戲曲是以“出”為單位演出的，故專門表現(xiàn)舞臺上的戲曲故事、人物、演出場面等內(nèi)容的年畫，又被稱為“戲出年畫”。在農(nóng)村的炕邊土墻上張貼此類年畫，不僅可令新春的冬日平添燦爛，又可滿足家人常年看戲之愿望。蘇州和楊柳青兩地的戲出作品影響最大，其中楊柳青戲出年畫為華北地區(qū)戲出年畫的代表。
與“戲出年畫”不同，“民俗與生活”類年畫涵蓋的范圍較廣，包括"歲朝圖"“仕女娃娃”“吉祥喜慶”“民俗生活”與“神像紙馬”等。其中“娃娃”的題材在年畫中比較常見，民間對于家族子孫繁盛的愿望在此類年畫中得到了充分的體現(xiàn)。澎湃新聞的“年畫之美”帶您走進(jìn)精彩紛呈現(xiàn)的民俗世界。
民俗與生活
“民俗與生活”類年畫涵蓋的范圍較廣，凡是與民俗生活有關(guān)的“仕女娃娃”“吉祥喜慶”“民俗生活”與“神像紙馬”，皆可歸為此類?！巴尥蕖钡念}材在年畫中比較常見，民間對于家族子孫繁盛的愿望在此類年畫中得到了充分的體現(xiàn)。作品大多用色鮮亮，著重表現(xiàn)娃娃的健康活潑?！凹橄矐c”與“民俗生活”年畫涵蓋的范圍更廣，包括與民俗生活有關(guān)的各種寓意吉祥的內(nèi)容，甚至年節(jié)之時實用的“燈畫”與“升官圖”都在此列。新年時候的“神像紙馬”是為了適應(yīng)年節(jié)的敬天、禮神、祭祖等民俗活動而創(chuàng)造的。
《歲朝圖》
《歲朝圖》畫面右側(cè)臺榭門額上有題有“歲朝圖”三字?！皻q朝”是正月初一的別稱，“歲朝圖”是一種傳統(tǒng)的繪畫題材，反應(yīng)的是春節(jié)期間人們聚在一起慶賀的歡慶場景。明馮夢龍《喻世明言》中有“今日是歲朝，人人要閑耍的”之句。圖中所繪即是兒童們“閑耍”的情景，以圖彩頭、賀春節(jié)。王樹村先生認(rèn)為，此圖為長幅橫批《汾陽宮》的第三幅。全圖集中了過去新年福祥吉利的各種象征，是過去最受歡迎的體裁之一。
歲朝圖 清代版/三裁/木版套印/縱46.7厘米·橫62.5厘米/王榮興/蘇州桃花塢
圖右繪一隊童子從“城門”涌入，浩浩蕩蕩。開路的三位童子，一位扛“代代登科”旗，二位用布兜起仙桃、笙管。中間的狀元郎穿戴金盔冠、紅武袍，在周圍五位小童的簇?fù)硐乱皇植嫜皇指吲e結(jié)滿桂子的桂枝。再后面的二童子，一推船，一拉小船，船上置有官帽、玉帶，又有一瓶，內(nèi)插如意、“平安吉慶”旗、拴玉磬小戟。旁邊有童子持戟，其上懸寫有“冠帶傳流”四字的儀仗。最后是二童子敲鑼、吹嗩吶。圖左的水上涼亭內(nèi)，有三童子似在弈棋，表情姿態(tài)各異，好不快活。除這些玩耍的童子外，劉海仙童與和合二仙也來熱鬧，他們或是施法送蝠(福)，或是戲耍三足金蟾。作為襯景的紅梅、荷花、鴛鴦等動植物也都生氣盎然，處處充滿喜慶、祥和之感。
歲朝圖（局部）
這些童子、仙人及其所持或身旁之物，皆有寓意，比如“五子奪桂”“連生貴子”“平生如意”“和合如意”“天降五?！薄皠⒑蝮浮钡?，再加上童子所持旗子上的文字，以及亭柱上“爆竹一聲除舊，桃符(誤作“附”)萬戶更新”的春聯(lián)，構(gòu)成了極為豐富的寓意網(wǎng)絡(luò)。
