從浦江兩岸到上海市郊,不斷出現(xiàn)的美術(shù)館點亮著上海這座城市的文化版圖。去美術(shù)館看展覽已經(jīng)成為公共文化服務體系的重要部分和市民新的生活方式。
2020下半年,上海市美術(shù)館協(xié)會成立,對美術(shù)館運行和管理模式進行了深入研究與交流。前不久,由上海市文化和旅游局主辦,上海市美術(shù)館協(xié)會協(xié)辦的“2020年度上海市美術(shù)館優(yōu)秀項目推介活動”也公布,結(jié)合上海當下美術(shù)館的現(xiàn)狀,上海市美術(shù)館協(xié)會會長朱剛近日接受“澎湃新聞·藝術(shù)評論”專訪時,從“引進展”“網(wǎng)紅展”“美術(shù)館收藏”“長三角協(xié)同機制”等層面探討了上海的美術(shù)館行業(yè)在發(fā)展過程值得關(guān)注的方向。朱剛表示,“美術(shù)館得要有定力,要有自己的學術(shù)態(tài)度,在公共教育上要引領(lǐng)而不是迎合。”
談展覽:只要品質(zhì)足夠好,觀眾就不會缺席
澎湃新聞:目前上海有89家美術(shù)館,其中民營美術(shù)館占了總數(shù)的大半,展覽也更為多元開放,產(chǎn)生了很大的社會效應。其背后的資金優(yōu)勢(包括動輒近200元的票),讓國有美術(shù)館望塵莫及。國有美術(shù)館在經(jīng)費有限的情況下,也拿出館藏做研究展,但一些館藏有限的場館,如何也辦好展覽?
朱剛:近年來,上海的美術(shù)館事業(yè)迅速發(fā)展。截至2020年9月,全市共有美術(shù)館89家,較之十年前的20家,幾乎翻了3.5倍。這89家還是去年9月份的統(tǒng)計數(shù)據(jù),到今天過去了半年時間,又有一些新館開館或準備開館。上海的美術(shù)館發(fā)展十分喜人。
在這89家美術(shù)館中,國有美術(shù)館26家,非國有美術(shù)館63家。不管是國有的還是非國有的,從其硬件和軟件上來看,確實存在著較大的差別。我也注意到,去年上海疫情平穩(wěn)后,一些非國有美術(shù)館引進的外展,在社會上引起較大反響,甚至還排隊購票,出現(xiàn)了“一票難求”的現(xiàn)象。觀眾的審美需求是旺盛的。不久前,由市文旅局主辦、美術(shù)館協(xié)會協(xié)辦的“2020年度上海市美術(shù)館優(yōu)秀項目推介活動”公布了“20項優(yōu)秀展覽項目”。從這些優(yōu)秀項目看,國有與非國有美術(shù)館各占一半,古今中外藝術(shù)家作品都有。所以,引進展也好,原創(chuàng)展也罷,只要展覽品質(zhì)足夠好,觀眾就不會缺席。
干美術(shù)館這活是要有情懷的。不管是國有的還是非國有的,在各自的建立和發(fā)展過程中,都會遇到各自的困難和瓶頸。有館長說,當美術(shù)館館長要有“十八般武藝”。我也頗有同感。經(jīng)費不足,藏品有限,等等,館長們正是憑著這“十八般武藝”,克服種種困難舉辦了一個又一個深受觀眾喜愛的展覽,給上海這座國際文化大都市增添光彩。這就是“情懷”。其實,展覽不在于大小,只要我們用“真情”做展,做出新意、做出特色、做出學術(shù),就可以辦好展覽。同時,上海市美術(shù)館協(xié)會的成立又為大家搭建了一個交流互助的平臺。
由上海中國畫院和程十發(fā)美術(shù)館主辦的“紀念程十發(fā)誕辰100周年藝術(shù)展”
上海當代藝術(shù)博物館
上海劉海粟美術(shù)館
澎湃新聞:民營美術(shù)館在帶來眾多大展的同時,我們也看到了一些直接引進的“罐頭展”,如何解讀這樣的現(xiàn)象?
