今年的文學(xué)出版翻譯界“不大太平”。
先是年初的《在路上》引發(fā)又一輪公版書之爭(zhēng)。美國(guó)“垮掉的一代”作家杰克·凱魯亞克的作品從2020年起進(jìn)入公版領(lǐng)域。2020年1月才過去幾天，澎湃新聞?dòng)浾呔桶l(fā)現(xiàn)凱魯亞克的代表作《在路上》已在豆瓣上呈現(xiàn)“五花八門”的面貌。
“五花八門”的《在路上》。
出版業(yè)內(nèi)對(duì)此討論不斷，此后《暢銷書公司大規(guī)模做公版，是行業(yè)衰退的信號(hào)嗎？》《出版社別拿公版書蹭熱度》等文章一度引發(fā)熱議。公版書的重復(fù)出版早已不是新鮮事，比如北京市新華書店的網(wǎng)上購(gòu)書查詢系統(tǒng)中有1411種《格林童話》、某省八家出版社近十年來共出版了186種《格林童話》。在果麥和讀客出版的經(jīng)典文學(xué)名著中，不少經(jīng)典作品的譯者來自于一些新譯者和新作者。
今年8月，“麥芒”譯《莎士比亞悲劇集》被指抄襲“朱生豪”經(jīng)典譯作，而且“麥芒”譯著多達(dá)數(shù)十部，翻譯領(lǐng)域涵蓋了小說、戲劇、散文、心理學(xué)、哲學(xué)等諸多領(lǐng)域。而如此“著作等身”的譯者竟然查不到其任何個(gè)人信息。
“麥芒”譯《莎士比亞悲劇集》被指抄襲“朱生豪”經(jīng)典譯作。
就此，澎湃新聞?dòng)浾咴谀甑撞稍L了諸位知名譯者、學(xué)者、出版人、文學(xué)批評(píng)家，請(qǐng)他們談?wù)劗?dāng)下外國(guó)文學(xué)經(jīng)典重譯的現(xiàn)狀、必要性及其背后的種種問題。
為什么冒出了這么多經(jīng)典重譯？
兩年前，文學(xué)評(píng)論家、中國(guó)出版集團(tuán)有限公司原副總裁潘凱雄就曾針對(duì)“重復(fù)出版”寫過文章。當(dāng)時(shí)的CIP數(shù)據(jù)顯示，在涉及重復(fù)出版的文學(xué)、哲學(xué)、軍事、 歷史、古漢語、啟蒙、生物和林業(yè)等七大門類的選題中，文學(xué)類重復(fù)出版率之高榮登榜首，共計(jì)4000余種，占整個(gè)年度文學(xué)類選題的8.54%。
他還就此歸納出文學(xué)“重復(fù)出版”的三點(diǎn)特征：一是進(jìn)入公版的外國(guó)文學(xué)名著占比最高，在4000余種重復(fù)選題中，這類選題已逼近3000種，占比64.57%；二是進(jìn)入公版的中國(guó)原創(chuàng)名著也不少，像老舍的作品2016年進(jìn)入公版，一年后就是一堆“祥子”扎著堆兒騎著“駱駝”接踵而至；三是700多種文學(xué)名著的重復(fù)出版者都不約而同地被貼上了“新課標(biāo)”的標(biāo)簽。
“值得注意的是，重復(fù)出版不是外國(guó)文學(xué)名著里才存在的現(xiàn)象，中國(guó)文學(xué)名著里也有。中國(guó)市場(chǎng)這么大，一般的讀者很難鑒別出版質(zhì)量的高低，所以只要是出已被經(jīng)典化的名著，多少就能分一杯羹。這些現(xiàn)象也說明我們的原創(chuàng)出版依然不夠豐厚。”
潘凱雄告訴澎湃新聞?dòng)浾?，就外?guó)文學(xué)出版而言，如果是真正優(yōu)秀的翻譯，多幾個(gè)譯本也不是壞事，但平庸的譯本就沒有必要了，至于那種拼湊的近乎抄襲的所謂新譯本，則必須堅(jiān)決地予以取締。
