黃易和太太（由黃易提供）
要說對中國網(wǎng)絡類型文學的影響，不是金庸，不是古龍，不是梁羽生，而是黃易。
今天的網(wǎng)絡小說，大致分為玄幻、穿越、科幻、武俠、仙俠、修真幾類，這些類型的背后，都來自同一個源頭：黃易。
上世紀九十年代，他以天馬行空、獨樹一幟的作品，席卷全球華人地區(qū)。黃易在武俠小說中，加入了玄幻、穿越、科幻等因素，把歷史和玄學、易理、醫(yī)道等融為一體，從不同方向拓展了武俠小說的邊界，成為為新一代武俠宗師。
騰訊閱文集團的CEO吳文輝說，《尋秦記》、《大唐雙龍傳》、《大劍師傳奇》、《破碎虛空》、《星際浪子》，是網(wǎng)絡類型小說的基石和起點。今天的網(wǎng)絡大神們，許多人是模仿黃易起步，開始拿起筆寫作的，在寫作上深受他的影響。
“因此，說黃易是網(wǎng)絡類型小說的鼻祖，一點也不為過?！敝袊木W(wǎng)絡作家們把黃易當成“鼻祖”。
起點中文網(wǎng)最紅的寫手唐家三少、天蠶土豆、貓膩等，都表示黃易對自己有影響，啟發(fā)了他們的創(chuàng)作之路。
黃易，本名黃祖強，香港中文大學藝術系畢業(yè)，畢業(yè)后出任香港藝術館助理館長，工作十年后，1989年辭職，專心從事武俠小說創(chuàng)作。
和金庸、梁羽生不同，黃易很低調(diào)，很少造訪大陸。許多年來，他一直隱居在香港大嶼山，一棟連瓷磚都沒有鋪的村屋里，與狗嬉戲，畫畫、聽音樂、觀星象，潛心寫作。
我在上海兩次采訪過黃易，一次是因為上海英特頌的老板出他的十套正版書，《尋秦記》、《大唐雙龍傳》等部分作品的版權，在刪掉了小說里的性愛描寫后，交由云南人民出版社出版。
另外一次是因為當時起點中文網(wǎng)和黃易展開合作，買斷了他的新作《日月當空》，請黃易來上海辦簽約儀式。
《日月當空》是《大唐雙龍傳》的續(xù)集。《大唐雙龍傳》結尾出現(xiàn)的小女孩明空，出自魔門，卻把魔門連根拔起，將魔門兩派六道整合，把秘籍《天魔策》十卷重歸于一，以武周取代李唐成為中土女帝，六十年后登臨大寶，掌握天下。
因某些原因，《日月當空》最后未能通過大陸方面的審查，連載了一年多的幾卷內(nèi)容，也被迫從起點中文網(wǎng)下架。最后，起點中文網(wǎng)剛剛和黃易協(xié)商，相互理解，解除了合作協(xié)議。
我對黃易的兩次采訪，黃易都是夫人的陪同下接受我的采訪。聊得高興了，在一起吃飯的時候，黃易還一個勁地勸我去他居住的香港大嶼山買房，說香港房價便宜，大嶼山周圍離島環(huán)境好，很多房子都是明清時候的，值得作家居住寫作和生活。
黃易也有自己的驕傲和自豪。他不同意武俠小說終結與金庸、古龍的說法。作為一種包容性甚廣的類型小說，武俠小說還有許多無限的可能，等待后來者去挖掘、發(fā)現(xiàn)。
黃易也對自己的小說在內(nèi)地多為盜版生氣。他的作品集，盜版占大多數(shù)，正版也有，但往往拿到第一筆版稅，后面的就沒有了，書一直在市場上賣，卻拿不到版稅，也不知道出版社到底印刷了多少書。
古龍、司馬翎對我的影響
小時候，我外公很喜歡看武俠小說。當時收入低，書價貴，他就天天去書店租小說回家看。我那時候很小，好壞也不懂，就跟著看。什么《仙鶴神針》、《如來神掌》等小說，都看過。
母親當時對我很不滿意，認為我無可救藥。但我在武俠小說這個不受時空局限的廣闊世界里，我得到了沒法從學校和現(xiàn)實世界里沒有的快樂，無限地擴闊了我的視野和生活。
后來我外公過世，我就自己去書店租書。那時候我就開始看金庸、古龍、司馬翎的小說。 古龍開始的時候是令我很著迷，我記得第一部吸引我，讓我追著看的小說是《浣花洗劍錄》，令我有驚艷的感覺。因為之前從來沒有人這么寫武俠，很新鮮，很有吸引力。尤其是小說的開頭，和其它小說家完全不一樣。
