古代名跡的小寒：或江岸行旅，或寒林雪霽，或圍爐烹茶

二十四節(jié)氣，是中華民族悠久歷史文化的重要組成部分，今天是小寒，這一節(jié)氣在古代書(shū)畫(huà)名跡中有著充分的表達(dá)。

詩(shī)畫(huà)里的小寒，不管是叢叢寒木、點(diǎn)點(diǎn)微雪，還是披衣獨(dú)立、圍爐煮雪，都別有一番情趣。在敦煌榆林窟第3窟壁畫(huà)里，枯木屹立于寒風(fēng)中，鹿角般的枝椏牽掛著漫散的煙云。而五代《江行初雪圖》繪冬寒時(shí)節(jié)江上漁民捕魚(yú)勞作、江岸行旅瑟瑟前行。兩岸蘆葦、竹枝在風(fēng)中搖曳，漁民或拉纖或撐船，或張網(wǎng)或炊事，給蕭瑟冷寂的畫(huà)面增添生機(jī)。

枯木叢生 榆林窟第3窟 西夏

在敦煌榆林窟第3窟的壁畫(huà)里，叢叢枯木屹立在寒風(fēng)中，鹿角般的枝椏牽掛著漫散的煙云。天空晦暗不明，點(diǎn)點(diǎn)微雪將落，為來(lái)年新歲暗送一場(chǎng)瑞雪的祝福。

烹飪 莫高窟 第23窟 盛唐

莫高窟第23窟的壁畫(huà)里，綠衫紅裙的女子正在烹飪。鼎中盛滿(mǎn)的或湯或茶，溢出畫(huà)外的溫暖。在這寒氣襲人的日子里，飲一盞剛煮好的熱茶，最適宜不過(guò)。任茶香在空中彌散，為冷凍的冬消解片刻。

詩(shī)畫(huà)之外，圍爐煮酒，秉燭夜談，大概是最契合此時(shí)的節(jié)目了。在敦煌藝術(shù)中，不僅可以找到有關(guān)古人下棋對(duì)弈的壁畫(huà)場(chǎng)景，而且敦煌文獻(xiàn)中也有關(guān)于圍棋的記載。更重要的是，敦煌還出土了實(shí)實(shí)在在的棋子。

弈棋仕女圖   阿斯塔那唐墓出土

敦煌文獻(xiàn)S.5574 《碁經(jīng)》

在歷代書(shū)畫(huà)中，關(guān)于天寒與風(fēng)雪的名跡更是不勝枚舉。如五代趙幹的《江行初雪圖》是一幅山水人物并重的繪畫(huà)作品，也是傳世作品中時(shí)代很早的一幅天寒時(shí)節(jié)的絹地山水畫(huà)。趙幹的《江行初雪圖》算是一件。據(jù)《宣和畫(huà)譜》記載，趙幹為江南人，善畫(huà)山林泉石，曾為南唐后主李煜朝畫(huà)院學(xué)生，所畫(huà)多為江南風(fēng)景。

《江行初雪圖》，絹本，設(shè)色，縱25.9厘米，橫376.5厘米，臺(tái)北故宮博物院藏。此圖繪冬天江上漁民捕魚(yú)勞作、江岸行旅瑟瑟前行。兩岸蘆葦、竹枝在風(fēng)中搖曳，空中雪花飛舞，枯樹(shù)積雪泛白，連行旅中的驢子都凍得躊躇不行。沿江兩岸的漁民或拉纖或撐船，或張網(wǎng)或炊事，給蕭瑟冷寂的畫(huà)面增添生機(jī)，也表現(xiàn)出了勞動(dòng)人民生活的艱辛。從藝術(shù)表現(xiàn)來(lái)看，畫(huà)家通過(guò)淡墨漬染畫(huà)絹來(lái)烘托氣象，以彈粉法來(lái)表現(xiàn)雪花，人物線條簡(jiǎn)勁、表情生動(dòng)，蘆花、枯樹(shù)、水紋和山石的畫(huà)法都很有特點(diǎn)，對(duì)于研究五代時(shí)期繪畫(huà)具有重要的參考價(jià)值。整圖在空間安排上也獨(dú)具匠心，確有“窮江行之思，觀者如涉”的魅力，也印證了《宣和畫(huà)譜》所云趙幹“多作樓觀、舟船、水村、魚(yú)市、花竹，散勢(shì)為景趣，雖在朝市風(fēng)埃間，一見(jiàn)便如江上，令人褰裳欲涉而問(wèn)舟浦溆間也”。此作因長(zhǎng)期珍藏于內(nèi)府之中，后世畫(huà)家受其影響者不多，據(jù)張丑《清河書(shū)畫(huà)舫》說(shuō)，王蒙《岱宗密雪圖》祖之。

