用一個(gè)展廳呈現(xiàn)的《奧菲莉婭》，泰特“鎮(zhèn)館之寶”上海首展

《奧菲莉婭》是拉斐爾前派巨匠、英國(guó)藝術(shù)家約翰·埃弗里特·米萊（1829–1896）在他藝術(shù)生涯早期所創(chuàng)作的繪畫(huà)，描繪了莎士比亞戲劇《哈姆雷特》中奧菲莉婭淹死的場(chǎng)景。

這一作品是英國(guó)泰特美術(shù)館最受歡迎的拉斐爾前派作品，也是該館的鎮(zhèn)館之寶之一。近日，這件作品在上海黃浦江畔新開(kāi)館的浦東美術(shù)館單獨(dú)陳列于一樓1A展廳，并于7月8日起向公眾開(kāi)放。

如果說(shuō)莎士比亞用文字向世人展示奧菲莉婭的死亡，那么米萊作品則憑借對(duì)自然草木細(xì)節(jié)的描繪，將“奧菲莉婭”的悲劇再次講述。《奧菲莉婭》的模特是誰(shuí)？作品在何處繪制？作品中的植物有和隱喻？英國(guó)泰特美術(shù)館“《奧菲莉婭》的故事”一文，將一一揭開(kāi)。

約翰·埃弗里特·米萊，《奧菲莉婭》，1851—1852年，布面油畫(huà)，泰特所有，1894年由亨利·泰特爵士贈(zèng)送

《奧菲莉婭》屬“拉斐爾前派”經(jīng)典作品?！袄碃柷芭伞笔?848年英國(guó)興起的美術(shù)改革運(yùn)動(dòng)，最初來(lái)自三位年輕的英國(guó)畫(huà)家（亨特、羅塞蒂、米萊）發(fā)起的一個(gè)藝術(shù)團(tuán)體，其目的是為了改變當(dāng)時(shí)的藝術(shù)潮流，反對(duì)那些在米開(kāi)朗基羅和拉斐爾的時(shí)代之后偏向了機(jī)械論的風(fēng)格主義畫(huà)家。

拉斐爾前派專(zhuān)注于嚴(yán)肅而重大的繪畫(huà)主題，并以使用歷史服裝的現(xiàn)代生活和文學(xué)主題繪畫(huà)聞名。他們經(jīng)常以大自然入畫(huà)，其畫(huà)風(fēng)審慎細(xì)致、用色清新，關(guān)注細(xì)節(jié)的描繪

約翰·埃弗里特·米萊，《奧菲莉婭》（局部）

上海浦東美術(shù)館以一個(gè)展廳呈現(xiàn)泰特鎮(zhèn)館之寶《奧菲莉婭》。 編輯 陸林漢(01:13)

《奧菲莉婭》如何誕生

1851至1852年之間， 米萊在兩處繪制了《奧菲莉婭》，風(fēng)景部分寫(xiě)生自英格蘭東南部薩里郡霍格米爾河畔（Hogsmill River）；畫(huà)中人物奧菲莉婭則在他位于倫敦高爾街（Gower Street）的工作室中完成。

霍格米爾河邊風(fēng)景，此處被認(rèn)為是米萊畫(huà)《奧菲莉婭》的地方。

在米萊所處的時(shí)代，藝術(shù)家們?cè)谑彝鈱?xiě)生繪制草圖是常見(jiàn)的創(chuàng)作方法，通常他們會(huì)將寫(xiě)生稿帶回工作室作為參照以完成一件更大尺幅的作品。但米萊和他拉斐爾前派的伙伴們往往直接在戶外露天繪制成稿，這在當(dāng)時(shí)并不尋常。

在傳統(tǒng)人物畫(huà)中，風(fēng)景通常被認(rèn)為是人物的背景，但拉斐爾前派認(rèn)為風(fēng)景與人物同等重要，因此《奧菲莉婭》的風(fēng)景先于人物完成。

《奧菲莉婭》的模特

 米萊的模特是一位19歲的年輕女子，她叫伊麗莎白·西達(dá)爾（Elizabeth Siddall）。她當(dāng)時(shí)正在一家帽子店工作，被米萊的朋友沃爾特·德弗里爾 (Walter Deverell) 發(fā)現(xiàn)。1860 年，伊麗莎白與米萊的一位畫(huà)家好友但丁·加布里埃爾·羅塞蒂（Dante Gabriel Rossetti）結(jié)為夫婦。

但丁·加布里埃爾·羅塞蒂，《正在編辮子的伊麗莎白》，泰特美術(shù)館藏

為了營(yíng)造奧菲莉婭淹死在河中的真實(shí)感，伊麗莎白穿著米萊從二手店花4英鎊買(mǎi)的精致異常的銀絲刺繡連衣裙，在裝滿水的浴缸里為畫(huà)家擺姿勢(shì)。雖然有在浴缸下放置一些油燈保持水溫，但米萊繪畫(huà)時(shí)總是全神貫注，以至于有一次燈滅了，畫(huà)家還渾然不知。