出版人彭倫也認(rèn)為“洗稿式翻譯重復(fù)出版的問題，每隔一段時(shí)間就會(huì)冒出來，已屬老生常談。但始終無法真正解決?！彼峒?，像前些年著名翻譯家、人民文學(xué)出版社編輯馬愛農(nóng)被人冒名侵權(quán)，人文社和馬愛農(nóng)還起訴侵權(quán)的出版方，雖然勝訴，侵權(quán)者付出的代價(jià)也不大，結(jié)果并不令人滿意。而各種重譯的版本，只要不涉及抄襲，“孰好孰壞”本身是沒有絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)的。
“從出版的角度，我們是不是更應(yīng)該想想，為什么會(huì)出現(xiàn)這么多名著重譯？”他向澎湃新聞?dòng)浾弑硎荆F(xiàn)在的公版書有點(diǎn)像出版方的獵物，出版方們都盯著作家的生卒年表，看哪些著名作家在今后一兩年內(nèi)去世滿五十周年，以此制定出版計(jì)劃。公版書沒有版權(quán)約束，成本低，加上書的知名度大，市場(chǎng)也大，所以哪怕書商知道這個(gè)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈，也會(huì)因“風(fēng)險(xiǎn)小于利潤(rùn)”一擁而上。
據(jù)《中國(guó)新聞出版廣電報(bào)》2019年4月報(bào)道，當(dāng)當(dāng)網(wǎng)公布的數(shù)據(jù)顯示，其銷量前五十的圖書中，公版書所占比重越來越多，從2016年的9%上升至2018年的15%，增長(zhǎng)超過60%。
“這背后其實(shí)還涉及我們圖書市場(chǎng)的價(jià)格規(guī)范問題?，F(xiàn)在的圖書定價(jià)太混亂了，新書在網(wǎng)店經(jīng)常五折，每逢節(jié)假還能再做活動(dòng)。出版方的利潤(rùn)空間越來越小，出版新書的風(fēng)險(xiǎn)越來越大，自然就會(huì)想著從公版書那獲利?！迸韨愓f。
問題出在公版書，還是譯者？
“大家現(xiàn)在似乎把批判焦點(diǎn)都集中在公版書，但大量非公版書的譯作質(zhì)量同樣令人擔(dān)憂。問題不在于公版書，在于譯者。”“注釋導(dǎo)讀本”《新譯莎士比亞全集》譯者、學(xué)者傅光明認(rèn)為，外國(guó)文學(xué)經(jīng)典重譯的必要性始終與翻譯質(zhì)量密切相關(guān)。
“莎劇是莎士比亞用英文寫的，全球有超過百種語言的譯本。各語種譯本是莎劇傳播的載體。但是，譯本并不等于莎劇。”他告訴澎湃新聞?dòng)浾?，即便是莎劇的英文本，也分“牛津”“劍橋”“阿登”“河畔”“皇莎”等多個(gè)權(quán)威注釋本，沒有唯一，更何況有一半莎劇，自身還存在“四開本”與“第一對(duì)開本”的復(fù)雜問題。英語世界研究莎劇的普遍做法是，要注明自己采用的哪個(gè)版本，并對(duì)不同底本加以對(duì)比、研究。
就中國(guó)而言，目前市面上以《莎士比亞全集》行世的譯本有多種，其中尤以早已進(jìn)入公版的朱生豪譯本流傳最廣。
“但我想說的是，產(chǎn)生于1936-1944年的朱譯本對(duì)于今天的讀者來說顯然是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的?！备倒饷鞣Q，這不是朱前輩的問題，而是那時(shí)候遠(yuǎn)沒有今天優(yōu)越的客觀條件。而且，語言也隨時(shí)代而變。對(duì)于經(jīng)典化了譯本，我們亦應(yīng)歷史地、理性地、學(xué)術(shù)地看待，尤其在研究層面上。
前輩朱生豪、梁實(shí)秋等人的莎士比亞翻譯作品。