朱剛:所謂“罐頭展”,就是那種直接打包購買國外版權(quán)和流程的展覽。從美術(shù)館的發(fā)展歷史來看,我們現(xiàn)在出現(xiàn)“罐頭展”這一現(xiàn)象是階段性的。大家知道,世界上第一個公共博物館是烏菲齊美術(shù)館,其展品基于梅迪奇家族的藝術(shù)珍藏,于16世紀就對外開放了。1764年,世界上有了最早的專門美術(shù)館,圣彼得堡的艾爾米塔什美術(shù)博物館。之后法國盧浮宮接踵而至。西方美術(shù)館在其數(shù)百年的發(fā)展過程中,不僅積累了豐富的藝術(shù)藏品,也形成了成熟的營運模式。相比之下,我國民營美術(shù)館只能說是剛起步,在這樣的情況下,引進一些外展實屬正常。
關(guān)鍵是引進怎樣的展覽。有一段時間,引進的“沉浸式”展覽扎堆,這些展借助炫目的聲光電效果,滿足觀眾全景式觀看和交互體驗的需求,吸引了眾多的參觀者走進展廳。但與此同時,有個別的展覽也受到了一些詬病。比如,展品粗糙,圖片模糊,高價沒有高品質(zhì)?!俺两健倍嗝襟w展覽的票價一般都在百元之上,出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象,我認為是有悖于美術(shù)館“初心”的。美術(shù)館是什么?美術(shù)館是一個城市公共文化服務體系中的重要組成部分。展覽即使沒有原作展出,作為美育推廣活動也要精心為之,也要物有所值,對得起高票價,對得起觀眾。絕對不能為追求商業(yè)利益而以“噱頭”坑騙我們的觀眾。
我們提倡藝術(shù)與科技融合,倡導傳統(tǒng)藝術(shù)通過跨界實行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換,希望能夠打造出我們自己的精品展。
金橋碧云美術(shù)館“‘弄·潮’——吳昌碩與浦東結(jié)緣130周年金石書畫特展”現(xiàn)場
2019年3月7日,“草間彌生:愛的一切終將永恒”展在上海復星藝術(shù)中心開幕?,F(xiàn)場圖。
澎湃新聞:“罐頭展”也往往和“網(wǎng)紅展”相伴,隨著美術(shù)館的發(fā)展,越來越多的人走進美術(shù)館看展和打卡,甚至出現(xiàn)了一些作品排隊打卡的現(xiàn)象,在美術(shù)館層面上如何平衡學術(shù)和網(wǎng)紅的關(guān)系?
朱剛:是的,今天越來越多的人走進美術(shù)館看展。數(shù)據(jù)顯示,上海年度觀眾從10年前的150萬增加到現(xiàn)在的850萬人次。走進美術(shù)館正在成為一種時尚。同時,我們也看到,一些觀眾在展覽上,自拍影像視頻,分享社交媒體,觀展似乎成為了一種“娛樂”活動??陀^上講,這種打卡,宣傳了美術(shù)館和展覽,有些展覽就是在這樣的“分享”中,被推上了“網(wǎng)紅”的位置。這種“分享”也傳播了碎片化的“美”。
就美術(shù)館層面而言,有的專家認為,美術(shù)館應是學術(shù)高地,不能僅僅是網(wǎng)紅打卡之地。近些年來,上海有些美術(shù)館在學術(shù)建設上是下了功夫的。一些文獻展著眼于對藝術(shù)家個案的挖掘和研究,通過出版物、照片、影像、筆記、信件、實物、手稿、草圖、原作等的梳理,呈現(xiàn)出具有視覺邏輯的美術(shù)館敘事。這些展覽以其藝術(shù)價值、社會價值和歷史價值而得到業(yè)內(nèi)的充分肯定。美術(shù)館要有定力,要有自己的學術(shù)態(tài)度,在公共教育上要引領(lǐng)而不是迎合。
當然,人民群眾在追求美好生活的過程中,既需要提升學養(yǎng)的藝術(shù)殿堂,也需要快樂自嗨的娛樂場所。
2018年6月1日,展覽“虛·構(gòu)”在上海昊美術(shù)館開幕,阿根廷藝術(shù)家萊安德羅·埃利希的作品專注于用鏡子制造魔幻的現(xiàn)實。
澎湃新聞:美術(shù)館是否也有一些運營上不規(guī)范的地方,市文旅局組織開展市政府規(guī)章《上海市美術(shù)館保障與促進辦法(暫名)》的立法調(diào)研工作,聽說已經(jīng)完成了辦法草案,立法上的保障能否監(jiān)督和推動美術(shù)館的發(fā)展?
