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黃易最后專訪:不同意武俠小說終結(jié)于金庸古龍的說法

我們?nèi)ニ阉魈?,去月球去火星,不停搜尋,最后發(fā)現(xiàn)有一樣?xùn)|西,自己始終不明白,那就是自己的腦袋。我們想找的東西,就藏在我們里面,我們就是那個(gè)答案。

黃易最后專訪:不同意武俠小說終結(jié)于金庸古龍的說法

黃易和太太(由黃易提供)

要說對中國網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的影響,不是金庸,不是古龍,不是梁羽生,而是黃易。

今天的網(wǎng)絡(luò)小說,大致分為玄幻、穿越、科幻、武俠、仙俠、修真幾類,這些類型的背后,都來自同一個(gè)源頭:黃易。

上世紀(jì)九十年代,他以天馬行空、獨(dú)樹一幟的作品,席卷全球華人地區(qū)。黃易在武俠小說中,加入了玄幻、穿越、科幻等因素,把歷史和玄學(xué)、易理、醫(yī)道等融為一體,從不同方向拓展了武俠小說的邊界,成為為新一代武俠宗師。

騰訊閱文集團(tuán)的CEO吳文輝說,《尋秦記》、《大唐雙龍傳》、《大劍師傳奇》、《破碎虛空》、《星際浪子》,是網(wǎng)絡(luò)類型小說的基石和起點(diǎn)。今天的網(wǎng)絡(luò)大神們,許多人是模仿黃易起步,開始拿起筆寫作的,在寫作上深受他的影響。

“因此,說黃易是網(wǎng)絡(luò)類型小說的鼻祖,一點(diǎn)也不為過。”中國的網(wǎng)絡(luò)作家們把黃易當(dāng)成“鼻祖”。

起點(diǎn)中文網(wǎng)最紅的寫手唐家三少、天蠶土豆、貓膩等,都表示黃易對自己有影響,啟發(fā)了他們的創(chuàng)作之路。

黃易,本名黃祖強(qiáng),香港中文大學(xué)藝術(shù)系畢業(yè),畢業(yè)后出任香港藝術(shù)館助理館長,工作十年后,1989年辭職,專心從事武俠小說創(chuàng)作。

和金庸、梁羽生不同,黃易很低調(diào),很少造訪大陸。許多年來,他一直隱居在香港大嶼山,一棟連瓷磚都沒有鋪的村屋里,與狗嬉戲,畫畫、聽音樂、觀星象,潛心寫作。

我在上海兩次采訪過黃易,一次是因?yàn)樯虾S⑻仨灥睦习宄鏊氖渍鏁?,《尋秦記》、《大唐雙龍傳》等部分作品的版權(quán),在刪掉了小說里的性愛描寫后,交由云南人民出版社出版。

另外一次是因?yàn)楫?dāng)時(shí)起點(diǎn)中文網(wǎng)和黃易展開合作,買斷了他的新作《日月當(dāng)空》,請黃易來上海辦簽約儀式。

《日月當(dāng)空》是《大唐雙龍傳》的續(xù)集。《大唐雙龍傳》結(jié)尾出現(xiàn)的小女孩明空,出自魔門,卻把魔門連根拔起,將魔門兩派六道整合,把秘籍《天魔策》十卷重歸于一,以武周取代李唐成為中土女帝,六十年后登臨大寶,掌握天下。

因某些原因,《日月當(dāng)空》最后未能通過大陸方面的審查,連載了一年多的幾卷內(nèi)容,也被迫從起點(diǎn)中文網(wǎng)下架。最后,起點(diǎn)中文網(wǎng)剛剛和黃易協(xié)商,相互理解,解除了合作協(xié)議。

我對黃易的兩次采訪,黃易都是夫人的陪同下接受我的采訪。聊得高興了,在一起吃飯的時(shí)候,黃易還一個(gè)勁地勸我去他居住的香港大嶼山買房,說香港房價(jià)便宜,大嶼山周圍離島環(huán)境好,很多房子都是明清時(shí)候的,值得作家居住寫作和生活。

黃易也有自己的驕傲和自豪。他不同意武俠小說終結(jié)與金庸、古龍的說法。作為一種包容性甚廣的類型小說,武俠小說還有許多無限的可能,等待后來者去挖掘、發(fā)現(xiàn)。

黃易也對自己的小說在內(nèi)地多為盜版生氣。他的作品集,盜版占大多數(shù),正版也有,但往往拿到第一筆版稅,后面的就沒有了,書一直在市場上賣,卻拿不到版稅,也不知道出版社到底印刷了多少書。