《山林猛虎》
《山林猛虎》圖是典型的山東楊家埠“神虎圖”。圖繪一只壯碩的下山猛虎，所處之山林被處理地十分矮小，其壓倒性的力量讓其仿佛可以沖出畫面。老虎歪頭望著一只小老虎，小老虎站在地上，仰望著虎媽媽，一副調(diào)皮的樣子。母子凝視，讓畫面平添一絲溫情。老虎的動態(tài)、神態(tài)，甚至毛發(fā)、髭須均刻畫得生猛而氣勢非凡。畫面右側(cè)有一方紅色大印，印文寫作“山林猛虎”。民間認(rèn)為老虎為百獸之王，具有鎮(zhèn)宅辟邪的功用，可以保一家平安。正如楊家埠一首關(guān)于老虎的題畫詩所寫的那樣:“猛虎威武下山岡，咆哮如雷震上蒼。下山專治妖魔怪，普天底下獸中王?！?nbsp;
山林猛虎 清代版/中堂/木版套印/縱79.4厘米·橫48.7厘米/山東楊家埠
在《中國木版年畫集成·楊家埠卷》收錄有一幅“神虎圖”，根據(jù)該書的圖說，此圖為楊家埠年畫藝人楊成信的私人收藏，來自“恒興義畫店”，作于50年代。呂勝中編著《中國民間木刻版畫》也收錄了此圖，定名為《鎮(zhèn)宅神虎》。韓國古版畫博物館收藏了一組《鎮(zhèn)宅神虎》的畫版，不僅有線版，還包括了整套的色版。不僅如此，在天津、河北、山西、陜西、江蘇等多地的年畫中均可見各種風(fēng)格的“神虎圖”，可見其流布之廣。
山林猛虎（局部）
《九鳳朝陽》
《詩經(jīng)·大雅》有“鳳凰鳴矣，于彼高崗。梧桐生矣，于彼朝陽”之句，比喻高才之士得遇明主?！熬拧笔菬o盡之?dāng)?shù)，“九鳳”即眾多才華之士，齊集于文明之世。畫面中心圓形之內(nèi)刻繪九只鳳凰，參差錯落，昂首視日，姿態(tài)穩(wěn)重而典雅。圓形外周繪有十二屬相，兩側(cè)方形邊框分刻四值功曹。上欄內(nèi)邊框中心刻仙童牽鹿(“鹿”與“祿”同音)，周身金錢、蝙蝠(“蝠”與“?！蓖?圍繞，右側(cè)是壽星執(zhí)仙桃而至，左側(cè)為“祿星”持笏板走來。線刻工致，造型簡括，色彩沉著明快。
九鳳朝陽 清代版/桌圍/木版套印/縱54.9厘米·橫41.8厘米/北京
此種體裁是過去普通人家新年時粘貼于“天地桌”前的“桌圍”之一種。鳳凰乃祥禽圣鳥，以此歌頌國泰民安、天下太平。
九鳳朝陽（局部）
《升官圖》
“升官圖”作為博戲的歷史可以追溯到唐代李郃所創(chuàng)的“彩選格”，同代房千里《骰子選格序》中亦載:“以數(shù)多寡，為進(jìn)身職官之差”，知此類玩賞之作始自唐代。宋代時又加以改造和完善，因帶有吉祥色彩，故在新年中流行。
升官圖 清代版/彩選格/墨線/縱43.4厘米·橫44.1厘米/河北武強(qiáng)
此圖將明清時期的官職刻畫成具體圖像，自最外緣的“童生”始，向內(nèi)盤旋至“內(nèi)閣”，共六十個人，造型精煉，線刻細(xì)勁，人物眾多但區(qū)別分明，衣著、樣貌、姿勢皆不相同。畫面中央繪一高臺府門微啟，門前兩側(cè)站二宦童執(zhí)拂塵侍立。兒童玩時以骰子擲彩，依骰子點數(shù)定升降，以榮登最高職為勝。一般玩法以得骰子點數(shù)定“德、才、功、贓”，四為德，六與三為才，五與二為功，幺為贓。武強(qiáng)另有一幅文字升官圖，圖中刻有簡單的玩法介紹:“德為案首，才為童生，功為白丁，贓為無名。未中狀元者與出任者，與未出任俱送禮雙份。同衙門者小與大送禮，后與先送禮，俱一分。升至內(nèi)閣者，俱送禮一份。尚書升至太師俱送禮雙份?！?nbsp;