所以在為米萊做模特期間，伊麗莎白曾因?yàn)橹鴽龆〉埂Ｓ捎诋?dāng)時(shí)還沒(méi)有國(guó)民醫(yī)療體系和現(xiàn)成的藥品，伊麗莎白的父親請(qǐng)了私人醫(yī)生，并要求米萊支付了醫(yī)藥費(fèi)，好在伊麗莎白很快便恢復(fù)了健康。

《奧菲莉婭》衣服的細(xì)節(jié)，倫敦泰特美術(shù)館 (2003)

“今天我買(mǎi)了一件非常漂亮的女士古裝——上面布滿銀色繡花裝飾——我要為《奧菲莉婭》畫(huà)它……它又舊又臟，卻花了我四鎊?！薄s翰·米萊

準(zhǔn)備草圖

面對(duì)如此重要的作品，米萊僅畫(huà)了幾幅草圖。但其中1852年的一幅研究奧菲莉婭頭部（戴花環(huán)）的油畫(huà)草圖，目前下落不明。

約翰·米萊，《伊麗莎白·西達(dá)爾的頭部研究》，1852 年， ?英國(guó)伯明翰博物館與美術(shù)館

約翰·米萊，《為〈奧菲莉婭〉所做的研究》，1852 年，?普利茅斯市議會(huì)

約翰·米萊，《為〈奧菲莉婭〉創(chuàng)作的小稿》，1852 年，? 紐約摩根圖書(shū)館與博物館  

靈感來(lái)源

奧菲莉婭是威廉·莎士比亞的《哈姆雷特》中的一個(gè)角色。當(dāng)她得知父親波洛紐斯（Polonius）被她的情人哈姆雷特刺死后，飽受悲傷和瘋狂的折磨，整天唱著古怪的歌到處游蕩，爾后不幸落水淹死。

米萊的畫(huà)中選擇了奧菲莉婭編了花圈，剛要掛上樹(shù)枝卻跌落水中的情節(jié)。這個(gè)場(chǎng)景并沒(méi)有在舞臺(tái)上展現(xiàn)，而是在丹麥王后、哈姆雷特之母喬特魯?shù)拢℅ertrude）與奧菲莉婭的兄弟雷歐提斯（Laertes）的對(duì)話中被提及。喬特魯?shù)旅枋隽藠W菲莉婭如何在采花時(shí)掉入河中并慢慢淹死，沒(méi)入水中時(shí)還一直在歌唱。

“她的衣服四散展開(kāi)，使她暫時(shí)像人魚(yú)一樣漂浮在水上，她嘴里還斷斷續(xù)續(xù)地唱著古老的歌謠，好像一點(diǎn)不感覺(jué)到處境險(xiǎn)惡，又好像她本來(lái)就是生長(zhǎng)在水中一般?！保ā豆防滋亍罚?V幕，第11場(chǎng)）

《奧菲莉婭》畫(huà)面中的大部分充滿了花草，它們要不在劇中被提及，要不具有象征意義。米萊在霍格米爾看到了河邊的野花，他用了五個(gè)月的時(shí)間在河畔作畫(huà)，所以不同時(shí)節(jié)的花朵在畫(huà)面中一一出現(xiàn)。

倚在奧菲莉婭身上的垂柳象征著被遺棄的愛(ài)情。

前景幾枝花毛茛，象征著忘恩負(fù)義或幼稚。

長(zhǎng)在柳樹(shù)枝頭的蕁麻代表著痛苦。

漂浮在奧菲莉婭右手邊的雛菊代表著天真無(wú)邪。奧菲莉婭在第四幕第五場(chǎng)提到“有一朵雛菊”。

浮在奧菲莉婭臉頰和裙子上的粉紅玫瑰和生長(zhǎng)在河岸上的白色田野玫瑰，可能是指向雷歐提斯稱(chēng)其妹妹為“五月的玫瑰”。它們也有許多象征意義，如青春、愛(ài)情和美麗。

奧菲莉婭脖子上的紫羅蘭花環(huán)來(lái)自第四幕第五場(chǎng)?！拔蚁虢o你一些紫羅蘭，但是我父親死的時(shí)候，它們都枯萎了。他們說(shuō)他死得很痛快?！弊狭_蘭是忠誠(chéng)的象征，也象征著貞潔和死亡。

