臺(tái)北故宮“書法導(dǎo)賞”王羲之《奉橘帖》、董其昌行書長卷

李梅整理 2020-12-29 來源：澎湃新聞

臺(tái)北故宮博物院每三個(gè)月輪換一次的專題陳列“筆墨見真章——臺(tái)北故宮博物院書法導(dǎo)賞”12月26日更換展件。

臺(tái)北故宮博物院每三個(gè)月輪換一次的專題陳列“筆墨見真章——臺(tái)北故宮博物院書法導(dǎo)賞”12月26日更換展件。新一期展品展示東晉王羲之《奉橘帖》、蘇軾《楚頌帖》（拓本）、趙孟頫《柔毛帖》、董其昌行書卷《答徐孝穆書》等二十余件古代書法珍品，揭示歷代書法發(fā)展的歷史脈絡(luò)。

說起書法，不能不說王羲之。此次新展出的《奉橘帖》在唐代即知名，詩人韋應(yīng)物有詩句說：“書后欲題三百顆，洞庭更待滿林霜?！庇玫木褪沁@件書跡的典故?！斗铋偬沸袝鵀樘颇”荆瑑?nèi)容是王羲之贈(zèng)送友人橘子并附上此信，《奉橘帖》字形大小偃仰，饒富變化，“三”字如橫空掠燕，筆畫互有照應(yīng)，“百”字起筆上揚(yáng)，末畫斜下挫鋒，筆鋒幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，并露出賊毫，“未”字出現(xiàn)兩次，筆法也不盡相同。其他如“白”、“奉”等字。也是變化不一?？芍^從心所欲不逾矩。

《奉橘帖》

魏晉南北朝以后，隋唐時(shí)代是中國書法的另一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期，政治統(tǒng)一帶來南北各地書風(fēng)會(huì)流，筆法發(fā)展臻于完備，從此楷書成為歷代通行的書體。入宋以后，為保存前賢書法長遠(yuǎn)流傳，刻帖日漸盛行。但是宋人并不以繼承傳統(tǒng)為足，書法取向表現(xiàn)個(gè)人情性、得其天趣。

元代繼起，轉(zhuǎn)而提倡復(fù)古，晉唐書法傳統(tǒng)得以延續(xù)。然而，不受傳統(tǒng)束縛的意念也活躍起來，至明代浮現(xiàn)縱橫跳脫的氣息。明人書法面貌至為紛雜，行草書尤其活潑自由，適與當(dāng)時(shí)依循傳統(tǒng)法度者形成對(duì)比。其間突顯個(gè)性自成一格的書家，也走出實(shí)現(xiàn)自己的路徑，不為時(shí)代潮流所吞沒。

清代以降，三代秦漢古文篆隸陸續(xù)出土，堪稱是得天獨(dú)厚。在務(wù)實(shí)的學(xué)術(shù)風(fēng)氣影響之下，清人摩挲碑版，從而與刻帖相互為用，書法發(fā)展的視野得以串聯(lián)古今，終能在篆書、隸書兩方面汲古創(chuàng)新，引領(lǐng)新方向。

此次展覽對(duì)這些書法史變化都有呈現(xiàn)。

宋蘇軾楚頌帖拓本局部

1084年，蘇軾游陽羨（今江蘇省宜興市）。他在船上寫下《楚頌帖》，說明想在此地種橘、筑亭的心情。然原跡已佚，僅刻本傳世。此帖由譚伯羽、譚季甫先生捐贈(zèng)。通篇行書，線條圓轉(zhuǎn)處豐厚而內(nèi)斂，方折處剛斷而勁健。字體大小錯(cuò)落，又逐漸加大，再戛然而止。章法一任自然，毫不造作，正是乘興而書的佳作。蘇軾（1037-1101），字子瞻，號(hào)東坡，北宋四大書家之一。

元趙孟頫柔毛帖

趙孟頫（1254-1322）是元代文人畫書的領(lǐng)導(dǎo)人物，其藝術(shù)復(fù)古理論影響深遠(yuǎn)。

其《柔毛帖》原是一通隨禮品附上的尺牘?！叭崦敝秆?，“牟粉”泛指麥粉。通篇行書，摻雜章草。字體大小、線條粗細(xì)有豐富的變化，行氣端莊，章法錯(cuò)落有致。書風(fēng)源自王羲之（303-361），但常用果斷重壓、鋒芒畢露的筆法，讓線條中的銳角和圓轉(zhuǎn)、輕快的牽絲映帶互相襯托，更增流利嫵媚之感。

元諸家題畫詩

《諸家題畫詩》有柯九思（1290-1343）、虞集（1272-1348）、李泂（1274-1332）、揭傒斯（1274-1344）四人書跡，他們都是元文宗（1304-1332）“奎章閣”的著名文臣?？率戏顒需b定唐人《胡虔汲水番部圖》并題跋，其余三人題詩。諸家書法各有面目，風(fēng)格分別與歐陽詢（557-641）、虞世南（558-638）、褚遂良（596-658）有關(guān)，反映他們通過唐代大師揣摩王羲之（303-361）神韻，體現(xiàn)“書宗晉、唐”的時(shí)代特征。

明董其昌答徐孝穆書? 注：全卷附文末

明董其昌答徐孝穆書注：全卷附文末

董其昌（1555-1636），晚明官員、重要書畫家、鑒藏家。

此次展出的董其昌《答徐孝穆書》以行、草寫李昶（516-565）答徐陵（507-583）書，作于67歲。飽滿、雄強(qiáng)時(shí)如顏真卿，細(xì)勁、枯淡時(shí)像懷素，筆多出鋒，筆斷意連，快速切換提、按、轉(zhuǎn)、折等動(dòng)作，自由、瀟灑之感有如米芾。墨色層次豐富，由濃漸淡的字串反復(fù)出現(xiàn)，形成視覺的韻律感。疏朗的行距又襯托筆法與墨色之美，增加虛靈、俊秀的氣氛。

清劉墉書洞庭春色賦等

劉墉（1720-1804），官至大學(xué)士，又善書法，世稱“濃墨宰相”。

其《洞庭春色賦》由譚伯羽、譚季甫先生捐贈(zèng)，依次書蘇軾（1037-1101）《洞庭春色賦》、王羲之（303-361）《奉橘帖》、韋應(yīng)物（737-792）詩作等。按卷首“洞門童子”印，約書于85歲。通篇筆走中鋒，線條豐厚而不遲滯，靈動(dòng)而不輕佻，給人信手拈來、舉重若輕、雄健、內(nèi)斂之感，是脫胎自顏真卿（709-785）的佳作。

附：展件清單及董其昌《答徐孝穆書》全卷

晉王羲之奉橘帖冊(cè)頁

唐高宗李勣碑軸

宋太宗晏子帖冊(cè)頁

宋蘇軾楚頌帖冊(cè)頁

宋米芾苕溪詩帖冊(cè)頁

元趙孟頫柔毛帖冊(cè)頁

元柯九思等諸家題畫詩冊(cè)頁

明沈藻橘頌帖冊(cè)頁

明吳寬賜枇杷等舊作冊(cè)頁

明陸一岳諸體篆書冊(cè)之玉箸篆冊(cè)頁

明文征明林泉雅適圖并書七言詩卷卷