故事與戲曲
歷史故事年畫的題材多取自經(jīng)史、小說、神話、傳說，畫面大多構(gòu)圖豐滿，景物刻畫真實自然。畫師常選取故事中最為典型的人物和場景，配以榜題和題跋，使人一望便知故事內(nèi)容。然而其處理人物的神采、動作、服飾等，則明顯受到戲曲的影響。
戲曲是以“出”為單位演出的，故專門表現(xiàn)舞臺上的戲曲故事、人物、演出場面等內(nèi)容的年畫，又被稱為“戲出年畫”。在農(nóng)村的炕邊土墻上張貼此類年畫，不僅可令新春的冬日平添燦爛，又可滿足家人常年看戲之愿望。傳統(tǒng)的道德觀念，忠孝節(jié)義的思想，也通過這些貼在墻壁上的圖畫得以世代相傳。
全國各地都有戲出年畫的印行，不同地區(qū)的地方戲有不同的表現(xiàn)方法，不同地區(qū)的年畫在制作上也有差異，導(dǎo)致每個地區(qū)的戲出年畫風(fēng)格各不相同。比如江蘇地區(qū)的戲出年畫多出自昆曲和海派京劇，天津楊柳青戲出多取自北方京劇與河北梆子，武強(qiáng)年畫中的戲出，大多來自河北梆子和地方小戲，山西晉南年畫則取自當(dāng)?shù)亓餍械臅x劇，四川的戲出年畫多來自川劇等等。
綜合而言，蘇州和楊柳青兩地的戲出作品影響最大，而楊柳青戲出年畫則為華北地區(qū)戲出年畫的代表。從現(xiàn)存河北武強(qiáng)和山東楊家埠的戲出年畫中也可以看出楊柳青年畫的影響。
《蝴蝶杯》演出時劇照。(天津王樹村民間美術(shù)研究中心藏)
《重耳走國》
春秋時代，晉獻(xiàn)公寵信驪姬，為避禍害，趙衰、狐偃、魏犨、臼季、介子推等臣子保公子重耳周游列國十九載。十九年后，重耳返國即位，終成霸業(yè)，是為晉文公。重耳游至楚國時，楚成王待之以禮，與之狩獵于云夢之澤。山中突然竄出一獸，形象奇特，似熊非熊，鼻如象，頭似獅，足似虎，發(fā)如豺，鬣似野豕，尾似牛，身大于馬，黑白斑紋，人莫能辨，且刀劍不入，嚼鐵如泥，矯捷無倫，無人能制。趙衰識得此獸為貘，魏犨上前飛跨獸身，赤手降服怪獸。楚王為之贊嘆。故事取自《東周列國志》第三十五卷“晉重耳周游列國、秦懷瀛重婚公子”。
重耳走國 清代版/橫披/木版套印/縱27.1厘米·橫31.2厘米/河南朱仙鎮(zhèn)
《重耳走國》表現(xiàn)了魏犨降伏怪獸的情景。魏犨穿黑色箭衣，勾臉譜，紅髯，一手抓怪獸長鼻，一手握拳重?fù)?。其身旁是趙衰，弓步上前相助。畫面后方，披斗篷、戴風(fēng)帽者乃是重耳，他一手輕抬，神情鎮(zhèn)定自若。人物造型干凈利落，線刻樸實剛健，色彩鮮明沉穩(wěn)，整體看似簡略，卻動感十足，神采飛揚(yáng)。
重耳走國（局部）
《拿一枝蘭》
