今天的宋體字如何而來(lái)？

明代在出版史上可留下了濃墨重彩的一筆。明代中期所形成的“線(xiàn)裝書(shū)”如今是古籍的代名詞。同時(shí)期所形成的宋體字也發(fā)展演變成今天最常用、最規(guī)范的印刷體漢字。

天一閣所藏明代書(shū)籍久負(fù)盛名。在天一閣建閣450周年之際，天一閣博物館與華東師范大學(xué)圖書(shū)館共同舉辦了“蕓香四溢——明代書(shū)籍文化的世界影響”特展。展覽展出近50種富有代表性的明代書(shū)籍，以天一閣所藏明代書(shū)籍為主，同時(shí)展出華東師范大學(xué)圖書(shū)館與復(fù)旦大學(xué)古籍整理研究所教授陳正宏所藏日本、朝鮮半島、越南、法國(guó)等國(guó)家和地區(qū)的書(shū)籍。

值得一提的是，展覽以實(shí)物呈現(xiàn)了宋體字的演變及世界影響。宋體字是明代中期刻書(shū)中模仿宋代浙江刻本形成的一種新字體。宋代刻書(shū)以浙江為最盛最佳，其官刻經(jīng)史，私刻文集，皆負(fù)盛名，為士大夫收藏賞鑒，并在刻書(shū)中被模仿，形成了宋體字。12月3日，澎湃新聞走進(jìn)天一閣博物館，并聽(tīng)陳正宏教授和天一閣博物館李開(kāi)升博士講解宋體字的歷史與奧秘。

在宋體字出現(xiàn)之前，印本的字體都是手書(shū)的楷體。明初內(nèi)府刻本中的楷書(shū)字體還曾傳入朝鮮半島，成為其官方鑄造金屬活字的字本。比如明宣德九年甲寅（1434年），朝鮮王朝根據(jù)明永樂(lè)十七年內(nèi)府刻本《為善陰騭》等書(shū)的字體，鑄造了著名的銅活字“甲寅字”。

左圖：詳說(shuō)古文真寶大全二十二卷，朝鮮時(shí)代活字印本。華東師大圖書(shū)館藏。

右圖：為善陰騭十卷，明永樂(lè)十七年內(nèi)府刻本。（注：全文圖片來(lái)源若無(wú)特別說(shuō)明，均來(lái)自天一閣博物館。）

后來(lái)，宋體字開(kāi)始出現(xiàn)于弘治年間的蘇州地區(qū)，并于正德時(shí)期發(fā)展到蘇州附近的常州、松江地區(qū)，于嘉靖年間初步成型，分布到全國(guó)大部分地區(qū)。下圖中的兩種刻本均為明嘉靖二十八年的刻本，但兩者字體迥然不同。左圖皇明名臣經(jīng)濟(jì)錄十八卷為宋體字刻本，右圖嘉靖隆慶志十卷為楷體字刻本。自此，中國(guó)古籍印本的字體有了楷體和宋體分庭抗禮的兩途。

左圖：皇明名臣經(jīng)濟(jì)錄十八卷，明嘉靖二十八年宋體字刻本。

右圖：嘉靖隆慶志十卷，明嘉靖二十八年楷體字刻本。

有心人不難發(fā)現(xiàn)，宋體字“橫細(xì)豎粗”。根據(jù)現(xiàn)存的中國(guó)古籍雕版形式，陳正宏推測(cè)這與書(shū)版從樹(shù)干切取的方向有關(guān)?！肮偶臅?shū)版通常沿著樹(shù)干的縱向切開(kāi)，也就是文字的橫劃與雕版木材纖維同一方向，不太容易刻斷。而文字的豎畫(huà)與雕版木材纖維成直角方向，比較容易刻斷，所以萬(wàn)歷前后明刻本的字體 ‘橫細(xì)豎粗’?！?/p>

此次展覽也展出了天一閣刻本《司馬溫公稽古錄》及其珍貴書(shū)版。天一閣博物館藏此書(shū)兩部、版片126塊。 

《司馬溫公稽古錄》雕版正面及其刷印的書(shū)頁(yè)。 

陳正宏教授所藏雕版流程示例版片。在雕版印刷中，人們先要在紙上抄寫(xiě)書(shū)稿，再讓稿紙正面和木板相貼，字就成了反體。雕刻工人把木板上沒(méi)有字跡的部分“按邊”削去（先統(tǒng)一雕刻文字左邊的木板，再雕刻文字右邊的木板）。