比如從東瀛來的白衣人，小說一登場亮相就很耀眼，很特別的一個人物，好像日本的宮本武藏那樣來了中國，打遍中國武林，殺了那么多各門各派的高手，最后敗在方寶兒手下。這個小說里，古龍給自己制造了很大的難題，但他沒有用很漂亮的方法解決。小說的結局，令我很失望。反倒是他小說的開頭，總可以吸引我，給我很大的啟發(fā)。
在武俠小說的寫作上，我受司馬翎的影響很大。我對司馬翎的評價也很高，他對我最大的影響是他對人性的刻畫，將內(nèi)心的念頭和欲望寫得很真。
比如我舉個例子給你聽，我在香港藝術館工作了十年，我腦海里有個很瘋狂的想法，能不能將一件很貴重的東西砸在地上，然后打爛了。那感覺會是很可怕的，現(xiàn)實中，理智告訴我，一定不能這樣做，但我內(nèi)心是有這個想法的。司馬翎可以將這種想法寫出來。這對我的影響很大。
在他的小說里，武俠對他來說是一種美學。他很講究人與人之間的關系，比如兩個人在決斗的時候，永遠不會去和別人一樣，寫一大段武術招數(shù)和打斗場面，他永遠不會說這個人懂得什么招數(shù)，就一定能贏，而是特別注重刻畫當時周圍的場景環(huán)境，包括人的精神和氣勢，把勝負幾筆就微妙描繪出來了，非常真實的感覺。別的小說家很少能寫出他這種感覺。他影響了我的武俠小說的創(chuàng)作，我很受他這種打斗美學的影響。
司馬翎的作品真正好的只有三套，《檀車俠影》、《焚香論劍篇》、《劍海鷹揚》。臺灣淡江大學中文系教授林保淳，專門研究武俠小說，他出了一本書專門講臺灣的武俠小說，對司馬翎的評價很高。
他認為司馬翎的作品，以穩(wěn)健與理性的架構取勝，推理縝密，在武俠小說中別出一格，無論是在人物的刻畫和情節(jié)的布局上，皆處處呈顯出智性的閱讀效果。在司馬翎的江湖世界中，女俠不再只是花瓶的附庸角色，她們展露豐富而深刻的內(nèi)心世界，情感自主，智慧備受強調(diào)，發(fā)展出個人生命境界。
但對我影響最大的，是司馬翎‘雜學’豐富，在奇門遁甲、佛學道家、陰陽五行、勘輿命理、陣法圖冊、土木建筑、醫(yī)學藥理、東瀛忍術，甚至神秘術數(shù)，在他的小說里常有顯現(xiàn)。
這一點對我的啟發(fā)特別大。所以我對司馬翎的評價也很高。
我看武俠小說很簡單，翻開這本書的第一頁，能夠不停地一直讀下去，我就覺得這本書是好的。但能這樣讓我讀下去的小說只有幾個人的作品。
金庸是一個，但并不是每一本；司馬翎也是，但也不是每一本；古龍的書也可以，不過很多時候……是因為他小說開頭開得好，所以我會一直看下去。
2008年家中留影（黃易本人提供）
不相信武俠小說沒有未來
我大學學的是藝術系，專業(yè)是中國山水畫。我當時中學讀書都不行，成績很差，但我中學時遇到的一個老師，他是教畫畫的。我對畫的興趣就由他開始，他在學校里，是唯一對我好的老師。
不知道為什么，我對中國傳統(tǒng)的東西特別喜歡，所以我會學吹洞簫啊，學古琴。那時很多人一見我，就覺得我好像古人一樣?！兑捉?jīng)》之類的書，我很早就開始喜歡看了。什么《河圖洛書》，八卦，術數(shù)那些我很感興趣?？赡苓@是天生的。我喜歡山水畫的，由小到大都喜歡大自然，我看石濤那些山水畫，很喜歡。他有兩句話，我現(xiàn)在也很喜歡，“感誠無可說，一字一徘徊”。我對山水畫的感情就是這樣，完全不管有沒有前途，學這個專業(yè)能不能找到工作有飯吃，什么都沒考慮的。
我剛畢業(yè)的的時候，香港經(jīng)濟很差，根本是沒辦法找到事情做。但突然之間，我就找到了，我教了一年半的書，帶中學的美術和英文，之后還做了教務主任。在我那間學校，校長之下，就是我了。然后我又去了香港藝術館，做了十年，老天爺也算照顧我了。