在決定新譯莎翁全集之前，傅光明閱讀了朱生豪、梁實(shí)秋、彭鏡禧等多位前輩的譯作，感到通行許久的莎劇譯文已有許多不大適合現(xiàn)代閱讀，翻譯中的“歸化”現(xiàn)象也十分嚴(yán)重，在嚴(yán)格意義上時(shí)常連“信達(dá)雅”之“信”都難以達(dá)到。以莎翁名劇The Merry wives of Windsor為例，朱生豪將其譯為《溫莎的風(fēng)流娘兒們》，梁實(shí)秋譯為《溫莎的風(fēng)流婦人》，彭鏡禧譯為《快樂的溫莎巧婦》。傅光明覺得這三個(gè)譯名都不妥帖，他本人譯為“溫莎的快樂夫人們”。
“也許當(dāng)成譯為‘風(fēng)流’，受了20世紀(jì)初那首著名舞曲‘風(fēng)流寡婦’（The Merry Widow）的影響。反正單從劇情看，是一肚子壞水的爵士福斯塔夫要勾引溫莎鎮(zhèn)上的兩個(gè)夫人，結(jié)果反被兩位忠貞的夫人捉弄了。在中文里，‘風(fēng)流’一旦和‘娘兒們’（尤其‘娘們兒’）組合在一起，便具有特定的貶義，而事實(shí)上，這兩位夫人一點(diǎn)不風(fēng)流。玩笑地說，從劇情看，叫《溫莎的風(fēng)流福斯塔夫》更合適?！备倒饷鲃傂伦g完了《溫莎的快樂夫人們》，正打算以“溫莎”一劇為例子，寫篇莎劇閱讀、翻譯、研究需正本清源的長(zhǎng)文。
“朱譯、梁譯、彭譯，包括我現(xiàn)在的傅譯，其實(shí)都只是多種中譯本之一。作為莎劇研究者，顯然不能只以某一個(gè)中譯本為底本，這是核心問題?！彼硎?，新譯莎翁全集，他之所以注重在注釋上花功夫，就是希望給新時(shí)代的莎劇讀者提供自行比較、深入理解的可能。
“目前已出的十三部新譯莎劇，每部都有數(shù)百條注釋，再配有幾萬字長(zhǎng)篇導(dǎo)讀。通過注釋導(dǎo)讀本，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)莎劇并非高不可攀，難以理解，它很好玩兒，充滿了鮮活的市井氣。莎劇本身是一個(gè)打開的、言說不盡的文學(xué)世界，是豐富、博大的知識(shí)海洋。只有不斷求知、問學(xué)，我們才能真正推進(jìn)莎劇的閱讀、翻譯與研究?！?/p>
經(jīng)典重譯，還有必要嗎？
在《世界文學(xué)》主編高興看來，外國(guó)文學(xué)經(jīng)典重譯固然有出版方的商業(yè)考量，但也有其自身存在的理由。
“我們對(duì)翻譯前輩們充滿敬意，因?yàn)樗麄冏隽艘患_拓性、建設(shè)性的事，也是文學(xué)翻譯中最重要的事。但完美的文學(xué)翻譯是不存在的，即便是前輩們的翻譯也存在著種種遺憾，比如理解有誤、漢語與外語不對(duì)應(yīng)等等。另外還有一個(gè)突出的問題，前輩們?cè)诜g時(shí)可能用的是上個(gè)世紀(jì)二三十年代的語言或者三四十年代的語言。相比現(xiàn)在語言來說，這些語言有時(shí)是有點(diǎn)落后了?！?/p>
因此他認(rèn)為外國(guó)文學(xué)經(jīng)典重譯在今天依然是必要的，同時(shí)“大有可為”，比如彌補(bǔ)之前的遺憾，更新語言，加強(qiáng)對(duì)原作者的理解，還有外語和漢語的平衡。
譯林出版社法語文學(xué)編輯、青年譯者唐洋洋也認(rèn)為經(jīng)典重譯是很有必要的?！斑@里的 ‘重譯’，主要是指更換新的譯者翻譯，推出新的譯本；有時(shí)也可以指原譯者在完成翻譯一段時(shí)間后，對(duì)譯文進(jìn)行大規(guī)模的修訂。無論哪一種，對(duì)于提高譯文質(zhì)量都是很有必要的?！?/p>