黃易最后專訪:不同意武俠小說終結(jié)于金庸古龍的說法

古龍、司馬翎對我的影響

小時(shí)候,我外公很喜歡看武俠小說。當(dāng)時(shí)收入低,書價(jià)貴,他就天天去書店租小說回家看。我那時(shí)候很小,好壞也不懂,就跟著看。什么《仙鶴神針》、《如來神掌》等小說,都看過。

母親當(dāng)時(shí)對我很不滿意,認(rèn)為我無可救藥。但我在武俠小說這個(gè)不受時(shí)空局限的廣闊世界里,我得到了沒法從學(xué)校和現(xiàn)實(shí)世界里沒有的快樂,無限地?cái)U(kuò)闊了我的視野和生活。

后來我外公過世,我就自己去書店租書。那時(shí)候我就開始看金庸、古龍、司馬翎的小說。 古龍開始的時(shí)候是令我很著迷,我記得第一部吸引我,讓我追著看的小說是《浣花洗劍錄》,令我有驚艷的感覺。因?yàn)橹皬膩頉]有人這么寫武俠,很新鮮,很有吸引力。尤其是小說的開頭,和其它小說家完全不一樣。

比如從東瀛來的白衣人,小說一登場亮相就很耀眼,很特別的一個(gè)人物,好像日本的宮本武藏那樣來了中國,打遍中國武林,殺了那么多各門各派的高手,最后敗在方寶兒手下。這個(gè)小說里,古龍給自己制造了很大的難題,但他沒有用很漂亮的方法解決。小說的結(jié)局,令我很失望。反倒是他小說的開頭,總可以吸引我,給我很大的啟發(fā)。

在武俠小說的寫作上,我受司馬翎的影響很大。我對司馬翎的評價(jià)也很高,他對我最大的影響是他對人性的刻畫,將內(nèi)心的念頭和欲望寫得很真。

比如我舉個(gè)例子給你聽,我在香港藝術(shù)館工作了十年,我腦海里有個(gè)很瘋狂的想法,能不能將一件很貴重的東西砸在地上,然后打爛了。那感覺會是很可怕的,現(xiàn)實(shí)中,理智告訴我,一定不能這樣做,但我內(nèi)心是有這個(gè)想法的。司馬翎可以將這種想法寫出來。這對我的影響很大。

在他的小說里,武俠對他來說是一種美學(xué)。他很講究人與人之間的關(guān)系,比如兩個(gè)人在決斗的時(shí)候,永遠(yuǎn)不會去和別人一樣,寫一大段武術(shù)招數(shù)和打斗場面,他永遠(yuǎn)不會說這個(gè)人懂得什么招數(shù),就一定能贏,而是特別注重刻畫當(dāng)時(shí)周圍的場景環(huán)境,包括人的精神和氣勢,把勝負(fù)幾筆就微妙描繪出來了,非常真實(shí)的感覺。別的小說家很少能寫出他這種感覺。他影響了我的武俠小說的創(chuàng)作,我很受他這種打斗美學(xué)的影響。

司馬翎的作品真正好的只有三套,《檀車俠影》、《焚香論劍篇》、《劍海鷹揚(yáng)》。臺灣淡江大學(xué)中文系教授林保淳,專門研究武俠小說,他出了一本書專門講臺灣的武俠小說,對司馬翎的評價(jià)很高。

他認(rèn)為司馬翎的作品,以穩(wěn)健與理性的架構(gòu)取勝,推理縝密,在武俠小說中別出一格,無論是在人物的刻畫和情節(jié)的布局上,皆處處呈顯出智性的閱讀效果。在司馬翎的江湖世界中,女俠不再只是花瓶的附庸角色,她們展露豐富而深刻的內(nèi)心世界,情感自主,智慧備受強(qiáng)調(diào),發(fā)展出個(gè)人生命境界。

但對我影響最大的,是司馬翎‘雜學(xué)’豐富,在奇門遁甲、佛學(xué)道家、陰陽五行、勘輿命理、陣法圖冊、土木建筑、醫(yī)學(xué)藥理、東瀛忍術(shù),甚至神秘術(shù)數(shù),在他的小說里常有顯現(xiàn)。