趙幹 《江行初雪》（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

趙幹 《江行初雪》（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

趙幹 《江行初雪》（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

北宋山水尤推崇荒寒的意境。文人與畫(huà)家們對(duì)蕭寒、淡泊意境的追求，也使得雪景山水成為常見(jiàn)的題材。

傳為宋代郭熙 的《寒林圖》中，林木已落葉凋零，僅存如龍爪飛舞般的老干枯枝，與殘余點(diǎn)點(diǎn)綠葉的斑駁古柏，挺立在孤孑突兀的坡土上，有種蕭瑟嚴(yán)寒的氣象。畫(huà)法上無(wú)論畫(huà)樹(shù)或山石，用筆都遒勁有力，墨色層層渲染，加重了灰黯的天空，襯白了寒雪，更顯得景物蕭條荒遠(yuǎn)。樹(shù)石略帶程式化傾向，有可能是十三世紀(jì)之作。

傳為宋代郭熙 的《寒林圖》

畫(huà)家李成筆下，更有不少幅雪景寒林圖。他的畫(huà)中煙林清曠、氣象蕭疏，《群峰霽雪圖》中以墨色渲染的天空，更襯托出雪峰特有的素潔孤傲之神態(tài)。

《群峰霽雪圖》

北宋畫(huà)家郭熙、王詵畫(huà)天寒地凍亦有創(chuàng)意。比如在王詵《漁村小雪圖》卷描寫(xiě)冬季小雪初霽的漁村山林景色。圖中雪山奇松，溪岸漁艇，峰回路轉(zhuǎn)，步移景易，整個(gè)畫(huà)面意境蕭索，籠罩在一片空靈、靜寂的氛圍之中，雖有漁夫艱苦勞作，但反映的卻是文人逸士向往山林隱逸生活的雅致情懷。

王詵《漁村小雪圖》

小寒時(shí)節(jié)，臘梅已開(kāi)，文人畫(huà)家多愛(ài)賞梅寫(xiě)梅。明代陳繼儒 《雪梅圖》扇頁(yè)圖繪月光下的梅花，筆墨簡(jiǎn)約，布景舒朗清新，一片清光靜謐之氣。

明  陳繼儒 《雪梅圖》扇頁(yè)  金箋  設(shè)色  故宮博物院藏

金農(nóng)《梅花冊(cè)》第三開(kāi)

清代揚(yáng)州八怪的金農(nóng)《梅花冊(cè)》第三開(kāi)（圖六）自題：“冒寒畫(huà)得一枝梅，恰好鄰僧送米來(lái)。寄與山中應(yīng)笑我，我如饑鶴立蒼苔。昔耶居士畫(huà)詩(shī)書(shū)。”鈐印“金農(nóng)印信”。這段寫(xiě)實(shí)的詩(shī)道出了金農(nóng)生活的窘態(tài)，充滿(mǎn)了自嘲和無(wú)奈。此詩(shī)見(jiàn)之于下文提到的羅聘行書(shū)《金農(nóng)題畫(huà)詩(shī)冊(cè)》中“冬心先生畫(huà)梅題記”內(nèi)。

五代《江行初雪圖》

（本文據(jù)敦煌研究院、臺(tái)北故宮博物院資料及澎湃新聞此前報(bào)道綜合）