朱剛:2018年6月1日,《上海市美術(shù)館管理辦法(試行)》施行,這是全國第一個省級美術(shù)館行業(yè)管理規(guī)范性文件,對推動本市美術(shù)館的規(guī)范發(fā)展起到了積極的作用,在業(yè)內(nèi)外產(chǎn)生了很好的反響。
2018年至今,上海市文旅局又組織開展市政府規(guī)章《上海市美術(shù)館保障與促進辦法(暫名)》的立法調(diào)研工作。立法課題組在調(diào)研中發(fā)現(xiàn),在本市美術(shù)館蓬勃發(fā)展的同時,也存在著一些問題,比如美術(shù)館的定義定性不明確,有些美術(shù)館制度不健全、藏品管理不規(guī)范、研究力量薄弱,對非國有美術(shù)館扶持力度不夠等等。針對這些問題,需要有相關(guān)的立法進行調(diào)整和規(guī)范。同時,上海的美術(shù)館與紐約、巴黎、東京等城市美術(shù)館相比,還存在著差距。根據(jù)《上海市城市總體規(guī)劃(2017-2035年)》,到2035年,每10萬人要擁有6處美術(shù)館或畫廊。城市文化水平的提高也要求立法上對美術(shù)館行業(yè)做出回應。
課題組本著實事求是的態(tài)度,以問題為導向,通過實地走訪、專題座談、問卷調(diào)查等方式,廣泛調(diào)研了本市美術(shù)館,完成了立法調(diào)研報告與《辦法》草案?!掇k法》涉及美術(shù)館的類型、美術(shù)館設立、美術(shù)館的運營等。在運營方面,又包含了展覽、公共教育、收藏、研究和文創(chuàng)等內(nèi)容。有專家提出,希望《辦法》將美術(shù)館的文創(chuàng)開發(fā)作為創(chuàng)新點,鼓勵美術(shù)館發(fā)掘藏品資源,與設計、旅游等產(chǎn)業(yè)結(jié)合,開發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品,增強美術(shù)館的發(fā)展能力。據(jù)我所知,目前,《辦法》還在不斷地完善和推進之中,希望早日完成立法工作,使得美術(shù)館的發(fā)展有法可依。
任何一個行業(yè)的健康發(fā)展都離不開監(jiān)管與支持并行,美術(shù)館事業(yè)的發(fā)展也是如此。立法的目的,就是為了更好地保障和促進本市美術(shù)館事業(yè)的健康發(fā)展。
中華藝術(shù)宮“金石力·草木心——吳昌碩與上?!闭钩鲎髌?/p>
在上海展出的蒙克大展作品《橋上的女孩(the Girls on the bridge)》
談協(xié)作:期待上海的美術(shù)館在西方主流藝術(shù)機構(gòu)展示中國藝術(shù)
澎湃新聞:上海市區(qū)目前有西岸、外灘等美術(shù)館群,同時嘉定、閔行、松江也有小而美的美術(shù)館,上海的美術(shù)館如何在區(qū)域上疊加、聯(lián)動?
