為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，6月25日下午，“吶喊——回顧中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)先驅(qū)者陳煙橋”在上海劉海粟美術(shù)館開(kāi)幕，展覽以陳煙橋（1911-1970）的版畫(huà)作品為線索，展現(xiàn)“新美術(shù)運(yùn)動(dòng)”中新興木刻版畫(huà)這一藝術(shù)現(xiàn)象，闡釋新興木刻版畫(huà)在“新美術(shù)運(yùn)動(dòng)”中的先驅(qū)地位。
提及展覽名“吶喊”，很快會(huì)聯(lián)想到魯迅先生?！耙缘洞P”的新興木刻與魯迅先生的關(guān)系最為密切，魯迅先生生前最后的照片便是與木刻青年的合影，一起交流的四位木刻青年中便有陳煙橋，他也是魯迅最得意的弟子和最得力助手。
沙飛，《魯迅先生和青年木刻家在一起》，1936；左起：魯迅、林夫、曹白、白危、陳煙橋
回顧近百年的中國(guó)美術(shù)史，新興木刻自誕生以來(lái)便與國(guó)家和人民的命運(yùn)緊密相連。20世紀(jì)30年代初，魯迅先生倡導(dǎo)新興木刻運(yùn)動(dòng)，一批左翼青年積極響應(yīng)，木刻版畫(huà)由此成為批判現(xiàn)實(shí)的有力武器和喚醒民眾的重要手段，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)的歷史。
此后，新興木刻青年堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，反映舊社會(huì)人民疾苦，揭露黑暗現(xiàn)實(shí)，積極投身于抗日救亡和民主革命斗爭(zhēng)。陳煙橋便是其中代表人物之一。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽以“覺(jué)醒年代”“烽火歲月”“鐵筆承傳”“展拓新程”四個(gè)部分展出陳煙橋各時(shí)期作品共71件，從20世紀(jì)30年代初跟隨魯迅先生從事新興木刻運(yùn)動(dòng)以筆和刻刀代戈，直至新中國(guó)成立后表現(xiàn)社會(huì)新風(fēng)和民生民情的作品。通過(guò)探討陳煙橋版畫(huà)作品的技法、畫(huà)中人物、個(gè)人經(jīng)歷及所處歷史環(huán)境，引伸出“新美術(shù)運(yùn)動(dòng)”時(shí)期中國(guó)的藝術(shù)場(chǎng)景及思想風(fēng)貌，以及其對(duì)之后中國(guó)藝術(shù)發(fā)展乃至思想變遷的影響。
陳煙橋，《光明的指導(dǎo)》
陳煙橋與魯迅先生
1936年10月8日，在上海八仙橋青年會(huì)舉辦的第二回全國(guó)木刻流動(dòng)展覽會(huì)上，魯迅先生與木刻青年座談了足足三個(gè)小時(shí)，這時(shí)離魯迅逝世只有11天。當(dāng)時(shí)留下的魯迅生前最后的照片，也是我國(guó)版畫(huà)史上極具里程碑意義的一組照片。照片中的背對(duì)畫(huà)面的便是陳煙橋。
陳煙橋照片
魯迅與陳煙橋的交往開(kāi)始于1930年10月，當(dāng)時(shí)魯迅在上海北四川路舉辦“西洋木刻展覽會(huì)”，陳煙橋前去參觀，此后在魯迅的鼓勵(lì)與支持下，陳煙橋開(kāi)始進(jìn)入新華藝專(zhuān)從事新木刻創(chuàng)作，并加入左翼美術(shù)家聯(lián)盟，成為MK木刻研究會(huì)、野穗木刻社、濤空畫(huà)會(huì)等青年木刻團(tuán)體的骨干成員，每創(chuàng)作了一定數(shù)量的作品，他都向魯迅請(qǐng)教。
