安藤忠雄改建的皮諾私人博物館：“套娃”里藏著什么“藥”

近日，由安藤忠雄改建的巴黎前證券交易所-皮諾私人博物館即將開放。博物館將展示這位法國著名的奢侈品商人兼藝術品藏家的當代藝術收藏。安藤忠雄在18世紀的巴建筑中嵌入了一個混凝土圓柱體，如同套娃一般，在新與舊之間構建起對話。皮諾收藏的總監(jiān)讓-雅克·阿亞貢表示，這座博物館將展現(xiàn)皮諾“開放、激進”的藝術品位，并與巴黎藝術機構展開合作。博物館的建造經(jīng)歷了重重波折，原本計劃于1月23日開放，目前由于疫情而推遲至1月末。

皮諾私人博物館

經(jīng)過了整整20年的計劃的計劃，現(xiàn)年84歲的法國富商、藝術品藏家弗朗索瓦·皮諾終于在巴黎建成了他的當代藝術私人博物館。巴黎前證券交易所-皮諾私人博物館（Bourse de Commerce-Pinault Collection，以下簡稱“皮諾私人博物館”）距離盧浮宮只有兩個街區(qū)，計劃于今年1月底開放。

整個項目的過程并非一帆風順。早在2000年，皮諾就曾瞄準巴黎塞岡島（?le Seguin）上的一處地址，這個狹長的島嶼位于塞納河上。他邀請日本建筑師安藤忠雄來將一處雷諾汽車工廠改造成博物館，然而在2005年，這個成本達1.5億歐元的項目陷入了管理上的僵局。場地需要大規(guī)模地去除污染并興建橋梁。

此后，皮諾在威尼斯與安藤忠雄重新匯合，他的合作者還包括前法國文化部長、皮諾收藏總監(jiān)讓-雅克·阿亞貢（Jean-Jacques Aillagon）。最終的結(jié)果是在威尼斯誕生了兩座新博物館：相繼于2006年、2009年開放的格拉西宮（Palazzo Grassi）與威尼斯海關大樓博物館（Punta della Dogana）。

幾年過去了，阿亞貢終于兌現(xiàn)了他的諾言，讓一座恢弘的巴黎建筑重新投入使用：18世紀的巴黎證券交易所。和廢棄的汽車工廠相比，這座歷史建筑與皮諾的野心更加匹配。但是重建過程仍是障礙重重。

安藤忠雄對這座圓形建筑的原始體量進行了優(yōu)雅的修復，在穹頂之下增加一個巨大的直立圓柱體。這個計劃被提上了已議程，然而最終的裝修、安裝階段以及開放卻經(jīng)過了反復推遲，其中最近的一次是因為新冠疫情。

皮諾私人博物館

博物館的總面積達11.3萬平方英尺（約1.05萬平方米）。根據(jù)項目介紹，博物館將容納十個展廳，以及接待處和冥想空間。“這些空間能夠進行獨立的展陳，或是作為一個連續(xù)體呈現(xiàn)。擁有284個座位的禮堂將舉辦對談、音樂會等。位于地下室的‘黑盒子’工作室將成為展映視頻與音頻作品的理想場所。禮堂周圍的門廳也將容納表演、裝置等藝術形式?！?/p>

安藤忠雄這樣描述的改建計劃：“主旨是讓一個歷史場所煥發(fā)重生：一邊紀念銘刻于墻體和室內(nèi)的城市記憶，一邊引入另一個結(jié)構，就像俄羅斯套娃一樣——這樣的布局在新與舊之間構建起鮮活的對話，創(chuàng)造出充滿生命力的空間，而這正是一個當代藝術空間所應具備的。建筑的使命是編織出過去、現(xiàn)在和未來的時間之網(wǎng)。”

穹頂?shù)谋诋?/p>

圓柱體構成了墻內(nèi)的主要展覽空間；而在外部，它形成了混凝土墻與內(nèi)部裝飾之間的一條走廊，一條內(nèi)街。這條“內(nèi)街”的終點上升，通向圓柱體的上層，那里有一條環(huán)形走道。穹頂?shù)谋诋嬁梢员灰暈檎麄€空間連續(xù)體的頂點，觀眾能夠在二層的通道上看到這些裝飾與玻璃屋頂。根據(jù)安藤忠雄所信奉的原則，在日本建筑中，觀眾需要通過一條小徑，這給他們提供了走入圓形大廳前“凈化自我”的時間。

通向二層的“內(nèi)街”

