“畫院掇英——上海中國畫院藏女畫師作品展”與“曼廬墨戲——陸小曼的藝術(shù)世界”去年底相繼在滬上展開，讓人了解上世紀(jì)中國女畫家們的故事和創(chuàng)作。其中，由上海中國畫院主辦的“畫院掇英——院藏女畫師作品展”從女畫家的境遇和視角出發(fā)，以群像的方式，向觀眾呈現(xiàn)一段被淡忘的歷史記憶。正如本文作者所說，這些富于才情的女畫家，“畫里畫外皆有故事”，從“女將軍”吳青霞的當(dāng)中揮毫，到才女陸小曼因?yàn)椤帮L(fēng)流韻事”而被忽視的藝術(shù)之路，展覽通過作品和老照片等，串聯(lián)起了“她們的芳華”。
一
申城梅月秋意濃，丹青處處寫芳華。在“畫者詩之余”的傳統(tǒng)理論下，女畫家的境遇與藝術(shù)觀念更屬小眾的話題。她們被以群像的方式推出，講述海派畫壇的藝術(shù)譜系，也是在提倡一種以“她們”的視角，追憶一段逝水年華，不僅將淡忘的歷史記憶得以復(fù)活和定格，也讓我這樣的愛好者意外得到一飽眼福的機(jī)會(huì)。
庚子深秋，上海中國畫院展出十二位女畫家掇英作品，遠(yuǎn)在北京的友人也留意到這場藝術(shù)雅事，將相關(guān)的信息轉(zhuǎn)發(fā)給我，默默地提醒著我關(guān)注當(dāng)下的這場畫展——申城與京華雖相隔迢迢，書畫芳華卻成為心靈溝通的永恒介質(zhì)。
“畫院掇英——院藏女畫師作品展”現(xiàn)場，12為已故女畫師的照片（按年齡排序）
這次畫院共展有張紅薇、龐左玉、陳小翠、李秋君、陳佩秋、吳玉梅、陸小曼、吳青霞、侯碧漪、周鍊霞、江圣華、徐元清十二位不同年齡層次的女畫家。閨閣俊彥，丹青奇女，她們都在上海畫壇上占據(jù)著毋庸置疑的一席之地，才華橫溢地書寫著歷史的篇章。
上海畫壇的往昔風(fēng)流在今天依然有跡可循，那些余溫雋永、值得回味的場景與人事，歷歷如繪，讓人們對她們的藝術(shù)有了更為深入的思考。
展覽現(xiàn)場
二
這次展覽是與蔡筱明老師一起觀看的，以往曾聽他談起過上海畫壇一些往事。蔡筱明曾在二十世紀(jì)六十年代初，就讀于上海市美術(shù)專科學(xué)校預(yù)科，由鄭慕康、俞子才、喬木、謝之光等名家執(zhí)教傳藝，系統(tǒng)學(xué)習(xí)中國畫課程，繪仕女、寫花鳥，均有出神之作。美專畢業(yè)后分配到上海博物館，在江南蘋老師親自指導(dǎo)下，學(xué)習(xí)古代書畫人工臨摹復(fù)制，是槐堂女弟江南蘋的學(xué)生。蔡筱明自江老師退休直至仙逝一直與他保持密切的師生聯(lián)系。在蔡筱明求學(xué)期間，同時(shí)隨吳青霞老師學(xué)藝多年，因與善繪才女吳青霞、江南蘋有師生雅淵機(jī)緣，他對才女畫家較為關(guān)注。在二十世紀(jì)七十年代期間，蔡筱明偶爾有機(jī)緣曾得吳青霞、吳玉梅、徐元清等人幾開畫作，如獲至寶，保留至今。趁此次畫展他欲重睹諸才女佳作，與我相約共賞滬上女性名畫家嘉作。徐元清是這次展覽的十二位女畫家中最年輕的，我對她并不熟悉，蔡老師告知是他美專高班中很有才氣的校友，后來去了國外。展覽的幾幅作品均是水墨，充盈著清逸之美。令人惋惜的是去年去世，只留下秀潤雅潔的畫作，明麗可賞。