施世倫任江都縣令，擒拿惡僧九黃、淫尼七珠，繩之以法。綠林強(qiáng)盜一枝蘭藍(lán)猛與一枝花藍(lán)勇二人投奔勵鷹山，夜入官府劫走施世倫，替九黃報仇。黃天霸追及，反為其所傷。后眾人協(xié)力破山救出世倫。藍(lán)猛逃至陽江三套，在眾人緝拿下終于被擒。
《拿一枝蘭》畫面中表現(xiàn)的是黃天霸(圖中寫作“黃天壩”)、朱光祖和何路通大戰(zhàn)一枝蘭的武打場面。一枝蘭作武丑扮相，已經(jīng)被逼入畫面的一角，卻毫無懼色，仍揮舞三節(jié)棍，與眾人對戰(zhàn)。朱光祖外號“賽時遷”，面有詼諧之色。頭戴鬃帽，鬢插紅色絨球，單刀插于背后，一手放在口邊撮唇呼哨，似在召喚同伴相助。何路通虬髯飄灑，持單刀進(jìn)擊。黃天霸持刀呈金雞獨(dú)立亮相姿態(tài)，橫眉立目，卻難掩俊朗。
故事取自《五女七貞》，與《施公案》單行。部分情節(jié)與細(xì)節(jié)與小說不符，如一枝蘭在小說中的武器為鉤鐮槍，圖上表現(xiàn)為三節(jié)棍。此劇早已在舞臺絕跡，年畫為戲曲史留下了形象資料。此雕版在1987年尚存，現(xiàn)已無處尋蹤，今所見翻刻品已面目全非。
拿一枝蘭 清代版/橫披/木版套印/縱34.1厘米·橫32.1厘米/萬同/河南朱仙鎮(zhèn)
《拿竇爾敦》
康熙時，鏢客黃三太為彭朋復(fù)職行賄，令人持金鏢向綠林借錢，至河間府竇爾敦(圖中寫作“豆二敦”)處，竇不予，且痛斥之。黃三太聞報，約在李家店與竇比武較量。對陣不敵，黃暗施“甩頭一子”打傷竇爾敦，竇羞憤而去。
拿竇爾敦 民國版/橫披/墨線/縱26.6厘米·橫33.7厘米/振源/河南朱仙鎮(zhèn)
《拿竇爾敦》中竇爾敦勾臉譜，不戴髯口，為年輕時扮相，手執(zhí)雙鉤作戰(zhàn)。黃三太揚(yáng)手正欲發(fā)出暗器，楊香武(圖中寫作“楊香五”)在其身后閃現(xiàn)。圖中人物性格分明，高矮亮相，各有姿態(tài)，甚為生動傳神。京劇及地方戲中有《英雄會》，一名《李家店》。故事見《彭公案》。
此圖來自“振源”畫店，雖僅存墨線版，但線刻遒勁，造型古樸大氣，已足見其水準(zhǔn)。重慶中國三峽博物館藏有一件朱仙鎮(zhèn)“中興”畫店的完成品年畫，可與此圖對讀，尤其是黃三太手持暗器的細(xì)節(jié)更為形象具體。
拿竇爾敦（局部）
《通天犀》
青面虎許起英被官兵緝拿，其妹許佩珠率眾解救。程老學(xué)家奴穆玉璣途經(jīng)此地，不知究竟，助官兵殺退許氏兄妹。一日，許佩珠下山巡哨，遇公差遞解一老人，乃殺解差，救老人歸山。后發(fā)現(xiàn)老者即為程老學(xué)，得知穆誤助官兵，反被人誣陷，即將處斬。青面虎義憤填膺，不記前嫌，改裝下山，暗伏于萬花樓，救出穆玉璣。
《通天犀》圖繪許佩珠救程老學(xué)歸山，青面虎得知穆被判以死罪的情景。青面虎勾青臉，一手捋須，一手撫翎子，衣袖飛揚(yáng)，回身坐于椅中，一足上抬，以示其性情暴躁。程老學(xué)護(hù)頭坐地，做驚嚇狀。許佩珠雙手撫翎子，也十分激憤。三人在畫面上身姿坐立不同，起伏高低不一，韻律感十足。此作為舊版新印，顏色雖略顯單薄，但因墨線仍為古版，造型工架優(yōu)美依舊，氣勢猶存?！锻ㄌ煜罚置堆獮R萬花樓》，為京戲短打武戲的代表作。出自清無名氏同名傳奇。
