連環(huán)畫(huà)和宣傳畫(huà)見(jiàn)證著歷史，也能夠找到社會(huì)變遷的藝術(shù)呼應(yīng)。7月1日起，上海人民美術(shù)出版社一百零八上苑展廳，一場(chǎng)由連環(huán)畫(huà)和宣傳畫(huà)組成的展覽既勾勒出中國(guó)連環(huán)畫(huà)的發(fā)展，也構(gòu)建出人美社近70年的歷史。其中，賀友直以白描的手法創(chuàng)作的《山鄉(xiāng)巨變》是中國(guó)連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作的一座高峰，展覽展出其6個(gè)畫(huà)面；同時(shí)展出的還包括汪觀清的《紅日》等。在慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立一百周年之際，曾經(jīng)占據(jù)“連年宣”（連環(huán)畫(huà)、年畫(huà)、宣傳畫(huà)）出版“半壁江山”的“上海人美”，也以自己的特色回望百年之路。
1950年代中期是中國(guó)連環(huán)畫(huà)發(fā)展的黃金時(shí)期，連環(huán)畫(huà)的內(nèi)容和形式上也有了一些新的變化，特別是出現(xiàn)了特寫(xiě)、報(bào)告、小小說(shuō)、回憶錄式的作品。1963年12月26日，由全國(guó)美協(xié)舉辦的“全國(guó)連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)大會(huì)”在北京中國(guó)美術(shù)館舉行。作為對(duì)14年來(lái)連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作成果的檢閱和經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》、劉繼卣的《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》、丁斌曾和韓和平的《鐵道游擊隊(duì)》、趙宏本和錢(qián)笑呆的《孫悟空三打白骨精》、王叔暉的《西廂記》獲得繪畫(huà)一等獎(jiǎng)；顧炳鑫的《渡江偵查記》等12部獲繪畫(huà)二等獎(jiǎng)；另有35部獲繪畫(huà)三等獎(jiǎng)。
在“日出東方：慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年藝術(shù)展”中，當(dāng)年的獲獎(jiǎng)作品賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》、丁斌曾和韓和平的《鐵道游擊隊(duì)》、顧炳鑫的《渡江偵查記》、姚有信、姚有多、楊麗娜《革命的一家》等均能看到，這些作品也記錄了連環(huán)畫(huà)的輝煌時(shí)代。
賀友直《山鄉(xiāng)巨變》（腳本：亭面糊是往龔子元家里去的。他一邊走，一邊運(yùn)神：“天下窮人是一家，不管鄉(xiāng)親不鄉(xiāng)親，窮幫窮，理應(yīng)當(dāng)……”他又默神：“非親非故，平日又沒(méi)得來(lái)往，總不能一跨進(jìn)門(mén)，就勸他入社吧？……”）
跨越近70年，不同時(shí)代的表達(dá)
展覽以歷史事件發(fā)生的時(shí)間為序，以《革命的一家》為始，這部1961年出版的連環(huán)畫(huà)根據(jù)當(dāng)時(shí)深受歡迎的同名小說(shuō)改編而成，直觀地講述了江梅清和周蓮這對(duì)革命伴侶在大革命失敗后，因叛徒出賣(mài)，江梅清英勇?tīng)奚?、周蓮帶著孩子繼續(xù)從事地下斗爭(zhēng)的感人故事。并通過(guò)一個(gè)家庭的變化，從側(cè)面反映革命黨人在1927年到1937年的斗爭(zhēng)的歷史和他們前仆后繼舍身為國(guó)的精神。
展覽選擇了6個(gè)腳本畫(huà)面，在遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于連環(huán)畫(huà)開(kāi)本的彩色畫(huà)面中，創(chuàng)作者如何用墨、著色都顯現(xiàn)而出，也可看出1960年代初，浙派人物的繪畫(huà)方法已經(jīng)運(yùn)用到連環(huán)畫(huà)之中。