這一點(diǎn)對我的啟發(fā)特別大。所以我對司馬翎的評價(jià)也很高。

我看武俠小說很簡單,翻開這本書的第一頁,能夠不停地一直讀下去,我就覺得這本書是好的。但能這樣讓我讀下去的小說只有幾個(gè)人的作品。

金庸是一個(gè),但并不是每一本;司馬翎也是,但也不是每一本;古龍的書也可以,不過很多時(shí)候……是因?yàn)樗≌f開頭開得好,所以我會一直看下去。

黃易最后專訪:不同意武俠小說終結(jié)于金庸古龍的說法

2008年家中留影(黃易本人提供)

不相信武俠小說沒有未來

我大學(xué)學(xué)的是藝術(shù)系,專業(yè)是中國山水畫。我當(dāng)時(shí)中學(xué)讀書都不行,成績很差,但我中學(xué)時(shí)遇到的一個(gè)老師,他是教畫畫的。我對畫的興趣就由他開始,他在學(xué)校里,是唯一對我好的老師。

不知道為什么,我對中國傳統(tǒng)的東西特別喜歡,所以我會學(xué)吹洞簫啊,學(xué)古琴。那時(shí)很多人一見我,就覺得我好像古人一樣。《易經(jīng)》之類的書,我很早就開始喜歡看了。什么《河圖洛書》,八卦,術(shù)數(shù)那些我很感興趣??赡苓@是天生的。我喜歡山水畫的,由小到大都喜歡大自然,我看石濤那些山水畫,很喜歡。他有兩句話,我現(xiàn)在也很喜歡,“感誠無可說,一字一徘徊”。我對山水畫的感情就是這樣,完全不管有沒有前途,學(xué)這個(gè)專業(yè)能不能找到工作有飯吃,什么都沒考慮的。

我剛畢業(yè)的的時(shí)候,香港經(jīng)濟(jì)很差,根本是沒辦法找到事情做。但突然之間,我就找到了,我教了一年半的書,帶中學(xué)的美術(shù)和英文,之后還做了教務(wù)主任。在我那間學(xué)校,校長之下,就是我了。然后我又去了香港藝術(shù)館,做了十年,老天爺也算照顧我了。

寫了幾本書后,我就從單位辭職了。當(dāng)時(shí),稿費(fèi)收入還不能夠謀生,但我工作多年,多少也有一些家底,然后就辭職了,本來助理館長的工作很好,可以說是優(yōu)差,不大忙,有時(shí)間,待遇其實(shí)不錯(cuò)。

我對武俠小說的看法,是可以用一個(gè)程式來代替的,就是從平江不肖生、還珠樓主一路到金庸、古龍、梁羽生、溫瑞安。從他們身上都可以清晰看到武俠小說的傳承,而到了金庸可說是一個(gè)頂峰,由這個(gè)時(shí)間開始,武俠小說就到了一個(gè)前所未見的低谷。

后來,我看《武俠世界》這個(gè)雜志,它刊登征稿,我就寫了《破碎虛空》去投稿。武俠雜志的話稿費(fèi)是很少的,都不夠我們在學(xué)校里吃一餐飯。還不可以吃貴的,要吃最便宜的。

那時(shí)武俠小說好像真是被人判了死刑一樣,但唯獨(dú)有一個(gè)人不相信,那就是我。

當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了黑洞理論,這給我?guī)砣碌氖澜?,去想空間是什么。我把它融入武俠,就是《破碎虛空》。當(dāng)我們有新的視野時(shí),寫出來的東西,不可能和以前一樣。所以我不覺得我是開創(chuàng)的鼻祖,穿越本來就存在,這只是我們對時(shí)間的一種反思方式,時(shí)間是直線的,我們永遠(yuǎn)只能在其中一點(diǎn)上,穿越就是打破這條規(guī)律。

起初我是想找《武俠世界》雜志幫我出書的。但它說掙不了錢。所有人都不同意我的看法,所以出版社不肯出版。

后來我把小說拿給博益出版社,但是老板說新武俠小說是完全沒市場。他基本上連看都沒看,就問我寫科幻小說行不行,我就用一個(gè)星期的時(shí)間,寫了第一本科幻小說給他。我記得他那時(shí)講的一句話,“我要用你這本書去挑戰(zhàn)倪匡”。

我就開始寫了幾本科幻小說,賣得挺好。在那時(shí)算不錯(cuò)了,起碼不會賠本,而且有點(diǎn)錢賺。我然后問他,肯不肯出我的武俠小說。因?yàn)樗膊幌Mノ?,所以就出版了《破碎虛空》。結(jié)果發(fā)覺書賣得相當(dāng)好。

我還寫了一本《荊楚爭雄記》,又把那本也出了。但我真正要寫武俠小說,很長的題材,要一集一集這樣出版下去的,但出版社不肯冒這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)。那我只能自己開自己的出版社,然后我太太開始就打理“黃易出版社有限公司?!?/p>

