘇軍進(jìn)攻，短暫生活在德國，并于1948年遷居美國。在美國，麥素納斯分別學(xué)習(xí)了藝術(shù)、圖像設(shè)計(jì)、建筑和音樂，并最終研習(xí)了藝術(shù)史，主攻歐洲和西伯利亞移民美術(shù)。他對于藝術(shù)史的濃厚興趣甚至超越了其進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的熱情。

喬治·麥素納斯，自畫像，1973，絲網(wǎng)套印(Jonas Mekas Visual Arts Center)

紀(jì)錄片《喬治：喬治·麥素納斯與激浪派》影像截幀

1955年到1960年，麥素納斯首次開始繪制藝術(shù)圖表，期望能夠在其中囊括過去所有的藝術(shù)風(fēng)格、運(yùn)動、派別和藝術(shù)家等。在此期間，麥素納斯出版了三卷本的前衛(wèi)派藝術(shù)史，其中激浪派被作為第一卷的重點(diǎn)進(jìn)行介紹。

在麥素納斯為激浪派所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品中，最為著名的當(dāng)是《激浪派盒子（Fluxus boxes）》和《激浪派工具箱（Flux－Kits）》。這些小盒子中裝滿了諸如喬治·布萊希特、小野洋子等激浪派藝術(shù)家收集或者設(shè)計(jì)出來的東西和卡片。其中，首次被設(shè)計(jì)出來的是《激浪派1號（Fluxus 1）》，在一個木盒子中展示大多數(shù)激浪派藝術(shù)家的作品。這個盒子一經(jīng)出現(xiàn)，便廣受人們歡迎，并在很多國家重新再版多次。

喬治·麥素納斯，《激浪派1號（Fluxus 1）》

麥素納斯設(shè)計(jì)的名片(Jonas Mekas Visual Arts Center)

此外，麥素納斯在1963年提出了著名的《激浪派宣言》，而這段宣言也成為之后藝術(shù)家們引用的對象，如朱利安·羅斯菲德的影像裝置就引用了該文本精華。

麥素納斯，《激浪派宣言》, 1963年

除此之外，麥素納斯在建筑方面亦有貢獻(xiàn)。在談及麥素納斯的藝術(shù)生計(jì)問題時，伊萬那斯卡斯表示，“在讀其傳記時可以發(fā)現(xiàn)，雖然他過得清貧，但他也在不斷買賣房產(chǎn)。60年代末，他重新開發(fā)了破舊的閣樓建筑，并與藝術(shù)家合作將其加以優(yōu)化改裝，作為激浪派之家合作社。為此，他將房子轉(zhuǎn)換為可供藝術(shù)家們進(jìn)行各種媒介創(chuàng)作的公共空間。在他的改造下，這種空間成為了如今SoHo的雛形?！?/p>

麥素納斯， Fluxfest flag 字體設(shè)計(jì)，1968，（Jonas Mekas Visual Arts Center）

麥素納斯與比莉·哈欽在婚禮上互換衣服

1977年，麥素納斯患上肝癌和胰腺癌，并于次年在位于波士頓的一家醫(yī)院里去世。在離世前三個月，他與詩人比莉·哈欽（Billie Hutching）結(jié)婚，并舉行了一場“激浪派婚禮”——新娘和新郎在婚禮中互換了對方的衣服，這似乎也成為麥素納斯一生中最后一次“激浪派”活動。

激浪派團(tuán)體與影響

激浪派的一經(jīng)出現(xiàn)，便吸引了歐美、日本大量具有革新和叛逆精神的藝術(shù)家。在1962年“激浪派”音樂節(jié)上，在麥素納斯的組織下，德國藝術(shù)家沃爾夫·維斯泰爾(Wolf Vostell)、韓國藝術(shù)家白南準(zhǔn)(Nam June Pack)等都參與了此次“首秀”。這場所謂的第一次“激浪派”音樂節(jié)由許多激浪派藝術(shù)家的“音樂會”組成，實(shí)質(zhì)上就是他們所表演的行為藝術(shù)，雖然大多都與音樂有關(guān)。

