紐約當(dāng)?shù)貢r(shí)間2021年1月28日，作為2021年蘇富比拍賣行“西洋古典藝術(shù)周”的開年重頭戲，地產(chǎn)大亨謝爾登·索洛（Sheldon Solow）在1982年拍賣中以81萬英鎊購入的意大利文藝復(fù)興時(shí)期大師波提切利《手持圓形圣像的年輕男子》，以9218萬美元（約5.95億人民幣）的價(jià)格成交，成為蘇富比拍賣史上古典大師作品的第二高價(jià)，僅次于2017年佳士得拍賣行以4.5億美元（約30億人民幣）落槌的達(dá)·芬奇《救世主》。
據(jù)悉，以9218萬美元（約為5.9億元人民幣）的價(jià)格成交的波提切利《手持圓形圣像的年輕男子》，也打破了波提切利作品的成交記錄，也是拍賣史上古典大師作品的第二高價(jià)。畫中年輕男子手指修長纖細(xì)，衣飾整潔優(yōu)雅，眼神敏銳而憂郁，站在窗前，呈現(xiàn)出一種迷人而復(fù)雜的男性美感。
桑德羅·波提切利《手持圓形圣像的年輕男子》1470-1480年
2017年11月16日，在佳士得紐約“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”中，達(dá)?芬奇《救世主》最終以4.5億美元成交（約合人民幣30億），成為拍賣史上成交價(jià)最高的藝術(shù)品。這件作品并非由大家認(rèn)為的阿布扎比盧浮宮買下，而是由沙特阿拉伯王室的遠(yuǎn)親拜德爾王子（Bader bin Abdullah bin Mohammed bin Farhan al-Saud）買下，作為其私人收藏出借給阿布扎比盧浮宮，如今該幅作品也牽扯出了一系列涉及政治的花邊事件。
萊昂納多?達(dá)?芬奇《救世主》（Salvator Mundi ）約1500年
此次蘇富比出售的《手持圓形圣像的年輕男子》的是美國地產(chǎn)大亨謝爾登·索洛（Sheldon Solow），在過去的十年中，他在拍賣屆也一直擔(dān)當(dāng)著最為杰出的賣家之一。1982年，在一場私人藏家的拍賣會(huì)上，Solow一眼就相中了一副肖像畫，它就是今天我們在蘇富比拍賣會(huì)上所看到的波提切利的《手持圓形圣像的年輕男?》，當(dāng)時(shí)他以81萬英鎊（約700萬人民幣）的價(jià)格輕松地將其收入囊中。如今的成交價(jià)格則是之前的約 71倍。
拍賣會(huì)現(xiàn)場，波提切利《手持圓形圣像的年輕男子》以9218萬美元（約為5.9億人民幣）的價(jià)格成交。(04:49)
據(jù)悉，此次拍賣會(huì)以線上拍賣的形式展開，倫敦與紐約都設(shè)有代拍點(diǎn)，全程連線直播，節(jié)奏緊湊。藝術(shù)新聞（The Art Newspaper）消息，這幅作品賣給了一位俄羅斯買家，當(dāng)時(shí)該客戶是通過倫敦蘇富比俄羅斯辦公室主任和高級客戶聯(lián)絡(luò)員Lilija Sitnika進(jìn)行電話競標(biāo)的。據(jù)蘇富比的一位發(fā)言人說，出價(jià)較低的是一位亞洲收藏家。
波提切利與肖像畫
桑德羅·波提切利（Sandro Botticelli1445—1510），他是15世紀(jì)末佛羅倫薩的重要畫家，是早期文藝復(fù)興過渡到文藝復(fù)興盛期承前啟后的關(guān)鍵性人物，也是人物肖像畫的先驅(qū)。沒有其他畫家比波提切利更能喚起大眾對佛羅倫薩文藝復(fù)興黃金時(shí)代的想象，他的《春》和《維納斯的誕生》已然成為一種典型的文藝復(fù)興文化符號，是藝術(shù)不朽的化身。
桑德羅·波提切利 《春》（La Primavera）1482年
波提切利10歲就進(jìn)入了金匠行業(yè)，18歲跟隨菲利普·里皮（ Filippo Lippi）開始學(xué)習(xí)繪畫，之后又在達(dá)芬奇的老師韋羅基奧的工作室中學(xué)習(xí)，通過跟隨這兩位大師的學(xué)習(xí)，波提切利的作品既有從里皮上溯到法布里亞諾的那種晚期哥特式的豪華、細(xì)膩、優(yōu)雅，同時(shí)又有從喬托、馬薩喬一路發(fā)展而來的注重空間和透視的風(fēng)格，同時(shí)他也非常注重學(xué)習(xí)吸收古希臘、羅馬的雕塑藝術(shù)造型靈感，所以他的作品極具個(gè)人特色和時(shí)代人文氣息。
