2021年3月26日至4月23日，“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年系列·申江水暖——上海中國(guó)畫院藏社會(huì)主義建設(shè)主題作品展”在上海中國(guó)畫院美術(shù)館舉辦。展覽回顧了1960年上海中國(guó)畫院成立后，藝術(shù)家們圍繞社會(huì)主義建設(shè)而展開(kāi)的藝術(shù)創(chuàng)作。
1956年，上海中國(guó)畫院籌備委員會(huì)成立。1960年，上海中國(guó)畫院正式成立，吸收了一大批活躍在本地區(qū)的中國(guó)繪畫、書法、篆刻名家入編。從此，他們的藝術(shù)創(chuàng)作緊緊圍繞社會(huì)主義建設(shè)而展開(kāi)，獲得了不同以往的新面貌。畫家們的合作畫是上海中國(guó)畫院藝術(shù)創(chuàng)作中的重要方式。這不僅是舉眾人之力繪制新國(guó)家氣象萬(wàn)千的鴻篇巨制的有效方法，同時(shí)也彰顯了集體主義的精神力量。
《線圈車間新貌》 應(yīng)野平 朱梅邨 姜大中 郁文華 程十發(fā) 紙本設(shè)色 1960年 68×178cm
《線圈車間新貌》是應(yīng)野平、朱梅邨、姜大中、郁文華、程十發(fā)等五人合作而成。此幅繪畫創(chuàng)作于1960年，此時(shí)正值全面建設(shè)社會(huì)主義時(shí)期，畫面描繪新中國(guó)發(fā)展時(shí)期車間工人熱火朝天的勞作景象，畫中無(wú)論男女，都洋溢著勞動(dòng)者的生機(jī)與活力，有條不紊地進(jìn)行線圈生產(chǎn)。人物與機(jī)器呈兩排分布，依次錯(cuò)開(kāi)。畫面內(nèi)容眾多，畫家們對(duì)五名工人、四臺(tái)機(jī)器以及地面上的線圈等進(jìn)行了合理有序的安排，將描繪重點(diǎn)放在機(jī)器上，以線條為主，采用粗細(xì)均勻的線條勾勒機(jī)器設(shè)備細(xì)節(jié)，并用赭石、花青等色淡淡暈染；相對(duì)而言，人物的刻畫則更為簡(jiǎn)潔，簡(jiǎn)單勾勒人物外形，面部也是寥寥數(shù)筆進(jìn)行刻畫，畫家準(zhǔn)確地抓住這一勞動(dòng)瞬間，用畫筆記錄下生產(chǎn)工人的忙碌景象。
《蕃瓜弄》 沈邁士 伍蠡甫 紙本設(shè)色 1965年 90×71cm
《蕃瓜弄》創(chuàng)作于1965年，正處于全面建設(shè)社會(huì)主義時(shí)期。蕃瓜弄坐落于蘇州河北岸，是上海第一個(gè)有五層樓房的工人新村。這與當(dāng)時(shí)所處的全面建設(shè)社會(huì)主義的時(shí)代背景相符合，體現(xiàn)了全面建設(shè)社會(huì)主義的決心和全面建設(shè)社會(huì)主義的新風(fēng)貌。這幅作品為伍蠡甫與沈邁士合作完成的作品。與傳統(tǒng)的中國(guó)畫的散點(diǎn)構(gòu)圖不同，畫面采用了透視的構(gòu)圖方式。在畫面當(dāng)中我們可以發(fā)現(xiàn)這時(shí)的小區(qū)已經(jīng)有了綠化，在畫面的正中央可以看到正在排隊(duì)的兩列學(xué)生代表著社會(huì)主義建設(shè)的希望，同時(shí)使畫面有一定的縱深感。畫面的右下角有一名工人在澆灌花朵，這也預(yù)示著對(duì)于祖國(guó)花朵的精心培育。在畫面的左下角“蕃瓜弄”三個(gè)字表示蕃瓜弄工人新村。畫面頂端的題字體現(xiàn)了詩(shī)畫結(jié)合的表現(xiàn)方式?！掇吓返膭?chuàng)作表達(dá)了畫家們對(duì)于社會(huì)主義全面建設(shè)的殷切期盼以及希望國(guó)家建設(shè)得越來(lái)越好的愛(ài)國(guó)主義情懷。
《前程萬(wàn)里》 程亞君 謝之光 唐云 紙本設(shè)色
