如今文學(xué)作品改編成影視可謂常態(tài)，電影市場的蓬勃發(fā)展也帶動了對原創(chuàng)IP的需求，比如《白鹿原》先后改編成電影、電視劇，《嫌疑人x的獻(xiàn)身》的電影更是有中日韓三種版本，當(dāng)今這個時代，一篇好故事潛藏著巨大的價值。
近日，內(nèi)容平臺“簡書”推出了自己的實體書《世界和它的悲歡》，這是一部出自19位不同作者的短篇小說合集，作者們并非是像劉震云、畢飛宇這樣的傳統(tǒng)知名大家，有的是文壇新秀、有的則是資深“簡友”，但他們的作品都有個統(tǒng)一的特點——值得搬上大銀幕。
推薦理由
生于網(wǎng)絡(luò)卻很不“網(wǎng)文”
《世界和它的悲歡》可以說是根正苗紅的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”，因為它通過網(wǎng)絡(luò)平臺征集，又是先在網(wǎng)絡(luò)平臺發(fā)布，一些作者本身就是網(wǎng)絡(luò)作家。但這些作品又有別于我們狹義認(rèn)知上的“網(wǎng)文”，《世界和它的悲歡》沒有玄幻故事里那些動不動就“封天”、“擇天”、“霸天”的主角，也沒有各種想當(dāng)然的中二意淫情節(jié)。
相反，在作者蘇小飛的《勸死與催生》里，虛構(gòu)了“勸死人”這樣一個職業(yè)，“勸死人”的妻子卻是一名接生婆，如此沖突的兩種職業(yè)解構(gòu)著鄉(xiāng)村文化；在作者梅珈瑞的《搓澡的江湖》里，搓澡師傅居然也是分為“南派”“北派”，行文間隱約竟有一種徐浩峰武俠世界的味道；在作者張兀一的《抑郁癥紀(jì)元》里，宇航員夫妻間上演的一場“星際穿越”，重新定義了我們對于生命的看法；在作者lk洛的《漢斯先生》里，塑造了一位疑似穿越者，穿越的橋段見多了，但愛吃土的穿越者可是頭一次見……
這19篇小說有都市的、鄉(xiāng)村的，有民國的、現(xiàn)代的、乃至未來的，題材不一而足，時而會被這些標(biāo)新立異的情節(jié)驚到，時而又會為小說人物的際遇喟嘆，這恐怕也正是此書名字想傳達(dá)的含義吧，咀嚼一己之悲歡，仿佛看到了大千世界。
文學(xué)作品需要培養(yǎng)讀者
如今許多人感慨年輕人不喜歡閱讀文學(xué)作品了，相反只喜歡去看簡單甚至不用思考的東西。
看簡單甚至不用思考的東西應(yīng)該是人類的共性吧，到和看不看文學(xué)作品沒太大關(guān)系。
實際上，沒有人天生就是對“高冷”的文學(xué)作品感興趣的，即便感興趣，要想徹底弄懂也需要長年累月的學(xué)習(xí)。因此，如今所謂“年輕人不喜歡閱讀文學(xué)作品”的現(xiàn)狀，源于我們沒有去培養(yǎng)讀者，而是一味地躲在角落里感慨文學(xué)之衰落，最終快餐式“網(wǎng)文”大行其道，到頭來還要讓網(wǎng)絡(luò)去背鍋。
所以，《世界和它的悲歡》可以定性為文學(xué)入門級讀物，這并非是貶義詞，雖然這些作品都可以劃歸為文學(xué)作品，甚至說它是純文學(xué)也不為過，但是離那些經(jīng)典作品還是有些距離。但是書中的作品在題材上不追求厚重，思想上也不刻意拔高，情節(jié)耐人尋味，仿佛一部精彩的電影躍然紙上，很適合成為年輕人了解文學(xué)的一個窗口。
現(xiàn)象觀察
作品好壞讀者最有發(fā)言權(quán)
簡書總編輯劉淼在《世界和它的悲歡》序言中寫道：“互聯(lián)網(wǎng)這項偉大的發(fā)明，同時釋放了閱讀者和創(chuàng)作者的潛能。在此之前，創(chuàng)作者需要將作品匯集到書刊之中，再由出版機構(gòu)分發(fā)給讀者。如今，優(yōu)秀的作品可以在作者和讀者間進(jìn)行‘點對點’的傳播?！?/p>
信報記者發(fā)現(xiàn)，入選《世界和它的悲歡》的作品，在印成鉛字前都是在簡書平臺提前發(fā)表了的，有的還在簡書的短篇小說月刊中推送，眾多參選的作品最終能入選實體書，不光是經(jīng)過編輯的審核，同時也是經(jīng)過了讀者們的檢驗，因此一些作品及作者已經(jīng)積累了不少的粉絲。
簡書此次推出實體書，或許也是有意將自己平臺上的作品打造成IP，在不久的將來，說不定一些作品就真會以電影以及其他形式與大家見面。
傳統(tǒng)期刊也在進(jìn)行革命
說到底，《世界和它的悲歡》頗有MOOK的意味，即雜志型圖書，而簡書這一平臺如今正做著類似傳統(tǒng)文學(xué)期刊的工作，同樣有編輯、有自己評定的標(biāo)準(zhǔn)，并非為單純追求市場，可以說《世界和它的悲歡》頗有純文學(xué)雜志的風(fēng)范。
這不禁讓人聯(lián)想到曾經(jīng)風(fēng)光無限的《收獲》，如今很多80后90后對這本雜志都十分陌生了，但諸如馮驥才、老舍、王蒙、張抗抗等大家，可都曾在《收獲》上發(fā)表過重要作品，甚至可以說，中國當(dāng)代文學(xué)史與《收獲》密不可分，然而在傳統(tǒng)出版物被“唱衰”的時代，《收獲》也在面臨挑戰(zhàn)。
信報記者了解到，《收獲》在去年推出了一款名為“行距”的APP，一個可以接受在線投稿的平臺，這個平臺上不僅有編輯、作者、讀者，同時還有很多影視工作者，“行距”不僅在紙質(zhì)刊物之外提供了更寬廣的發(fā)稿平臺，同時也在為打造IP進(jìn)行著革命。
記者手記
短篇小說的翻身借助了市場價值
曾幾何時，無論作家、讀者，都有一種長篇情結(jié)，總覺得一部長篇小說更能成為代表作品，不寫長篇的作家就不是好作家，更有甚者，好多人覺得那種動輒十幾萬、甚至幾十萬字的“大部頭”才是純文學(xué)，一些短篇幅的作品只不過是雕蟲小技。
其實，長篇重于架構(gòu)，唯有豐富的閱歷方能寫就；短篇精于巧思，化繁為簡更考驗文字功夫。如今短篇小說的地位逐漸提高了，但作為一個文學(xué)者愛好者，卻發(fā)現(xiàn)了十分吊詭的原因。
因為如今的電影編劇越來越懶了，像高滿堂那樣愿意花費8年去完成《闖關(guān)東》的人太少了，所以大多編劇更喜歡改編文學(xué)作品，而長篇小說改編起來太難太耗時間，倒不如改改短篇小說以滿足電影市場短平快的需求。
短篇小說與長篇小說歷來就有“較勁”的傳統(tǒng)，在借助了市場價值打了翻身仗后，短篇小說也讓大家發(fā)現(xiàn)了它們的價值，然而這似乎只是借助市場，又有多少人是被它們本身的藝術(shù)魅力所感染呢，這恐怕就是“短篇小說和它的悲歡”吧。
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號 