波提切利《維納斯的誕生》，蛋彩畫布，1484-1486年
1470年波提切利自立門戶，作為一名專業(yè)畫家接受訂件，一出道就是巔峰，他接受委托創(chuàng)作了《博士來拜》，這件作品是用來歌頌佛羅倫薩的實(shí)際統(tǒng)治者美第奇家族的，波提切利在這件作品中以前所未有的直接性和洞察力刻畫出了美第奇家族主要人物的肖像，這是一個(gè)大膽的舉動(dòng)，他的這幅畫受到了美第奇家族的高度關(guān)注，他也因此成為了豪門的座上賓。
波提切利《戴著老科西莫?jiǎng)渍碌那嗄晷は瘛?，蛋彩畫板，約1474年
波提切利在肖像畫的創(chuàng)作風(fēng)格和技法上主要受到他的老師菲利普·利皮的影響，主要特征是高度裝飾性的細(xì)節(jié)與人物優(yōu)雅的面部神態(tài)和體態(tài)，這也是他的肖像畫受到包括美第奇家族在內(nèi)的豪門和貴族特別青睞的原因。
桑德羅·波提切利《手持圓形圣像的年輕男子》1470-1480年
在這件《手持圓形圣像的年輕男子》中，畫中年輕男子手指修長纖細(xì)，衣飾整潔優(yōu)雅，眼神敏銳而憂郁，站在窗前，呈現(xiàn)出一種迷人而復(fù)雜的男性美感。此外，年輕人手中拿了一塊圓形的圣像，或許可以合理的猜測：畫中年輕人與他手中所拿圣像中的圣人同名，波提切利以此來說明畫中主角身份，也有可能是手中所持圣人為年輕男子家族的守護(hù)圣人。
波提切利得以存世的作品并不多，這是由于在1492年，豪華者洛倫佐去世，這成為佛羅倫薩在這個(gè)世紀(jì)最后十年的命運(yùn)轉(zhuǎn)折。美第奇家族被驅(qū)逐出佛羅倫薩，波提切利失去了有力的支持者。一位極端的傳教士，薩伏納羅拉（Savonarola）掌控了佛羅倫薩城，他不滿美第奇家族崇尚的異教文化，鼓動(dòng)佛羅倫薩人懺悔自己的罪過，并在市政廣場燒毀了一切代表荒淫墮落的東西——黃金、珠寶、奢華服飾，以及涉及異教內(nèi)容的書畫等藝術(shù)品，其中就包括薄伽丘的《十日談》，史稱“虛榮之火”。
桑德羅·波提切利《手持圓形圣像的年輕男子》(局部)
波提切利在這場大火中燒掉了自己絕大多數(shù)“異教”作品，大多數(shù)的像《春》和《維納斯的誕生》這樣的杰作都被燒毀了，《手持圓形圣像的年輕男子》這幅畫能夠成為幸存者，很可能就是因?yàn)檫@位年輕人手中的圣人像。
據(jù)蘇富比網(wǎng)站資料透露，《手持圓形圣像的年輕男子》的可信紀(jì)錄最早出現(xiàn)在1930年代。該畫被威爾斯卡那芬的紐博羅勛爵收藏。據(jù)記載是他的祖先托馬斯·懷恩爵士（紐博羅勛爵一世（1736-1807年））居住在托斯卡納時(shí)收購的。
1935年至1938年，這幅肖像通過倫敦的一位交易商出售給了一位私人收藏家，后者的繼承人于1982年在拍賣會(huì)上以81萬英鎊的價(jià)格將其出售給了現(xiàn)藏家謝爾登·索洛（Sheldon Solow）。
過去五十年來，此畫長期借給英國倫敦國家美術(shù)館，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館和華盛頓特區(qū)國家美術(shù)館展出。并且曾以重要展品的身份出現(xiàn)在在英國皇家藝術(shù)學(xué)院，華盛頓國家美術(shù)館和法蘭克福斯泰德博物館的大型展覽中。
紐約蘇富比古典繪畫部門負(fù)責(zé)人克里斯托弗·阿波斯蒂爾（Christopher Apostle）在拍賣會(huì)上表示：“這不僅是一幅非同尋常的畫作，也是美的縮影，也是西方文明之豐富的開端。今天的結(jié)果是對繪畫本身及其代表的一切致以敬意。”
（本文綜合自The Art Newspaper，JUSTLUXE等相關(guān)報(bào)道）
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號 