吳青霞畫作，蔡筱明藏
蔡老師此次前來，向我介紹當(dāng)年隨吳青霞學(xué)畫往事，說特別想看吳青霞的畫作，并追憶二十世紀(jì)六十年代在美專就讀期間，他幾乎每周日上午都在吳青霞家里，得到她賜教的恩澤和無微不至的關(guān)心，每念及此都讓他心中激蕩動(dòng)情，深深懷念這位啟蒙老師。
吳青霞幼年時(shí)即習(xí)畫，后青出于藍(lán)，贏得霞光萬丈。同鄉(xiāng)劉海粟先生曾贊其曰：“常州出了個(gè)女將軍”，贊其繪畫技法，能為唐代大小李將軍之后。據(jù)說，吳青霞稟賦高且勤奮，中國畫十三科，她幾乎科科均能隨意揮灑，俱成佳構(gòu)。這次展有吳青霞的《仕女》《蘆花兩岸秋》《鯉魚圖》《武夷隱屏峰》等作品，也是從不同方面展示她的全能。
吳青霞《魚躍》紙本設(shè)色 1963年
吳青霞與老畫師在一起
在一些大型的藝展中，多次看過龍城女史的仕女、鯉魚、蘆雁等精品之作。關(guān)于吳青霞，最讓我佩服的是她當(dāng)眾揮毫，不讓須眉的行徑。而且人越多，她作畫興致越高。也曾聽吳青霞養(yǎng)女張歡老師講過她作畫的爽朗之姿——當(dāng)眾揮毫，特別像演戲一樣有激情，特別能激發(fā)自己的靈感。書法家、作家潘伯鷹在《小滄桑記》里回憶有一眾女畫家，其中“海上二霞”、陳小翠、龐左玉、李秋君、顧飛等人均在他的視野關(guān)注范圍之內(nèi)。他也記有一次宴會(huì)上吳青霞當(dāng)眾作畫：“許多人繞立畫案四周。案上攤著一張白紙。她揎起袖子，將手中的筆向赭石盤子里一轉(zhuǎn)，就在紙上掃了幾掃，不到幾分鐘掃出一座玲瓏奇怪的飛白太湖石來。然后她洗了筆，幾次蘸上綠的紫的，又在上幅畫出一架盛開的藤花。”展覽的幾幅畫作，皆是大幅力作，這自然也是她長期勤奮的結(jié)果。
《蜜蜂》上吳青霞的資料
館內(nèi)燈光忽明忽暗，迷離之中又將展出的民國版雜志《蜜蜂》上的資料細(xì)閱一遍，時(shí)而可見吳青霞年青小影以及山水圖景，有令人豐富的興趣點(diǎn)，將女畫家幽深的過往、超逸的才能虛淡展現(xiàn)出來。
三
看完“曼廬墨戲”，再觀“畫院掇英”，一時(shí)間，陸小曼的畫成為滬上一道不可不看的風(fēng)景。讓人忘卻前塵事，只看陸小曼的筆下曼妙丹青。
在展出陸小曼的這個(gè)主題里，有一組文獻(xiàn)資料，《良友》上登有陸小曼舊時(shí)小像、陸小曼之文《泰爾在我家》、《愛眉小札》手札影、陸小曼《秋葉》新詩，徐陸二人合照，文獻(xiàn)詩札頗有素書之美，可讀可賞。因歷經(jīng)久遠(yuǎn)，一股滄桑之感直撲眼前。
《良友》上陸小曼的資料
可以說，畫展盡可能地還原陸小曼的文學(xué)與藝術(shù)才情，提供鮮活的人生之另一面。
