紅色主題美術(shù)作品是上海中國畫院院藏作品中的重要組成部分，是歷經(jīng)數(shù)十年積累的寶貴成果。6月29日，由上海中國畫院主辦的慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年系列展“飲水思源——上海中國畫院藏紅色主題作品展”在上海中國畫院美術(shù)館開幕。
展覽主要呈現(xiàn)了上海中國畫院畫師們在上個(gè)世紀(jì)50年代到70年代所創(chuàng)作的，其中不乏一些院藏主題創(chuàng)作的經(jīng)典作品，如豐子愷的《飲水思源》、陸儼少、唐云等的《東方的曙光——中共一大會(huì)址》，謝之光的《萬噸水壓機(jī)》等，也有韶山題材和井岡山題材畫作的集中展示。此外，描繪新中國初期造船事業(yè)的巨幅主題創(chuàng)作《造船組畫》是首次展出。
豐子愷《飲水思源》，1962年
豐子愷作品《飲水思源》是此次展覽的主題，該作品也是展覽中的重點(diǎn)作品。展覽策展者對澎拜新聞表示，“當(dāng)時(shí)豐子愷還是上海中國畫院的院長，他去了瑞金，根據(jù)那里一口井的場面創(chuàng)作了這幅作品。據(jù)了解，他當(dāng)時(shí)可能創(chuàng)作了多幅這一主題的作品。”
澎湃新聞了解到，此次展覽展出畫院藏的五十六件（組）紅色主題作品，分“革命英烈 時(shí)代楷?！薄案锩サ亍薄皠趧?dòng)最光榮”和“時(shí)代風(fēng)采”四個(gè)單元，從懷念到歌頌，從寫實(shí)到贊歌，緩緩呈現(xiàn)鮮血、汗水、勇氣、智慧、力量寫就的光輝年代。主辦方希望通過美術(shù)作品的視角，回顧從新民主主義革命時(shí)期到社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民進(jìn)行革命和建設(shè)的偉大征程。
上海中國畫院院長陳翔表示，“紅色主題美術(shù)作品是上海中國畫院院藏作品中的重要組成部分，是歷經(jīng)數(shù)十年積累的寶貴成果。其中很多作品，如謝之光的《萬噸水壓機(jī)》等已然成為經(jīng)典。在建黨百年之際重新來看這些作品特別有意義。”
展廳現(xiàn)場
展廳現(xiàn)場
從描繪革命英烈到時(shí)代采風(fēng)
新中國成立后，以美術(shù)作品記錄、再現(xiàn)中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國人民奮斗的光輝歷史，是時(shí)代需求，也是美術(shù)工作者的使命。1956年，毛澤東提出在文學(xué)藝術(shù)工作和科學(xué)研究中實(shí)行“百花齊放、百家爭鳴”的雙百方針。在雙百方針的鼓舞下，上海美術(shù)界的美術(shù)創(chuàng)作和理論研究非常活躍，在近半年的時(shí)間內(nèi)有300余人分批去黃山、富春江等風(fēng)景區(qū)和工廠、農(nóng)村體驗(yàn)生活。
在“革命英烈 時(shí)代楷?！边@一單元，展現(xiàn)了用畫筆描繪的革命英烈形象，如焦裕祿、趙一曼、顧正紅、楊靖宇，還有《紅燈記》《顧正紅》《解放上海》等故事組畫。
進(jìn)入展廳，首先看到的便是鄭慕康作品《焦裕祿》。1966年2月，新華社播發(fā)長篇通訊《縣委書記的榜樣——焦裕祿》在全國引起強(qiáng)烈反響。同年，畫院畫師作品參加“向焦裕祿同志學(xué)習(xí)美術(shù)作品展”，而鄭慕康描繪的人物形象便是其中的優(yōu)秀作品。畫中的焦裕祿同志面帶笑容，意氣風(fēng)發(fā)，畫家用嫻熟的技法把焦裕祿的形象描繪地惟妙惟肖。
展廳現(xiàn)場，鄭慕康《焦裕祿》
董天野《顧正紅組畫》