第一本書是《覆雨翻云》,決定我生死的界限,究竟能不能做到靠武俠小說謀生打天下呢?結(jié)果我賭贏了,書賣得很好,比我以前的科幻小說市場要好。初版五千全賣掉了,發(fā)行商就叫我再版,代表市場接受這個(gè)東西。從那時(shí)開始,我的書銷量沒有跌過的,一路慢慢上升上去的。

我的書通常都很長,雜志連載雜志經(jīng)常是五年,最后一出版就是四五十本。

我的控制力很好,我本身的EQ很好,小說全在我腦子里?;旧蠀⒖假Y料就是一張中國地圖。每晚都睡得很好,寫小說時(shí)就寫小說,我一停筆就不記得它了。所以每天對我來說都是新的開始。平時(shí),我基本上都在家里寫作,《大唐雙龍傳》一口氣寫了五年,每天早上一起床就寫書,中午休息會,再接著寫。

黃易最后專訪:不同意武俠小說終結(jié)于金庸古龍的說法

黃易在香港大嶼山的家外景(黃易提供)

屬于我們時(shí)代的武俠

我的小說《封神記》就是在向還珠樓主的《蜀山劍俠傳》致敬。

我看過他的很多小說。但《封神記》是拼另外一個(gè)時(shí)代,因?yàn)槲也豢赡茉賹懞退粯拥臇|西。我寫的是一億多年之后的宇宙,但我覺得這是一種致敬。

因?yàn)樵凇斗馍裼洝纺潜緯婚_頭的時(shí)候我寫了,引用了一句話,這個(gè)人就是榮格,“我們需要的,是一個(gè)屬于我們的神話”。

從我的創(chuàng)作出發(fā),我覺得,作為這個(gè)時(shí)代的作家,我們需要的是一個(gè)屬于我們這個(gè)時(shí)代的武俠。

當(dāng)我們有了新的視野,新的理念,還有新的藝術(shù)表現(xiàn)手法,我們再創(chuàng)作的東西不可能是一成不變。就像“破碎虛空”這句話,你在一百年前跟別人說,很難真正被理解。在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代,我很容易解釋給你聽。

虛空其實(shí)可以不是虛空,它是一種很奇異的東西,當(dāng)恒星永無休止地塌縮下去,就會出現(xiàn)黑洞,虛空其實(shí)是可以破開的。這個(gè)黑洞是不占任何空間的,光線和時(shí)間去到那里都被完全扭曲。但我不能在小說里整出個(gè)黑洞吧,但我弄個(gè)破碎虛空呢?那就可以接受。

這是有了新的視野之后我寫出來的。當(dāng)你有了“破碎虛空”這個(gè)觀念,你可以將整個(gè)武俠的觀念扭轉(zhuǎn)過來,所以到了最后主角是躍馬虛空,然后消失了。這是以前的武俠小說很難想到的結(jié)局,除了還珠樓主。

在還珠樓主那時(shí)候,人家覺得神怪的東西,現(xiàn)在已變成現(xiàn)實(shí)。如果你真正思考這個(gè)世界,你會發(fā)覺真相超乎我們想象。只不過我們完全不理會科技的進(jìn)步,不思考它和人類日常生活的關(guān)系。我們每個(gè)人都有這種能力,就是可以完全不知道自己的處境,而埋首在人本身的事務(wù)里,不理會地球以外正在發(fā)生的事情。

我很喜歡科學(xué)??茖W(xué)對我來說,不只是知識,還是一種方法,我們對每一件事都可以產(chǎn)生懷疑,然后自我糾正??茖W(xué)的方法是自我修復(fù)的方法,科學(xué)的發(fā)展就是舊的理論不斷被新的理論代替,我一直在追蹤科學(xué)、物理等學(xué)術(shù)方面的探索,我希望用最科學(xué)的方法去看最荒謬的事情。這其實(shí)是我一直在做的事情,正如《破碎虛空》一樣。

在《封神記》里,我把人分成九等,最低等的是通過食物吸收養(yǎng)分和能量,就是我們現(xiàn)在的人類,最高等級的生命是以純能量的方式存在,好像我們說的神一樣。

我來大陸,很多作家對我很尊重,總對我提及《尋秦記》、《大唐雙龍傳》、《破碎虛空》、《星際浪子》、《封神記》對他們的影響,但奉我為鼻祖,我不敢當(dāng)。

內(nèi)地的《今古傳奇》武俠版雜志,給我設(shè)立了“黃易武俠武俠獎(jiǎng)”,曾邀了十幾個(gè)年輕的作家來我家里,和我交流武俠小說創(chuàng)作,很多作家現(xiàn)在都很有名氣。