她表示，受物質(zhì)條件限制，老一輩譯者對(duì)語言本身或者文化背景的認(rèn)識(shí)不夠深入，也會(huì)影響翻譯的準(zhǔn)確性。而發(fā)達(dá)的現(xiàn)代科技為解決這些問題提供了便利，譯文質(zhì)量的提高得到了保障。例如譯林出版社在上世紀(jì)90年代組織譯者翻譯《蒙田隨筆全集》，當(dāng)時(shí)用的底本里有不少古法語，譯者的工具基本上也只有紙質(zhì)詞典，翻譯難度很大，障礙重重；到前幾年修訂和重譯時(shí)，可以直接參照現(xiàn)代法語版本，翻譯工具也得到了升級(jí)，就使得重譯工作順利了很多。
其次，隨著語言習(xí)慣不斷變遷，一些詞語或說法或許會(huì)顯得“過時(shí)”，舊譯本會(huì)變得不再符合年輕讀者的需求，這時(shí)候就需要適時(shí)推出新的譯本。再次，譯者的語言風(fēng)格、個(gè)人經(jīng)歷、年齡階段等，也會(huì)直接影響翻譯質(zhì)量。她覺得很多譯者都有自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域和文體，擅長(zhǎng)翻小說的譯者，未必適合翻譯詩(shī)歌，反之亦然?！白g者在不同的年齡階段，有著不同的經(jīng)歷，會(huì)對(duì)文本產(chǎn)生不同的認(rèn)識(shí)，造成不同的翻譯結(jié)果。在譯本不那么理想的情況下，換其他人翻譯，或者由譯者本人進(jìn)行修訂，也是非常有必要的?！?/p>
前段時(shí)間唐洋洋讀了翻譯家郭宏安以《局外人》為例談文學(xué)翻譯的一篇文章，她特別認(rèn)同其中一段話：“一件經(jīng)典的作品，因時(shí)代的前進(jìn)而煥發(fā)出新的光彩，所謂‘茍日新，日日新’，是常見的事情，所以，沒有‘定于一尊’的譯作。新譯未必勝過舊譯，后來未必居上，藝術(shù)并不時(shí)時(shí)處處以新為貴，但是，人們總是希望后浪推前浪，一代更比一代強(qiáng)，新的譯者正是在這一信念的激勵(lì)下力爭(zhēng)推出勝過舊譯的作品。他們的努力是值得尊重的?！?/p>
呼吁翻譯批評(píng)的在場(chǎng)
浙江大學(xué)文科資深教授、中國(guó)翻譯協(xié)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)許鈞告訴澎湃新聞?dòng)浾?，自中?guó)加入《伯爾尼公約》，外國(guó)經(jīng)典名著的重譯問題就非常突出。從市場(chǎng)而言，一旦圖書進(jìn)入公版領(lǐng)域，理論上誰都可以對(duì)其進(jìn)行翻譯。
許鈞也不全然否定重譯，因?yàn)槊總€(gè)時(shí)代的讀者都有自己的審美習(xí)慣、語言習(xí)慣，有時(shí)新譯本的誕生也合乎時(shí)代需要。他說，但有幾個(gè)問題需要思考，比如譯者是否達(dá)到了翻譯水平；重譯是否能超越前人譯作，是否帶來了新的可能。比如周克希翻譯的《包法利夫人》，黃源深翻譯的《簡(jiǎn)·愛》，都是讓人“眼前一亮”的重譯。
“事實(shí)上，當(dāng)下的外國(guó)文學(xué)名著重譯出現(xiàn)了三種不好的傾向?！痹S鈞表示，一是譯者水平、責(zé)任心與道德感不夠，二是出版方完全服從于市場(chǎng)導(dǎo)向，并延生出抄襲、拼湊等“翻譯亂象”；三是在重譯宣傳上不夠尊重之前的譯本。
在他看來，真正的文學(xué)翻譯應(yīng)該是一個(gè)“發(fā)現(xiàn)經(jīng)典”或者“重新闡釋經(jīng)典”的過程，比如韓少功和他姐姐發(fā)現(xiàn)了《生命中不能承受之輕》，他自己也最早翻譯了勒克萊齊奧的《沙漠》?！昂芏嗳苏f ‘我翻譯的是經(jīng)典’，可這個(gè)經(jīng)典是已被公認(rèn)的經(jīng)典，那你的貢獻(xiàn)自然不如第一個(gè)發(fā)現(xiàn)它的人大。一個(gè)譯者要會(huì)‘發(fā)現(xiàn)經(jīng)典’，并通過翻譯‘成就經(jīng)典’?！?/p>