陳煙橋于新華藝專(zhuān)內(nèi)創(chuàng)立的“野穗社”第一期第一輯封面 1933年
展覽第一件作品便是陳煙橋在新華藝專(zhuān)的第一件版畫(huà)創(chuàng)作《游戲》，這張帶有些許表現(xiàn)主義痕跡的作品是陳煙橋的首次探索，也由此拉開(kāi)了他與新興木刻緊密聯(lián)系在一起。
陳煙橋，《游戲》，1932
從1932年到1936年魯迅逝世，陳煙橋與魯迅的書(shū)信往來(lái)就多達(dá)20余封?，F(xiàn)存有魯迅的信札12封（被收入《魯迅全集》）。魯迅從木刻的技法、構(gòu)圖到創(chuàng)作思想等方面，都給予陳煙橋具體中肯的指導(dǎo)，如1934年3月28日回信：“我看先生的木刻，黑白對(duì)比的力量，已經(jīng)很能運(yùn)用的了，一面最好是更仔細(xì)的觀察實(shí)狀、實(shí)物，還有古今的名畫(huà)，也有可以采取的地方，都要隨時(shí)留心，不可放過(guò)。”
陳煙橋，《春之風(fēng)景》，1935
展覽中，一件1935年創(chuàng)作的《春之風(fēng)景》魯迅現(xiàn)場(chǎng)給出的評(píng)語(yǔ)是“構(gòu)圖太滿(mǎn)”。從展覽這一部分展出的作品可以明顯明顯感受到在魯迅的指引下，陳煙橋版畫(huà)技藝在短時(shí)間內(nèi)突飛猛進(jìn)，從早期開(kāi)始學(xué)習(xí)藤田嗣治、康定斯基等人的風(fēng)格，到個(gè)人版畫(huà)風(fēng)格的逐漸形成。他把木刻作為利器，揭示社會(huì)矛盾和反映人民疾苦，同時(shí)，也發(fā)揮版畫(huà)的審美功能，創(chuàng)作富有美學(xué)深度的木刻風(fēng)景作品。
陳煙橋，《拉》，1933
陳煙橋也是魯迅與上海木刻界的重要聯(lián)絡(luò)人。1934年，野穗木刻社創(chuàng)辦初期，陳煙橋協(xié)助魯迅籌辦《革命的中國(guó)之新藝術(shù)展覽會(huì)》赴巴黎和莫斯科展出，最終魯迅和宋慶齡在征集到的78件作品中選定55幅寄往法國(guó)，陳煙橋作品《某女工》《天災(zāi)》等入選。
陳煙橋，《天災(zāi)》，1933
6月20日，魯迅寫(xiě)信給陳煙橋：“一個(gè)美國(guó)人告訴我，他從一個(gè)德國(guó)人聽(tīng)來(lái)，我們的繪畫(huà)及木刻，在巴黎展覽，很成功，又從一蘇聯(lián)人聽(tīng)來(lái)，這些作品，又在莫斯科展覽，評(píng)論很好云云?！毙胖刑岬降拿绹?guó)人即史沬特萊。當(dāng)時(shí)法國(guó)革命作家和藝術(shù)家協(xié)會(huì)評(píng)價(jià)這些作品“極其有力地、非常感人地表現(xiàn)中國(guó)絕大多數(shù)勞動(dòng)者為爭(zhēng)取其解放而進(jìn)行的戰(zhàn)斗?！?/p>
陳煙橋，《窗》，1933，入選《木刻紀(jì)程》
同年，魯迅自費(fèi)編印中國(guó)新興木刻的第一本選集——《木刻紀(jì)程》，曾寫(xiě)信給陳煙橋：“鼓吹木刻，我想最好是出一種季刊，不得已，則出半年刊或不定期刊，每期嚴(yán)選木刻二十幅，印一百本……”在《木刻紀(jì)程》編印過(guò)程中，魯迅傾注了大量心血，此木刻集收錄1933年至1934年8位作者的24幅黑白木刻作品，陳煙橋是作者之一。在選編付印過(guò)程中，得到陳煙橋等木刻青年大力協(xié)助。魯迅也希望借由此刊展出中國(guó)新興木刻版畫(huà)的優(yōu)秀作品，供版畫(huà)青年學(xué)習(xí)交流擴(kuò)大版畫(huà)的影響力。
陳煙橋，《自刻像》，1935
陳煙橋，《黃浦江上》，1935