《前程萬(wàn)里》由程亞君、謝之光和唐云三人于1965年合力創(chuàng)作，清晰可見(jiàn)“前程萬(wàn)里 一九六五年春節(jié) 君光云合作于中國(guó)畫院”的字樣。1959年，為加快新疆建設(shè)步伐，縮小城鄉(xiāng)差距，隨后便引起了城市知識(shí)青年到農(nóng)村與邊疆墾荒的熱潮。國(guó)內(nèi)各地的知青響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，支援新疆建設(shè)，意在廣闊天地中，大有作為。熱忱的青年懷揣遠(yuǎn)大前程，以上海為出發(fā)地，奔赴新疆，奔赴祖國(guó)最需要的地方。在這幅作品中，前景紅花錦簇，筆墨大氣，層次豐富，彰顯著年輕人的熱血青春。中景則是由上海開(kāi)往新疆的列車。在這趟列車上，一群雄姿英發(fā)的知青們揮舞著鮮花，心潮起伏，滿懷希望地踏上了從上海到新疆支援建設(shè)的旅程，給新疆這片土地帶去了知識(shí)與繁榮。此幅作品運(yùn)用當(dāng)代繪畫媒介，傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合，緊扣時(shí)代脈搏，對(duì)支援新疆的知青致以崇高的敬意，彰顯了極強(qiáng)的時(shí)代性。
《造船組畫之搶在時(shí)間前面》 嚴(yán)國(guó)基 紙本設(shè)色 1973年 135×297cm
1973年正值第四個(gè)五年計(jì)劃期間，計(jì)劃要求集中力量發(fā)展鋼鐵、軍工、基礎(chǔ)工業(yè)和交通運(yùn)輸?shù)慕ㄔO(shè)，大力發(fā)展新技術(shù)，趕超世界先進(jìn)水平。由于高指標(biāo)、高速度、急躁冒進(jìn)的特點(diǎn)，繼而引起了社會(huì)的經(jīng)濟(jì)波動(dòng)與不穩(wěn)定，于是中共中央在這年兩次修改“四五”計(jì)劃的高指標(biāo)，強(qiáng)調(diào)經(jīng)濟(jì)效益，調(diào)整戰(zhàn)略。嚴(yán)國(guó)基在此背景下創(chuàng)作了這幅《搶在時(shí)間的前面》。畫面描繪造船廠的眾多工人在燈光的照耀下干勁十足，夜間趕工，努力完成四五計(jì)劃目標(biāo)的場(chǎng)景。雖然頭頂?shù)臒籼幱趽u擺不定的狀態(tài)，但是畫面的人物組合之間互相成三角形，構(gòu)圖穩(wěn)定，似乎傳達(dá)了一種堅(jiān)定不移的精神。畫面通過(guò)象征著新中國(guó)的紅色將觀者目光吸引到了畫面的主要位置，整體色彩則將西畫色彩技法融入國(guó)畫，產(chǎn)生了引人入勝的視覺(jué)效果。左側(cè)的三組工人面帶微笑，神情輕松，目光皆望向畫面的左上方，即表達(dá)出了工人們的樂(lè)觀積極，又呈現(xiàn)了其對(duì)祖國(guó)的未來(lái)充滿了信心與期望。
《農(nóng)業(yè)大豐收 國(guó)慶萬(wàn)象新》 畫師集體創(chuàng)作 紙本設(shè)色 1958年 124×251cm
《農(nóng)業(yè)大豐收》是上海中國(guó)畫院畫師為慶祝農(nóng)林牧副漁全面大豐收而集體創(chuàng)作。畫中農(nóng)產(chǎn)品非常大，種類也十分齊全，正如畫面右下角的題詩(shī)“新年多喜氣，人意指揮天。山岳獻(xiàn)林樹(shù)，龍王貢海鮮。牛羊繁好種，黍谷滿公田。揚(yáng)我紅旗幟，東風(fēng)遍大千?！睘榱送怀龃筘S收這一場(chǎng)面，畫家們將物象進(jìn)行主觀處理，將物體夸張放大。近處的板車及上車的農(nóng)產(chǎn)品與遠(yuǎn)處的魚羊以墨線勾勒，淡墨暈染，其余大部分物體如公雞、葡萄、蘿卜和棉花等以沒(méi)骨法直接畫出，色彩通透。畫面雖物品繁多，但整體并不擁擠，整體色彩清新淡雅，前后物體遮擋關(guān)系清晰明確，空間遠(yuǎn)近顯而易見(jiàn)。在整體構(gòu)圖方面，左下角的題跋與右上角的黍谷成對(duì)角線呼應(yīng)，既保持畫面平衡感，又凸顯中間主體部分。
其他參展作品
《萬(wàn)噸水壓機(jī)》 謝之光 20世紀(jì)60年代 157×101cm
《與火箭比速度》 朱梅邨 1958年 164.5×92cm
《中山公園的水上快樂(lè)》 賀天健 1958年 95×68.5cm
《綠化都市》 朱屺瞻 1959年 91×51cm
《蘇州河晨曦》 吳青霞 1959 91×51cm
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