通天犀 清代版/橫披/木版套印/縱32厘米·橫45.8厘米/山東楊家埠
《拿金錢豹》
唐僧取經(jīng)途中，遇金錢豹所化之強(qiáng)盜欲強(qiáng)娶鄧員外之女。孫悟空與豬八戒設(shè)計，分別化為小姐和丫鬟，趁金錢豹搶親時險將其抓獲。后金錢豹得眾妖相助，孫悟空不敵遁走。最終孫請來天兵天將，將金錢豹拿獲。圖寫二郎神、金吒、哪吒與孫悟空正群戰(zhàn)金錢豹一幕，金錢豹以一敵四仍面露兇悍。故事不見于《西游記》。
在楊柳青年畫制作中，“線坯”又稱“線坯子”，是由墨線版刷印出來的墨線稿。乃是年畫未經(jīng)套色與手繪之前的版印墨線狀態(tài)。與色版相比，“線版”顯然更加重要，往往決定著年畫在造型上的藝術(shù)水準(zhǔn)，由此也被稱為“主板”。《拿金錢豹》墨線版，孫悟空與二郎神部分有重影現(xiàn)象，是刷版時紙張或雕版松動所致，當(dāng)屬于廢品。作為收藏者，我們換個角度來看，這個失誤卻也意外增加了形象的動感。
拿金錢豹 清代版/三裁/墨線/縱48.5厘米·橫70.1厘米/天津楊柳青
《駱宏勛打擂》
駱宏勛扶櫬還鄉(xiāng)，途經(jīng)定興，適逢街頭賣藝的花碧蓮為欒鎰萬(亦稱“欒一萬”)欺辱，宏勛仗義執(zhí)言，引起糾葛。欒一萬便聘朱龍、朱虎、朱彪、朱豹擺下擂臺。這兄弟四人又以朱彪武藝最高，宏勛也不能敵。幸而龍?zhí)鄂U賜安父女至，鮑父打傷朱彪，金花踢瞎朱豹。
《駱宏勛打擂》圖繪駱宏勛對戰(zhàn)朱彪，鮑賜安急欲上前，鮑金花勸阻其父，神色鎮(zhèn)定，欒一萬則躲在一旁觀瞧，情狀猥瑣。京劇《揚(yáng)州擂》，一名《駱宏勛打擂》。故事見《綠牡丹》第三十六至三十七回。
駱宏勛打擂 民國版/三裁/墨線/縱40.8厘米·橫65.4厘米/天津楊柳青
駱宏勛打擂（局部）
駱宏勛打擂（局部）
《蝴蝶杯二幅》
明嘉靖時，兩湖提督盧林之子世寬游龜山，因強(qiáng)買娃娃魚，縱惡犬將漁翁胡彥雙手咬爛，并加毒打。為江夏縣令田云山之子玉川所見，仗義救胡，將盧世寬打死。胡彥回船見女玉蓮(圖中寫作“鳳蓮”)，告以原委，傷重而死。田玉川避官兵追捕逃至江邊，玉蓮藏之于船中，計避追兵。二人患難中，由感生愛，互訂婚姻，玉川以家藏蝴蝶杯為聘，并囑其往告父母而別。玉蓮至縣衙見田云山夫婦，告以經(jīng)過，而盧林因捕玉川不獲，竟假五堂公審田云山，云山侃侃申辯，胡玉蓮闖入帥府，代父伸冤，盧林詞窮，乃限云山緝子歸案。布政使董溫(畫作“文”)喜玉蓮智勇，認(rèn)為義女。盧林奉旨出征，挫于敵，田玉川改名雷全州投軍，救盧林，大破敵軍，盧保薦其功，且強(qiáng)欲將女許婚玉川，班師，玉川暗回家探父母，盧又差校尉來逼問，父子同往帥府投案，盧林始知雷全州即田玉川，殺赦兩難，正欲以結(jié)姻作罷，胡玉蓮?fù)悔s至，堂上認(rèn)夫，盧羞怒，逼田、胡仳離，玉蓮、玉川持理與爭，董溫仗義執(zhí)言，盧理曲，懷恨而去，田、胡重圓。《蝴蝶杯》源自《蝴蝶杯寶卷》與《說唱蝴蝶杯》鼓詞等，流傳甚廣，京劇、河北梆子、豫劇、晉劇、秦腔、蒲劇等均有此劇目。
