英國(guó)泰特美術(shù)館所藏意大利藝術(shù)家阿梅迪奧·莫迪利亞尼( Amedeo Modigliani)一幅1917年作品《女孩肖像》背后，最近通過(guò)研究后被認(rèn)為藏著另一位女子的肖像。雖然畫(huà)布表面所繪模特身份未知，但被覆蓋的肖像基本被認(rèn)為是莫迪利亞尼的前情人、英國(guó)女詩(shī)人比阿特麗斯·黑斯廷斯（Beatrice Hastings）。
倫敦大學(xué)的兩位博士候選人利用X射線(xiàn)和人工智能對(duì)莫迪利亞尼畫(huà)作的分析，試圖借助“算法”和3D技術(shù)，以油畫(huà)的紋理和筆觸還原被覆蓋的肖像。這再次勾起了人們對(duì)莫迪利亞尼和黑斯廷斯的興趣，他反復(fù)畫(huà)她，盡管這對(duì)情侶因?yàn)榫坪鬆?zhēng)吵和兇狠的廝打在巴黎藝術(shù)圈臭名昭著，但不得不說(shuō)她既是他的魔鬼，也是他的繆斯。
莫迪利亞尼，《女孩肖像》，1917，英國(guó)泰特美術(shù)館藏
1917年的一個(gè)冬日，一家巴黎小畫(huà)廊的玻璃櫥窗顯露出一幅裸體女子作品，畫(huà)中女子曲線(xiàn)嫵媚、神色妖嬈，引來(lái)了不少?lài)^(guān)群眾。而畫(huà)廊邊便是當(dāng)?shù)鼐?，面?duì)如此大尺度的作品，警方勒令畫(huà)廊關(guān)閉展覽。莫迪利亞尼首次，也是生前最后一次個(gè)展便草草收?qǐng)觥?/p>
莫迪利亞尼生前唯一一場(chǎng)個(gè)展海報(bào)
3年后的1920年1月24日，35歲的莫迪利亞尼因?yàn)榻Y(jié)核性腦膜炎去世，盡管他生前貧窮且商業(yè)上并不成功，曾以幾法郎出售作品，并在 1919 年以?xún)H 100 英鎊的價(jià)格出售了他工作室的全部作品。但他的藝術(shù)最終在有生之年獲得了認(rèn)可，數(shù)十名藝術(shù)家在巴黎參加了他的葬禮，藝術(shù)同行者包括有畢加索、畫(huà)家胡安·格里斯（Juan Gris），墨西哥國(guó)寶級(jí)畫(huà)家迭戈·里維拉等。
畫(huà)家莫迪利亞尼
目前被數(shù)字復(fù)原的黑斯廷斯肖像，要從1906年開(kāi)始講起：
那年，22歲的莫迪利亞尼初抵巴黎，這時(shí)候的巴黎正是藝術(shù)蓬勃發(fā)展的時(shí)候，以畢加索為首的立體派、馬蒂斯的野獸派、超現(xiàn)實(shí)主義、表現(xiàn)主義、未來(lái)派……各種藝術(shù)流派熱鬧非凡，巴黎的激情激發(fā)了他的創(chuàng)作欲望，卻也讓他埋沒(méi)在這諸多天才中。
由于體弱多病，加之巴黎生活的困難，莫迪利亞尼漸漸形成了酗酒的習(xí)慣，在窮苦和麻醉中過(guò)著頹廢的生活。
1914年，年長(zhǎng)莫迪利亞尼5歲的英國(guó)女詩(shī)人、評(píng)論家黑斯廷斯走進(jìn)了他的生活，她聰明、時(shí)髦、富有，但也暴躁、狂熱，這正是萎靡時(shí)的莫迪利亞尼所需要的興奮劑和催化劑。
回憶自己與莫迪利亞尼第一次碰面的場(chǎng)景，黑斯廷斯說(shuō)：“雪茄和白蘭地。 沒(méi)有什么印象……他看起來(lái)很丑陋，兇狠，貪心。”然而，他們還是成為了朋友、戀人和酒伴。