另一邊，則是《顧正紅組畫》，描繪的是革命先烈顧正紅同志在工作期間加入中國共產(chǎn)黨，并帶領(lǐng)工人抗議日商紗廠資本家撕毀協(xié)議的行為，在抗議過程中，顧正紅英勇犧牲。1925年5月30日，由于顧正紅的犧牲，上海爆發(fā)了聲勢浩大的反帝愛國運(yùn)動(dòng)，工人罷工、學(xué)生罷課、商人罷市，震驚中外的“五卅”運(yùn)動(dòng)像火山一樣燃遍上海，席卷全中國。根據(jù)這一歷史事件，畫師董天野創(chuàng)作了《顧正紅組畫》。此次展覽選取了組畫中其中兩幅，一幅為顧正紅同志宣誓加入中國共產(chǎn)黨的情景；一幅為顧正紅同志犧牲后，工人們上街游行示威的場景。
陸儼少、唐云、謝之光、方增先《東方的曙光——中共一大會(huì)址》
唐云 陸一飛 邱陶峰 徐志文，《韶山——紅太陽升起的地方》1976年
應(yīng)野平 《井岡山茨坪新貌》， 1965年
中共一大會(huì)址、井岡山會(huì)師舊址、遵義會(huì)議會(huì)址等是革命斗爭時(shí)期留下的歷史遺存，也是體現(xiàn)中國共產(chǎn)黨革命精神的載體。畫院畫師們筆下的革命圣地，是紅色記憶的經(jīng)典重現(xiàn)，也是革命精神的藝術(shù)詮釋。展廳中，呈現(xiàn)了唐云與青年畫師們共同創(chuàng)作的韶山題材畫作。相對應(yīng)的展墻上，則是井岡山題材畫作的集中亮相。
劉旦宅、吳青霞《紅燈記組畫》，1965年
展廳中不乏多位畫師的合作作品，如劉旦宅、吳青霞合作的《紅燈記組畫》，還有鄭慕康、董天野、周鍊霞、吳青霞、朱梅邨、湯義方、潘志云共同創(chuàng)作于1957年的《解放上海組畫長卷》等。
其中，《解放上海組畫長卷》曾于2019年在畫院展出。該作品作者鄭慕康、董天野、周鍊霞、吳青霞、朱梅邨、湯義方、潘志云都是上海中國畫院籌備時(shí)期人物畫組的成員，八幅作品除一件為鄭慕康、湯義方、朱梅邨合作外，其余均是每人獨(dú)立創(chuàng)作一幅，分別為：《組織起來》、《反駐軍》、《送軍情》、《引路》、《攻掉敵人最后碉堡》、《劉行戰(zhàn)斗》、《掃雷》和《搶救生產(chǎn)》，作品生動(dòng)形象，人物造型準(zhǔn)確，雖尺幅不大，但以小見大，反映歷史真實(shí)，是一件不可多得的人物畫佳作。
周錬霞《引路》
湯義方《組織起來》
上海中國畫院展覽部主任洪健介紹說，“周錬霞以繪仕女出名，在這件作品中，她以繪制仕女的技法來勾勒人物，但遠(yuǎn)處的爆炸場景則是她從未接觸過的領(lǐng)域?？梢姡@些畫家們是在不斷嘗試新的技法。此外，湯義方《組織起來》和朱梅邨《反駐軍》兩幅畫中，除了故事情節(jié)外，還生動(dòng)地描寫了當(dāng)時(shí)上海浦東、寶山等郊區(qū)特有的服飾，如男性圍裙、氈帽等?？梢娝麄儗τ谌宋镌煨汀?dòng)作等都是經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)赝魄玫?。?/p>
以畫筆描繪的建設(shè)成果
20世紀(jì)五六十年代是一個(gè)困難重重、艱苦奮斗的時(shí)期，也是一個(gè)意氣風(fēng)發(fā)、斗志昂揚(yáng)的時(shí)代。在1958年的中共八大二次會(huì)議上，中科院院士、機(jī)械工程專家沈鴻向毛澤東建議在滬自行建造萬噸水壓機(jī)。萬噸水壓機(jī)的投產(chǎn)對鋼鐵工業(yè)的發(fā)展功不可沒，畫家謝之光的作品記錄下這個(gè)歷史瞬間，也成為美術(shù)史中的經(jīng)典作品。
謝之光《萬噸水壓機(jī)》 ，20世紀(jì)60年代
謝之光的《萬噸水壓機(jī)》在畫面上運(yùn)用大透視，呈現(xiàn)出恢弘廣闊的工業(yè)建設(shè)宏大場面和激昂氣氛，用傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)龐大復(fù)雜的金屬構(gòu)造、機(jī)器設(shè)備廠房結(jié)構(gòu)、工人操作，推動(dòng)了工業(yè)題材中國畫新表現(xiàn)手法的發(fā)展?！爸x之光此前學(xué)過西畫，畫過月份牌，因此他的繪畫融合了中西的元素，在表達(dá)現(xiàn)實(shí)題材的畫作上有一定的優(yōu)勢。該作品也對工業(yè)題材創(chuàng)作起到了承前啟后的作用?！辈哒谷苏f。