約翰·凱奇《4分33秒》

穆爾曼用白南準(zhǔn)的身體拉當(dāng)琴

在麥素納斯詮釋美國作曲家菲利普·科納（Philip Corner）的《鋼琴活動》中，觀眾變身為演奏者刮、抓、擊打特定物件完成樂曲。這些瘋狂的破壞行為成為樂曲演奏中的“配樂”，最后整個鋼琴都被摧毀殆盡。另一位重要藝術(shù)家約翰·凱奇的作品《4分33秒》則更為巧妙，他在鋼琴前坐下，觀眾們坐在燈光下安靜地等著，1分鐘，沒有動靜，2分鐘沒有動靜，3分鐘，人們開始騷動，左顧右盼，想知道到底怎么了，到了4分33秒，鋼琴家站起來謝幕：“謝謝各位，剛才我已成功演奏了《4分33秒》?！?/p>

約翰·凱奇曾發(fā)表了名為《音樂的未來(The Future of Music)》的藝術(shù)宣言，在他看來，我們身處噪聲環(huán)境中，雨聲，車聲，風(fēng)聲，心跳聲，馬達(dá)發(fā)動機(jī)的聲音等等，都是噪聲，但不能不說它們在某種程度上又是美妙的。

1964年，小野洋子初次登臺表演其重要作品《碎片（Cut Piece）》。她獨(dú)坐在舞臺上，身前放著一把剪刀，繼而指導(dǎo)觀眾輪流上前從她身上剪下一片衣料；而白南準(zhǔn)則和女大提琴家穆爾曼合作了多件作品。白南準(zhǔn)曾讓穆爾曼在自己的脊背上拉“琴”，嘗試將身體當(dāng)做樂器。

約瑟夫·博伊斯明信片，1970-1980 昊美術(shù)館館藏

無題，（塑料袋，關(guān)于：紀(jì)念喬治·麥素納斯）無年份 昊美術(shù)館館藏

伊萬那斯卡斯表示，“他們的表演并非劇場式演出，是不需要排練，不需要任何特別技能的，更多的是強(qiáng)調(diào)一種互動性，這在當(dāng)時是一種新的主張。因?yàn)檫^去劇場的表演舞臺和觀眾席之間的界限是很分明的，激浪派的藝術(shù)家們希望打破演員跟觀眾之間的界限，所以每一場激浪派表演，觀眾都是高度參與其中的?！?/p>

“他們的藝術(shù)表演使得一些音樂廳、劇場不愿接納他們，怕他們對場地造成毀壞。但在他們看來，場館不接納他們并沒有關(guān)系，因?yàn)橛^眾街上的觀眾愿意看他們，他們便去街上表演。這一舉措非常成功，他們在街上演出取得了很好的反響?！币寥f那斯卡斯說道。

激浪派的作品五花八門，時時提醒世人對于藝術(shù)的態(tài)度，什么都可以被拿來作為藝術(shù)，藝術(shù)不再是被束之高閣的供人仰慕之物，這也在潛移默化間對此后的藝術(shù)產(chǎn)生影響。伊萬那斯卡斯說，“麥素納斯在美國的家里經(jīng)常會舉辦一些派對，很多人受邀參加。其中，小野洋子和約翰·列儂的一系列反戰(zhàn)作品也是在此期間受到啟發(fā)的?！?/p>

立陶宛共和國駐華大使館文化參贊伊萬那斯卡斯舉辦“喬治·麥素納斯與激浪派”講座。

“另外，還有一個關(guān)于麥素納斯與安迪·沃霍爾的小故事。有一次，麥素納斯的朋友想向他買‘激浪派盒子’。當(dāng)麥素納斯得知原因是作為禮物送給沃霍爾時，他便說，不賣！他說，‘沃霍爾已經(jīng)竊取了我很多想法?！?/p>

（本文綜合自講座“喬治·麥素納斯與激浪派”，及昊美術(shù)館公號文章。）