后來,有些人也給我寄自己的作品,我看了,覺得他們也寫得很好,很有天分。比如九把刀,他寫什么形式的小說都行。我覺得他就是體會到我說的那句話,“無限的可能性”。我覺得不斷會有這樣有天分的作家冒出頭來。

可能有人對武俠小說的未來很悲觀,但我其實(shí)很樂觀。我對武俠小說依然很樂觀。

黃易和夫人在泰國2008 (黃易提供)

中國的傳統(tǒng)文化

我喜歡中國的傳統(tǒng)文化,風(fēng)水、道術(shù)、手相,佛學(xué)道家、陰陽五行、勘輿命理,中醫(yī)一年理,這些東西看來是過去朝代里的科學(xué)。

我以前對這些完全沒興趣,不相信,我覺得這些東西違反邏輯,比如說命運(yùn),比如是你去看一個(gè)人,他能說出你過去的命運(yùn),將來的命運(yùn),全都是準(zhǔn)確的,在理論上,他不需要再看另外的人,已可以證明命運(yùn)的存在。

就像蝴蝶效應(yīng)一樣,每個(gè)人都和好多人聯(lián)系在一起。比如你和A結(jié)婚,一定是這樣,如果你可以和B結(jié)婚,那就沒有命運(yùn)了。這就叫“牽一發(fā)而動全身”。但這是多么不可能的事情,每一個(gè)人的命運(yùn)都是完全注定的,因?yàn)榧僭O(shè)只要證明八字是真的,是可以這樣去看人的命運(yùn)的,那所有人的命運(yùn)都是注定的。

這是多難接受的事情。不管我相不相信,那唯一的方法就是去學(xué)習(xí)它,然后你才知道是真是假。這就是為什么我要學(xué)這些東西。我以前那時(shí)候有一些師父挺好的,學(xué)了八七年之后,我就不想再想這個(gè)東西。但我可以告訴你,這個(gè)世界很公平,你永遠(yuǎn)不會知道真相。

如果你自己去學(xué),你會對自己很真誠。你不會自己騙自己。在學(xué)習(xí)的過程里,比如說命運(yùn),輪回,劫數(shù),你看到就是看到,看不到就是看不到。有的人看自己將來的命運(yùn)會很清楚,有的人就看不到,或者看不準(zhǔn)。不過我覺得這些事情越講越糊涂,很多時(shí)候都是仁者見仁,智者見智。

我拜過一個(gè)西方星相學(xué)的師父,那時(shí)候我是在香港藝術(shù)館工作,一個(gè)教授跟我講,來了個(gè)加拿大的占星家,很厲害,我就去找他叫他教我,他就哈哈大笑:為什么要教你?我說就當(dāng)你幫我看星相,每次上課我給你錢。我跟著他學(xué)了差不多一年,他對星相學(xué)很專業(yè)。

通俗的星相學(xué)當(dāng)中有很多錯(cuò)誤。但無人理會。比如我說你是天蝎座,代表你出生的時(shí)候,太陽在蝎子座的位置。其他的比如說木星、土星、金星、月亮對你都有影響的。你要畫一張星圖出來,有一條地平線, 出生時(shí)的地平線,所有星星對你都有影響。所以,普通的十二星座是不可能準(zhǔn)的。

每隔兩千多年會進(jìn)入一個(gè)星座的時(shí)代,以前是雙魚座時(shí)代,現(xiàn)在是水瓶座。

一般看星座的人不會去留心,星相學(xué)是從兩千多年前開始的,那時(shí)候叫黃道十二星宮。我們在地球上,看到太陽繞著地球轉(zhuǎn),太陽經(jīng)過的平面分成十二等分,就是十二星宮,但因?yàn)樘祗w移動的關(guān)系,太陽每一次都不會回到原來的地方,經(jīng)過兩千多年,地球和太陽已經(jīng)有了一個(gè)星座的差距。所以你不注意這個(gè)變化,還是按照原來的規(guī)則來,很多時(shí)候結(jié)果就是錯(cuò)誤的。

但到現(xiàn)在,我覺得中國的陰陽八字比它更精要。所以我在小說里,一直都沒怎么真正用他教會我的知識。所有這些,都是一個(gè)學(xué)習(xí)的過程,我那時(shí)拜了好多師父,師父的一句話,比你自己看十本書還有用。