寫了幾本書后，我就從單位辭職了。當時，稿費收入還不能夠謀生，但我工作多年，多少也有一些家底，然后就辭職了，本來助理館長的工作很好，可以說是優(yōu)差，不大忙，有時間，待遇其實不錯。
我對武俠小說的看法，是可以用一個程式來代替的，就是從平江不肖生、還珠樓主一路到金庸、古龍、梁羽生、溫瑞安。從他們身上都可以清晰看到武俠小說的傳承，而到了金庸可說是一個頂峰，由這個時間開始，武俠小說就到了一個前所未見的低谷。
后來，我看《武俠世界》這個雜志，它刊登征稿，我就寫了《破碎虛空》去投稿。武俠雜志的話稿費是很少的，都不夠我們在學校里吃一餐飯。還不可以吃貴的，要吃最便宜的。
那時武俠小說好像真是被人判了死刑一樣，但唯獨有一個人不相信，那就是我。
當時出現(xiàn)了黑洞理論，這給我?guī)砣碌氖澜?，去想空間是什么。我把它融入武俠，就是《破碎虛空》。當我們有新的視野時，寫出來的東西，不可能和以前一樣。所以我不覺得我是開創(chuàng)的鼻祖，穿越本來就存在，這只是我們對時間的一種反思方式，時間是直線的，我們永遠只能在其中一點上，穿越就是打破這條規(guī)律。
起初我是想找《武俠世界》雜志幫我出書的。但它說掙不了錢。所有人都不同意我的看法，所以出版社不肯出版。
后來我把小說拿給博益出版社，但是老板說新武俠小說是完全沒市場。他基本上連看都沒看，就問我寫科幻小說行不行，我就用一個星期的時間，寫了第一本科幻小說給他。我記得他那時講的一句話，“我要用你這本書去挑戰(zhàn)倪匡”。
我就開始寫了幾本科幻小說，賣得挺好。在那時算不錯了，起碼不會賠本，而且有點錢賺。我然后問他，肯不肯出我的武俠小說。因為他也不希望失去我，所以就出版了《破碎虛空》。結果發(fā)覺書賣得相當好。
我還寫了一本《荊楚爭雄記》，又把那本也出了。但我真正要寫武俠小說，很長的題材，要一集一集這樣出版下去的，但出版社不肯冒這個風險。那我只能自己開自己的出版社，然后我太太開始就打理“黃易出版社有限公司?！?/p>
第一本書是《覆雨翻云》，決定我生死的界限，究竟能不能做到靠武俠小說謀生打天下呢？結果我賭贏了，書賣得很好，比我以前的科幻小說市場要好。初版五千全賣掉了，發(fā)行商就叫我再版，代表市場接受這個東西。從那時開始，我的書銷量沒有跌過的，一路慢慢上升上去的。
我的書通常都很長，雜志連載雜志經(jīng)常是五年，最后一出版就是四五十本。
我的控制力很好，我本身的EQ很好，小說全在我腦子里。基本上參考資料就是一張中國地圖。每晚都睡得很好，寫小說時就寫小說，我一停筆就不記得它了。所以每天對我來說都是新的開始。平時，我基本上都在家里寫作，《大唐雙龍傳》一口氣寫了五年，每天早上一起床就寫書，中午休息會，再接著寫。
黃易在香港大嶼山的家外景（黃易提供）
屬于我們時代的武俠
我的小說《封神記》就是在向還珠樓主的《蜀山劍俠傳》致敬。
我看過他的很多小說。但《封神記》是拼另外一個時代，因為我不可能再寫和他一樣的東西。我寫的是一億多年之后的宇宙，但我覺得這是一種致敬。
因為在《封神記》那本書一開頭的時候我寫了，引用了一句話，這個人就是榮格，“我們需要的，是一個屬于我們的神話”。
從我的創(chuàng)作出發(fā)，我覺得，作為這個時代的作家，我們需要的是一個屬于我們這個時代的武俠。
當我們有了新的視野，新的理念，還有新的藝術表現(xiàn)手法，我們再創(chuàng)作的東西不可能是一成不變。就像“破碎虛空”這句話，你在一百年前跟別人說，很難真正被理解。在現(xiàn)在這個時代，我很容易解釋給你聽。