紫色的珍珠菜和繡線菊可能意味著奧菲莉婭的死亡是徒勞的。

米萊直接面對(duì)大自然繪畫(huà)，他非常注重細(xì)節(jié)，并以單株寫(xiě)生的形式繪制了枯死和破碎的葉子以及盛開(kāi)的花朵。米萊的兒子寫(xiě)道，“父親筆下的花是如此逼真，以至于一位植物學(xué)教授無(wú)法帶學(xué)生下鄉(xiāng)，便帶他們?nèi)タ础秺W菲莉婭》中的花，因?yàn)樗鼈兒痛笞匀灰粯泳哂袉l(fā)性?！?/p>

攝影發(fā)明于 1839 年，比米萊畫(huà)《奧菲莉亞》早12年。 然而，當(dāng)時(shí)的照片還不清晰?！秺W菲莉婭》畫(huà)中比當(dāng)時(shí)攝影所能表達(dá)的更為細(xì)致，是一種獨(dú)特的表現(xiàn)自然的方式。

使用了哪些材料和技術(shù)？

1851年6月7日，米萊以15先令的價(jià)格從藝術(shù)材料經(jīng)銷(xiāo)商查爾斯·羅伯森（Charles Roberson）處購(gòu)得兩幅畫(huà)布，以繪制《奧菲莉婭》。一般這類(lèi)作品，需要在一個(gè)木制框架上繃兩層畫(huà)布，后一塊畫(huà)布覆蓋于背面以保護(hù)作品。

在出售畫(huà)布時(shí)，經(jīng)銷(xiāo)商均已涂底漆。米萊再次使用鉛白涂料作底，并再畫(huà)了一層鋅白，使畫(huà)布更為明亮。

在每次開(kāi)工前，米萊可能還會(huì)用白色油彩覆蓋當(dāng)天要畫(huà)的區(qū)域。然后他會(huì)在“濕白的畫(huà)面”上工作，他作畫(huà)時(shí)并不全篇排布，而會(huì)在畫(huà)布其他部分尚未動(dòng)筆時(shí)詳細(xì)完成一個(gè)區(qū)域。為了充分利用明亮的白色底面，他會(huì)盡可能少地調(diào)和顏色，并單層涂抹，使色彩保持純凈。

約翰·米萊的畫(huà)架。  ? 泰特美術(shù)館（2003）

在色彩上，米萊已經(jīng)可以使用由經(jīng)銷(xiāo)商混合好的吸管顏料。整個(gè)19世紀(jì)，還有不少新的顏料被開(kāi)發(fā)和使用，這些顏料有的屬于礦物色，來(lái)自寶石、巖石；也有植物色，來(lái)自草木、蔬菜和昆蟲(chóng)，他還能使用到一些現(xiàn)代化學(xué)制成的顏色。比如，他使用過(guò)：鉛白、鋅白、群青灰、朱紅、氧化鉻、鋅黃、鉻黃、鈷藍(lán)、普魯士藍(lán)、那不勒斯黃、茜草湖、象牙黑等。米萊使用的綠色或?yàn)殂t黃和普魯士藍(lán)混合而成，也可能有一管這樣的綠顏色。

 《奧菲莉亞》的保護(hù)

泰特美術(shù)館的工作人員使用各種技術(shù)研究《奧菲莉婭》。這有助于我們了解米萊的繪畫(huà)方式。 在不同光照條件下看這幅畫(huà)也可以幫助我們解答各種疑問(wèn)：

側(cè)光拍攝的《奧菲莉婭》 ?泰特?cái)z影

在側(cè)光拍攝的《奧菲莉婭》的照片中，我們可以看到米萊對(duì)構(gòu)圖的改動(dòng)相對(duì)較少、油彩表面也非常光滑。 還可以清楚地看到，隨著時(shí)間的推移，表面的油彩中出現(xiàn)了裂縫。這些裂縫是由顏料老化和緊繃?yán)L(zhǎng)的畫(huà)布引起的。

紫外光拍攝的《奧菲莉婭》截面。 ?Tate（2003）

在紫外光拍攝的油漆“橫截面”中，我們可以了解這幅畫(huà)的制作方法。通過(guò)顯微鏡觀察，可以看到油彩層數(shù)和厚度，也看到了鋅白之下的鉛白。

紅外線攝影拍攝的《奧菲莉婭》?泰特?cái)z影

在紅外線反射攝影所拍攝的照片中，我們可以看到垂柳的位置有輕微的變化。許多顏料在紅外線下變得透明，幫助我們更大程度地看到畫(huà)面的底漆。

X 射線拍攝的《奧菲莉婭》?泰特?cái)z影

在 X 射線照片中，我們可以看到米萊沒(méi)有重復(fù)使用這幅畫(huà)布，也沒(méi)有進(jìn)行重大的構(gòu)圖調(diào)整。 X射線照片顯示模糊的底漆層和藝術(shù)家所做的少許更改?？梢?jiàn)米萊仔細(xì)地規(guī)劃了作品。我們還可以看到固定帆布地金屬大頭釘，以及重新固定用的訂書(shū)釘。繪畫(huà)的鉛白色區(qū)域、帆布編織和黑色標(biāo)記也清晰可見(jiàn)。