展覽中有一頁《良友》影印件，上面介紹《愛眉小扎》，題為“故詩人的日記情書集”。想起剛進(jìn)出版社時(shí)，社里曾重版過《一本沒有顏色的書》（上海遠(yuǎn)東出版社，徐志摩著 陸小曼編，二〇〇五年版），原為晨光出版公司于1947年出版的《志摩日記－徐志摩遺作》，編者為陸小曼，書中收有不少名人的手跡與照片，以及一批如胡適、蔡元培、聞一多、邵洵美、林風(fēng)眠、章士釗、泰戈?duì)柕葹樾熘灸?、陸小曼夫婦所作的詩與畫以及所拍的照片、合影等?！稅勖夹≡肥杖肫渲?。陸小曼的才情宛見，亦可見她與文藝界人士的親密交往。陸小曼之冰雪聰明，從她的畫作中可以看出來，絕去庸工俗態(tài)，可惜的是一般世人過多關(guān)注的是她的風(fēng)流韻事。好在時(shí)移世易，關(guān)于陸小曼的藝術(shù)深入探討的終究日益多了起來。最近重看了柴草的《眉軒香影陸小曼》傳記，史實(shí)素筆，作者對陸小曼的評價(jià)比較客觀公允，并不斤斤著墨在其風(fēng)流韻事之上，而是真實(shí)還原了一代才女在文學(xué)與藝術(shù)方面的才華。可謂故人身后有知音了。
《良友》上陸小曼的資料
《一本沒有顏色的書》書影
“畫院掇英”還展出有陸小曼的一些畫作，《黃山小景》與《黃山清涼臺》《黃鶴樓圖》《干部勞動(dòng)熱情高》分別為二十世紀(jì)五六十年代的作品，均應(yīng)是洗盡鉛華之作。陸小曼與翁瑞午的合作展，也是初見。展名為“時(shí)人妙墨”。據(jù)史料，一九四〇年冬，兩人在大新公司聯(lián)合舉行國畫展，“慕其名而來參觀者殊夥”，陸小曼“所作山水，清逸澹麗”。這是陸小曼在徐志摩去世后，走出的“一條最后的路”。陸小曼的畫室另有一名“冷香館”，想起她晚年離群索居，冷香寄丹青，“冷香”意蘊(yùn)比“曼廬”更與她晚年的心境相契。
陸小曼與“時(shí)人墨妙”合作展
二〇〇四年四月三十日，上海中國畫院曾以“朝花夕拾”為名，回顧展出先后在畫院任職的女畫師作品，有陸小曼、張紅薇、李秋君、陳小翠、周煉霞、龐左玉、江圣華和侯碧漪等人。陸小曼有一幅《安知魚之樂》，給女學(xué)者丁言昭留下難忘印象。她觀看陸小曼的畫作后，將這段觀展經(jīng)歷寫入《悲情陸小曼》之中，并對陸小曼的書畫造詣進(jìn)行了評價(jià)。吉光片羽，可窺陸小曼從繪畫愛好者到成為一名畫師所走之路。
陸小曼 《黃山小景》 紙本設(shè)色
梅花時(shí)到自然香。這些富于才情的女畫家，畫與人生足以感動(dòng)世人，為女畫家作傳值得期待。陸小曼、周鍊霞等人俱已有傳，李秋君、龐左玉、陳佩秋等人，畫里畫外皆有故事。據(jù)了解，陳小翠、吳青霞等人的傳記也在醞釀之中。若能將此一個(gè)個(gè)的勾連起來，俱是女畫家的無限風(fēng)景。
周錬霞 《蔡文姬修史圖》紙本設(shè)色 1978年
四
經(jīng)常從施蟄存日記、鄭逸梅筆記、潘伯鷹小品、陳巨來瑣憶、鄭重隨筆、董橋小品、徐建融論文中讀到女畫家們的逸事，亦可從中窺到上海畫壇的某些脈絡(luò)，人文的，歷史的，藝術(shù)的。