你相不相信氣運(yùn)?每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的氣運(yùn)。例如春秋戰(zhàn)國時(shí)代,我最喜歡的時(shí)代,所有中國最偉大的哲學(xué)家都在那時(shí)出現(xiàn)。風(fēng)水、道術(shù)其實(shí)都是在講氣運(yùn)。當(dāng)有偉大的人出現(xiàn)的時(shí)候,你就會知道。但現(xiàn)在不是這個(gè)時(shí)候。

現(xiàn)在那些人看股票,看跌就是漲,看漲就是跌。

2009 黃易 (黃易提供)

黃易解讀黃易小說

《邊荒傳說》里,我虛擬創(chuàng)作了一個(gè)叫做“邊荒宅”的地方。我是想用這個(gè)地方來反映現(xiàn)實(shí)世界。說書館也是現(xiàn)實(shí)世界中有的,說書人其實(shí)我的代言人,我在寫一個(gè)故事,我自己甚至是故事里的一個(gè)角色,參與了故事的進(jìn)程?!罢f故事”是人類的傳統(tǒng),從古到今,一直到現(xiàn)在。這本書最后結(jié)尾,是說書人一直在寫一本小說,小說就叫《邊荒傳說》。我將小說的現(xiàn)實(shí)和真正的現(xiàn)實(shí)結(jié)合了。在別的小說里,我沒寫過這樣的東西。

很多人對《大唐雙龍傳》的結(jié)尾不滿意,……這個(gè)是讀者太投入了。他們已經(jīng)將寇仲和徐子陵當(dāng)成自己,每一個(gè)人都希望自己是最后的勝利者。但我是沒法子不向歷史屈服的。如果我不向歷史屈服,我就將自己的整個(gè)格局都破壞了。等于項(xiàng)少龍殺了秦始皇,誰去收拾那個(gè)局面呢?我明白讀者的想法,他們覺得起碼應(yīng)該打贏李世民一次。但在歷史上李世民真的沒輸過。

我小時(shí)候,有一次經(jīng)過圖書館,拿了《三國演義》來看,看了幾個(gè)鐘頭,開頭不覺得好看,但越看越好看。所以《三國演義》已經(jīng)在我的精神里面了。你知不知道那時(shí)我好希望諸葛亮贏呢?我很不希望看到關(guān)云長這么個(gè)死法,被人火燒連營。但小說其實(shí)就是這樣才好看。如果我將《三國演義》全改了,諸葛亮贏了,我覺得其實(shí)我們不會對它留下什么印象?,F(xiàn)在這樣的結(jié)局,讓我們覺得悲劇英雄是最感人的。

《大唐雙龍傳》是小混混成就了一個(gè)大事業(yè)。當(dāng)然我可以寫一個(gè)模范的人,但那不是真正的我,我只能寫一些自己有共鳴的人。我覺得任何小說最主要的都是對人物的刻畫,我希望寫有血有肉的人。

很多人喜歡《大唐雙龍傳》里的婠婠?,F(xiàn)實(shí)就是這樣,你很難說一個(gè)人就是正或者邪,人性是很復(fù)雜的,黑白分明,永遠(yuǎn)無關(guān)真相。甚至你到監(jiān)獄里問殺人兇手,你會發(fā)現(xiàn)每個(gè)人都有一個(gè)故事,當(dāng)你很清楚他們?yōu)槭裁磿⑷?,他們也有完整的邏輯和理由。很多事情是很混淆的,但我已盡量希望將他們簡化。我們有一個(gè)心理上的惰性,就是希望事物簡單點(diǎn),清楚分明,而不管真相是如何。就像你做記者去報(bào)道一件事情,你也會把它盡量簡化,讓人家容易接受。

《邊荒傳說》是我最喜歡的小說。泰國的讀者認(rèn)為是我最好的小說。因?yàn)椋ㄗ髌罚┰谔﹪蟹g成泰文。他們有一班人是專門研究我的小說,他們皇室的人看我的小說,有一個(gè)黃衫軍的領(lǐng)袖也看我的小說。

他們覺得《邊荒傳說》是我寫得最好的一本書,有《大唐雙龍傳》的東西,也有《尋秦記》的東西。所以在這本書里,看到我的野心。我將以前覺得好的東西,都寫到這部書里面了,也彌補(bǔ)了《大唐雙龍傳》的遺憾。