姚有信 姚有多 楊麗娜，《革命的一家》（腳本：小蓮、小清高興極了，纏著立群?jiǎn)栭L(zhǎng)問(wèn)短。這時(shí)，梅清卻輕輕地閃了進(jìn)來(lái)。孩子們立刻擁了上去。梅清又黑又瘦，滿臉胡子，可是挺有精神，抱著小清用胡子扎他的臉。）
在《革命的一家》后，展覽敘事轉(zhuǎn)入長(zhǎng)征，連環(huán)畫(huà)《地球的紅飄帶》即從紅軍血戰(zhàn)湘江切入，敘述了中央紅軍從湘江到達(dá)甘肅哈達(dá)鋪歷時(shí)1年的種種艱難曲折的斗爭(zhēng)。作品從1980年代末開(kāi)始出版，900多張畫(huà)歷時(shí)6年完成，畫(huà)家采用近乎木刻的描繪手法，以獨(dú)特的構(gòu)思立意、精心的人物塑造、深刻的藝術(shù)感染力，真實(shí)地再現(xiàn)了人類歷史上這一偉大的萬(wàn)里征程，這部作品也是改革開(kāi)放以來(lái)，影響最為廣泛、規(guī)模最為宏大的反映中國(guó)革命歷史題材的連環(huán)畫(huà)作品。
沈堯伊《地球的紅飄帶·飛奪瀘定橋》（腳本：其余的人，有的學(xué)著連長(zhǎng)的樣子，抓著另一邊的鐵索攀緣前進(jìn)；有的伏下身子，騎著兩根光溜溜的鐵索，兩只手抓著向前移動(dòng)。敵人的子彈從對(duì)面噼啪掃過(guò)來(lái)，人們顯然顧不上它們。）
1960年代初和1980年代末，時(shí)隔30年的兩套連環(huán)畫(huà)并陳，在讀出時(shí)代痕跡的同時(shí)，創(chuàng)作者表現(xiàn)手法的各異，讓人看到連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作的多樣性。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
除了展出上海人民美術(shù)出版社本社出版的連環(huán)畫(huà)外，此次展覽還呈現(xiàn)了全國(guó)多家出版社出版的連環(huán)畫(huà)，其中《地球的紅飄帶》就出自于中國(guó)連環(huán)畫(huà)出版社，且展出的最新作品為2020年8月原載于《人民日?qǐng)?bào)》的《夾金山的“高原玫瑰”》（尤山繪），由此可見(jiàn)當(dāng)下連環(huán)畫(huà)人的堅(jiān)持。
尤山《夾金山的“高原玫瑰”》（腳本：一次，我在野豬糟?？泄獾奶锏乩铮@奇地發(fā)現(xiàn)一株玫瑰依然挺立，原來(lái)野豬“怕”玫瑰啊！那我們能不能把種糧食改成種玫瑰呢？）
深入生活，不拘一格的表現(xiàn)
展廳中，《鐵道游擊隊(duì)》《渡江偵查記》《紅日》《永不消逝的電波》《山鄉(xiāng)巨變》等經(jīng)典連環(huán)畫(huà)并列，這幾部作品均為上海人美社現(xiàn)實(shí)題材連環(huán)畫(huà)的經(jīng)典。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
其中，賀友直先生以白描的手法創(chuàng)作的《山鄉(xiāng)巨變》，無(wú)疑是中國(guó)連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作的一座高峰。周立波小說(shuō)中的“亭面糊”“劉雨生”“秋絲瓜”等人物都被賀先生用線條躍然紙上，有的人物甚至比小說(shuō)里的更加入木三分。賀先生就像一位電影導(dǎo)演，以布置電影鏡頭的方式，畫(huà)面的角度在不斷變化，有俯視、仰視還有鏡頭的偏移，把冬夜農(nóng)舍里發(fā)生的故事和人物表現(xiàn)得淋漓盡致。從大的山鄉(xiāng)場(chǎng)景到屋場(chǎng)農(nóng)舍格局的細(xì)節(jié)描繪，無(wú)不精彩絕倫。
賀友直，《山鄉(xiāng)巨變》（腳本：陳先晉又低頭撥火，暗想：兒女、老婆都想入社，自己年過(guò)半百，何必硬不放手？算了，反正單干也沒(méi)發(fā)過(guò)財(cái)。他站起身來(lái)，向屋里走去，走到門(mén)口，才忽地回過(guò)身，猛喝了一聲：“入吧！”）
展覽展出了6個(gè)腳本畫(huà)面，每幅都有一種綿長(zhǎng)的韻致，有看不夠、把玩不盡的意緒，體現(xiàn)了賀友直刻畫(huà)人物的特別功力。
