中國石版畫奠基人李宏仁與石版畫的那些往事

中央美術(shù)學(xué)院教授、知名版畫家、中國石版畫奠基人李宏仁先生辭世已經(jīng)一年了，其子李虎近日回憶并記錄了其父教學(xué)與創(chuàng)作中的點滴瞬間。

李宏仁，1931年生于北京。1953年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院繪畫系，受教于徐悲鴻、蔣兆和、彥涵、李樺等藝術(shù)前輩。他一生致力于開創(chuàng)中國石版畫專業(yè)，為石版畫工作室的創(chuàng)建、石版畫教學(xué)體系的完善與石版畫藝術(shù)的發(fā)展付出大量精力與熱情。李宏仁的石版畫作品，無不透出安靜、美好、純真的氣質(zhì)和精神追求——安然，恬淡，質(zhì)樸，情深。

李宏仁（1931-2020)

創(chuàng)建石版工作室點滴

1955年李宏仁受命于李樺先生，開創(chuàng)石版畫這一嶄新學(xué)科，在當(dāng)時，石版畫的教學(xué)與創(chuàng)作領(lǐng)域都還是一片空白，一切從零開始。他從考察走訪民間的石印作坊開始，從石版畫所需材料的選取，到設(shè)備的搜尋、調(diào)試和改進，從技法的嘗試和研究到教學(xué)課程的制定與完善，一步步艱難前行……點點滴滴，無不在摸索實踐中發(fā)現(xiàn)，在無數(shù)失敗的經(jīng)歷中改進和完善。

1954年開始石版教學(xué)，部隊來參觀時，李宏仁先生講課中

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1955年老爸研究生畢業(yè)后，李樺先生派他創(chuàng)建石版工作室，先要找一個可靠的人，還得懂印刷。老爸就到處找人，找到了李勤。李勤當(dāng)時是共青團員，在前門工人協(xié)會石印廠工作，印包裝紙。這就是老爸找來的石版技師，人很好。老爸和李勤從全國各地找印石版的石頭，磨石頭，研習(xí)石版畫。

1956年創(chuàng)建石版工作室時，來了一位芬蘭老畫家，名叫杜和格，應(yīng)當(dāng)是江豐院長請來的。這位老畫家?guī)淼氖墙饘侔嬷谱靼娈嫾夹g(shù)，當(dāng)時老爸印石版已經(jīng)有經(jīng)驗了，在沒有翻譯的情形下，不通過語言，直接看他的制作過程，掌握了金屬版的制作方法。老爸記得這位畫家還贈予中國一個小的銅版機器。

《石版工作室》 石版畫  1993年

《石版工作室》這張作品在同一版次印制而成，畫面層次主要依靠繪制過程中腕力的輕重來控制把握。印制過程中腐蝕兩次，初次腐蝕為保證畫面層次不丟失而采用輕度腐蝕，打墨后版面效果較為理想；二次腐蝕為重度腐蝕，腐蝕之前先涂松香于版面，并用噴燈加熱，使版面每個油脂顆粒都被松香包住，以保護畫面和保證效果穩(wěn)定。這樣印出的畫面層次細膩微妙，整潔均勻。

1990年李宏仁為學(xué)生上石版專業(yè)課

老爸對學(xué)生在石版工作室所用工具的管理也是出了名的嚴格。用圖示展示石版工作室注意事項、印制過程和步驟，要求學(xué)生用完的墨、石頭都要放回原處，工作室不允許吸煙。

與英國版畫家交流

1983年李宏仁赴英國倫敦、曼徹斯特考察與交流，期間在曼徹斯特的版畫工作室創(chuàng)作，完成一批版畫作品。

1983年在英國與藝術(shù)家朋友

1983年，李宏仁和王宏建在英國藝術(shù)家工作室

《湖邊小船》 56cmx76.5cm 石版畫 1983年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

《湖邊小船》為絲網(wǎng)版技法的嘗試，畫面中大面積的顏色是絲網(wǎng)版印，而小船和桅桿，水中細的倒影是石版墨畫。

《靜靜的小港》76 x 57 cm  石版  1983年8月

《靜靜的小港》描繪的是住處附近散步時所見的場景。采用石版特種鉛筆畫在石版上的基礎(chǔ)技法，單印一個棕色版。

八十年代末李宏仁和英國石版畫家理查在李樺家留影。左為李宏仁，中為英國版畫家理查，右為李樺。

我記得1983年和八十年代末，英國版畫家兩次來到中央美術(shù)學(xué)院，一位是理查先生，另一位是斯蒂芬先生。美院那時還在校尉胡同5號，我們家住在帥府園3號，父親和母親盛情邀請他們兩位到家里做客，理查夫婦還送了我一套英國郵票。當(dāng)時陪同接待還有原美術(shù)史系王宏建先生。

