打破常規(guī)、發(fā)揮想象與記憶的力量，往往激發(fā)藝術(shù)家的潛能。近日，日本知名建筑師隈研吾揭曉新作“樹林里的漫步”，這座公園中的公共洗手間與隈研吾的童年記憶息息相關(guān)。搜羅記憶的，還有作家金宇澄、日本青年藝術(shù)家高野綾，分別把關(guān)于老上海和香港的“人間煙火”，裝進(jìn)畫面，呈予觀眾。
一位不走尋常路的意大利企業(yè)家，邀請(qǐng)藝術(shù)家去往阿爾卑斯山創(chuàng)作，藝術(shù)機(jī)構(gòu)也有個(gè)獨(dú)特的名字“游牧”。
《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》“一周藝術(shù)人物”，報(bào)道并評(píng)析國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)話題人物及熱點(diǎn)事件。
日本東京 | 建筑師隈研吾
打破傳統(tǒng)印象，設(shè)計(jì)“樹林里的公共洗手間”
隈研吾
據(jù)dezeen網(wǎng)站報(bào)道，日前，日本著名建筑師隈研吾揭曉了他的新作“樹林里的漫步”（A Walk in the Woods）——一間位于東京鍋島松濤公園的公共洗手間。這是日本財(cái)團(tuán)東京洗手間項(xiàng)目的一部分，此前該項(xiàng)目還邀請(qǐng)了普利茲克獎(jiǎng)得主安藤忠雄、坂茂以及槇文彥在東京澀谷區(qū)進(jìn)行設(shè)計(jì)。
隈研吾用杉木對(duì)洗手間加以覆蓋，使其與公園內(nèi)的綠植相融合，并消除人們對(duì)于公共洗手間的保守印象。“這一項(xiàng)目有很多可能的選址，但是我選擇了鍋島松濤公園，因?yàn)槟抢飺碛凶顬槊艿闹脖??！壁裱形峤忉尩馈?/p>
隈研吾“樹林里的漫步”
在整個(gè)設(shè)計(jì)中，隈研吾沒有創(chuàng)造單體建筑，而是將其分成五棟小屋，并且與一段臺(tái)階路相連，項(xiàng)目的名字“樹林里的漫步”正是由此而來。
“除了洗手間，我設(shè)計(jì)了這條具有流動(dòng)感的小徑，希望能夠營(yíng)造一種可以包容周圍環(huán)境的體驗(yàn)。”隈研吾說道?！暗侥壳盀橹?，公共洗手間的設(shè)計(jì)都大同小異，但是在這個(gè)項(xiàng)目中，我設(shè)計(jì)了五個(gè)小型洗手間，其中有一個(gè)專供兒童使用，還有一個(gè)可以讓前來澀谷參加活動(dòng)的人們更衣?！?/p>
隈研吾出生于20世紀(jì)50年代，在談及自己的建筑哲學(xué)時(shí)，隈研吾曾表示，他渴望創(chuàng)造“珍視其周圍環(huán)境”的建筑。與此同時(shí)，他將木材視為重要的建筑材料，以此與20世紀(jì)所盛行的混凝土進(jìn)行抗衡?！拔以谝蛔ㄓ?942年的老木屋里長(zhǎng)大……我很確定這對(duì)于我的建筑有很大的影響。”（文/錢雪兒）
瑞士 | 企業(yè)家比阿特麗斯·特魯薩爾迪
創(chuàng)立“游牧”的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，首個(gè)委任作品位于阿爾卑斯山上
比阿特麗斯·特魯薩爾迪
據(jù)artnet報(bào)道，由意大利企業(yè)家比阿特麗斯·特魯薩爾迪（Beatrice Trussardi）創(chuàng)立的基金會(huì)公布了位于瑞士阿爾卑斯山上的首個(gè)委任項(xiàng)目：由波蘭藝術(shù)家帕維爾·阿瑟曼（Pawe? Althamer）創(chuàng)作的裝置將于今年夏天出現(xiàn)在瑞士阿爾卑斯山上，游客只有通過徒步或是馬車才能抵達(dá)。
1999年，特魯薩爾迪從父親那里接管了尼古拉·特魯薩爾迪基金會(huì)，此后與紐約新博物館的藝術(shù)總監(jiān)馬西米利亞諾·吉奧尼（Massimiliano Gioni）合作，想要挑戰(zhàn)藝術(shù)基金會(huì)的傳統(tǒng)做法，創(chuàng)造“游牧”的項(xiàng)目。
帕維爾·阿瑟曼的作品選址
如今的阿特麗斯·特魯薩爾迪基金會(huì)正是基于這樣的觀念。他們計(jì)劃挖掘世界各地的那些被遺忘或忽視的地方，并委任藝術(shù)家們創(chuàng)作能夠直接回應(yīng)當(dāng)?shù)卣Z境的作品。以阿瑟曼的作品為例，藝術(shù)家從風(fēng)景如畫的峽谷中尋找靈性，數(shù)個(gè)世紀(jì)以來，這里都被藝術(shù)和心靈的朝圣之地。
“一個(gè)沒有家的藝術(shù)基金會(huì)將直接在選定的場(chǎng)所或者特定的歷史時(shí)間運(yùn)作，”特魯薩爾迪說道，“我希望基金會(huì)成為一種工具，將讓藝術(shù)更加親近大眾?！?/p>