朱剛:在上海的美術(shù)館版圖上已經(jīng)形成了西岸、外灘、虹橋等美術(shù)館集群,這些集群明顯地產(chǎn)生了疊加效應。
今年是“十四五”開局之年。年初,上海市文旅局就發(fā)揚“比學趕超”的精神,力爭跑出“加速度”,提出了堅持卓越取向的“三個聚焦”。一是聚焦文旅轉(zhuǎn)型,豐富優(yōu)質(zhì)供給;二是聚焦文旅賦能,助力“五大新城”;三是聚焦文旅民生,提升服務效能。其中特別提到了要為“五大新城”量身打造文旅品牌。
2月10日,上海市文旅局與奉賢區(qū)政府簽署《“賦能東方美谷、助力奉賢新城”戰(zhàn)略合作框架協(xié)議》,雙方就文旅地標的打造、文旅品牌的提升、文旅產(chǎn)業(yè)的建設、公共文化的供給等達成全方位全要素的合作意向,開啟了市區(qū)合作、文旅賦能、共贏未來的美好篇章。一周前,市文旅局又與嘉定區(qū)政府簽訂了《“賦能汽車文旅、助力嘉定新城”戰(zhàn)略合作框架協(xié)議》。
文旅賦能新城美術(shù)館的工作也在緊鑼密鼓地推進之中。以市級美術(shù)館資源為核心,對接新城現(xiàn)有美術(shù)館業(yè)務的“1+5”資源共享機制正在建立;市美術(shù)館協(xié)會也在積極地發(fā)揮行業(yè)統(tǒng)籌協(xié)調(diào)作用,引導優(yōu)質(zhì)市級藏品和展覽資源進入新城展示;在人才培養(yǎng)方面,將遴選新城美術(shù)機構(gòu)人員參與長三角美術(shù)館青年策展人培訓,推進新城專業(yè)隊伍建設。這些舉措都是為了助力“五大新城”美術(shù)館事業(yè)的進一步發(fā)展。
上海龍美術(shù)館內(nèi)部展覽空間 ?蘇圣亮
澎湃新聞:2020年上海成立美術(shù)館協(xié)會,也有了“長三角美術(shù)館戰(zhàn)略合作框架協(xié)議”,這對上海、長三角,乃至全國的美術(shù)館發(fā)展起到什么作用?目前看到長三角美術(shù)館主要還是巡展,未來合作的機制是怎樣的?
朱剛:長三角地理相連,經(jīng)濟相通,文化相近。有個成語叫“同音共律”,出自《吳越春秋·夫差內(nèi)傳》:“且吳與越,同音共律,上合星宿,下共一理。”古時候,長三角區(qū)域之間的關(guān)系就像音律一樣,如此密切。在這片土地上,從魏晉之后,繪畫就以形寫神。到了唐宋時期,繪事活躍,呈現(xiàn)出宏偉曠達之態(tài)。元明清時期,一些文人畫家寄情山水,感悟生命,形成了清新雅致的詩性文化。那時候,雅集、畫會悄然成風,藝術(shù)流派紛呈,有浙派、徽派、吳門派、松江派等等。到了近現(xiàn)代,海派繪畫融合中西,別開生面。所以我們說,長三角藝術(shù)一脈相承,綿延不斷。
長三角地區(qū)美術(shù)館數(shù)量眾多,館際之間也有著合作的傳統(tǒng)。比如,長三角美術(shù)館協(xié)作機制,2007年就建立了。我在美術(shù)館工作時,機制內(nèi)有25家美術(shù)館。大家本著“資源共享、學術(shù)交流、展覽策劃、人才培訓、文明共建”的理念,同心協(xié)力,攜手共進。我們一起策劃舉辦過多個展覽巡展;我們還出版過長三角美術(shù)館文集《再現(xiàn)藝術(shù)》。又比如,2018年,“長三角美術(shù)館聯(lián)盟”成立,舉行了《風生水起逐浪高——紀念改革開放40周年長三角美術(shù)作品展》。