魯迅先生逝世后，陳煙橋撰寫(xiě)悼文《魯迅先生與版畫(huà)》，深情回憶了先生的諄諄教導(dǎo)：“魯迅先生是中國(guó)新興木刻之父，沒(méi)有他，中國(guó)的新興木刻是不會(huì)出現(xiàn)的。現(xiàn)在這個(gè)中國(guó)新興木刻之父已經(jīng)離開(kāi)我們而逝世了，我們除了對(duì)他致深切的哀痛外，要繼承他的遺志。”
陳煙橋，《一個(gè)巨人之死》
陳煙橋創(chuàng)作了大量的魯迅主題版畫(huà)作品，表現(xiàn)出魯迅對(duì)當(dāng)時(shí)文藝界的引領(lǐng)作用和指導(dǎo)地位，并以魯迅為當(dāng)世時(shí)代精神的代表之一，刻畫(huà)出魯迅憂國(guó)憂民、頑強(qiáng)不屈的民族氣節(jié)、以及以筆代戈的民族心魂。而在魯迅逝世后的大量作品，也表達(dá)了陳煙橋?qū)︳斞傅膽涯睢?/p>
陳煙橋，《魯迅與木刻》封面
1949年，陳煙橋出版了我國(guó)第一本全面闡述魯迅木刻理論的著作《魯迅與木刻》，后被譯成俄文，引起了國(guó)際美術(shù)界廣泛關(guān)注。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，《魯迅與木刻》中文版和俄文版本。
投身抗戰(zhàn)，刻刀作槍?zhuān)憩F(xiàn)時(shí)代
陳煙橋追隨魯迅先生的足跡，以刀筆為槍?zhuān)瑠^戰(zhàn)在民族救亡文藝運(yùn)動(dòng)第一線?？箲?zhàn)爆發(fā)后，陳煙橋積極投身抗日救亡運(yùn)動(dòng)，參加了全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)、全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)和進(jìn)步文化人召集的救亡會(huì)議，并到部隊(duì)開(kāi)展戰(zhàn)地服務(wù)，繪制抗日宣傳畫(huà)。
陳煙橋，《東北義勇軍》，1936
展覽中《東北義勇軍》一畫(huà)對(duì)后來(lái)的版畫(huà)家印象極大，其中就包括了楊可揚(yáng)。1936年8月，“第二回全國(guó)木刻流動(dòng)展覽會(huì)”巡回至杭州，楊可揚(yáng)參觀了這場(chǎng)對(duì)他而言完全陌生的展覽，他尤其提到《東北義勇軍》，“那強(qiáng)烈的黑白、鮮明的主題，使我的思想情感受到了很大的沖擊，我在想世界上竟有這樣一種藝術(shù)，于是我決心放棄漫畫(huà)，要學(xué)木刻了?！卑娈?huà)家涂克在看到《東北義勇軍》后曾說(shuō)：“陳煙橋的名字和他的作品一同深印入我的腦海里?！弊阋?jiàn)這幅版畫(huà)在當(dāng)時(shí)的宣傳力量。
陳煙橋，《敵機(jī)下》
除了《東北義勇軍》外，陳煙橋抗戰(zhàn)主題創(chuàng)作在現(xiàn)在看來(lái)依舊鼓舞人心，他擅長(zhǎng)用堅(jiān)實(shí)、細(xì)致而質(zhì)樸的雕刻手法，刻畫(huà)中華民族團(tuán)結(jié)一心奮力抗戰(zhàn)的氣勢(shì)和精神，表現(xiàn)中國(guó)軍人頑強(qiáng)抗敵英勇奮戰(zhàn)的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，也描繪出戰(zhàn)爭(zhēng)之下民不聊生的社會(huì)狀況，對(duì)喚醒民眾反抗的情緒，鼓舞民眾抗戰(zhàn)的熱情，宣揚(yáng)愛(ài)國(guó)救國(guó)情懷起到了積極作用。
陳煙橋，《國(guó)防前線的歌聲》，1936
