網絡文學如何成就更多經典

嘉賓：

馬 季 文學評論家、中國作協網絡文學委員會委員

常延霞 編劇、“80后”網絡作家“滿城煙火”

黃肖肖 網絡文學愛好者、重慶師范大學涉外商貿學院教師

從橫掃各大影視頒獎禮的《瑯琊榜》和《花千骨》，到占據收視排行榜的《如果蝸牛有愛情》和《錦繡未央》，很多時下爆紅的影視作品都改編自成名的網絡文學作品，“IP（知識產權）”也成為街頭巷尾談論的話題。

在我國，從第一部網絡小說誕生至今，網絡文學走過近20年。然而，出精品難，出經典作品更難，成為網絡文學當前發(fā)展面臨的現實問題。為此，我們從專家、網絡作家、讀者的視角出發(fā)，探討網絡文學如何才能成就更多經典。

記者：網絡文學作品數量眾多，什么樣的作品才稱得上是好作品？

馬季：好作品至少要符合3個標準：首先是讀者標準。大眾所喜聞樂見的才能稱之為好作品。其次是藝術標準。網絡文學作品要通俗易懂、深入淺出，既要從傳統文化中汲取精華，又要將時代變遷融入作品中。最后是市場標準，好作品要具備一定的市場轉化力。這一標準并非絕對，卻很重要。如果一部網絡作品不能被有效轉化成其他藝術樣式，就是作品傳播力的極大欠缺。

常延霞：一部好的網絡文學作品，要有正確的“三觀”（世界觀、人生觀、價值觀）。如果傳播的“三觀”不正，會給讀者形成錯誤的價值引導。要有一定的傳播率。網絡文學已經自成一體，只有符合網絡文學特點的作品，才會出現網絡文學特有的強大傳播率。要有一定的文化底蘊。雖然網絡文學是通俗文學，但也是文學的一種，好的文學作品要具備一定的文化底蘊。

黃肖肖：一是文筆要好，一部語言粗糙、詞不達意、描寫生硬的作品一定會讓人難以卒讀；二是故事要有創(chuàng)新，剛看開頭就猜出結尾的“小兒科”作品，難以滿足期望；三是作品“人設”要合理，文學作品中的人物與影視作品一樣，如果無法讓讀者喜歡，缺乏可愛之處或閃光點，作品也就不成功；四是作品要符合大多數人的價值認同，就算是像《瑯琊榜》一樣架空歷史的權謀小說，最終宣揚的也是真善美，而不是假惡丑。

記者：當前，網絡文學發(fā)展面臨的最大問題是什么？

馬季：其一是商業(yè)化帶來的負面影響。雖然成熟的資本運營推動了網絡文學發(fā)展和類型化細分，但其負面影響在“水面之下”。這種影響表現為對寫作者的利益綁架，一旦傷害到創(chuàng)作者的主體性，就滑向了商業(yè)化的負面。其二是創(chuàng)作者的寫作態(tài)度問題。寫作是一種智力勞動，如果缺乏長期積累，平時又不讀書、不學習，單憑個人有限的知識儲備和天賦，很快就會感到創(chuàng)作力枯竭?？萁咧螅扔谏虡I(yè)利益，抄襲或模仿等創(chuàng)作不良之風就會出現。其三是很多行業(yè)的管理者或編輯等專業(yè)人士的修養(yǎng)和觀念已跟不上行業(yè)發(fā)展需求。

常延霞：在我看來，作品版權得不到保護是目前網絡文學最大的問題。侵權和抄襲頻繁發(fā)生，但因為維權的時間和金錢成本太高，讓很多作者不得不放棄。如此一來，原創(chuàng)無用，抄襲無罪，就給了投機者以機會。

黃肖肖：一是價值觀偏失。二是作品創(chuàng)作流水化和套路化，有些網絡文學網站對作品的要求細化到每章要有幾個高潮，全篇必須要有幾條以上情感線條，甚至左右作者對作品情節(jié)的創(chuàng)作走向。

記者：網絡文學的市場化運營是一把“雙刃劍”，創(chuàng)作者們如何在市場化和藝術性中間找到平衡點？

馬季：無論市場如何變化，網絡作家要做的就是不忘初心。真正會被市場認可的大“IP”不是靠作家憑空想出來的，也不是迎合市場就能獲得的，是多方面因素決定的。創(chuàng)作者不能只簡單考慮市場因素，要對網絡文學傳播特點進行研究，才能盡可能創(chuàng)造出“既市場叫好，又藝術過硬”的作品。

常延霞：一種新的文學類型出現后，總是充滿爭議的。然而網絡文學被迅速認可，可見這就是市場和時代的需求。因此，作家在創(chuàng)作時沒有必要刻意去追求市場標準，只需要去創(chuàng)作符合時代需求和藝術標準的作品。

黃肖肖：作為讀者，不希望作者被市場所左右，尤其是被資本綁架。比如，一個20章能講完的故事，非要拖沓成大部頭作品。另一方面，雖然讀者就是最大的市場，但作者也不能毫無原則地去迎合讀者趣味，甚至應與讀者保持一定距離。創(chuàng)作者需要一顆單純的心，才能專注于創(chuàng)作本身。

記者：要如何拓展創(chuàng)作空間、改善創(chuàng)作環(huán)境，網絡文學未來才能從有活力和多樣化走向高質量和精品化，創(chuàng)造出經典作品？

馬季：網絡文學精品化是經典化的一個初級階段。一部作品在三五年內能有效轉化，就能稱之為精品，而經典作品則需要具備深遠的影響力。

就創(chuàng)作而言，要出文學精品，需要對作品打磨，作者修養(yǎng)的提升，更重要的是要經過一個網絡文學主流化的必然過程。在這一過程中，創(chuàng)作者也會形成一種自覺意識，更多考慮作品的社會影響和創(chuàng)作者的社會責任。

就創(chuàng)作環(huán)境而言，鼓勵出精品就要通過一些手段對優(yōu)秀網絡作品進行認同。比如設置網絡文學的相關獎項，為網絡文學精品化和經典化做鋪墊，也是在為網絡文學發(fā)展樹標桿。

常延霞：當前“IP”改編火熱，是網絡作者的一個好時代。因此，“IP”的改編之路或許可以成為網絡文學精品化的一大拐點。如今，越來越多的創(chuàng)作者開始意識到，只有真正的好作品才會被市場優(yōu)先轉化。因此對創(chuàng)作者本身而言，走精品化之路也是必然選擇。

黃肖肖：必須提高這個行業(yè)的管理水平，建立一個良性循環(huán)的行業(yè)生態(tài)。這就需要讓網絡文學走向系統性，走精細化發(fā)展道路，需要培養(yǎng)更多內外兼修的專業(yè)人才。