《造船組畫》
據(jù)悉，展廳中，三件描繪新中國初期造船事業(yè)的巨幅主題創(chuàng)作《造船組畫》為畫院第首次展出。造船業(yè)是中國最早的民族工業(yè)，上海是我國近代造船工業(yè)的發(fā)源地，自1865年創(chuàng)建江南機(jī)器制造總局（江南造船廠的前身），便掀開了中國近代民族工業(yè)發(fā)展史的首頁。1971年，正值計(jì)劃要求集中力量發(fā)展鋼鐵、軍工、基礎(chǔ)工業(yè)和交通運(yùn)輸?shù)慕ㄔO(shè)，大力發(fā)展新技術(shù)，趕超世界先進(jìn)水平。同年6月，由上海江南造船廠制造的我國第一艘兩萬噸級貨輪——“長風(fēng)”號下水。這一事跡非常感人，畫院畫師程十發(fā)、張桂銘、嚴(yán)國基等四人，幾次到船廠深入生活，與謝之光、姚有信等畫師集體創(chuàng)作了《上海造船工業(yè)大打翻身仗》組畫。該組畫作用大量的篇幅表現(xiàn)了上海正在建造巨輪船體的情景，造船的工人干的熱火朝天、干勁十足。
畫師張桂銘曾回憶說：“當(dāng)時(shí)強(qiáng)調(diào)集體創(chuàng)作，創(chuàng)作的方式也還是先下廠體驗(yàn)生活，然后再回來畫。畫師們一起起草、討論構(gòu)圖、開觀摩會(huì)，最后討論定稿。這套組畫主要執(zhí)筆除了我們四個(gè)人，還有謝之光先生，謝先生有生活積累，他表現(xiàn)工業(yè)題材很成功?！?/p>
《平板車組畫》
而在《造船組畫》邊上，則是《平板車組畫》。1969年至1979年這一時(shí)期，正處于國民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展“三五”計(jì)劃、“四五”計(jì)劃時(shí)期，以備戰(zhàn)為中心的三線建設(shè)被放在第一位。為滿足國內(nèi)電力、鋼鐵工業(yè)建設(shè)和運(yùn)輸?shù)男枰虾Ｊ紫仍囍瞥鲚d重150噸的大型平板掛車。這是中國汽車工業(yè)的重大成就，也是支援內(nèi)地建設(shè)的重要交通運(yùn)輸設(shè)施。
1972年7月，畫院組織創(chuàng)作人員姚有信、錢茂生等四人，跟隨當(dāng)時(shí)上海市交通運(yùn)輸模范尖兵、150噸重型平板車運(yùn)輸大隊(duì)赴四川宜賓等山區(qū)，進(jìn)行為期兩個(gè)星期的深入生活，實(shí)地寫生，與工人同吃同住?；販?，大家討論如何創(chuàng)作與分工，四人共同創(chuàng)作了《平板車組畫》。畫面中，平板車裝載著大型的工業(yè)設(shè)備正行駛在盤山公路上，右側(cè)就是陡峭的山崖，運(yùn)輸工人站在車頭，舉著紅旗為車輛指揮著道路，平板車司機(jī)駕駛車輛、神情專注。四位畫師創(chuàng)作一幅畫，不太突出個(gè)人風(fēng)格，而是把每個(gè)人的優(yōu)勢體現(xiàn)出來。
程十發(fā)《歌唱祖國的春天》1957
朱梅村 《井岡山頌》1960年
從這些作品中，不難看出畫師們在創(chuàng)作時(shí)飽含熱情與擔(dān)當(dāng)，他們不僅融入對新中國社會(huì)主義建設(shè)的新的情感，與時(shí)代合拍，而且在構(gòu)圖和筆墨語言上不斷開拓創(chuàng)新。陳翔表示，“從畫中可以看出，畫師們是非常認(rèn)真的來對待創(chuàng)作。他們面對的風(fēng)土人情與過去不一樣，所以要用新的方式，新的手段去創(chuàng)作。這其中，絕大多數(shù)畫師們都轉(zhuǎn)型成功，而且都為自身風(fēng)格的建立或是藝術(shù)成長起到了關(guān)鍵的作用?！?/p>
據(jù)悉，展覽將持續(xù)至8月22日。
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