比阿特麗斯·黑斯廷斯
兩人的個(gè)性都很強(qiáng)，在兩年的戀情中，他們充滿(mǎn)激情和爭(zhēng)吵，泰特美術(shù)館在書(shū)寫(xiě)1910年代巴黎的“波西米亞人”中，將他們形容為“野蠻而任性的一對(duì)”：他生活在醉酒的陰霾中——苦艾酒、葡萄酒、大麻——而且會(huì)在桌面上跳舞，大聲吟誦意大利詩(shī)歌，并在夜間橫沖直撞。
同時(shí)代的人也將黑斯廷斯形容為一個(gè)“歇斯底里的人”，“她‘九點(diǎn)鐘處于醉態(tài)’、她‘迷戀莫迪利亞尼’，他們一起喝酒、互相毆打……”但黑斯廷斯卻描述他們的“干架”為“一場(chǎng)皇家戰(zhàn)斗”，“他拿著鍋，我拿著長(zhǎng)掃帚……”她補(bǔ)充道：“我是多么高興！”
與她共度的兩年，莫迪利亞尼的作品也達(dá)到了前所未有的成熟、強(qiáng)烈甚至是寧?kù)o。但獨(dú)立不羈、粗暴好斗的黑斯廷斯讓莫迪利亞尼筋疲力竭，1916年一場(chǎng)壯烈的分手后，理性的黑斯廷斯轉(zhuǎn)投另一個(gè)藝術(shù)家的懷抱，莫迪重回自己陰沉而凄涼的屋子。
1915年莫迪利亞尼所繪的《比阿特麗斯·黑斯廷斯》
而1917年在原本繪有黑斯廷斯的畫(huà)布上，覆蓋繪制《女孩肖像》，可能帶著莫迪利亞尼想把黑斯廷斯從生活中抹去的意味。雖然這是一個(gè)假設(shè)，但大部分研究者認(rèn)可這個(gè)有趣的假設(shè)。
2017年英國(guó)泰特現(xiàn)代美術(shù)館莫迪利亞尼大型回顧展的策展人南?！ぐ鹕?Nancy Ireson)也暗示，莫迪利亞尼“可能是在1916年他們兩年的緊張關(guān)系結(jié)束后把她涂掉的”。
“當(dāng)X射線(xiàn)意外地顯示隱藏的肖像時(shí)，那一刻令人興奮。一幅畫(huà)突然通過(guò)不同的觀(guān)看方式揭示了一個(gè)'秘密'。”南?！ぐ鹕f(shuō)。
英國(guó)泰特美術(shù)館所藏莫迪利亞尼《女孩肖像》的X射線(xiàn)圖片
研究莫迪亞阿尼的專(zhuān)家肯尼斯·韋恩（Kenneth Wayne）表示，莫迪利亞尼為黑斯廷斯畫(huà)了14幅油畫(huà)和幾十張素描，從中可以看出其對(duì)莫迪利亞尼的影響力，而且“他們交往的1914到1916年期間，正涉及莫迪利亞尼標(biāo)志性風(fēng)格發(fā)展，雖然細(xì)長(zhǎng)的臉和脖子，被認(rèn)為受到非洲藝術(shù)的影響。但從視覺(jué)上看，黑斯廷斯也極有可能影響了他的創(chuàng)作。”在14幅油畫(huà)中，有一幅還直接以路易十五時(shí)代名媛“蓬巴杜夫人”為名。
1915年莫迪利亞尼所繪的《比阿特麗斯·黑斯廷斯》
黑斯廷斯以后，珍妮·赫布特尼（Jeanne Hébuterne）在莫迪利亞尼的生命中出現(xiàn)，也正因?yàn)?917年的展覽櫥窗中裸體作品的模特是19歲的珍妮，震驚了女孩的家人，導(dǎo)致展覽草草收?qǐng)觥Ｅc獨(dú)立不羈、粗暴好斗的黑斯廷斯相比，珍妮溫柔、順從。1917年為了嫁給莫迪利亞尼，珍妮還與家庭決裂。1920年在聽(tīng)聞?wù)煞蛩烙嵉牡诙?，懷著他們第二個(gè)孩子的珍妮以自殺追隨丈夫而去。黑斯廷斯的結(jié)局同樣悲慘，她的健康被酒精所毀，1943年，身患絕癥的黑斯廷斯在英國(guó)自殺。