因?yàn)椤洞筇齐p龍傳》的很多讀者認(rèn)為寇仲沒當(dāng)上皇帝是種遺憾。而我在《邊荒傳說》中的兩三個(gè)主角,一個(gè)就成為北方霸主,一個(gè)成為南方開國之君??础洞筇啤酚羞z憾的人就在這里得到補(bǔ)償,這就是小說的好處。

《星際浪子》里的愛情,《封神記》里的愛情,經(jīng)常是幾萬年,七百萬個(gè)地球年,我們再相遇。這就是我說的,武俠小說有無限的可能性。我覺得男女之間的感情古今如一。我們回頭看以前的情詩,感受是一樣深的。好像“還君明珠雙淚垂,恨不相逢未嫁時(shí)”,我覺得那和現(xiàn)在應(yīng)該沒有什么差別吧。

當(dāng)然思想理念可能會不同啦,那時(shí)候的“還君明珠”現(xiàn)在是“結(jié)婚證書”,這些會不同,但真正的nature of love,愛情的本質(zhì),由古到今都是一樣的東西,是我們永遠(yuǎn)不會明白的。我們講什么都沒法講明白,甚至有科學(xué)家說那不過是一種化學(xué)作用。既然它是種化學(xué)作用,那古代的和今天的愛情,應(yīng)該差不多。

中國很多傳說,《山海經(jīng)》、《封神演義》、《世說新語》,有很多資源可以被我們拿來重新使用。《云夢城之謎》是我寫給孩子們看的,一個(gè)很浪漫的故事。武俠的味道不是很強(qiáng),它要講的其實(shí)只是命運(yùn)。那是我對命運(yùn)的其中一個(gè)詮釋,但我把它和中國的古代神話結(jié)合在一起,和娥皇、女英有關(guān),也可以說是一個(gè)嘗試。

我寫完《尋秦記》之后再沒有寫過穿越,沒有再寫過同類型的書。

在《尋秦記》中,穿越不是最重要的,只是一個(gè)手段,制造一種處境,那就是有著現(xiàn)代思想的現(xiàn)代人,去到古代社會。小說中真正引人入勝的地方是歷史。而歷史這個(gè)元素在《大唐雙龍傳》里進(jìn)一步發(fā)揮??梢哉f,對歷史武俠,我在《大唐雙龍傳》是更有野心的。從《大唐雙龍傳》到《邊荒傳說》,可說是歷史武俠的極限。

從《邊荒傳說》到《云夢城之謎》,我的創(chuàng)作程式是改變了的。主要是神話和武俠小說的結(jié)合,真正要探討的東西是命運(yùn)。我希望從中可以找到新的小說美感。而到了《封神記》,我最新的小說,完全是科幻和武俠的結(jié)合。與此前的小說完全不同。

 

不在乎刪節(jié)還是全本

我不在意書是全本還是刪節(jié)本,《尋秦記》在內(nèi)地、臺灣就是刪減本,在香港有修訂本也有完整本,兩個(gè)版本都有得賣。不同地區(qū)的讀者,對同樣一個(gè)作品。有不同的看法?,F(xiàn)在我做修訂版的意思呢,就是給讀者提供另一種選擇。

我是比較受西方影響,不覺得一夫多妻,逢場作戲,這種感情有什么問題,其實(shí)這樣的描寫更符合那個(gè)封建歷史時(shí)代?!秾で赜洝返某莻€(gè)時(shí)代和我們這個(gè)時(shí)代是不一樣的。那是一個(gè)男尊女卑的時(shí)代,完全沒有男女平等的。 當(dāng)一個(gè)現(xiàn)代人去到古代,在那樣的情況下會怎樣變化呢?這是《尋秦記》其中一個(gè)吸引人的地方。

不過《尋秦記》到內(nèi)地出版,很多人覺得,一夫多妻,逢場作戲,享受性愛是負(fù)面的東西。我最初寫的時(shí)候,是這樣想的,完全不覺得有問題。但我發(fā)現(xiàn)出來后,讀者會有不同的反應(yīng),還有很多人會用這些東西來攻擊我,并且全盤否定我的東西。我是尊重讀者的看法的,每一個(gè)讀者都有他看東西的自由,后來那我想,反正我都在做修訂本了,不如我給他另一種選擇啦。

好像《色戒》在香港是未刪減版,內(nèi)地很多人會來香港買正版的翻版。如果讓你選,每一個(gè)人都會選未刪節(jié)的。我最多打上格子,如果不喜歡看,但是起碼它還是在的。

