“家在黃山白岳之間”：漸江書(shū)畫(huà)將展安徽博物院

宗和 2020-12-23 來(lái)源：澎湃新聞

明末清初的中國(guó)畫(huà)壇異?；钴S，漸江是當(dāng)時(shí)畫(huà)壇的佼佼者，與八大山人、石濤、髡殘合為“清初四僧”。漸江的繪畫(huà)藝術(shù)以其強(qiáng)大的滲透力和感染力，對(duì)其后中國(guó)山水畫(huà)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，在中國(guó)美術(shù)史上占據(jù)著重要地位。 2

明末清初的中國(guó)畫(huà)壇異常活躍，漸江是當(dāng)時(shí)畫(huà)壇的佼佼者，與八大山人、石濤、髡殘合為“清初四僧”。漸江的繪畫(huà)藝術(shù)以其強(qiáng)大的滲透力和感染力，對(duì)其后中國(guó)山水畫(huà)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，在中國(guó)美術(shù)史上占據(jù)著重要地位。

2020年，恰逢漸江誕辰四百一十周年。澎湃新聞獲悉，經(jīng)過(guò)兩年的精心策劃，安徽博物院聯(lián)合故宮博物院等國(guó)內(nèi)藏有漸江作品的博物館，于12月25日在安徽博物院新館推出“家在黃山白岳之間——漸江書(shū)畫(huà)藝術(shù)展”，展覽精選漸江書(shū)畫(huà)珍品及漸江師友、學(xué)生等部分佳作，共100件（套），其中漸江作品85件（套），呈現(xiàn)漸江的藝術(shù)風(fēng)貌和師友交往。

這是繼南昌八大山人紀(jì)念館聯(lián)合故宮博物院于去年推出的八大山人大展之后，又一聚焦“清初四僧”的特展。展出的《仿倪山水圖》軸、《天都峰圖》軸等均為畫(huà)家成熟時(shí)期的代表作。

漸江高桐幽荻圖軸安徽博物院藏

1660年，庚子年，漸江在自己的大幅山水上用了一方印“家在黃山白岳之間”。2020年，也是一個(gè)庚子年，恰逢漸江誕辰四百一十周年。經(jīng)過(guò)兩年的精心策劃，安徽博物院聯(lián)合故宮博物院、天津博物館、沈陽(yáng)故宮博物院、上海博物館、南京博物院、浙江省博物館、婺源博物館、廣東省博物館、廣州藝術(shù)博物院等國(guó)內(nèi)藏有漸江作品的博物館，舉辦“家在黃山白岳之間——漸江書(shū)畫(huà)藝術(shù)展”。

展覽海報(bào)

展覽設(shè)“畫(huà)宗倪黃”“黃海松石”“梅花古衲”“長(zhǎng)林逍遙”“交游唱和”五個(gè)單元，精選漸江書(shū)畫(huà)珍品及漸江師友、學(xué)生等部分佳作，共100件（套），其中漸江作品85件（套），呈現(xiàn)漸江的藝術(shù)風(fēng)貌和師友交往。

漸江（1610—1664），安徽歙縣人，俗姓江，名韜，字六奇，又名舫，字鷗盟。出家后法名弘仁，號(hào)漸江、漸江學(xué)人、漸江僧等。明末清初的中國(guó)畫(huà)壇異常活躍，漸江是當(dāng)時(shí)畫(huà)壇的佼佼者，其畫(huà)宗元人，師法造化。他早年為明諸生，明清易祚之際“逃禪入凈”，皈依佛門(mén)，從此絕跡仕宦，縱游名山；交友廣泛，從者甚眾，贊譽(yù)甚多：“海陽(yáng)四家”之首，“新安畫(huà)派”開(kāi)宗立派之人，與八大山人、石濤、髡殘合為“清初四僧”。漸江的繪畫(huà)藝術(shù)以其強(qiáng)大的滲透力和感染力，對(duì)其后中國(guó)山水畫(huà)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，在中國(guó)美術(shù)史上占據(jù)著重要地位。

