2021年是魯迅先生誕辰140周年，5月15日，展覽 “向大師致敬——北京魯迅博物館藏美術品展”在上海魯迅紀念館開幕。展出作品以魯迅肖像、魯迅生平重要事件、魯迅文學作品為創(chuàng)作題材，再現(xiàn)其文學成就、生平經(jīng)歷以及精神世界。重點展品包括程十發(fā)所繪的全套24張《孔乙己》插圖，趙延年版畫插圖《阿Q正傳》，及吳冠中、李可染等人的魯迅題材創(chuàng)作。
文學與藝術向來融會貫通，魯迅不僅是中國現(xiàn)代文學的奠基人，他的美術思想在中國現(xiàn)代美術史上也產(chǎn)生了巨大影響。魯迅認為：“我們所要求的美術品，是表記中國民族知能最高點的標本，不是水平線以下的思想的平均分數(shù)。”
澎湃新聞了解到，此次 “向大師致敬——北京魯迅博物館藏美術品展”由上海魯迅紀念館與北京魯迅博物館合作，呈現(xiàn)72幅作品，其中54幅作品來自北京魯迅博物館，18幅作品為上海魯迅紀念館藏。
展廳現(xiàn)場
《孔乙己》與《阿Q正傳》插圖
《孔乙己》與《阿Q正傳》是魯迅的代表作，家喻戶曉。魯迅筆下的孔乙已是破落了的大家子弟，也是窮讀書人的代表，他讀過書，但始終沒中舉，又不營生，以至于窮得幾乎討飯。他替人家抄書，可是喜歡喝酒，常到咸亨酒店去吃酒，有時候連書籍紙筆都賣掉了。窮極時混到書房里去偷東西，被人抓住，硬說是“竊”書不算偷。
畫家程十發(fā)的《孔乙己》插圖是其描繪人物的代表作之一。1956年，為紀念魯迅先生逝世二十周年，程十發(fā)為小說《孔乙己》創(chuàng)作了24幅插圖，他用古樸蒼勁的筆法，再現(xiàn)了魯迅以文學語言描述的孔乙己這位在封建制度下窮困潦倒的文人形象。
程十發(fā)《孔乙己》插圖
程十發(fā)《孔乙己》插圖
程十發(fā)《孔乙己》插圖
程十發(fā)《孔乙己》插圖
程十發(fā)筆下的孔乙己是個蒼老憔悴病態(tài)老人，穿著破爛的接袖長衫，腳上套著雙涼破鞋,邋遢而又寒酸。此外，他描繪的其他人，如咸亨酒店老板的表情，周圍人帶著嘲笑諷刺的表情也都惟妙惟肖。文化學者鄭重在《三釜書屋——程十發(fā)》一書中記錄了程十發(fā)談《孔乙已》的創(chuàng)作，“孔乙己式的人物是舊式文人。這種破落戶的后代，我年輕時還經(jīng)常能看到，他們就生活在我的身邊，在松江城里我也認識幾位，他們認識一些字，家境破落了，生活的習慣及個性也很像孔乙己，這從一些動作習氣也還能看到，他們都是我畫畫時的模特兒?！?/p>
展廳里，《孔乙己》插圖占據(jù)了前半個展廳展墻的位置。展覽負責人賈川琳告訴記者，“這套作品共24幅，19幅《孔乙己》插圖為北京魯迅博物館館藏，另5幅則來自上海魯迅紀念館。”
展廳現(xiàn)場，趙延年，《阿Q正傳》版畫占據(jù)一半展墻
而占據(jù)了后半個展廳展墻的則是趙延年的《阿Q正傳》版畫，與《孔乙己》插圖相呼應?！栋正傳》是魯迅創(chuàng)作于上世紀二十年代初的一部著名中篇小說，其深刻的思想性和高度的藝術成就，不僅是我國新文學史上一座不朽的豐碑，在世界文學寶庫中也享有崇高的聲譽。
趙延年對中國版畫有著很大影響，在美術教育方面也有大貢獻。他一生創(chuàng)作了大量的版畫作品，而《阿Q正傳》插圖正是其藝術生涯的頂峰之作。他以以黑白木刻表現(xiàn)了阿Q在封建社會下雙重復雜的人性，傳神地表現(xiàn)了魯迅作品的精神風貌。
趙延年，《阿Q正傳》，版畫
趙延年，《阿Q正傳》，版畫
趙延年，《阿Q正傳》，版畫
趙延年，《阿Q正傳》，版畫