珍妮·赫布特尼
如今，倫敦大學(xué)的兩位博士候選人安東尼·布拉赫（高維神經(jīng)科學(xué)專(zhuān)家）和喬治·坎正（物理學(xué)專(zhuān)家）利用X射線(xiàn)對(duì)莫迪利亞尼畫(huà)作的分析，以“算法”透過(guò)畫(huà)作的表面，復(fù)原被覆蓋的肖像。
其中作為高維神經(jīng)科學(xué)專(zhuān)家的安東尼·布拉赫，試圖用人工智能模擬人類(lèi)行為；喬治·坎正的主要工作是分析火星大氣中的微量氣體，他認(rèn)為跨學(xué)科研究可以加深人類(lèi)對(duì)藝術(shù)作品的理解:“可能有成千上萬(wàn)的藝術(shù)品隱藏在繪畫(huà)層之下。技術(shù)將能夠讓被覆蓋的圖層重見(jiàn)天日?！?/p>
數(shù)字復(fù)原的、被覆蓋的黑斯廷斯肖像
盡管肯尼斯·韋恩承認(rèn)莫迪利亞尼筆下黑斯廷斯肖像截然不同——有時(shí)是圓臉，有時(shí)拉長(zhǎng)，并有著不同的發(fā)色——但他仍然相信這幅隱藏的肖像中畫(huà)的是她。
對(duì)于重新創(chuàng)作這幅畫(huà)的過(guò)程，布拉赫坦言使用的是標(biāo)準(zhǔn)數(shù)學(xué)技術(shù)，“莫迪利亞尼的邊緣和輪廓像是用粉筆在黑板上畫(huà)的，我們以最先進(jìn)的人工智能技術(shù)學(xué)習(xí)如何再現(xiàn)色彩和原來(lái)畫(huà)面的紋理?！彼麄冋J(rèn)為，結(jié)合技術(shù)圖像分析和藝術(shù)歷史學(xué)家的專(zhuān)業(yè)知識(shí)對(duì)作品做研究，是一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的研究方向。
當(dāng)被問(wèn)及是否考慮過(guò)莫迪利亞尼的感受時(shí)，布拉赫說(shuō)考慮過(guò)，“但藝術(shù)的價(jià)值在于記錄信息。歷史學(xué)家也希望揭開(kāi)過(guò)去我們不知道的事情?！?/p>
不過(guò)對(duì)這次復(fù)原實(shí)踐，泰特美術(shù)館方面拒絕置評(píng)，因?yàn)檫@并非美術(shù)館參與的項(xiàng)目。
莫迪利亞尼，《自畫(huà)像》，1919年
但莫迪利亞尼在去世百年后，他成為了一個(gè)被廣泛談到的人物，從鮮有問(wèn)津到博物館和個(gè)人藏家競(jìng)相收藏、從生前展覽因“色情”被叫停，到百年后展覽出現(xiàn)大量后世“贗品”被關(guān)。盡管莫迪利亞尼的創(chuàng)作范圍很窄，但是他所創(chuàng)作的這些作品是他短暫一生中最美麗的東西，荒謬細(xì)長(zhǎng)的鼻梁、柱狀的脖子、空虛模糊而憂(yōu)郁的一雙雙眼睛和他的名字一起永遠(yuǎn)地被留存了下來(lái)。
莫迪利亞尼，《珍妮·赫布特尼》，1919年
（注：本文編譯自《衛(wèi)報(bào)》）
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