漸江繪畫(huà)初學(xué)黃公望，晚法倪瓚，尤崇倪瓚畫(huà)法。今所見(jiàn)作品如《清溪雨霽》、《秋林圖》、《古槎短荻圖》等，取景清新，都有云林遺意。就題畫(huà)詩(shī)中，也充分表露了他對(duì)倪瓚的崇拜，“迂翁筆墨予家寶，歲歲焚香供作師”。此次“畫(huà)宗倪黃”部分展出的《仿倪山水圖》軸為漸江52歲所畫(huà)，據(jù)作者款題而知，此圖是作者應(yīng)“雄右”（王煒）之囑托，為“旦先居士”（呂應(yīng)昉）所繪。該圖在設(shè)陳布勢(shì)上取法倪瓚“一河兩岸式”構(gòu)圖，中景畫(huà)一片不著筆墨暈染的水域，水域的兩岸分別繪起伏的山巒和空亭、秋木。整幅畫(huà)面于簡(jiǎn)約疏曠的格調(diào)中表達(dá)出作者孤傲清高的情懷，堪稱作者藝術(shù)成熟期的代表之作。

漸江仿倪山水圖軸故宮博物院藏

漸江擬一峰老人山水圖扇安徽博物院藏 ?

漸江擬一峰老人山水圖扇安徽博物院藏

漸江以畫(huà)黃山著名，“得黃山之真性情”，深得傳神和寫(xiě)生之妙，筆墨蒼勁整潔，富有秀逸之氣，給人以清新的感受。與石濤、梅清成為“黃山畫(huà)派”中的代表人物。查士標(biāo)在題漸江山水畫(huà)云：“漸公畫(huà)入武夷而一變，歸黃山而一奇?！笔瘽齽t說(shuō)：“公游黃山最久，故得黃山之真性情也，即一木一石，皆黃山本色。”漸江的山水畫(huà)，無(wú)論冊(cè)頁(yè)小品還是長(zhǎng)篇巨制，或?qū)嵉貙?xiě)生，或構(gòu)思取意，黃山為他提供了取之不盡，用之不竭的創(chuàng)作源泉。

他作的黃山諸景都不受倪瓚畫(huà)法約束，在構(gòu)圖上洗練簡(jiǎn)逸，筆墨蒼勁整潔，善用折帶皴和干筆渴墨，其作品格調(diào)不同于倪瓚，少荒涼寂寞之境，而多清新之意。如此次在“黃海松石”部分展出的《天都峰圖》軸、《黃山圖》軸都可見(jiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。

漸江黃山圖軸婺源博物館藏

其中《天都峰圖》軸描繪的是黃山的天都峰，山峰造型處理得簡(jiǎn)潔凝練，以剛勁筆線勾勒出其空靈峭健的英姿，一山一石似有千山萬(wàn)石之感。該圖從畫(huà)面下方的澗溪潺潺，到懸崖邊的虬曲古松，形如盤(pán)龍出水，整個(gè)近景約占畫(huà)幅面積的三分之一，形成符合視覺(jué)面積對(duì)比的構(gòu)成美感。中景和遠(yuǎn)景峰巒疊嶂，龍脈迂回，直指霄漢的主峰，其面積比例約占構(gòu)圖的三分之二。畫(huà)面的空間比例分割具有很強(qiáng)的形式美感，畫(huà)面景致峰巒起伏，高低錯(cuò)落有致，奇松點(diǎn)綴其中，星星點(diǎn)點(diǎn)；水流順山體直瀉而下，幽靜的山路隱現(xiàn)出山體透視空間的走勢(shì)和幽深的意境，其構(gòu)圖形式簡(jiǎn)潔又不失蒼勁之氣，折射出弘仁獨(dú)特的風(fēng)骨與氣質(zhì)。

漸江天都峰圖軸南京博物院藏

此前中國(guó)人民大學(xué)教授陳傳席對(duì)此畫(huà)評(píng)價(jià)道：畫(huà)面是樸素、簡(jiǎn)潔，幾乎沒(méi)有皴擦和墨的變化，具有強(qiáng)烈的裝飾趣味，具有瘦削、純靜、精細(xì)、幽深、峻遠(yuǎn)的美，而又能于瘦削處見(jiàn)腴潤(rùn)，于精細(xì)處見(jiàn)蒼勁，于簡(jiǎn)潔處見(jiàn)偉厚，于純靜處見(jiàn)剛正。層巒聳秀，淡遠(yuǎn)蕭疏，雖淡無(wú)可淡，而饒有余韻。

此次展覽還展出了沈陽(yáng)故宮博物館藏漸江《秋柳孤棹圖》軸、廣東博物館藏漸江《山水圖》冊(cè)、廣州藝術(shù)博物院藏漸江《山水圖》冊(cè) 等。

漸江秋柳孤棹圖軸?沈陽(yáng)故宮博物館藏