從“古典時期”的油畫，到“熊貓時代”的跨界藝術(shù)，藝術(shù)家趙半狄以多種藝術(shù)形式引來關(guān)注，也引發(fā)過爭議。
如今，趙半狄將目光投向了“聚會”和“派對”活動。展覽“趙半狄的小窩”這些天正在上海昊美術(shù)館展出，趙半狄在接受“澎湃新聞·藝術(shù)評論”(www.thepaper.cn)專訪時表示，他的繪畫作品是有限度地向人展現(xiàn)自己的隱私，而“派對”則是“完全開放式地與他人分享?！?，“有人問我繪畫是什么，我說繪畫是我的隱私；另一方面，我也有開放的心態(tài)，愿意跟人交互，因此我愿意設(shè)計一切可能開放的場域。這個展覽就是創(chuàng)造另一個維度，讓堅硬的現(xiàn)實在我的小窩里融化?！?/p>
昊美術(shù)館展覽“趙半狄的小窩”開幕現(xiàn)場
正在上海昊美術(shù)館展出“趙半狄的小窩”是昊美術(shù)館推出持續(xù)性項目“我與博伊斯”中的第3個展覽項目，此項目每4個月邀請一位藝術(shù)家用作品的形式與館藏的博伊斯作品進(jìn)行對話，并在博伊斯展區(qū)以“展中展”的形式展出。策展人杜曦云告訴澎湃新聞記者，該項目是希望藝術(shù)家“介入社會”，呈現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)與社會的環(huán)境的關(guān)系，在求同存異中再次激活彼此的文化能量。
趙半狄1966年生于北京，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，現(xiàn)工作、生活于北京，其創(chuàng)作涉及行為、繪畫、影像、時裝、電影、社會介入等。早年，趙半狄從事繪畫創(chuàng)作，以“古典時期”風(fēng)格油畫受到關(guān)注。2005年，其作品《一個人的奧運會》登陸瑞士首都伯爾尼，以一場行為藝術(shù)在伯爾尼模擬了一場3年后即將到來的北京奧運會。趙半狄還以熊貓作為自己藝術(shù)符號進(jìn)行創(chuàng)作，在一幕幕“跨界藝術(shù)”中引發(fā)爭論。如2007年，中國國際時裝周的T臺上上演了《趙半狄熊貓時裝秀》，他用熊貓符號演繹了中國社會具有代表性的人物角色，包括了民工、追星族等三十二套時裝，引起不少爭議。近幾年，趙半狄藝術(shù)的最新形態(tài) —— 派對，連綿不斷。
趙半狄在紐約古根海姆美術(shù)館內(nèi)舉行的派對
從紐約古根海姆美術(shù)館到北京尤倫斯藝術(shù)中心、從成都郊外的山泉鎮(zhèn)到瑞士的巴塞爾，各界人物在他創(chuàng)造的“派對”中分享時光，傾訴、分享，得到快感或慰藉。
隨著疫情的蔓延，趙半狄也經(jīng)歷了孤獨、 隔離、無助的漂流之中，2020年的春夏兩季，因為疫情，他被阻隔在海外半年，回國后又經(jīng)歷了隔離。對此，他在展廳中搭建了屬于自己的小窩，他相信藝術(shù)是同情和解脫的方式。
趙半狄在他搭建的小窩前