在“牛棚”期間，魯迅作品給趙延年帶來了頗深的感受。趙延年開始對《阿Q正傳》做構思。為了能夠更加貼切魯迅筆下人物形象，趙延年還去了紹興做了生活體驗，尋找了一些具有阿Q 身上的某些特質作為參考。賈川琳表示，“趙延年為《阿Q正傳》創(chuàng)作了60幅版畫作品，此次展出了其中20幅。從版畫上的文字記錄可以看出，趙延年創(chuàng)作這部作品花費了大量的心思，從最初醞釀至最終完成歷時20余年?！?/p>
藝術家筆下的魯迅故事與魯迅故鄉(xiāng)
魯迅對于中外美術史的研究和現(xiàn)代美術理論的貢獻為后世所敬仰。20世紀以來，中國畫壇開始變革，“中西融合”成為這一時期的主流，以蔣兆和、李可染、吳冠中等為代表的中國畫壇先鋒，將西方藝術語言融入到自己的作品創(chuàng)作之中，使其與中國傳統(tǒng)繪畫產(chǎn)生交融，生成了新的藝術形式。
展廳現(xiàn)場，李琦作品（左），李可染作品（右）
吳冠中，《試研朱墨作春山》，中國畫
魯迅曾作“愿乞畫家新意匠，只研朱墨作春山”的詩句，得到藝術大家吳冠中欣賞。在魯迅逝世五十周年之際，根據(jù)詩意，吳冠中特意為北京魯迅博物館創(chuàng)作了這幅畫作。他用墨線勾繪山水，其間穿插紅、綠流動之線，以表現(xiàn)春意。
哈瓊文，《魯迅——致電黨中央祝賀長征勝利到達陜北》，油畫，上海魯迅紀念館藏
而油畫家哈瓊文的作品《魯迅——致電黨中央祝賀長征勝利到達陜北》則表現(xiàn)了魯迅獲悉紅軍長征勝利到達陜北這一消息后的情感流露，他從長征的勝利看到了抗日戰(zhàn)爭即將出現(xiàn)的新局面，想到偉大領袖毛主席時，他的眼前頓時光明起來，仿佛在茫茫夜色中看見了曙光。作者通過魯迅先生愉悅的表情、暖色調的背景等營造出了這一氛圍。
展廳中亦有不少描繪魯迅故鄉(xiāng)的作品。如錢瘦鐵作品《魯迅故鄉(xiāng)攬勝圖》及楊可揚作品《魯迅故鄉(xiāng)行》。錢瘦鐵的《魯迅故鄉(xiāng)攬勝圖》是一幅長7米的國畫長卷，描繪了魯迅故鄉(xiāng)紹興，畫后有郭沫若等人的題跋。版畫家楊可揚出生于1914年，1938年在金華加入“民族解放先鋒隊”，參加《民族日報》籌備工作，之后，他與報刊媒體結下不解之緣，將全部心血傾注在中國美術傳播事業(yè)中。展柜中展示了5幅楊可揚創(chuàng)作于1986年的作品《魯迅故鄉(xiāng)行》，他以簡約、大氣的筆調刻畫了土谷祠、大禹陵、皇甫莊、安橋頭和咸亨酒店五個地點。
圖；展廳現(xiàn)場，錢瘦鐵《魯迅故鄉(xiāng)攬勝圖》（局部）
楊可揚《魯迅故鄉(xiāng)行》之土谷祠，版畫
楊可揚《魯迅故鄉(xiāng)行》之咸亨酒店，版畫
此外，談及魯迅對于藝術的貢獻，不得不提新興木刻運動。在魯迅倡導下，新興木刻作為20世紀中國一股嶄新的革命美術創(chuàng)作潮流，在其引入中國伊始的上世紀30年代前半期就已經(jīng)取得了迅猛發(fā)展。全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，新興木刻開始肩負起更大的歷史使命，走在了美術創(chuàng)作甚至中國文藝的前列。
陳煙橋，《魯迅和他的戰(zhàn)友們》，版畫
其中，陳煙橋是直接受魯迅教誨的中國新興版畫的第一代拓荒者。從1932年到1936年魯迅逝世，4年里他與魯迅的書信往來20余封。此次展出的兩幅同名版畫，分別是作者1954年與1956年創(chuàng)作的。作品以時代為主題來解讀魯迅的革命精神，畫風硬朗、線條明快，塑造出魯迅先生文化斗士的形象。
正值5.18國際博物館日來臨之際，今年主題為“恢復與重塑”，主辦方希望通過展覽，來讓觀眾了解中國現(xiàn)代美術名家是如何通過藝術創(chuàng)作表達對魯迅的敬意的。
展覽展出至6月20日。
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