虛空其實可以不是虛空，它是一種很奇異的東西，當恒星永無休止地塌縮下去，就會出現(xiàn)黑洞，虛空其實是可以破開的。這個黑洞是不占任何空間的，光線和時間去到那里都被完全扭曲。但我不能在小說里整出個黑洞吧，但我弄個破碎虛空呢？那就可以接受。
這是有了新的視野之后我寫出來的。當你有了“破碎虛空”這個觀念，你可以將整個武俠的觀念扭轉過來，所以到了最后主角是躍馬虛空，然后消失了。這是以前的武俠小說很難想到的結局，除了還珠樓主。
在還珠樓主那時候，人家覺得神怪的東西，現(xiàn)在已變成現(xiàn)實。如果你真正思考這個世界，你會發(fā)覺真相超乎我們想象。只不過我們完全不理會科技的進步，不思考它和人類日常生活的關系。我們每個人都有這種能力，就是可以完全不知道自己的處境，而埋首在人本身的事務里，不理會地球以外正在發(fā)生的事情。
我很喜歡科學?？茖W對我來說，不只是知識，還是一種方法，我們對每一件事都可以產(chǎn)生懷疑，然后自我糾正?？茖W的方法是自我修復的方法，科學的發(fā)展就是舊的理論不斷被新的理論代替，我一直在追蹤科學、物理等學術方面的探索，我希望用最科學的方法去看最荒謬的事情。這其實是我一直在做的事情，正如《破碎虛空》一樣。
在《封神記》里，我把人分成九等，最低等的是通過食物吸收養(yǎng)分和能量，就是我們現(xiàn)在的人類，最高等級的生命是以純能量的方式存在，好像我們說的神一樣。
我來大陸，很多作家對我很尊重，總對我提及《尋秦記》、《大唐雙龍傳》、《破碎虛空》、《星際浪子》、《封神記》對他們的影響，但奉我為鼻祖，我不敢當。
內(nèi)地的《今古傳奇》武俠版雜志，給我設立了“黃易武俠武俠獎”，曾邀了十幾個年輕的作家來我家里，和我交流武俠小說創(chuàng)作，很多作家現(xiàn)在都很有名氣。
后來，有些人也給我寄自己的作品，我看了，覺得他們也寫得很好，很有天分。比如九把刀，他寫什么形式的小說都行。我覺得他就是體會到我說的那句話，“無限的可能性”。我覺得不斷會有這樣有天分的作家冒出頭來。
可能有人對武俠小說的未來很悲觀，但我其實很樂觀。我對武俠小說依然很樂觀。
黃易和夫人在泰國2008 （黃易提供）
中國的傳統(tǒng)文化
我喜歡中國的傳統(tǒng)文化，風水、道術、手相，佛學道家、陰陽五行、勘輿命理，中醫(yī)一年理，這些東西看來是過去朝代里的科學。
我以前對這些完全沒興趣，不相信，我覺得這些東西違反邏輯，比如說命運，比如是你去看一個人，他能說出你過去的命運，將來的命運，全都是準確的，在理論上，他不需要再看另外的人，已可以證明命運的存在。
就像蝴蝶效應一樣，每個人都和好多人聯(lián)系在一起。比如你和A結婚，一定是這樣，如果你可以和B結婚，那就沒有命運了。這就叫“牽一發(fā)而動全身”。但這是多么不可能的事情，每一個人的命運都是完全注定的，因為假設只要證明八字是真的，是可以這樣去看人的命運的，那所有人的命運都是注定的。
這是多難接受的事情。不管我相不相信，那唯一的方法就是去學習它，然后你才知道是真是假。這就是為什么我要學這些東西。我以前那時候有一些師父挺好的，學了八七年之后，我就不想再想這個東西。但我可以告訴你，這個世界很公平，你永遠不會知道真相。
如果你自己去學，你會對自己很真誠。你不會自己騙自己。在學習的過程里，比如說命運，輪回，劫數(shù)，你看到就是看到，看不到就是看不到。有的人看自己將來的命運會很清楚，有的人就看不到，或者看不準。不過我覺得這些事情越講越糊涂，很多時候都是仁者見仁，智者見智。
我拜過一個西方星相學的師父，那時候我是在香港藝術館工作，一個教授跟我講，來了個加拿大的占星家，很厲害，我就去找他叫他教我，他就哈哈大笑：為什么要教你？我說就當你幫我看星相，每次上課我給你錢。我跟著他學了差不多一年，他對星相學很專業(yè)。