蝴蝶杯二幅 民國版/燈畫/木版套印/各縱24厘米·橫40厘米/河北武強(qiáng)
蝴蝶杯二幅 民國版/燈畫/木版套印/各縱24厘米·橫40厘米/河北武強(qiáng)
《蝴蝶杯二幅》選自武強(qiáng)貢尖年畫《蝴蝶杯》，原圖用八個主要情節(jié)概述了這個紛繁曲折，但終得圓滿的故事。這里選取了其中的“盧林搜府”“田玉川藏船”“投親獻(xiàn)杯”“帥府投案”四個情節(jié)，每個情節(jié)皆可獨(dú)立觀賞。從形式上看，或也可能被裁切為燈畫使用，故體裁標(biāo)為燈畫。
蝴蝶杯（局部）
蝴蝶杯（局部）
蝴蝶杯（局部）
蝴蝶杯（局部）
《大破對松關(guān)》
唐時，駙馬秦懷玉之子秦英，武藝高強(qiáng)勇猛。于金水橋釣魚，與詹國丈發(fā)生爭執(zhí)，秦怒毆國丈致死，其母銀屏公主綁子上殿請罪。唐王擬將秦英處斬。適太子李治、秦懷玉、徐世勣出征番邦被圍困于鎖陽城，程咬金回營搬兵求援，乃令秦英出征將功贖罪。秦英征西，副將有羅章、鐵鵬(圖中寫作“朋”)等。兵至對松關(guān)，守將洪江、洪海皆為羅章所殺。洪妹月娥替兄報仇，敗羅章，見其英俊，遂生愛慕之心，未害性命。羅章到驪山老母門徒李月英家求治，二人發(fā)生感情而成婚。洪月娥至李月英處尋覓羅章，經(jīng)月英調(diào)節(jié)撮合，亦與羅章婚配。秦英與羅章大破對松關(guān)。后秦英與薛丁山、樊梨花援軍兵合一處，破三陰陣，打敗番兵，解下太子等眾之危，凱旋而歸。故事來自《秦英征西》。
大破對松關(guān) 清代版/燈畫/墨線/縱53.1厘米·橫35.5厘米/恒聚興/河北武強(qiáng)
《大破對松關(guān)》乃大型成套豎燈方之第三幅，僅存墨線版。章法結(jié)構(gòu)及繪畫風(fēng)格與國外收藏之武強(qiáng)早期燈畫相似，在有限的畫面中表現(xiàn)復(fù)雜的故事情節(jié)，并襯以殿堂環(huán)境的描寫，結(jié)構(gòu)合理自然，連貫一氣，顯示出民間畫工的不凡技藝。武強(qiáng)年畫風(fēng)格質(zhì)樸剛健，造型生動夸張，線條簡率挺拔，具有濃重的燕趙豪情和獨(dú)特的鄉(xiāng)土風(fēng)味。燈節(jié)之時，一邊欣賞，一邊與心中熟悉的戲文情節(jié)進(jìn)行“對讀”，也使得此類燈畫可百看不膩。
大破對松關(guān)（局部）
《三俠五義》
宋仁宗時，南俠展昭身手了得，數(shù)次有功于開封府，被皇帝封“御貓”。盧方、韓彰、徐慶、蔣平、白玉堂五位義士不服，尋釁開封府，是為“五鼠鬧東京”。后眾人相繼歸順，成為包拯部下。根據(jù)武強(qiáng)年畫博物館收藏的一套《三俠五義》燈方線版，該套《三俠五義》燈畫本有四冊，共二十出故事。本幅是第二冊，與武強(qiáng)年畫博物館所藏第二冊相比，大同小異，不同之處是此圖在每一出畫面旁邊均增加了解釋故事的題字。所繪故事內(nèi)容依次為：龐太師賠罪(六出)、受封“御貓”(七出)、回鄉(xiāng)祭祖(八出)、比武訂婚(九出)、白玉堂石子打趙虎(十出)?？汤L人物繁多，情節(jié)生動，風(fēng)格詼諧，市井氣息濃郁。