陸小曼寫新詩、記日記，陳小翠吟詩詞，周鍊霞創(chuàng)作小說……女畫家的藝術(shù)并不只是在畫上，而是彰顯才情，展示學(xué)識。文史界人士，關(guān)注她們的閨襜奇稟、巾幗異才，豐贍的筆墨，多涵泳文史，默契風(fēng)雅，承載有厚重的人文精神。
陳小翠《翠樓吟草》書影
比如陳小翠一生才華卓絕，命運(yùn)坎坷，但仍有人不識者。展覽中有她為《仕女圖》所題之詩“巾幗有高士，胸懷四海春”，正是彰顯她作為一名女詩人的身份，也展示女畫家在畫作上題跋詩文之才。陳小翠的詩才是公認(rèn)的，識者謂陳小蝶詩勝于其父，陳小翠詩又勝于乃兄，不是虛言。她著有《翠樓吟草》二十卷，豐厚瑰美，成為文史學(xué)者的研究對象。而她與施蟄存的交往也為文壇畫史上的一段佳話。兩人在年輕時(shí)因合寫《<半月>兒女詞》，曾有一段文字因緣，卻從未謀面，在《閑寂日記》（文匯出版社，二〇〇二年版）里，施蟄存特別記載一九六四年元月二十日他與陳小翠訂交的經(jīng)過：“訪陳小翠，于其上海新村寓所，適吳青霞亦在，因得并識之。坐談片刻即出。陳以吟草三冊為贈(zèng)。”后來，又詳述一九六四元月至三月間，往上海新村寓所拜訪陳小翠，并談詩論詞、互寄禮物、詩詞唱和的經(jīng)過，計(jì)有十幾則。施蟄存用小行草寫就日記，筆致清晰，有淡淡的文人氣息，文史學(xué)者與女畫家的心靈相契尤讓人難忘。
施蟄存《閑寂日記》書影
滬上“補(bǔ)白大王”鄭逸梅先生，善用史筆繪寫女畫家逸事，如他曾寫過何香凝、湯國梨、江南蘋等人，而畫展中的陸小曼、周鍊霞、陳小翠尤是他著意書寫的女畫家。在“紀(jì)念鄭逸梅誕辰125周年”上，也可見周鍊霞所繪“淡墨疏香夢里春”梅花。女畫家在畫幅上題跋詩詞，并與畫意相合，可謂別饒風(fēng)致。此畫為鄭逸梅珍藏，后來被編入《鄭逸梅友朋書札手跡》書中，可謂一段翰墨因緣。
吳玉梅作品
鄭重還曾用“云間一枝梅”來比擬吳玉梅，說她的畫有“清淳之美”，雅是她“繪畫中最本質(zhì)的存在”?？催^這次展覽中的《飄香澗》《春曉》等作品，確能感受到女畫家性情中天生的雅逸的審美觀念。
葉恭綽曾為張紅薇百花圖卷題詞；侯碧漪作為大風(fēng)堂門人，和張大千有師徒情深的佳話；龐左玉與收藏大家龐元濟(jì)的深厚淵源……品畫論人，典雅抒發(fā)，女畫家的魅力，也就是通過這樣的文史傳播深入人的心靈，潛移默化地改變著人們內(nèi)心的情愫。
吳玉梅畫作，蔡筱明藏
五
此次展出的女畫家作品以前有些瀏覽過，也有一些新鮮未見的，如李秋君繪《曹雪芹先生象》，陳小翠寫仕女的《長鼓舞》《彩鸞寫韻》《龍女牧羊》，周霞仕女圖《蔡文姬修史圖》、吳青霞與劉旦宅合作《紅燈記》，如史如繪，均為翹楚之作。
李秋君《曹雪芹先生象》
陳小翠《長鼓舞》
豐饒別致，彌足珍貴，這些女畫家的風(fēng)流畫采在歷史的碎影中漸漸明晰起來，就觀展體驗(yàn)來講也是一次蓄積能量的美好享受。