在后疫情時代建起一座藝術機構并非小事——2020年5月，國際博物館協(xié)會的一份調(diào)查估計，由于疫情，將近三分之一的博物館將會縮小規(guī)模，超過十分之一將永久關閉。這一危機對于皮諾的規(guī)劃有怎樣的影響？

“這給了我們思考的時間……我們的開幕展覽必須足夠嚴肅，”阿亞貢說道，雖然他并未介紹詳情，但是透露主題將關乎開放性： 謙虛，熱情，自我質(zhì)疑，敢于冒險。皮諾私人博物館館長馬丁·貝森諾（Martin Bethenod）則表示，博物館將“適應”這個世界以及我們所處的時代的議題，無論它們是“政治的、社會的、基于性別的、種族的，還是后殖民主義的”。阿亞貢將“開放”與“激進”視為皮諾的品位的特點，這在他所收藏的藝術家作品中非常明顯，例如戴維·哈蒙斯（David Hammons）與保羅·納扎雷斯（Paulo Nazareth）。作為開放其藏品計劃的一部分，他的團隊正在籌備接下來六個月中的一系列館外展覽，其中包括法國國家博物館的布列松展，以及歐洲及地中海文明博物館的杰夫·昆斯展。

皮諾私人博物館內(nèi)部

皮諾私人博物館還將與巴黎藝術機構展開學術合作。皮諾的愿景是通過借展和聯(lián)合展覽來與那些文化“伙伴”合作，通過特點場域的委任項目來拓展其藏品體系，并且希望能培養(yǎng)未來的觀眾。

阿亞貢表示，皮諾私人博物館的建成代表了“一種加速器：這是一種積極的破壞”。2003年，阿亞貢引入一條法規(guī)，通過慷慨的稅收減免來激勵個人與公司的贊助，在法規(guī)的推動下，皮諾與奢侈品巨頭LVMH的首席執(zhí)行官伯納德·阿爾諾（Bernard Arnault）已經(jīng)促使法國的文化景觀轉(zhuǎn)向更為美國式的慈善。

如果英國脫歐使得歐洲的金融中心從倫敦變成巴黎，那么藝術界是否會迎來類似的轉(zhuǎn)變？“我們當然希望巴黎能夠變得如此活躍，”阿亞貢說道，“而皮諾私人博物館無疑想要在其中扮演它自己的角色?！?/p>

延伸閱讀

皮諾

皮諾是全球公認的頂級藝術收藏家，其收藏涵蓋了歐美主要的藝術流派，從現(xiàn)代主義、抽象表現(xiàn)主義、極簡主義到當代藝術收藏。不僅有畢加索（Pablo Picasso）、喬治·布拉克（GeorgesBraque）、費爾南達·萊熱（Fernand Léger）等西方重量級大師的作品；還包括收藏有奧拉維爾·埃利亞松（Olafur Eliasson）、烏斯·費舍爾（UrsFischer）、達明·赫斯特（Damien Hirst）、杰夫·昆斯（Jeff Koons）、村上?。═akashi Murakami）以及瑞秋·懷特里德（RachelWhiteread）等當代一線藝術家的作品。

皮諾藏品：畢加索作品《Nude，Green Leaves, and Bust》 1932年

2003年，老皮諾將他的集團委托給兒子弗朗索瓦·亨利·皮諾管理，自己則將更多精力放在藝術收藏與私人美術館的營建上。他說：“收藏藝術品，尤其是當代藝術品不能只是簡單的量的堆積。一個熱衷藝術的人總是樂于分享他的熱愛、感覺、發(fā)現(xiàn)，甚至疑問。一個做法就是在如博物館這樣的專門場所，盡可能多地展出藝術品，或者將藝術品進行巡回展覽。”

2005年4月，皮諾買下了威尼斯格拉西宮80%的股份及其99年的使用權，作為私人博物館于2006年正式向公眾開放，在格拉西宮內(nèi)隨處可見皮諾收藏的前衛(wèi)藝術品；2009年皮諾基金會又將威尼斯的一座海關大樓轉(zhuǎn)變?yōu)楫敶囆g中心，作為威尼斯雙年展的場館開放。老皮諾對藝術的支持不分國界，除了在威尼斯建立個人博物館外，他對中國藝術事業(yè)也是非常支持。2013年，皮諾出資買下了圓明園流失的青銅鼠首和兔首，并無償歸還給了中國，目前這兩尊獸首存放于國家博物館之中。

（本文編譯自archinect.com以及theartnewspaper.com相關報道，延伸閱讀部分參考自《藝術市場通訊》相關報道）