通俗的星相學當中有很多錯誤。但無人理會。比如我說你是天蝎座，代表你出生的時候，太陽在蝎子座的位置。其他的比如說木星、土星、金星、月亮對你都有影響的。你要畫一張星圖出來，有一條地平線， 出生時的地平線，所有星星對你都有影響。所以，普通的十二星座是不可能準的。
每隔兩千多年會進入一個星座的時代，以前是雙魚座時代，現(xiàn)在是水瓶座。
一般看星座的人不會去留心，星相學是從兩千多年前開始的，那時候叫黃道十二星宮。我們在地球上，看到太陽繞著地球轉，太陽經(jīng)過的平面分成十二等分，就是十二星宮，但因為天體移動的關系，太陽每一次都不會回到原來的地方，經(jīng)過兩千多年，地球和太陽已經(jīng)有了一個星座的差距。所以你不注意這個變化，還是按照原來的規(guī)則來，很多時候結果就是錯誤的。
但到現(xiàn)在，我覺得中國的陰陽八字比它更精要。所以我在小說里，一直都沒怎么真正用他教會我的知識。所有這些，都是一個學習的過程，我那時拜了好多師父，師父的一句話，比你自己看十本書還有用。
你相不相信氣運？每個時代有每個時代的氣運。例如春秋戰(zhàn)國時代，我最喜歡的時代，所有中國最偉大的哲學家都在那時出現(xiàn)。風水、道術其實都是在講氣運。當有偉大的人出現(xiàn)的時候，你就會知道。但現(xiàn)在不是這個時候。
現(xiàn)在那些人看股票，看跌就是漲，看漲就是跌。
2009 黃易 （黃易提供）
黃易解讀黃易小說
《邊荒傳說》里，我虛擬創(chuàng)作了一個叫做“邊荒宅”的地方。我是想用這個地方來反映現(xiàn)實世界。說書館也是現(xiàn)實世界中有的，說書人其實我的代言人，我在寫一個故事，我自己甚至是故事里的一個角色，參與了故事的進程?！罢f故事”是人類的傳統(tǒng)，從古到今，一直到現(xiàn)在。這本書最后結尾，是說書人一直在寫一本小說，小說就叫《邊荒傳說》。我將小說的現(xiàn)實和真正的現(xiàn)實結合了。在別的小說里，我沒寫過這樣的東西。
很多人對《大唐雙龍傳》的結尾不滿意，……這個是讀者太投入了。他們已經(jīng)將寇仲和徐子陵當成自己，每一個人都希望自己是最后的勝利者。但我是沒法子不向歷史屈服的。如果我不向歷史屈服，我就將自己的整個格局都破壞了。等于項少龍殺了秦始皇，誰去收拾那個局面呢？我明白讀者的想法，他們覺得起碼應該打贏李世民一次。但在歷史上李世民真的沒輸過。
我小時候，有一次經(jīng)過圖書館，拿了《三國演義》來看，看了幾個鐘頭，開頭不覺得好看，但越看越好看。所以《三國演義》已經(jīng)在我的精神里面了。你知不知道那時我好希望諸葛亮贏呢？我很不希望看到關云長這么個死法，被人火燒連營。但小說其實就是這樣才好看。如果我將《三國演義》全改了，諸葛亮贏了，我覺得其實我們不會對它留下什么印象?，F(xiàn)在這樣的結局，讓我們覺得悲劇英雄是最感人的。
《大唐雙龍傳》是小混混成就了一個大事業(yè)。當然我可以寫一個模范的人，但那不是真正的我，我只能寫一些自己有共鳴的人。我覺得任何小說最主要的都是對人物的刻畫，我希望寫有血有肉的人。
很多人喜歡《大唐雙龍傳》里的婠婠?，F(xiàn)實就是這樣，你很難說一個人就是正或者邪，人性是很復雜的，黑白分明，永遠無關真相。甚至你到監(jiān)獄里問殺人兇手，你會發(fā)現(xiàn)每個人都有一個故事，當你很清楚他們?yōu)槭裁磿⑷耍麄円灿型暾倪壿嫼屠碛?。很多事情是很混淆的，但我已盡量希望將他們簡化。我們有一個心理上的惰性，就是希望事物簡單點，清楚分明，而不管真相是如何。就像你做記者去報道一件事情，你也會把它盡量簡化，讓人家容易接受。