去年10月28日,上海市美術(shù)館協(xié)會成立。同時,江浙滬皖文旅主管部門簽訂了《長三角美術(shù)館戰(zhàn)略合作框架協(xié)議》,開啟了長三角美術(shù)館聯(lián)動發(fā)展的新局面。三省一市將以“聚焦高質(zhì)量,聚力一體化”為引領(lǐng),從館際合作、展覽策劃、公共教育、公共服務、人才培養(yǎng)、文創(chuàng)開發(fā)等多個方面進行深入的交流與合作,加強區(qū)域內(nèi)美術(shù)館之間的發(fā)展共商、布局共進、自律共治、服務共享、事業(yè)共興,促進實現(xiàn)文化體驗的“同城待遇”。我們的目標是,爭取到2025年,將長三角打造成全國美術(shù)館發(fā)展的先行示范區(qū)和核心承載區(qū)。這中間有多項重點任務,比如,建立長三角美術(shù)館工作聯(lián)席會議機制,推進長三角美術(shù)館藏品資源共享,共同推介具有學術(shù)性和示范性的展覽項目,共同承擔重大主題性創(chuàng)作和重大展覽,共同創(chuàng)建并推廣優(yōu)秀的公共教育品牌項目等等。
2020年10月28日,上海市美術(shù)館協(xié)會成立大會暨長三角地區(qū)美術(shù)館發(fā)展合作框架協(xié)議簽約儀式現(xiàn)場。
上海市美術(shù)館協(xié)會也將在市文旅局的指導下,發(fā)揮行業(yè)自律、監(jiān)督、溝通、聯(lián)絡、服務等功能,一方面努力形成本市美術(shù)館發(fā)展合力,進一步打響“上海文化”品牌,助力上海國際文化大都市建設;另一方面,助推長三角一體化發(fā)展,為本市和長三角乃至全國美術(shù)館發(fā)展和繁榮作貢獻。
澎湃新聞:2019年西岸美術(shù)館與法國蓬皮杜合作,即將在今年夏天開館的浦東美術(shù)館也將開啟與英國泰特的合作計劃,這些國際合作為國內(nèi)美術(shù)館帶來了什么?有沒有需要警惕的?
朱剛:這個問題,使我想到了當年油畫來到中國。油畫是“舶來品”,上海是中國油畫的“搖籃”。19世紀末,徐家匯土山灣畫館以師徒傳授的方式培養(yǎng)了中國第一代油畫家。我們學習油畫,我們傳播國畫,我們洋為中用開創(chuàng)油畫的“民族化”之路都離不開交流。
上海是一個海納百川的城市。我以為,在與西方藝術(shù)的交流中,我們一定要堅持平等、開放、包容的態(tài)度,在交流互鑒中發(fā)展我們中國自己的藝術(shù)。上海是文化碼頭,上海也應是文化源頭,期待上海的美術(shù)館也能開啟在西方主流藝術(shù)機構(gòu)里展示中國藝術(shù)的合作計劃。
浦東美術(shù)館天臺。 澎湃新聞 圖
談運營:有規(guī)劃的收藏、與城市空間相融合的美育
澎湃新聞:國有美術(shù)館的收藏經(jīng)費現(xiàn)在是多少?面對藝術(shù)品的市場漲幅,美術(shù)館如何平衡?
朱剛:我在美術(shù)館工作時,當時館的收藏經(jīng)費好像是兩三百萬元,與日益增長的藝術(shù)品市場價格相比,確實很少。對于收藏這個問題,我是這樣看的。首先,每個美術(shù)館都應有自己的定位,收藏什么要與館的定位相吻合,不要盲目追隨市場。即使你“不差錢”,也應買對的,沒必要隨波逐流,誰貴就去買誰的。國有美術(shù)館的收藏,我覺得要有頂層設計,要有收藏規(guī)劃。因為,它關(guān)系到藝術(shù)的引領(lǐng)、積累和傳承,意義非常重大。
第二,不要把收藏等同于收購。面對今天的藝術(shù)品市場,缺乏資金,收藏有困難是不爭的事實。但美術(shù)館是一個很好的平臺,通過這個平臺可以加深與藝術(shù)家的彼此了解和情感,有了這點,藝術(shù)家可能會更愿意把作品留給美術(shù)館。我想,大多數(shù)藝術(shù)家都懂得藝術(shù)品最好的歸宿是被美術(shù)館收藏。
第三,現(xiàn)在有不少藝術(shù)家,都將自己的作品無償?shù)鼐璜I給國家,這種精神彌足珍貴,應該發(fā)揚光大。
2020年上海市美術(shù)館優(yōu)秀展覽項目之一,明珠美術(shù)館展覽“以花之名”現(xiàn)場。
澎湃新聞:2020年初的疫情,改變了美術(shù)館的運營方式,到線上展廳、公教網(wǎng)上直播、深入社區(qū),在走向線上和走入社區(qū)中,美術(shù)館還能怎么推進全民美育?