作品《趙半狄的小窩》由竹子窩棚、口罩吊床、散落四周的竹子和竹葉構(gòu)成。在這個搭建的小窩內(nèi)部展示著他在疫情中完成的繪畫。同時，趙半狄在展廳內(nèi)舉辦聚會，接受朋友探訪，它的存在讓人們在此聚集并分享了彼此有限的時間。趙半狄表示，“這個展覽是兩個‘我’的合體，一方面是我的繪畫，屬于更接近我隱私的部分；另一方面，就是這兩年我一直熱衷的聚會，或者叫派對，完全開放式的。小窩里的畫，正如我的心跳，而聚會和派對，是數(shù)不盡的時光！在竹葉草坪上，在口罩吊床上…… 你立刻能辨識這是新冠時代的作品；但另一層面，我無意夸大疫情對我藝術(shù)的影響，我知道，它只是人類面對的眾多痛楚之一，從這一點上說，這一葉方舟，不僅為今天而搭建?！?/p>
在接受澎湃新聞采訪時，趙半狄身穿白色休閑外套，坦然地講述著個人的藝術(shù)狀態(tài)。在他看來，今天的自己已沒興趣像過去那樣，因為對作品的認(rèn)識不同而與外界爭論。
趙半狄
對話｜趙半狄
澎湃新聞:您早年學(xué)的是油畫，一些畫作在藝術(shù)市場的價格也很可觀。之后，您開始了一些跨界的，行為藝術(shù)作品，并曾經(jīng)對媒體表示“畫得越好，內(nèi)心就越脆弱”。在您看來，是什么導(dǎo)致了您出現(xiàn)這種藝術(shù)創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)變？
趙半狄：這些東西都不是我刻意設(shè)計出來的。如今，我反復(fù)在回憶當(dāng)時為什么做出這種選擇。我覺得現(xiàn)在世界上的一些例子給了我一些答案，比如說西方藝術(shù)家里希特。在上學(xué)的時候，我不能理解一個藝術(shù)家怎么能同時畫抽象畫和具象畫，甚至干啥都行，一個藝術(shù)家就能把美術(shù)館給撐起來。我當(dāng)時就覺得已有這樣“斜杠”當(dāng)代藝術(shù)家，只是我現(xiàn)在更“斜杠”一點，他是繪畫到繪畫，我是繪畫和“happening”。
“Happening”，用中文叫即興藝術(shù)表演，也有人說應(yīng)該叫“performance”，但我覺得“happening”更準(zhǔn)一點，有偶發(fā)藝術(shù)的意思，而“Performance”會讓人認(rèn)為是表演，但我從來沒覺得我在表演。我做的是“派對”，是介乎真實和表演間的。我們現(xiàn)在坐在一起不都是在真實生活與表演之間嗎？我不知道怎么界定我的作品，但這是最真實的狀態(tài)。當(dāng)下到了考驗每一個藝術(shù)家的時刻，什么樣的組合藝術(shù)家都可以做，關(guān)鍵在于可以給世界呈現(xiàn)什么，或者探討自己到底是什么？我是在探討“我是誰？”我覺得我是由“碎片”組成的藝術(shù)家，這正好契合了我今天對世界的理解。世界就是碎片化的，不存在一個永恒不變的真相，我唯一能找到真相就是稍縱即逝的碎片。
有人問我繪畫是什么，我說繪畫是我的隱私，我畫出來的作品是將自己的隱私有限度地開放，大家可以揣摩我的隱私。另一方面，我也有開放的心態(tài)，愿意跟人交互，因此我愿意設(shè)計一切可能開放的場域。關(guān)于我的藝術(shù)，我到今天才清晰這點，既有古典情懷的畫作，也有另一部分的開放心態(tài)。
別人問，“八五新潮”對我有什么影響，“星星畫派”對我又有哪些影響？包括所謂“新生代”，曾經(jīng)我認(rèn)為能被納入類似這一群體是一種名譽，但對今天的我來說，我不需要，因為我并沒有受到過太多的影響，我與這些事件是錯位的。重要的還是成為我自己。
在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的趙半狄
