“5·18國際博物館日”當(dāng)天，作為今年主會場的首都博物館，舉辦了“萬年永寶—中國館藏文物保護(hù)成果展”，不同于一般的文物展，這個展覽以實物和背景材料相輔相成，向大眾“揭秘”古代文物遺存的出土情況是怎樣的，它們又被怎樣修復(fù)為今天在博物館陳列時光輝璀璨的樣子。
秦始皇帝陵出土的紫色和綠色兵馬俑身上的明艷彩繪是如何保存的？慈禧入殮時穿的一件黃江綢繡五彩五蝠平金佛字女龍袍上是怎樣被修復(fù)加固的？你知道“五星出東方利中國”錦在今天也可以用復(fù)原的成都老官山漢墓提花織機(jī)重新織造嗎？有一個成語叫“抽絲剝繭”，你知道古人曾用多少種蠶繭抽絲嗎？
這些問題的答案都能在展覽中獲得。展覽分為“萬年”、“慧眼”、“巧手”、“芳華”、“永寶”五個章節(jié)。我們可以拋卻章節(jié)的限制，直接以不同的、也是經(jīng)典的文物修復(fù)案例來看我國館藏文物保護(hù)的最新成果和科學(xué)認(rèn)知方法與保護(hù)修復(fù)技術(shù)。
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
展覽由一件“伯椃虘簋”開啟——1978年12月，北京市文物事業(yè)管理局在通縣物資回收公司征集到一件殘銅簋，殘缺約五分之一，腹內(nèi)銘文也部分殘缺。以后在通縣城關(guān)收購站協(xié)助下，找到了這件銅簋的一些殘片，使全器得以復(fù)原。復(fù)原后的銅簋通高21、腹深13、口徑22、腹徑26厘米，缺蓋。獸首形雙耳，耳下附珥。圈足下附三足。腹內(nèi)銘文五行，其中有“萬年眉壽”“子子孫孫永寶”字樣，首都博物館此次展覽的名字“萬年永寶”也是摘自這件文物。
伯椃虘簋
伯椃虘簋
器物上的銘文拓片
絲織品修復(fù)：復(fù)原漢代提花機(jī)
首先來看絲織品的修復(fù)與保護(hù)，這需要了解古人用什么材質(zhì)來制作衣服，現(xiàn)場展出多種蠶和蠶絲及染料：
各種蠶絲
染料
皮毛
棉
現(xiàn)場比較重要的一件文物是慈禧黃江綢繡五彩五蝠平金佛字女龍袍，在慈禧陵地宮出土，清東陵文物管理處藏。清東陵是中國現(xiàn)存規(guī)模宏大、體系完整、保存較好的一處大型皇家陵園。1909年，慈禧歸葬定東陵，黃江綢繡五彩五蝠平金佛字女龍袍是慈禧入殮所著最外層服飾。針對該龍袍的保存狀況和病害特點，在修復(fù)過程中采用背襯加固，即選用與待修復(fù)文物風(fēng)格相近的現(xiàn)代織物作為背襯材料，襯于破損部位下方，采用相應(yīng)針法將文物與背襯縫合，最大程度恢復(fù)其形制。這件衣服上的紋樣內(nèi)容豐富。
衣服上的龍紋
藻紋 代表著潔凈
金線刺繡的佛
展覽現(xiàn)場，一位工作人員在一臺復(fù)原的漢代提花機(jī)上織錦，這臺漢代提花機(jī)以老官山漢墓出土織機(jī)模型及相關(guān)文物為研究對象，對之進(jìn)行全面系統(tǒng)的整理和測繪，研究和還原漢代提花機(jī)的結(jié)構(gòu)，解決關(guān)于漢代提花機(jī)的一些學(xué)術(shù)爭論，制作3D展示系統(tǒng)，并按1:6的比例復(fù)原兩臺原始大小且可操作的原大提花機(jī)。
工作人員在一臺復(fù)原的漢代提花機(jī)上織錦
1995年，“五星出東方利中國”錦護(hù)膊在新疆尼雅蔡地出土，體量不大，但是堪稱20世紀(jì)中國最偉大的紡織考古發(fā)現(xiàn)之一，是目前所知經(jīng)線密度最大的、織造難度最大的漢錦。利用上述的這臺多綜提花織機(jī)的織造技術(shù)，可以復(fù)制“五星出東方利中國”錦護(hù)膊。
“五星出東方利中國”錦
復(fù)原的提花機(jī)
對于更脆弱的絲織品，我國采用絲肽-氨基酸接枝加固技術(shù)。同源加固新理念是一種利用蠶絲蛋白的水解產(chǎn)物絲肽或蠶絲組織結(jié)構(gòu)的基本單元氨基酸，在接枝助劑的幫助下，對脆弱絲織品在分子水平上進(jìn)行有效的接枝加固，在大幅度地提高脆弱絲織品強(qiáng)度的同時，不對絲織物性能產(chǎn)生不良影響，加固材料（絲蛋白、氨基酸）和加固對象（脆弱絲織品）總體具有同源性和親和性，不僅符合文物保護(hù)中相關(guān)原則，還可避免其它高分子加固方法帶來的材料老化影響文物安全問題。