朱剛:一場疫情關(guān)閉了在場之門,卻打開了在線之窗。去年,上海云展覽、云公教成為美術(shù)館運營的亮點,收獲了不少的粉絲。待到疫情過去后,已經(jīng)打開了的窗戶也不會關(guān)上,只會越開越大。美術(shù)館線上線下融合發(fā)展將成為常態(tài)。
《中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展報告2020》顯示,中國網(wǎng)民已達到13.19億。這是一個多么巨大的數(shù)字。美術(shù)館要推進全民美育能離開互聯(lián)網(wǎng)嗎?顯然不能。不僅不能離開,還要加快推進數(shù)字美術(shù)館建設,提升網(wǎng)上美術(shù)館的影響力。最近,市美術(shù)館協(xié)會正在與大型互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)洽談合作。我們希望在社會方方面面的支持和幫助下,不久我們每個人不管走在上海的哪里,只要打開自己的手機,就能知道身邊有哪些美術(shù)館,這些美術(shù)館有些什么鎮(zhèn)館之寶,正在舉行什么展覽和公共教育活動,你可以去現(xiàn)場參與,也可以在網(wǎng)上互動。當然,合作內(nèi)容遠不止這些。
現(xiàn)在有許多美術(shù)館已經(jīng)或正在改變原來坐等來客的運營模式。他們在做好館內(nèi)服務的同時,主動出擊,走進學校、社區(qū)、商場等,播撒美育的種子。今天的美育,早已突破了幾張名畫的欣賞,更多的是與城市空間相融合。許多歷史建筑、工業(yè)遺存華麗轉(zhuǎn)身,成為集文化、商業(yè)、辦公、休閑、社區(qū)服務于一體的共融共享空間,藝術(shù)往往是其引爆的“燃點”。只有當美育成為一座城市有溫度的人文關(guān)懷,無論何時何地都身處藝術(shù)“容器”之中,才能真正實現(xiàn)全民美育。
改造后的藝倉美術(shù)館。 ?田方方
澎湃新聞:美術(shù)館的從業(yè)人員,大多畢業(yè)自美術(shù)學院,院校如何為美術(shù)館輸送人才?
朱剛:我在數(shù)年前說過,美術(shù)館學將會成為一門顯學。一是美術(shù)館事業(yè)將迎來發(fā)展熱潮,中國人站起來了,富起來了,強起來了,將來還要美起來。二是美術(shù)館的管理運營需要復合型人才,光會畫懂畫是遠遠不夠的。但遺憾的是,高等院校至今還沒有美術(shù)館專業(yè)。美術(shù)館所需要的知識,零星地分布于相近專業(yè)之中,如美術(shù)專業(yè)、藝術(shù)管理專業(yè)、博物館專業(yè)、文物保護專業(yè)等等,學生只能從這些專業(yè)中獲取一些美術(shù)館的相關(guān)知識,如果畢業(yè)后去美術(shù)館工作,可能會感到捉襟見肘,心有余而力不足。
為了解決美術(shù)館人才緊缺的問題,現(xiàn)在一般是采取兩條腿走路的辦法。一是館校合作,讓在校學生到美術(shù)館去實習,直接參與美術(shù)館各個環(huán)節(jié)的工作,結(jié)合課堂所學在實踐中增長才干。二是對美術(shù)館的員工進行培訓,比如青年策展人培訓,除了專家講課,還“一對一”帶學員做展覽,在實際操作中出人才、出項目、出成果。
上海市美術(shù)館協(xié)會會長朱剛