澎湃新聞:哪些“碎片”給予了您創(chuàng)作上的啟發(fā)？
趙半狄：碎片有一個特點，它很容易被忘記。所以要珍惜碎片，如果那些碎片還能被記住，那它是真的重要。
我認(rèn)為繪畫是有限度的接近隱私。我的“派對”作品是完全開放的，也并非有意的設(shè)計，它可以歡快，可以憂郁。有人稱我為“派對之王”，我可不敢當(dāng)。當(dāng)然，作為作品，你的“派對”要和其他人的不一樣，在它劃過的時光里有含金量。我認(rèn)為我的“派對”是有含金量的。含金量不僅只是歡樂，也包括悲傷。
澎湃新聞:記憶最深刻的時光是哪一段？
趙半狄：從開幕到現(xiàn)在，經(jīng)歷了一件重要的事情：一個憂傷的母親的到訪。12月9日，我們組織了一場中規(guī)中矩的讀書會，觀眾可以網(wǎng)上報名參加的。其中一位女士在讀書會之后的第二天加了我的微信，并向我傾訴。
“兒子帶我來過一次美術(shù)館，他是學(xué)設(shè)計的，在一個周末，兒子說帶我逛逛他喜歡的美術(shù)館，那一天真的很美好，一路上的風(fēng)景我都記得很清楚……”
怕錯過重要的信息，我停止收拾衣物和旅行箱，在床邊坐下來，仔細(xì)地聽她的敘說。
“昨天的讀書會，我并沒有多說話，在大家合影拍照的時候，你可能都沒注意到，我是提前走的。但我其實感觸非常深，坐在你搭建的作品里，我稱它為一個‘場域’，突然讓我有了想要釋懷的想法，我壓抑自己的內(nèi)心太久了……”
我?guī)缀跗磷×撕粑?/p>
“我的兒子已經(jīng)不在了……他是個優(yōu)秀的孩子，在大學(xué)上四年級，在學(xué)校里老師喜歡他，同學(xué)關(guān)系也好，他有女朋友，而且很愛他。至今，我不明白，兒子為什么會選擇離開這個世界？他，沒有給我留下一句話。”
接下來，我?guī)缀跏沁煅手瓿闪撕退膶υ挕?/p>
“我能做什么？”
“我想把內(nèi)心的東西都跟你講出來，算是釋懷吧……”
“在我的小窩？”
“好。”
“不介意被更多人知道？”
“如果能提醒其他的年輕人，不要走兒子這樣的路，那也是一種安慰，但我不一定有這個能力，只能算是一種嘗試吧”
“你再想想看？”
“我覺得可以?！?/p>
于是2021年1月3號，我們在小窩里交談，并將整個交談現(xiàn)場錄了下來。我們聊了2個小時，她說了很多，她說應(yīng)該為了另一個世界的兒子好好活著，因為她活得好，他的兒子在另一個世界才會好。同時，她也評價了我的作品，認(rèn)為這個小窩的場域特別有意思，讓她特別想說話?？赡茉谶@個時候，藝術(shù)在某種程度上代替了教堂，自己感覺像一位神父。
“一個憂傷的母親到訪趙半狄的小窩”現(xiàn)場圖，2021
“一個憂傷的母親到訪趙半狄的小窩”現(xiàn)場圖，2021
我們將錄制好的視頻給那位母親確認(rèn)，最終發(fā)布到了網(wǎng)上。之后，由于她兒子的同學(xué)認(rèn)為視頻中的話語侵犯到了個人隱私，我們便將視頻扯了下來。我也和她兒子的同學(xué)進(jìn)行了交談，他們覺得大家應(yīng)該進(jìn)行更多的交談，而不是躲避這個事件，這樣大家都可以釋懷一些。
我認(rèn)為現(xiàn)實是很冰冷，甚至是殘忍的。如果藝術(shù)能有這么一點點慰藉和治愈，顯然藝術(shù)有這一部分，那它在某種程度上是生效的。這一次，我看到了“小窩”是在融化這些冰冷的，使這位母親的內(nèi)心變得柔軟了一點。如果這么評價，這件作品是及格的。