絲肽-氨基酸接枝加固技術(shù)原理圖
采用這種修復(fù)技術(shù)修復(fù)的紫褐色羅印金彩繪花邊單衣
細(xì)節(jié)
李倕復(fù)原冠飾
2001年，西安南郊西安理工大學(xué)面江新校區(qū)發(fā)現(xiàn)一座未經(jīng)盜據(jù)的唐代小型土洞基，根據(jù)墓志可知，墓主人是唐高祖李淵第五代孫女李倕，葬于唐開元二十四年(736年)，時年僅25歲、出土器物有玉器、銀器、鋼器、瓷器等十余類，明顯分為生前服用之物和后事隨葬之物，前者種類之豐富、數(shù)量之眾多、工藝之精湛，生動再現(xiàn)一位大唐公主的奢華生活，映射出盛唐長安的物質(zhì)文明，其中李倕冠飾及服裝佩飾即是明證。
李倕復(fù)原服裝佩飾
李倕復(fù)原服裝佩飾
現(xiàn)在的李倕復(fù)原冠飾及服裝佩飾由陜西省考古研究院藏。冠飾及服飾配飾由大量不同材質(zhì)的零散小件構(gòu)成，出土?xí)r材質(zhì)保存狀況極差，且層位復(fù)雜，對其分別整體提取至實驗室進(jìn)行清理并逐層提取，其復(fù)雜的結(jié)構(gòu)得以完整揭示并復(fù)原。
分層提取介紹
李倕頭飾復(fù)原件
壁上丹青及彩繪保護(hù)
展覽復(fù)原了韓休墓的墓室。
作為唐玄宗時期的丞相，韓休直言敢諫，剛正不阿。他的兒子韓滉是畫家，所畫《五牛圖》為傳世名畫。韓休與夫人柳氏的合葬墓發(fā)現(xiàn)于西安市長安區(qū)，出土了墓志、侍女俑等文物，還發(fā)現(xiàn)了歷經(jīng)千年未褪色，仍清晰可見的精美壁畫。
考古專家表示，韓休墓的壁畫繪畫技法嫻熟、水平高超，保存清晰、題材罕見。其中，樂舞圖內(nèi)容是罕見的男女對舞情形，而獨屏山水畫則是目前發(fā)現(xiàn)唐代最早的獨屏山水畫。經(jīng)過論證，考古人員對墓葬內(nèi)的壁畫揭取搬遷，進(jìn)行保護(hù)修復(fù)。
2005年盜墓分子盜掘韓休墓，因懷疑北壁藏有暗格，于是便鑿開墻體，導(dǎo)致壁畫中心重要畫面嚴(yán)重受損。當(dāng)考古工作者進(jìn)入墓室時，映入眼簾的既有精妙絕倫的樂舞圖與山水圖，還有這幅殘破不堪的玄武圖，以及散落一地的壁畫碎塊。出于保護(hù)文物的目的，所有碎塊被陜西歷史博物館的專家打包，與殘留在墻體上的玄武圖一并帶回了實驗室。
玄武圖
現(xiàn)場“再現(xiàn)”了一個墓室內(nèi)部
我國有很多壁畫是重層壁畫，怎樣處理這樣的壁畫，展覽中介紹，表層壁畫先除塵(污漬去除)，再注射粘接劑，然后加固顏料層、滾壓，再使用表面封護(hù)的修復(fù)工藝。重層壁畫結(jié)構(gòu)層的處理方式是，切除石膏包，分離重層壁畫，對下層壁畫進(jìn)行表面處理。最后依次進(jìn)行:剪薄地仗—地仗補(bǔ)強(qiáng)—制作支撐體—粘結(jié)壁畫—填補(bǔ)泥層—清除棉紙——封護(hù)支撐體，完成重層壁畫的分離與修復(fù)。
脅侍菩薩重層壁畫 北涼
脅侍菩薩重層壁畫 元代
提起彩繪保護(hù)另一個很值得一談的就是兵馬俑的保護(hù)。兵馬俑的表面原本施有明艷的彩繪，其彩繪底層的主要成分為生漆，制作工藝及對環(huán)境變化的劇烈反應(yīng)導(dǎo)致其出土?xí)r迅速卷曲起翹而脫落，極難保存。新材料的研發(fā)結(jié)合特定的加固技術(shù)，得以使這些彩繪陶俑以本色示人。
兵馬俑出土情況
現(xiàn)場的兵馬俑
此外，現(xiàn)場也展示了諸如給青銅文物拍“X光”照片、以工業(yè)CT照片及顯微觀察等辦法分析青銅器構(gòu)造的工藝。
馬首的“X光”照
秦始皇陵的青銅水禽
秦始皇陵的青銅水禽
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