觀賞過她們的翰墨丹青，更多的是關(guān)注她們的人生故事。煙云過眼未能忘。二十世紀(jì)八十年代，一張泛黃的中國女子書畫會(huì)集體照，讓女性研究學(xué)者陶詠白在滬上有一段艱難尋找，她與這次畫展中的“主角”吳青霞老人對過話，做過訪談，填補(bǔ)了中國女性繪畫史的另一半空白。在《失落的歷史——中國女性繪畫史》書中，她對“中國女子書畫會(huì)”的中堅(jiān)李秋君、吳青霞、陳小翠、陸小曼、周錬霞、龐左玉等人均有專節(jié)論述。正是因?yàn)樘赵伆椎臉O力采訪、奮筆疾書，才保留下難得的史料，也再現(xiàn)了當(dāng)年女畫家聚在一起辦“中國女子書畫會(huì)”時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)、風(fēng)流倜儻。
陶詠白《失落的歷史——中國女性繪畫史》書影
日常翻讀這份失落的歷史，得以一窺女畫家們的風(fēng)雅與堅(jiān)韌。《玉臺畫史》中評女畫家，多用“蒨華娟秀”“清婉纖媚”之類的措辭，未免過于楚楚可憐，太過拘泥。實(shí)則她們每個(gè)人的經(jīng)歷都異常豐富而又有不同，頗有不讓須眉之舉。
畫展有一組李秋君的文獻(xiàn)資料。有一則《蜜蜂》第四期上的專文評論《李秋君女士之宏愿》，論者說“吾尤望國人之有力者，以女士之志愿為志愿，而共為我國文化史上開一新紀(jì)元也”——可見對李秋君宏愿的贊賞與鼎力支持。
1960年代女畫師在老畫院畫畫
李秋君在《中國女子書畫會(huì)第一屆展覽會(huì)特刊弁言》上曾寫道：“孟子曰：‘舜，人也。余亦人也，吾何畏彼哉？’秋君等竊不自揣，爰集同好，特開女子書畫展覽會(huì)，廣征文壇名宿、藝林碩望最近作品，以相觀摩。并發(fā)行女子書畫展覽會(huì)特刊，以廣流傳。志在于提高藝術(shù)，教學(xué)相長，以幾作者，而紹前徽?！迸嫾彝渡碛谟嗍虏⒅l(fā)揚(yáng)光大，可謂突破世俗藩籬之舉。表明了她們將以畫展的形式、入世的態(tài)度和獨(dú)立的姿態(tài)，來從事書畫藝術(shù)。
李秋君所寫《弁言》之宏愿，便是一個(gè)集體宣言，此宣言在當(dāng)代仍有其意義——如何將藝術(shù)理想置換為溫暖的人文情懷。
民國雜志的影印件、摘錄的藝術(shù)理論片段、簡短的文字介紹、穿插的視頻、相關(guān)的書籍……典雅簡潔的資料讓觀展有了深度的閱讀體驗(yàn)，也理解女畫家如何從輕盈向磅礴生成，從單純向豐饒建構(gòu)。她們所抵達(dá)的生命與人格的至格境界，也為后來者提供了有關(guān)女性的人文高度與生命價(jià)值的思考。
從展館出來，外面雨絲紛紛，華燈初上，心中除了觀覽畫作的快意之外，涌動(dòng)的還有些許惆悵：展覽中的陳佩秋是最為長壽者，現(xiàn)今也已逝去。往昔已是回不去的滄桑，唯有十二位女畫家高華妙曼的丹青，一洗深秋暗頹，構(gòu)成令人矚目的藝術(shù)畫卷，終成為可以載入中國藝術(shù)史冊的動(dòng)人圖景。
庚子冬月寫于滬上清徽小筑
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