“百年肖像——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年特展”6月30日在上海劉海粟美術(shù)館開(kāi)幕，展覽以人物肖像再現(xiàn)百年中國(guó)，展出上海劉海粟美術(shù)館、蘇州美術(shù)館、中華藝術(shù)宮、上海油畫(huà)雕塑院、上海中國(guó)畫(huà)院等20余家藝術(shù)機(jī)構(gòu)及個(gè)人藏品及作品70余件。展品包括謝之光《楊懷遠(yuǎn)》、楊可揚(yáng)《雷鋒像》、黎魯《童漢璋像》、章永浩《陳毅像》等，涵蓋中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑等多個(gè)種類和幾代藝術(shù)家。由新文化運(yùn)動(dòng)、“南陳北李，相約建黨”開(kāi)啟的百年歷程，通過(guò)人物肖像一一展現(xiàn)。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
進(jìn)入展覽，徐曉虹的《李大釗像》（1988）和章永浩的《陳毅像》（1979）兩件雕塑頗為矚目，再望向墻面，石奇人所繪陳獨(dú)秀、李大釗的《先驅(qū)者》（1998）、邱瑞敏描繪陳毅的《待到雪化爛漫時(shí)》（1976）……不同時(shí)期、不同藝術(shù)門類對(duì)于歷史人物的描繪透露出藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展與變化。由新文化運(yùn)動(dòng)、“南陳北李，相約建黨”開(kāi)啟的百年歷程，通過(guò)人物肖像一一展現(xiàn)。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，徐曉虹《李大釗像》1988 雕塑
石奇人《先驅(qū)者》1998 油畫(huà)
邱瑞敏《待到雪化爛漫時(shí)》 1976 油畫(huà)
陳毅像、聶耳像等城市雕塑，以平視視角細(xì)節(jié)展出
展覽中，雕塑《陳毅像》引得不少人駐足拍照，大家也不約而同想到了外灘的《陳毅市長(zhǎng)像》。他們都出自于一人之手，創(chuàng)作者章永浩曾在1950年代遠(yuǎn)遠(yuǎn)見(jiàn)過(guò)陳毅市長(zhǎng)。“當(dāng)時(shí)中央美院華東分院（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）在孤山，我和同學(xué)正在開(kāi)小組會(huì)，忽然看到一批穿黃軍裝的人在西湖邊，其中有一位嗓門很大，記得我聽(tīng)到他說(shuō)‘我來(lái)看看這天下第一泉……’，我定睛一看，這是陳毅。他當(dāng)時(shí)身材清瘦，我再定睛看，他們已經(jīng)迅速走出了視野。這是我唯一一次見(jiàn)到‘陳老總’。”在創(chuàng)作上海外灘《陳毅像》的最初階段，章永浩設(shè)想過(guò)采用那時(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到陳毅時(shí)瘦瘦的形象，但最終選擇了穿中山裝的陳毅形象。展覽中的《陳毅像》，雖也著中山裝，但并非外灘雕像的小稿，而是章永浩在改革開(kāi)放前夕完成的作品，該作還與同時(shí)完成的《周總理像》一起被中國(guó)美術(shù)館收藏。雖與外灘陳毅像的創(chuàng)作時(shí)間相距十年，但展品提供了相對(duì)平視的視角，細(xì)節(jié)可見(jiàn)。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，章永浩《陳毅像》1979 雕塑
同樣可見(jiàn)細(xì)節(jié)的是張充仁的《聶耳頭像》（1983），這件作品是淮海路復(fù)興路街心花園中《起來(lái)》（聶耳全身銅像，落成于1992年）的雕塑小稿之一（另一件為《聶耳軀干》）。張充仁人物雕塑力求“取其貌而肖乎其人，塑其型而不遺其神”的藝術(shù)特點(diǎn)與精神氣質(zhì)也在頭像小稿中顯露。
張充仁 《聶耳頭像》
張充仁是中國(guó)第一代留學(xué)西方的藝術(shù)家，也是中國(guó)現(xiàn)代雕塑的奠基人之一，1931年他前往布魯塞爾皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，《丁丁歷險(xiǎn)記》中的虛構(gòu)人物“中國(guó)張”就是以張充仁為原型創(chuàng)作的。章永浩的老師劉開(kāi)渠也是第一代留法藝術(shù)先驅(qū)，他1928年入巴黎高等美術(shù)學(xué)校雕塑系學(xué)習(xí)，劉開(kāi)渠曾回憶留法歸國(guó)拜見(jiàn)蔡元培，適逢魯迅也在，魯迅對(duì)劉開(kāi)渠說(shuō)了句意味深長(zhǎng)的話：“過(guò)去是給菩薩塑像，現(xiàn)在輪到為人塑像了。”