澎湃新聞:目前的作品是在藝術(shù)空間中的“派對”，給予人們一種可以聊天、探討話題的氛圍。在這些活動中，還有哪些故事是特別有意義的難忘的時光？
趙半狄：另一場偶發(fā)事件是1月14日的大學(xué)生派對。一些上海女大學(xué)生來訪，其中一位來自上海戲劇學(xué)院，她叫煊煊，跟我提出一個創(chuàng)意，她自己是30+單身，她和身邊的30+女性朋友都關(guān)注“代孕”話題，想在我的“小窩”來一場討論。我覺得這個社會話題很有意思。這并非是要追隨熱點，當(dāng)然這一熱點也的確燃起了大家的情緒，讓這些30+女性有話要講。
1月14日，女大學(xué)生在“趙半狄的小窩”中
在征得美術(shù)館的同意后，我們于1月31日在場館內(nèi)進(jìn)行了一場探討。如果說之前的例子是探討“死”的問題，那么這一場探討的就是“生”，一樣不輕松。策展人杜曦云也在現(xiàn)場，他感嘆男性在成長過程中可能就跌跌撞撞地闖出去了，根本無法體會女性在成長過程中的遭遇，在跟她們聊天后才能感受女性的痛苦。我覺得這是一場嚴(yán)肅的“婦女大會”，由女性發(fā)起與組織的。我和策展人在外圍聆聽，聽到了她們的各種觀點。
我們決定從大家的各種觀點中以決議的方式尋找共識，并把它寫下來，未來可以將這個“共識”鑲在美術(shù)館的空間內(nèi)。最終，大家舉手表決，一起達(dá)成共識的觀點有三項。我覺得這段時光如同金子般。話題談的是“生”，生孩子本來是多么有希望的一個話題，但談?wù)撈饋硪廊徊惠p松。
澎湃新聞:在不同的國家美術(shù)館中舉辦“派對”，所設(shè)計的話題以及觀眾的參與性會有不同嗎？
趙半狄：都是差不多的開放狀態(tài)。并非只有深刻的話題能使作品深刻?，F(xiàn)實世界，在我創(chuàng)作中呈現(xiàn)一絲的融化的狀態(tài)，就已經(jīng)夠深刻的了。所以從策劃來說，我也試圖把沉重的東西變得輕盈。
趙半狄在紐約古根海姆美術(shù)館內(nèi)舉行的派對
趙半狄在尤倫斯藝術(shù)中心舉行的派對
澎湃新聞:所以剛才說的關(guān)于“生死”的話題也是意外收獲。
趙半狄：對。這也符合策展思路——與博伊斯的對話。博伊斯是開放性的，我們這次也是開放性的。兩場活動是意外，但也在我們的期許范圍內(nèi)，我們期許這樣的偶發(fā)。
澎湃新聞:這樣的探討對您個人而言是否是一種幫助，一種擴充個人與觀眾與藝術(shù)之間的關(guān)系？
趙半狄：在展廳中的這些活動不僅僅涉及到你說的關(guān)系，它就是我們的生活，生命。大家在一段時間里是一起度過的，這是珍貴至極的，是我本人的成長，也是我藝術(shù)的成長。因為我沒有把自己個人和個人藝術(shù)分開。我覺得兩者不能割裂開來的。
澎湃新聞:談及此次昊美術(shù)館的展覽，這個場域呈現(xiàn)的想法是什么時候產(chǎn)生的？
趙半狄：當(dāng)時策展人找我聊這個項目時，便有了草屋和口罩吊床的想法，并用鉛筆在紙上畫了下來。最初的草圖就是展覽海報上的那張。