在對(duì)應(yīng)腳本“亭面糊提起被包，把客人引到屋里，坐下來(lái)談。他的話匣子一打開(kāi)，就不容易收住，從秋收談到冬耕，從冬耕談到互助組，從互助組談到賣(mài)竹子的事情。”的畫(huà)面中，賀友直的“四小”（小人物、小動(dòng)物、小動(dòng)作、小道具）排布其中，這也是他幽默底色和藝術(shù)訣竅的體現(xiàn)。
賀友直，《山鄉(xiāng)巨變》
為了創(chuàng)作這套作品，賀友直曾經(jīng)幾度到益陽(yáng)體驗(yàn)生活，兩次推翻畫(huà)稿，第三稿才找到滿意的表現(xiàn)方法。體驗(yàn)生活也是這些連環(huán)畫(huà)成為經(jīng)典的原因之一。
賀友直《山鄉(xiāng)巨變》（腳本：秀梅快走幾步，向她打聽(tīng)鄉(xiāng)政府的地點(diǎn)。那姑娘放下水桶，揩了揩汗，一雙烏溜溜的大眼睛打量了秀梅一陣，才指著遠(yuǎn)處山邊一座大屋說(shuō)：“那就是鄉(xiāng)政府。同志，你哪里來(lái)的？”）
汪觀清為了創(chuàng)作《紅日》，分別在1960和1961年兩次在山東沂蒙山區(qū)孟良崮深入生活，甚至到部隊(duì)當(dāng)了三個(gè)月的兵，體驗(yàn)扛槍拆彈，上過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)的副連長(zhǎng)還給他提出了修改意見(jiàn)。
汪觀清《紅日》（腳本：這時(shí)，陣地上響起嘹亮的軍號(hào)聲，反沖鋒開(kāi)始了。戰(zhàn)士們紛紛躍出戰(zhàn)壕，吶喊著向敵人沖去）
丁斌曾和韓和平在合作創(chuàng)作《飛車(chē)搞機(jī)槍》（《鐵道游擊隊(duì)》之二） 時(shí)，還曾爬過(guò)火車(chē)，體驗(yàn)人物動(dòng)態(tài)。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，丁斌曾、韓和平在合作創(chuàng)作《飛車(chē)搞機(jī)槍》
顧炳鑫的《渡江偵查記》和華三川的《永不消逝的電波》，雖然是老題材老作品，但今天看來(lái)依舊吸引人，顧炳鑫以一支鉛筆，畫(huà)出萬(wàn)千變化，尤其是表達(dá)水、光、云等大自然景觀，用筆松而有形。華三川《永不消逝的電波》的創(chuàng)作方法似乎與當(dāng)下的“插畫(huà)風(fēng)”相近，讓人看到了華三川作品的多樣性。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，顧炳鑫《渡江偵查記》
華三川《永不消逝的電波》（腳本：李俠終于發(fā)完了最后一個(gè)字，一邊忙把電報(bào)底稿塞進(jìn)嘴里，一邊手里敲打著電鍵，加上一句：“戰(zhàn)友們，永別了，我想念你們！”）
除了連環(huán)畫(huà)外，展覽還展出了部分宣傳畫(huà)，人美社獨(dú)立建社后第一炮就是創(chuàng)作出版一批宣傳各方成就的四開(kāi)彩色掛圖。由于效果不錯(cuò)而逐漸演變發(fā)展成為后來(lái)影響很大的宣傳畫(huà)，參與創(chuàng)作的有俞云階、趙延年、蔡振華、丁浩、哈瓊文、錢(qián)大昕、翁逸之等，據(jù)說(shuō)，有時(shí)還會(huì)連夜突擊合作創(chuàng)作，當(dāng)夜下廠發(fā)稿印制。不過(guò)展覽中更多的宣傳畫(huà)是比較穩(wěn)定地配合各個(gè)重要節(jié)日創(chuàng)作的，往往早作安排，反復(fù)構(gòu)思、不斷修改而成，如哈瓊文的《毛主席萬(wàn)歲》、錢(qián)大昕的《爭(zhēng)取更大豐收 獻(xiàn)給社會(huì)主義祖國(guó)》等。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
注：展覽將于2021年7月5日正式對(duì)外開(kāi)放，展期三個(gè)月，實(shí)行預(yù)約參觀；同期還將推出同名圖書(shū)《日出東方——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年連環(huán)畫(huà)專輯》。
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