金庸和古龍達(dá)到街知巷聞的程度,主要是一個(gè)跨媒體的結(jié)合,電視劇的影響力是很大的。如果我是香港TVB的負(fù)責(zé)人,要拍一個(gè)武俠劇,我一定會找最有商業(yè)價(jià)值的作者。金庸可以有很多部小說,只要他其中一部在電視上很受歡迎,其他的就會繼續(xù)開拍。古龍也是有同樣的情況。所以我覺得在現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)中,市場有著決定性的作用,我認(rèn)為始終會有其他的作者出現(xiàn),但不一定是武俠小說。

我的小說現(xiàn)在也被改成電視劇和游戲。無線拍了我的《大唐雙龍傳》、《尋秦記》、《覆雨翻云》,后來又要買《邊荒傳說》拍電視劇,但是我跟他說暫時(shí)不考慮。因?yàn)槲覍η懊媾牡膸讉€(gè)電視劇很失望?!秾で赜洝飞晕⑴牡帽取洞筇齐p龍傳》好一點(diǎn),《大唐雙龍傳》完全拍成了另外一個(gè)故事,和小說完全不同了。

根據(jù)我小說改的游戲,通常游戲上市的時(shí)候,我會玩一段時(shí)間,但我自己比較喜歡玩單機(jī)游戲,因?yàn)樗纳疃群靡恍?。香港SARS橫行的時(shí)候,他們出了一個(gè)游戲,說項(xiàng)少龍回到香港,發(fā)現(xiàn)SARS病毒是個(gè)大陰謀,能不能揪出這個(gè)兇手。后來,單行版的游戲又熱了一陣子。

我現(xiàn)在最希望的是真正的虛擬游戲。這個(gè)我在《封神記》里有講到。真正的虛擬游戲是進(jìn)入到一個(gè)世界。我們現(xiàn)在的世界,只不過是通過神經(jīng)系統(tǒng)感受到的,用眼、耳、鼻、口去感受這個(gè)世界。當(dāng)你有辦法控制整個(gè)神經(jīng)系統(tǒng)的時(shí)候,就有辦法進(jìn)入另一個(gè)世界,看到不同的東西。那時(shí)游戲?qū)y(tǒng)一人類世界。

俄羅斯現(xiàn)在有這個(gè)技術(shù),軍用飛機(jī)作戰(zhàn)的時(shí)候,駕駛員戴上一個(gè)頭盔,計(jì)算機(jī)超過人腦的計(jì)算速度,把這個(gè)特制的帽子一戴,完全跟大腦神經(jīng)融合,身體聽從它指揮,整個(gè)人坐那不動就可以了作戰(zhàn)了。

我經(jīng)常說的,人類有超越自己的可能性。就是我們可不可以和電腦、人工智能相結(jié)合,日本這方面有很多動畫、小說,研究這樣?xùn)|西,探索這個(gè)事情。我的方式就是用武俠小說的方式,人體本身是最神秘的,我們對自己的了解其實(shí)很局限,所以我用一首詩寫了一部小說《超級戰(zhàn)士》,就是——我們永不停止搜索,最后搜索的結(jié)果,就是回歸到起點(diǎn),并首次知道,一個(gè)新世界的存在。

我們?nèi)ニ阉魈?,去月球去火星,不停搜尋,最后發(fā)現(xiàn)有一樣?xùn)|西,自己始終不明白,那就是自己的腦袋。我們想找的東西,就藏在我們里面,我們就是那個(gè)答案。

武俠小說是中國獨(dú)特的文學(xué)體裁。一般的文學(xué)體裁入門比較簡單,但武俠小說很困難。時(shí)間會告訴我們,一個(gè)新的武俠程式始終會開啟。而我們最需要的,是屬于我們這個(gè)時(shí)代的武俠。

任何一個(gè)文學(xué)體裁的發(fā)展,不是在十年、二十年可以看出來的。我覺得,每一個(gè)時(shí)代,都潛藏著巨大的創(chuàng)作動力,就像火山里蘊(yùn)藏著巖漿,等待爆發(fā)的機(jī)會。如果一旦噴發(fā),沒有東西可以阻擋。所以我覺得這是一個(gè)醞釀期。

我很期望武俠小說可以再出現(xiàn)一個(gè)盛世的。每一個(gè)人都應(yīng)該找尋自己的好小說,找尋真正的自己。當(dāng)你真真正正能表達(dá)自己的時(shí)候,你才能發(fā)展出自己的風(fēng)格來。這個(gè)世界沒有一個(gè)人相同。每一部小說,我一定要找一個(gè)新的說故事的方式。我不知道會不會成功,但起碼我是這么想的。

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