這幅畫(huà)的背面有什么？

通過(guò)看一幅畫(huà)的背面，你可以了解更多關(guān)于它的歷史。1967年，當(dāng)泰特的研究人員把《奧菲莉婭》背面畫(huà)布層揭開(kāi)時(shí)，畫(huà)布上的信息被仔細(xì)記錄和保存。 畫(huà)布上有查爾斯·羅伯森（Charles Roberson）的商標(biāo)圖章，米萊正是從那購(gòu)買(mǎi)了畫(huà)布。 這可以幫助我們確定這幅作品的繪制年代。研究人員通過(guò)追蹤查爾斯·羅伯森的檔案，判斷出米萊何時(shí)，以多少錢(qián)購(gòu)買(mǎi)了畫(huà)布。

《奧菲莉婭》畫(huà)布后的標(biāo)簽  ? 泰特（2003）

背面的信息還告訴我們這幅畫(huà)的歷史以及它的曾經(jīng)的主人們。當(dāng)一幅作品被借給美術(shù)館展出時(shí)，通常會(huì)在畫(huà)布背面貼上標(biāo)簽。通過(guò)標(biāo)簽可知它曾經(jīng)是英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的藏品，雖然泰特不列顛美術(shù)館位于獨(dú)立的建筑中，但最初也是國(guó)家美術(shù)館的一部分。

羅伯森公司的標(biāo)簽。 ? 泰特（2003）

我們還可以看到這幅畫(huà)出現(xiàn)在1898年倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院冬季展覽中。除此之外，還有查爾斯·羅伯森公司 (Charles Roberson & Company) 畫(huà)布的原始購(gòu)買(mǎi)印章。還有一個(gè)深色標(biāo)簽上面寫(xiě)著：Farrer, H., Wardour Street, Soho “Ophelia”, By J. E. Millais, A. R. A. ，這表明《奧菲莉婭》的曾經(jīng)擁有者之一。同時(shí)在畫(huà)面背后顯示的，還有伯明翰博物館、利物浦沃克美術(shù)館等地的展覽標(biāo)簽。

《奧菲莉婭》的旅行

1851年12月10日，藝術(shù)品經(jīng)銷(xiāo)商亨利·法雷爾（Henry Farrer）以 300 金幣從米萊手中買(mǎi)下了《奧菲莉婭》。 在此之前法雷爾已經(jīng)擁有米萊的另幾件作品，他就把《奧菲莉婭》轉(zhuǎn)手賣(mài)給一位名叫 B.G. Windus的拉斐爾前派藏家。1862 年，B.G. Windus賣(mài)給了Graves；后來(lái)，Gambart從1864 年開(kāi)始擁有它；1872年，《奧菲莉婭》又回到了米萊手中，直至1892年9月亨利·泰特買(mǎi)下了它，并在1894年贈(zèng)與國(guó)家。

據(jù)記載，1852年，《奧菲莉婭》曾在皇家學(xué)院展出，同年還在伯明翰藝術(shù)家協(xié)會(huì)展出；1855年亮相巴黎世博會(huì)；相對(duì)近的一次特展是2012年9月12日至2013年1月13日在英國(guó)泰特不列顛美術(shù)館舉行的《拉斐爾前派:維多利亞先鋒派》，展覽還巡展至美國(guó)華盛頓國(guó)家美術(shù)館、俄羅斯莫斯科普希金國(guó)家美術(shù)館和日本東京森美術(shù)館。

在《奧菲莉婭》不“旅行”時(shí)，她會(huì)定期在英國(guó)泰特不列顛美術(shù)館的永久收藏中展出。

如今，《奧菲莉婭》來(lái)到了上海，觀眾在浦東美術(shù)館可以直面米萊創(chuàng)作的《奧菲莉婭》的獨(dú)特性，尤其在片刻的沉思后，她將更令人著迷。

更多藝術(shù)家創(chuàng)作的《奧菲莉婭》：

瑞格·巴特勒（Reg Butler），《奧菲莉婭》，1955，泰特 ? The estate of Reg Butler

約翰·威廉·沃特豪斯（John William Waterhouse），《奧菲莉婭》，? The Schaeffer Collection

Paul Falconer Poole，《素描》（被認(rèn)為是《奧菲莉婭》），泰特

阿瑟·休斯奧（Arthur Hughes），《奧菲莉婭》，? Manchester Art Gallery

Stanley William Hayter，《奧菲莉婭》，1936 ，泰特，? ADAGP, Paris and DACS, London 2021

Daniel Maclise， 《哈姆雷特》戲劇場(chǎng)景，1842年展出，泰特

注：本文圖片和文字均編譯自英國(guó)倫敦泰特美術(shù)館網(wǎng)站。