三俠五義 清代版/燈畫/墨線/縱53.4厘米·橫35.5厘米/河北武強(qiáng)
三俠五義（局部）
《紀(jì)九經(jīng)救白玉樓》
昆山書生張彥聽信讒言，怒寫休書，逼走妻子白玉樓。白至觀音庵暫歇，又遇張彥，苦苦分辯，張不聽其言，將白踏暈離去。后白被暗賣與客商江夏做妻，回鄉(xiāng)途中，白醒而不允，舉石砸江夏，將其溺亡，改男裝出逃。遇金秀榮彩樓擇婿，白被彩球擊中，恐身份暴露，催馬再逃。又遇山賊，料難逃此劫，遂自縊于林中。恰被駙馬紀(jì)九經(jīng)所救，并收為義女。后張彥知白蒙冤，外出尋妻，歷經(jīng)波折，終與白團(tuán)圓。武強(qiáng)年畫博物館藏“義興成”畫店《白玉樓討飯》燈方一套，共有四幅，此為其一，繪白玉樓醒來，向紀(jì)九經(jīng)稟明身世的情景。評劇及河北梆子中皆有此劇目。
紀(jì)九經(jīng)救白玉樓 清代版/燈畫/木版套印與墨線/縱35.1厘米·橫46厘米/義興成/河北武強(qiáng)
北方農(nóng)歷新年有賞燈的習(xí)俗，燈畫上的謎語，可供人解玩。此二圖一為墨線，一為套色，對比觀看，別有一番趣味。畫面上方題有“真龍?zhí)熳有奚降馈钡闹i面，謎底未詳，有人猜“王安石”，別解為“王安裝石頭”。還有人猜“王通”，別解為“君王使山路開通”。
《曹操獻(xiàn)刀》
董卓弄權(quán)，袁紹密書王允，謀乘間殺之。王遂借壽宴之名邀群臣商議，曹操自言可斷董卓頭顱，并向王允借七星寶刀，瀝酒設(shè)誓，辭眾人而去。轉(zhuǎn)日，曹操藏刀入相府，見董卓背向臥于床上，急掣刀欲刺。不料董卓見衣鏡中曹在背后拔刀，忽回身相問。曹惶遽，持刀下跪，謊稱獻(xiàn)刀，后借試馬奔逃。董卓知其殺意，懸賞緝拿。曹逃至中牟縣被擒，縣令陳宮敬其忠直，私行釋放，并棄官同逃。路遇曹父故人呂伯奢，呂盡心款待，家人磨刀宰豬，曹疑其圖己，遂殺其全家。奔走途中見呂沽酒而歸，亦殺之。陳宮怨曹不義，趁夜離去。京劇《捉放曹》，一名《中牟縣》，又名《陳宮計》。故事見《三國演義》第四回。
曹操獻(xiàn)刀 清代版/燈畫/木版套印與墨線/縱32.7厘米·橫43.1厘米/義興成/河北武強(qiáng)
武強(qiáng)年畫《捉放曹》燈方一套，共有四幅，此為其一，繪曹操刺殺董卓未成，詐稱獻(xiàn)刀的場景。此圖在表現(xiàn)情節(jié)的驚險刺激之余又為人物增添了靈動與詼諧的味道，尤其是曹操與董卓的面部處理，臉上鮮明的弧線模仿的乃是戲曲中奸臣的典型臉譜。畫面右側(cè)可見一女子側(cè)臉偷看內(nèi)室，似已目睹了事情的全部。
曹操獻(xiàn)刀（局部）
曹操獻(xiàn)刀（局部）
畫面上方題寫的謎面是“猜燈謎”，打一戲名，且謎語與畫面情節(jié)無關(guān)?！堆嗑╇s記》謂:“初二至十六，開琉璃廠，上元設(shè)燈謎，猜中以物酬之，俗謂之打燈虎，謎語甚典博，上自經(jīng)文，下及詞曲，非學(xué)問淵深者弗中?！庇纱丝芍?，“燈謎”又稱“燈虎”，猜燈謎，即“打虎”。因此，此謎語的謎底便是《打虎》，該戲演繹的是武松景陽岡打虎之情節(jié)。