他還特別強(qiáng)調(diào)當(dāng)下的翻譯出版市場(chǎng)缺乏專業(yè)批評(píng)。換言之，翻譯批評(píng)在今天是不在場(chǎng)的，是缺席的。“我們?cè)跉v史上有過一次關(guān)于《紅與黑》翻譯的批評(píng)與討論，那已經(jīng)是二十多年前的事了，后來再也沒有出現(xiàn)過這樣的批評(píng)。現(xiàn)在市面上有一百多種《小王子》，今年又來了一窩蜂的《在路上》，這些版本肯定是有好有壞的。在市場(chǎng)導(dǎo)向里，宣傳最多的或許是翻譯問題最多的，這非常危險(xiǎn)。所以在市場(chǎng)導(dǎo)向之外，我認(rèn)為還應(yīng)該有學(xué)術(shù)導(dǎo)向?！?/p>
現(xiàn)在市面上有一百多種《小王子》。
“總而言之，譯者要有自律，出版社要有追求，讀者要有判斷，批評(píng)者要能擔(dān)負(fù)責(zé)任，出版管理者要能規(guī)范市場(chǎng)，這樣我們的外國(guó)文學(xué)翻譯事業(yè)才能呈現(xiàn)出更好的面貌?！痹S鈞說。
高興也呼吁翻譯批評(píng)在場(chǎng)。他說：“中國(guó)只有零零星星的翻譯批評(píng)，而且還不是嚴(yán)格意義上的翻譯批評(píng)。實(shí)際上，中國(guó)文學(xué)界在某種程度上也沒有形成真正的系統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)，因?yàn)橛∽C式評(píng)論，或者贊美式評(píng)論比比皆是，批評(píng)的聲音還是太少了?！彼麍?jiān)持譯本的好壞肯定是有標(biāo)準(zhǔn)的，否則翻譯學(xué)也沒有存在的理由了。
他也希望，未來的經(jīng)典重譯不僅有譯文，同時(shí)還有專家的導(dǎo)讀、賞析與批評(píng)，這可以幫助讀者進(jìn)行選擇和判斷。“讀者們也需要對(duì)譯者有一些了解。我原來曾極端地想，翻譯是需要準(zhǔn)入證的，現(xiàn)在是門戶大開，誰都能做。這里邊確實(shí)魚龍混雜。優(yōu)秀的翻譯者引導(dǎo)著讀者。糟糕的翻譯者誤導(dǎo)著讀者。有時(shí)，一次翻譯就是一場(chǎng)馬拉松。”
李文俊譯的《喧嘩與騷動(dòng)》。
一直以來，高興十分不解文學(xué)翻譯在許多學(xué)術(shù)單位“不算成果”：“在當(dāng)今中國(guó)，無論評(píng)估體系，獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，還是稿酬標(biāo)準(zhǔn)，都對(duì)文學(xué)翻譯表現(xiàn)出嚴(yán)重的歧視和輕視，沒有最起碼的尊重。自然，我指的是那種嚴(yán)格意義上的文學(xué)翻譯。我因此可以毫不夸張地說：李文俊先生譯的《喧嘩與騷動(dòng)》，高莽先生譯的《人與事》，楊樂云先生譯的《世界美如斯》，葉渭渠先生譯的《雪國(guó)》，易麗君先生譯的《太古和其他的時(shí)間》，劉星燦先生譯的《好兵帥克歷險(xiǎn)記》不知要?jiǎng)龠^多少篇‘學(xué)術(shù)論文’和‘文學(xué)評(píng)論’。反倒是作家和讀者給予文學(xué)翻譯十分的尊敬。他們甚至明白，由于特殊的歷史緣由，在上世紀(jì)七八十年代，文學(xué)翻譯曾經(jīng)引領(lǐng)中國(guó)的寫作者走過了一段路程?！?/p>
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