《邊荒傳說》是我最喜歡的小說。泰國的讀者認為是我最好的小說。因為（作品）在泰國有翻譯成泰文。他們有一班人是專門研究我的小說，他們皇室的人看我的小說，有一個黃衫軍的領袖也看我的小說。
他們覺得《邊荒傳說》是我寫得最好的一本書，有《大唐雙龍傳》的東西，也有《尋秦記》的東西。所以在這本書里，看到我的野心。我將以前覺得好的東西，都寫到這部書里面了，也彌補了《大唐雙龍傳》的遺憾。
因為《大唐雙龍傳》的很多讀者認為寇仲沒當上皇帝是種遺憾。而我在《邊荒傳說》中的兩三個主角，一個就成為北方霸主，一個成為南方開國之君?？础洞筇啤酚羞z憾的人就在這里得到補償，這就是小說的好處。
《星際浪子》里的愛情，《封神記》里的愛情，經(jīng)常是幾萬年，七百萬個地球年，我們再相遇。這就是我說的，武俠小說有無限的可能性。我覺得男女之間的感情古今如一。我們回頭看以前的情詩，感受是一樣深的。好像“還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時”，我覺得那和現(xiàn)在應該沒有什么差別吧。
當然思想理念可能會不同啦，那時候的“還君明珠”現(xiàn)在是“結婚證書”，這些會不同，但真正的nature of love，愛情的本質(zhì)，由古到今都是一樣的東西，是我們永遠不會明白的。我們講什么都沒法講明白，甚至有科學家說那不過是一種化學作用。既然它是種化學作用，那古代的和今天的愛情，應該差不多。
中國很多傳說，《山海經(jīng)》、《封神演義》、《世說新語》，有很多資源可以被我們拿來重新使用?！对茐舫侵i》是我寫給孩子們看的，一個很浪漫的故事。武俠的味道不是很強，它要講的其實只是命運。那是我對命運的其中一個詮釋，但我把它和中國的古代神話結合在一起，和娥皇、女英有關，也可以說是一個嘗試。
我寫完《尋秦記》之后再沒有寫過穿越，沒有再寫過同類型的書。
在《尋秦記》中，穿越不是最重要的，只是一個手段，制造一種處境，那就是有著現(xiàn)代思想的現(xiàn)代人，去到古代社會。小說中真正引人入勝的地方是歷史。而歷史這個元素在《大唐雙龍傳》里進一步發(fā)揮?？梢哉f，對歷史武俠，我在《大唐雙龍傳》是更有野心的。從《大唐雙龍傳》到《邊荒傳說》，可說是歷史武俠的極限。
從《邊荒傳說》到《云夢城之謎》，我的創(chuàng)作程式是改變了的。主要是神話和武俠小說的結合，真正要探討的東西是命運。我希望從中可以找到新的小說美感。而到了《封神記》，我最新的小說，完全是科幻和武俠的結合。與此前的小說完全不同。
不在乎刪節(jié)還是全本
我不在意書是全本還是刪節(jié)本，《尋秦記》在內(nèi)地、臺灣就是刪減本，在香港有修訂本也有完整本，兩個版本都有得賣。不同地區(qū)的讀者，對同樣一個作品。有不同的看法?，F(xiàn)在我做修訂版的意思呢，就是給讀者提供另一種選擇。
我是比較受西方影響，不覺得一夫多妻，逢場作戲，這種感情有什么問題，其實這樣的描寫更符合那個封建歷史時代?！秾で赜洝返某?，那個時代和我們這個時代是不一樣的。那是一個男尊女卑的時代，完全沒有男女平等的。 當一個現(xiàn)代人去到古代，在那樣的情況下會怎樣變化呢？這是《尋秦記》其中一個吸引人的地方。
不過《尋秦記》到內(nèi)地出版，很多人覺得，一夫多妻，逢場作戲，享受性愛是負面的東西。我最初寫的時候，是這樣想的，完全不覺得有問題。但我發(fā)現(xiàn)出來后，讀者會有不同的反應，還有很多人會用這些東西來攻擊我，并且全盤否定我的東西。我是尊重讀者的看法的，每一個讀者都有他看東西的自由，后來那我想，反正我都在做修訂本了，不如我給他另一種選擇啦。