《智激黃忠、雙取定軍山》
魏將張郃攻葭萌關(guān)，老將黃忠不服年老，被諸葛亮施以激將法，與嚴(yán)顏合力戰(zhàn)敗張郃，攻下曹營屯糧之處——天蕩山。后黃忠另引兵馬攻打定軍山。曹軍守將夏侯淵出戰(zhàn)，黃忠久攻不下。夏侯擒去牙將陳式，黃忠擒住夏侯之侄夏侯尚，黃故意于走馬換將之時，箭射淵侄，激怒夏侯淵來追，引至荒郊，用拖刀計斬淵，奪取定軍山。京劇《定軍山》，一名《取東川》，又名《一戰(zhàn)成功》。故事見《三國演義》第七十至七十一回。
智激黃忠、雙取定軍山 清代版/橫批/木版套印/縱32.7厘米·橫52.6厘米/王榮興/蘇州桃花塢
《智激黃忠、雙取定軍山》圖繪黃忠和嚴(yán)顏雙雙討令出征的一幕。畫面正中是諸葛亮手搖羽扇坐于帳下，身邊有趙云護(hù)佑。另有八名士兵分立左右，舉旗持刀，場面森嚴(yán)。帳前老將黃忠與嚴(yán)顏兩人皆執(zhí)令箭，正欲出征，并各有侍從抬刀、備槍。畫面對主體人物之外士兵的表現(xiàn)也極為生動，神態(tài)宛然。尤其是為黃、嚴(yán)二將扛兵器的部卒，皆氣勢十足，似互不相讓。畫面設(shè)色雅致，套有綠、紅、紫、黃四色及淡灰色，黃色褪色較為嚴(yán)重，已經(jīng)變得極為淺淡。畫面左側(cè)加印有“每張人民幣三分”字樣，可知其為1949年后以舊版重新刷印之作。
智激黃忠、雙取定軍山（局部）
智激黃忠、雙取定軍山（局部）
《薛丁山征西大破金光陣》
西涼元帥蘇寶同借兵百萬，于蘆花河擺下金光陣，誓敗唐軍，又請眾道仙鎮(zhèn)守四方。薛丁山求教王敖老祖，并與妻樊梨花商議，于青龍黃道吉日破陣。是日，樊梨花升帳點兵，命秦漢、竇一虎攻東門，自領(lǐng)薛金蓮(薛丁山之妹)、刁月娥、陳金定、竇仙童攻南門。薛丁山為后隊，兩邊接應(yīng)。不料，樊梨花因戰(zhàn)沖撞了胎氣，腹痛難忍，番將趁勢反撲，將其圍困。仙童、金定及丁山來援，夫妻四人合力拼殺。于亂軍之中，梨花產(chǎn)子，血光沖天，將眾妖道沖為飛灰，終破金光陣，擒蘇寶同。各國番兵皆四散奔逃。
薛丁山征西大破金光陣 民國版/貢尖/墨線/縱61.4厘米·橫109.2厘米/天津楊柳青
《薛丁山征西大破金光陣》圖繪秦、竇二將與鐵板道人纏斗，樊梨花祭出誅妖劍，刁月娥搖動攝魂鈴大戰(zhàn)蘇寶同、趙(圖中寫作“李”)通明，薛丁山、薛金蓮入陣支援的場景。故事見《說唐三傳》第五十一至五十三回。所繪人物及細(xì)節(jié)眾多，又為激烈的戰(zhàn)爭場景，但仍井然有序，張弛有度，可見畫師技藝高超。
薛丁山征西大破金光陣（局部）
此圖為王樹村先生舊藏，雖遭火焚，但畫面基本完整，唯題目中少了一個“金”字，實乃不幸中的萬幸。題目左側(cè)有“天津教育科畫工師王紹田稿”字樣，可知此圖乃是民國初年楊柳青畫師王紹田所作的改良年畫。王紹田一共創(chuàng)作了七十多幅內(nèi)容健康和較有歷史教育意義的故事畫樣，以供楊柳青年畫作坊采用。因勇于改良年畫，故被天津教育科授予“畫工師”榮譽(yù)稱號。
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