新中國(guó)成立后，陳煙橋與其他各個(gè)門(mén)類(lèi)的畫(huà)家一樣，用藝術(shù)作品表達(dá)火熱的生活和發(fā)展建設(shè)，只是他所用的是刻刀，從建設(shè)中的佛子嶺、火車(chē)站，再到《長(zhǎng)江初冬》、《白蓮涇的黃昏》，讓當(dāng)下觀者看到了表達(dá)社會(huì)建設(shè)的、有別于國(guó)畫(huà)、油畫(huà)的另一種表達(dá)方式。1958年的《白蓮涇的黃昏》是陳煙橋最后一件在上海的創(chuàng)作，夕陽(yáng)的余暉中帶著無(wú)限生活的詩(shī)意。
陳煙橋，《長(zhǎng)江初冬》
陳煙橋，《白蓮涇的黃昏》，1958
此后，他離開(kāi)上海，調(diào)往廣西南寧工作，以拓荒的精神投身壯鄉(xiāng)的美術(shù)教育工作，歷任廣西藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校美術(shù)系主任、廣西藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)等職務(wù)。在廣西的第一件創(chuàng)作是1959年的《放馬》，似乎開(kāi)始透露出些許藝術(shù)風(fēng)格的變化。
陳煙橋，《放馬》，1959
在廣西他在培養(yǎng)少數(shù)民族藝術(shù)人才的同時(shí)，也深入少數(shù)民族聚居地，發(fā)掘搶救民間藝術(shù)，創(chuàng)作了《巴馬春耕》、《歸途》、《剝玉米》一批不同以往，反映廣西少數(shù)民族生活的木刻，這批作品風(fēng)格輕快，刻法老練，一改深刻沉痛的內(nèi)涵氣質(zhì)，透露出一派新中國(guó)欣欣向榮的繁榮景象。
陳煙橋，《歸途》，1961
陳煙橋，《巴馬春耕I》，1965
新興木刻的傳承與座談
在展覽開(kāi)幕當(dāng)日的研討會(huì)上，陳煙橋的兒子陳偉南回憶其父親說(shuō)：“家父陳煙橋是一個(gè)不善言辭的人，無(wú)論事業(yè)上順利還是遇到挫折，都是無(wú)言。晚飯時(shí)，他喜歡喝上幾口，然后抽著煙，默默看著我們?nèi)值茏鲎鳂I(yè)或者調(diào)皮搗蛋就是他的樂(lè)趣。他從不講述自己過(guò)去的功勞。記得上初中時(shí)，我二哥陳超南好像突然悟出點(diǎn)什么，說(shuō)爸爸是個(gè)有點(diǎn)名氣的人，他聽(tīng)后說(shuō)：‘要靠自己去做，不要靠父母’。我在中央美術(shù)學(xué)院附中讀書(shū)回上海時(shí)談起“新興木刻運(yùn)動(dòng)”，他只說(shuō)了一句“搞新木刻就像在石頭上種莊稼一樣的難”。
陳煙橋用過(guò)的刻刀
參與研討會(huì)的魯迅研究者、原魯迅紀(jì)念館館長(zhǎng)王錫榮從魯迅先生所倡導(dǎo)的左翼美術(shù)講述從左聯(lián)、延安文藝，新中國(guó)文藝的傳承。
陳煙橋?yàn)槎×嵝≌f(shuō)作插圖
陳煙橋，《魯迅提倡木刻》
版畫(huà)家盧治平、周?chē)?guó)斌、徐龍寶等從藝術(shù)史的角度講述以及陳煙橋?qū)Ξ?dāng)下版畫(huà)創(chuàng)作的影響。他們認(rèn)為，陳煙橋的新興木刻，吸取了西方表現(xiàn)主義等元素，有帶有印象派處理光方法，與西方的現(xiàn)代派不可分離，同時(shí)又在傳統(tǒng)的泥土里生長(zhǎng)，帶著上海這座城市的文化氣息。
陳煙橋，《魯迅與高爾基》，1937
研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
注：由上海交通大學(xué)、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)、劉海粟美術(shù)館共同主辦，展覽將持續(xù)至7月18日。
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