對(duì)特魯薩爾迪而言，比起磚瓦加水泥的場(chǎng)所，這樣能夠更加可持續(xù)地運(yùn)營(yíng)基金會(huì)?！斑@樣的方式可以不斷地提高賭注，不斷地挑戰(zhàn)藝術(shù)家們和我們自己，”特魯薩爾迪說道，“為什么不能構(gòu)想不同的世界，新鮮的位置，甚至不同尋找的環(huán)境呢？”（文/錢雪兒）
上海 | 作家金宇澄
手繪插畫43幅，增訂版散文集中的海派畫卷
金宇澄
澎湃新聞獲悉，作家金宇澄的全新增訂版散文集《洗牌年代》由理想國(guó)·上海三聯(lián)書店出版，書中由金宇澄手繪插畫43幅。圖文搭配，可謂一幅上海老畫卷。
金宇澄生于上海，祖籍江蘇黎里，任《上海文學(xué)》執(zhí)行主編。代表作《繁花》《回望》《洗牌年代》《碗》等，《繁花》中諸多人物故事均脫胎于《洗牌年代》，人物故事細(xì)節(jié)相互印證。
《洗牌年代》插畫 金宇澄繪
值得一提的是，增訂版里的43幅作者手繪插圖，可視為一卷滬上物質(zhì)生活史——乘風(fēng)涼、白皮琴、被頭櫥、敲煤餅、手工制鞋……豐盈繁密的物質(zhì)生活，一個(gè)個(gè)有意味的細(xì)節(jié)，一道道有溫度的工序，生命的種種興味、內(nèi)在的熱情、被按下不表的故事，均被投注于具體物件之上，是世俗生活的微縮，是時(shí)間存久的韻味。紀(jì)錄片式的細(xì)膩視角，工筆描摹的文字，為瑣細(xì)日常與工匠之事賦予一種有秩序的形式美，詳實(shí)還原上海人曾經(jīng)的生活方式。43幅作者手繪插圖，筆觸韻致，直觀展現(xiàn)文字所不能言說的。
此次增訂版新增了3篇文章，28篇散文構(gòu)筑出多彩的景觀意象：往來變幻的人與場(chǎng)景，老上海原腔原調(diào)的市井日常，東北農(nóng)場(chǎng)的冷冽傳奇，手工器物的工筆描摹……在畫面、色彩、氣味和聲響之下，故事暗流涌動(dòng)，如水銀瀉地。文字冷凝稠密，豐贍厚實(shí)。（文/畹町）
中國(guó)香港 | 日本藝術(shù)家高野綾
喚起對(duì)香港的回憶，描繪人間煙火
高野綾 攝影：Claire Dorn 圖片由藝術(shù)家與貝浩登提供。
澎湃新聞獲悉，日本青年藝術(shù)家高野綾的個(gè)展“起、境界域、ego”近日在貝浩登（香港）畫廊舉辦，展出10幅油畫與24張紙本，高野綾為香港譜繪了與眾不同的人間煙火。
高野綾為展覽創(chuàng)作了三個(gè)主角——兩個(gè)日本姐妹和一個(gè)本地男孩好朋友，描述的是上世紀(jì)80年代的生活。藝術(shù)家透過朋友在香港的個(gè)人故事和經(jīng)歷，和自己的在香港的觀察，呈現(xiàn)這三個(gè)年輕人的日常故事。藝術(shù)家一幅畫的靈感來自她對(duì)香港首先想起的圖像：舞獅，在日本的唐人街中她?？吹轿瑾{和炮仗（那里有一條街叫“香港街”）。圖中女孩身后的是大丸日本百貨公司和尖東的燈飾。這些元素都勾起藝術(shù)家自己快樂和愛的回憶。自然風(fēng)景、人文軼事躍然在歡樂明快的筆觸中，流露著藝術(shù)家對(duì)這座城市的由衷喜愛。
高野綾，農(nóng)歷新年舞獅圖，lunar new year, a lion dancer who is a future culture anthropologist celebrates, 2021
布面油畫 162 x 130 cm 攝影:Ringo Cheung
?2021 Aya Takano/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. 圖片由?貝浩登提供
高野綾于1976年出生于東京外圍的埼玉縣，成長(zhǎng)中正值日本戰(zhàn)后動(dòng)漫、科幻文化視覺傳播的興盛時(shí)期。高野2000年從多摩美術(shù)大學(xué)藝術(shù)專業(yè)畢業(yè)，其后跟隨村上隆創(chuàng)作。高野用自己筆下叛逆的人物反對(duì)日本社會(huì)興盛的商業(yè)氛圍：她們隨意漂浮，自得其樂，自主去吃喝玩愛，在充斥消費(fèi)的世界里只選擇適合自己的東西，不屑變成被人擺布的物件。
高野在這些畫作中集合了所有她癡迷的元素：奇想的構(gòu)圖顛覆了現(xiàn)實(shí)風(fēng)景的樣子，大眼睛的輕柔生物存在于變幻莫測(cè)的世界里，在這里生活的大多數(shù)都是女孩子，對(duì)地心引力毫不在意，有人泰然自若地聽音樂、娛樂消遣，有人嘴里叼著煙就像寫作業(yè)時(shí)自然地叼著筆，有人玩著香港的舊式玩具?？粗蝗缂韧鶢I(yíng)造的景象，觀眾仿佛也進(jìn)入了一個(gè)漂浮的世界。（文/畹町）
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