萬(wàn)歷時(shí)期的宋體字主要有兩類(lèi)，其中比較常見(jiàn)的一類(lèi)字形長(zhǎng)，“橫細(xì)豎粗”更加明顯，如萬(wàn)歷北監(jiān)本《十三經(jīng)注疏》。另一類(lèi)宋體字仍然延續(xù)嘉靖時(shí)期蘇州地區(qū)刻本的特征，橫平豎直，字體方正，如萬(wàn)歷本《禮記集注》。 

左圖：禮記集注三十卷，明萬(wàn)歷三年宋儀望刻本。此本刻于蘇州，字體上仍沿襲了嘉靖時(shí)蘇州刻本的字體，較通行萬(wàn)歷宋體字方正。

右圖：周易兼義九卷，明萬(wàn)歷十四年北京國(guó)子監(jiān)刻《十三經(jīng)注疏》本。此本字體為萬(wàn)歷時(shí)常見(jiàn)的新型宋體字，字形較長(zhǎng)。

明末宋體字依然是兩類(lèi)。比較多的一類(lèi)形體也比較長(zhǎng)，比萬(wàn)歷時(shí)期的第一類(lèi)宋體字更狹長(zhǎng)一些，如崇禎本《宋朱晦庵先生名臣言行錄》。另一類(lèi)字比較扁，如毛氏汲古閣刻本《南史》。 

左圖：南史八十卷，明崇禎十三年毛氏汲古閣刻十七史本。此為明末常熟毛晉汲古閣刻本，其宋體字自成一派，字體較扁。

右圖：宋朱晦庵先生名臣言行錄二十八卷，明崇禎十一年張采等刻本。此為明末字體較長(zhǎng)的宋體字。

到了清代，宋體字進(jìn)一步發(fā)展，康熙中期以后逐漸形成清代的風(fēng)格。最明顯的特征在于此時(shí)的宋體字字形比明末清初更方正，更接近于后來(lái)我們熟悉的印刷體。到乾隆時(shí)期，宋體字已大體定型，其橫畫(huà)收筆的三角、豎畫(huà)起筆的三角等，與現(xiàn)代宋體字基本相同。 

（從右往左）學(xué)統(tǒng)五十六卷，清康熙二十四年刻本；陳書(shū)三十六卷，清乾隆武英殿刻本；重修南海普陀山志二十卷，清道光二十四年刻本。

民國(guó)時(shí)期，宋體字分為兩類(lèi)。一類(lèi)是傳統(tǒng)刻本大多沿用的宋體字，另一類(lèi)是新的鉛印本所用的宋體字。 

四明叢書(shū)，民國(guó)張壽鏞刻藍(lán)印本。體現(xiàn)的是“民國(guó)刻本宋體字”。 

1938年魯迅全集。體現(xiàn)的是“民國(guó)鉛印本宋體字”。

明代中期形成的宋體字不僅使用于中國(guó)書(shū)籍，同樣通行于日本、朝鮮和越南等國(guó)家。日本、韓國(guó)至今將這種字體稱(chēng)為“明朝體”，對(duì)這種字體的來(lái)源也是一種很好的說(shuō)明。

不過(guò)這些國(guó)家所受影響的具體情況有所不同。朝鮮王朝書(shū)籍在明代時(shí)主要受北京的內(nèi)府本影響，二者形成地域上的小交流圈。入清以后，因?yàn)橐欢螘r(shí)期內(nèi)朝鮮官方文化上依然懷戀明王朝，故在官方制作的金屬活字本中開(kāi)始使用“明朝體”。

日本則通過(guò)唐船貿(mào)易與中國(guó)江南與福建地方交流較多，大量的中國(guó)宋體字刻本書(shū)籍在晚明以后經(jīng)長(zhǎng)崎進(jìn)入扶桑本島，并被翻刻，因此日本漢籍印本中宋體字比朝鮮半島出現(xiàn)更早。

越南漢籍中出現(xiàn)的宋體字則多是受清代中晚期中國(guó)南方尤其是廣東地區(qū)刻本影響而來(lái)，同時(shí)期越南的一些喃文刻本字體，也明顯受到了宋體字的影響。比如下圖為越南阮朝后期喃文刻本《觀音》，其字體也是模仿宋體字，可見(jiàn)宋體字對(duì)越南書(shū)籍影響之深。 

觀音，越南阮朝后期喃文刻本一冊(cè)。陳正宏藏。

最后看19世紀(jì)巴黎印刷的法文本《中國(guó)圖識(shí)》，其首頁(yè)書(shū)名和正文中插注的漢字書(shū)名《大學(xué)》、《中庸》、《論語(yǔ)》以及書(shū)后所附中國(guó)朝代表中的漢字注釋均為宋體字?？梢?jiàn)宋體字的影響有多遠(yuǎn)。 

中國(guó)圖識(shí)（法文版），1837年巴黎印本。陳正宏藏。