創(chuàng)作趙一曼烈士像

《抗日民族英雄趙一曼像》是李宏仁1978年為東北烈士紀念館創(chuàng)作的套色石版畫，是他石版技法較為成熟的重要代表作品之一。

《楊開慧像》 石版畫  1977年

他曾在1976年創(chuàng)作黑白石版畫《楊開慧烈士像》，后作為《楊開慧傳》的封面出版。之后在作為主版的石版單色印制基礎(chǔ)上，用鉛皮版作套色制作成多版次的彩色石版畫作品。作品展出后，應(yīng)東北革命烈士紀念館邀請，要求以此法效果創(chuàng)作趙一曼烈士像。

《抗日民族英雄趙一曼像》 52cmx34cm 石版畫 1978年

李宏仁與雕塑系同事丁潔茵在北京西單找到趙一曼烈士兒子的住處，烈士的孫女與其本人很像，就拍下照片，與趙一曼本人的照片一起作為藍本創(chuàng)作了此幅肖像。

《抗日民族英雄趙一曼像》以6塊大型石材作為彩色版套印制作而成。因石材巨大、分量重，搬運十分困難，且印制過程中的對版工作難度較大，李宏仁為完成這幅作品付出了極大心力。該作品采用石版作為主版，其它以鉛皮版作為彩色套印版，以便于石版印制的操作。

2012年中央美院版畫系舉辦《抗日民族英雄趙一曼像》收藏儀式

此幅作品印制二十張左右，出于研究與教學(xué)需要，留有從主版到每一彩色套印版次。

長征日記插畫

《長征日記》之過雪山草地 插畫 石版畫 1979 

《長征日記》之紅軍會師 插畫 石版畫 1979  

《長征日記》 遵義會議 插畫 石版畫 1979 

2013年“李宏仁石版教學(xué)研究展”開幕式合影

我的父親老了，退休了。退休后，甚至在病榻上他還堅持創(chuàng)作石版畫。就像他在展覽開幕式上說的：“現(xiàn)在我病了，但我不服氣，我應(yīng)當(dāng)還要干下去，藝術(shù)還有發(fā)展，我要把它干好?！彼岩惠呑荧I給了石版事業(yè)。

李宏仁先生81歲所作最后的石版畫 46×30cm 2013年

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父親雖然離開我們了，但他的音容笑貌仍在，他做人做事的精神仍在，他的愛仍在，值得我們一生懷念，一生學(xué)習(xí)。

（作者現(xiàn)供職于中央美術(shù)學(xué)院圖書館，本文轉(zhuǎn)刊自中央美術(shù)學(xué)院，標(biāo)題有修改）

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鏈接：談藝錄《我的素描與石版畫》

談藝錄《我的素描與石版畫》1999年12月

自少年習(xí)藝入中央美院，受徐悲鴻先生及諸大師教誨，崇天然，師造化，嚴造型，勤習(xí)之。受教于法，感悟于諸師之諄諄，未嘗懈怠。堅練之，隨有所得，獲有意與無意之境。熟練之，不停于手，所畫皆形，作畫者所視，存于心，捕其神，擇要害，選其精，成畫神韻內(nèi)涵自具，心動于似與不似之間，則一畫生。如線括墨染內(nèi)力自蘊其中，運握工具雖非筆墨，于所造型中如筆墨游刃，隨精神操腕之功得矣。

 后受命專心研習(xí)石版畫，探石版之畫技奧秘，窮石版之畫藝淵源，見習(xí)諸法。初做石版畫技巧手法簡單，求粗放，后工藝技巧益臻完善，達于精微。制作運用諸多工藝，感此畫種成其制作，其性變幻，具可控與非可控隨意間，特異精微，不可刻意限定求之。造型之法與石版技藝兩者難求其全。努力不懈，堅之時日，思路擴展，自得其妙。我之作品，與世通達，寫實為本，籍物抒情，受教情真意切，以情見物，所繪功力須見物見情，物之造型其功力深，其情也真，其情也深，受教為此追尋之，不達則追尋不止，樂此不疲。作畫功力終與石版精微技法匯融，易趣相得益彰，每幅作品回想品味，歷歷在目，或纖細或淡雅如春風(fēng)明媚，或濃艷或放達如心胸闊展，頓感其音韻節(jié)奏，筆墨亦增風(fēng)骨。原造型筆墨之發(fā)展，功力之積蓄，益增添其走向趨勢，達于得心應(yīng)手，漸得其道。展示數(shù)幅，多色彩，間有東方筆墨韻味。石版運作，工序艱辛，親歷其難，每幅堅持完成全過程。所成作品，愿能盡與欣賞者以歡愉。

李宏仁

1999.12