林森，《彭湃》，2017
“為人塑像”的理念在貫穿在展覽中，展覽中的雕塑作品還包括有《魯迅與柔石》《井岡星火之連隊(duì)建黨》《抗洪英雄》《搏洪救親人》等。
展覽現(xiàn)場(chǎng)的雕塑《井岡星火之連隊(duì)建黨》
承接新興木刻之風(fēng)，楊可揚(yáng)、黎魯?shù)蕊@版畫(huà)發(fā)展
展覽中有一件特別精致且概括的作品來(lái)自黎魯，他以新興木刻的形式刻下了僅4X4厘米《童漢璋像》，作品雖小但卻力透紙背。這枚小像的主人公童漢璋，是新民主主義革命時(shí)期合肥城內(nèi)中共黨組織的創(chuàng)立者和領(lǐng)導(dǎo)人。土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他兩度戰(zhàn)斗在合肥地區(qū)，因積勞成疾，于1943年8月病逝。
黎魯 《童漢璋像》1943
黎魯創(chuàng)作的年份也正是1943年，而出生于1921的黎魯自己的人生也與百年歷程相系，他早在1938年便參加革命，曾任上海書(shū)畫(huà)出版社總編輯、上海人民美術(shù)出版社副總編兼連環(huán)畫(huà)編輯室主任，也是1957年《三國(guó)演義》從繪制到出版的見(jiàn)證人之一。
楊可揚(yáng)的《雷鋒像》（1963）也是一件不大的木刻作品，卻色彩鮮明、精準(zhǔn)刻畫(huà)出人物的品格內(nèi)涵。1936年，楊可揚(yáng)在杭州看到陳煙橋《東北義勇軍》、李樺《怒吼吧，中國(guó)！》等抗戰(zhàn)木刻后，受到極大震撼，從此投身于“中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)”。他也與中國(guó)新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)們一起一手執(zhí)刀刻木刻，一手緊握評(píng)論之筆。
楊可揚(yáng) 《雷鋒像》1963 木刻作品
展覽中，俞啟慧1961年的成名作《戰(zhàn)友——魯迅與瞿秋白》也頗為難得。當(dāng)時(shí)的他僅27歲，受趙延年等新興木刻前輩的影響，運(yùn)用黑白面積及線條的對(duì)比，將魯迅與瞿秋白這兩位革命戰(zhàn)友的情誼與志同道合的理想表現(xiàn)得內(nèi)在而深情。作品承載了浙派版畫(huà)大黑大白的布局與概括特點(diǎn)，在今天看來(lái)依然是上乘之作。
俞啟慧1961年的成名作《戰(zhàn)友——魯迅與瞿秋白》。
承上啟下，以肖像記錄歷史和時(shí)代
在中國(guó)和油畫(huà)展品中，不僅能看到謝之光、劉旦宅老一輩藝術(shù)家創(chuàng)作于20世紀(jì)五六十年代的作品，他們畫(huà)勞動(dòng)場(chǎng)景，畫(huà)戲中人，在表達(dá)當(dāng)下生活的同時(shí)，依舊葆有傳統(tǒng)的筆墨韻味和一定的趣味性。
謝之光 《楊懷遠(yuǎn)》1966 中國(guó)畫(huà)
到了當(dāng)下，更年輕的一代也繼續(xù)為時(shí)代英模等造像，他們的筆下有“國(guó)之棟梁”，也有普通人身影，尤其一些2020年與抗疫相關(guān)的作品，讓觀眾在此看到了醫(yī)務(wù)工作者的偉大，也看到了每一位普通人的付出。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，記錄普通人中的無(wú)名英雄。
描繪書(shū)寫(xiě)他們，不僅是記錄厚重的歷史、歌詠高尚的形象，也是昭示來(lái)者。肖像之中，那些遠(yuǎn)去的身影又逐漸清晰生動(dòng)起來(lái)，他們是革命先驅(qū)，胸懷志向；他們是時(shí)代英模，舍己為人、奮斗不息，用奉獻(xiàn)和擔(dān)當(dāng)換來(lái)人民的歡怡；他們是科技巨擘和文藝巨匠，鉆研耕耘、激情澎湃，用智慧和創(chuàng)造換來(lái)科技的進(jìn)步和精神的豐盈；他們是最美奮斗者，在平凡的崗位上堅(jiān)守信仰、無(wú)私奉獻(xiàn)，他們是歷史記憶的永恒、是時(shí)代精神的載體、是生命品格的升華。
魯?shù)ぁ兑淮畬⒑m畦》 2015 油畫(huà)
注：此次展覽由長(zhǎng)三角美術(shù)館協(xié)作機(jī)制、劉海粟美術(shù)館、蘇州美術(shù)館共同主辦，展覽將持續(xù)至7月18日。
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