好像《色戒》在香港是未刪減版，內(nèi)地很多人會來香港買正版的翻版。如果讓你選，每一個人都會選未刪節(jié)的。我最多打上格子，如果不喜歡看，但是起碼它還是在的。
金庸和古龍達到街知巷聞的程度，主要是一個跨媒體的結合，電視劇的影響力是很大的。如果我是香港TVB的負責人，要拍一個武俠劇，我一定會找最有商業(yè)價值的作者。金庸可以有很多部小說，只要他其中一部在電視上很受歡迎，其他的就會繼續(xù)開拍。古龍也是有同樣的情況。所以我覺得在現(xiàn)代經(jīng)濟中，市場有著決定性的作用，我認為始終會有其他的作者出現(xiàn)，但不一定是武俠小說。
我的小說現(xiàn)在也被改成電視劇和游戲。無線拍了我的《大唐雙龍傳》、《尋秦記》、《覆雨翻云》，后來又要買《邊荒傳說》拍電視劇，但是我跟他說暫時不考慮。因為我對前面拍的幾個電視劇很失望?！秾で赜洝飞晕⑴牡帽取洞筇齐p龍傳》好一點，《大唐雙龍傳》完全拍成了另外一個故事，和小說完全不同了。
根據(jù)我小說改的游戲，通常游戲上市的時候，我會玩一段時間，但我自己比較喜歡玩單機游戲，因為它的深度好一些。香港SARS橫行的時候，他們出了一個游戲，說項少龍回到香港，發(fā)現(xiàn)SARS病毒是個大陰謀，能不能揪出這個兇手。后來，單行版的游戲又熱了一陣子。
我現(xiàn)在最希望的是真正的虛擬游戲。這個我在《封神記》里有講到。真正的虛擬游戲是進入到一個世界。我們現(xiàn)在的世界，只不過是通過神經(jīng)系統(tǒng)感受到的，用眼、耳、鼻、口去感受這個世界。當你有辦法控制整個神經(jīng)系統(tǒng)的時候，就有辦法進入另一個世界，看到不同的東西。那時游戲?qū)y(tǒng)一人類世界。
俄羅斯現(xiàn)在有這個技術，軍用飛機作戰(zhàn)的時候，駕駛員戴上一個頭盔，計算機超過人腦的計算速度，把這個特制的帽子一戴，完全跟大腦神經(jīng)融合，身體聽從它指揮，整個人坐那不動就可以了作戰(zhàn)了。
我經(jīng)常說的，人類有超越自己的可能性。就是我們可不可以和電腦、人工智能相結合，日本這方面有很多動畫、小說，研究這樣東西，探索這個事情。我的方式就是用武俠小說的方式，人體本身是最神秘的，我們對自己的了解其實很局限，所以我用一首詩寫了一部小說《超級戰(zhàn)士》，就是——我們永不停止搜索，最后搜索的結果，就是回歸到起點，并首次知道，一個新世界的存在。
我們?nèi)ニ阉魈?，去月球去火星，不停搜尋，最后發(fā)現(xiàn)有一樣東西，自己始終不明白，那就是自己的腦袋。我們想找的東西，就藏在我們里面，我們就是那個答案。
武俠小說是中國獨特的文學體裁。一般的文學體裁入門比較簡單，但武俠小說很困難。時間會告訴我們，一個新的武俠程式始終會開啟。而我們最需要的，是屬于我們這個時代的武俠。
任何一個文學體裁的發(fā)展，不是在十年、二十年可以看出來的。我覺得，每一個時代，都潛藏著巨大的創(chuàng)作動力，就像火山里蘊藏著巖漿，等待爆發(fā)的機會。如果一旦噴發(fā)，沒有東西可以阻擋。所以我覺得這是一個醞釀期。
我很期望武俠小說可以再出現(xiàn)一個盛世的。每一個人都應該找尋自己的好小說，找尋真正的自己。當你真真正正能表達自己的時候，你才能發(fā)展出自己的風格來。這個世界沒有一個人相同。每一部小說，我一定要找一個新的說故事的方式。我不知道會不會成功，但起碼我是這么想的。
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