人們總說我近幾年做“派對”系列，現(xiàn)在想來，我過去做的那些行為藝術(shù)也和現(xiàn)在的“派對”系列有很多接近之處。我最盛大的一場派對是2005年在瑞士伯爾尼做的。我做了一場“奧運會”，我給伯爾尼的市長穿上中山裝，讓他扮演北京市長，在伯爾尼的體院館內(nèi)“宣布”北京奧運會開幕。這個項目叫《迫不及待：一個人的奧運會》，而北京奧運會要在那之后的三年才開幕。所以要追溯我的“派對”，應(yīng)該是從這兒開始的，我藝術(shù)中最開放的部分就是從這個脈絡(luò)里來的。
趙半狄《迫不及待：一個人的奧運會》
趙半狄《迫不及待：一個人的奧運會》
澎湃新聞:您過去以熊貓為符號的一些行為藝術(shù)作品曾引起爭議，您個人也受到了批評。而現(xiàn)在，您的作品與當(dāng)時相比又有了一些轉(zhuǎn)變，似乎現(xiàn)在更容易被人接受了。在這其中，您覺得個人的創(chuàng)作狀態(tài)發(fā)生了怎么樣的變化？
趙半狄：熊貓符號的作品中，比較引爭議的是《熊貓時裝秀》。我把中國社會變成了一場時裝秀來展示。我設(shè)計了32個角色，如清潔工、腐敗官員，三陪小姐等，并以不同的服裝來表達(dá)他們的身份。這場“派對”讓很多人不舒服了，當(dāng)時還有熊貓飼養(yǎng)員在成都控告我。我覺得可能這個派對太大了，傳播范圍過大了，大家的理解力無法忍受了。當(dāng)時我并不想成為大眾焦點下的角色，我不希望去承擔(dān)這樣的責(zé)任，也不想因為我而影響到了大眾。當(dāng)時很興奮，還要去和人據(jù)理力爭，很累。
趙半狄《熊貓時裝秀》
現(xiàn)在，我策劃的是一種有限的“派對”，我對自己的定位也更加清晰了，自己是一個小眾的代表。如果我能影響到少部分人，那就夠了。
澎湃新聞:但在小眾狀態(tài)下關(guān)注的話題還是要包容、寬廣的。
趙半狄：對，不能把自己封閉起來，所以我很注重現(xiàn)在活動中的分享過程，包括開放的話題。
澎湃新聞:藝術(shù)家需要用作品所達(dá)到的廣泛的社會影響力來引導(dǎo)觀眾嗎？
趙半狄：我對這個并沒有什么興趣。對我而言是沒質(zhì)量的，我并不強調(diào)大眾影響力。
澎湃新聞:在做派對的同時，現(xiàn)在依舊保持著繪畫狀態(tài)嗎？
趙半狄：繪畫是我的隱私，還是畫的，作為開放的部分則是“派對”中的分享。我希望這樣的兩條線索使自己成為一個新的模型。
作品“趙半狄的小窩”草圖
澎湃新聞:竹子搭建的小窩里，是你的最新的一幅小油畫，似乎是樹叢中，飄著口罩，外面懸掛的藍(lán)色外殼口罩形的大吊床，能說些什么么？
趙半狄：這幅畫的名字就叫《私》，還是慢慢體會吧，我不應(yīng)該多嘴。外面的口罩，是每個人阻擋病毒的利器，口罩吊床是舒緩心靈的利器，也要屬于大家。
被放置在“趙半狄的小窩”內(nèi)的畫作《私》
澎湃新聞：用一句話概括這個展覽。
趙半狄： 我在創(chuàng)造另一個維度，堅硬冰冷的現(xiàn)實在我的小窩里融化。
澎湃新聞：已經(jīng)有不少藝術(shù)界人士到過你的小窩了，甚至不少人還上了你發(fā)明的“口罩吊床”，你現(xiàn)在最想邀約誰？
趙半狄：希望邀請張文宏醫(yī)生，好奇他身處一件關(guān)照后疫情時代的藝術(shù)品，有什么感觸，因為我覺得他是充滿人情味兒的專家，在某種程度上，跟藝術(shù)家的人性關(guān)懷有相似點，我甚至想邀他在巨大的外殼口罩吊床上躺一躺，他會愜意地談?wù)勅藗兠鎸σ咔榈淖罴研膽B(tài)，一定很有趣。
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