約翰·莫爾繪畫獎（中國）展第十年，在變動中呈現(xiàn)多元化

“2020約翰·莫爾繪畫獎（中國）作品展”2020年12月18日在上海民生現(xiàn)代美術(shù)館開幕，展出獲獎及入圍的88件作品，并于當天宣布了本屆的五位獲獎?wù)摺?/span>

評委和策展人在看到中英繪畫差異的同時，也感受到了本屆作品多元化的樣貌，“藝術(shù)家們以不同的視野觀察世界，表達出繪畫的寬泛可能性和繪畫形式與技藝的探索。”

上海民生現(xiàn)代美術(shù)館“2020約翰·莫爾繪畫獎（中國）作品展”展覽現(xiàn)場

約翰·莫爾繪畫獎是一項沒有贊助商、官方參與的繪畫獎，其設(shè)立初衷是希望能夠吸引最優(yōu)秀的藝術(shù)家，奉獻最優(yōu)質(zhì)的繪畫作品。

 2020年是約翰·莫爾繪畫獎在英國建立的第六十年，也是進入中國后的第一個十年，這是一個重要的里程碑，也是一個關(guān)鍵的變革節(jié)點。同時，這也是上海民生現(xiàn)代美術(shù)館與約翰·莫爾繪畫獎（中國）的第四次合作。

展覽現(xiàn)場

獲獎作品：變動中的多元化時代

澎湃新聞了解到，本屆約翰·莫爾繪畫獎（中國）共收到來自全國的應(yīng)征作品3316件。經(jīng)過Allison Katz、Sarah Morris、Caragh Thuring、張曉剛、張培力等五位國際評委的多輪評審，最終選出了包括五位獲獎?wù)咴趦?nèi)的88位入圍藝術(shù)家。

展覽由藝術(shù)家丁乙策展，展出了獲獎及入圍的88件作品。在丁乙看來，多元化是本屆作品的基本樣貌，藝術(shù)家們以不同的視野觀察世界，表達出繪畫的寬泛可能性和繪畫形式與技藝的探索。

李青 《窗口》

展覽分為“景觀/幻象”、“歷史/語言”、“抽象/新敘事”三個板塊來探討當今繪畫藝術(shù)。丁乙在前言中寫道，“藝術(shù)家們關(guān)注點的巨大反差，使我們意識到時代特征是一個變動的而非靜止的概念，在有的人那里它涵蓋了地域經(jīng)驗，但更多人則放眼于全球性的藝術(shù)理想。展覽呈現(xiàn)了時代前行中夾帶著的變遷、矛盾、沖突并存的諸多思想火花與精神表達?！?/p>

當天，主辦方宣布了本屆的五位獲獎?wù)呒捌渥髌罚汉钡睦顝姀姡ㄗ髌贰度?，人，人，不是人！》）、新疆的王龍偉（作品《疼痛的記憶》）、北京的李青（作品《窗口》）、譚彼得（作品《8.15》）、楊威（作品《侵蝕01》）。

李強強 《人，人，人，不是人！》

李強強的作品靈感來源自一次全身檢查。“核磁共振的經(jīng)歷使我難忘，也讓我開始思考身體或現(xiàn)實的‘神性’關(guān)系。由身體的現(xiàn)實性所延伸出的無可辯駁的‘神性’瞬間壓倒了柏拉圖式的精神追求。回到工作室，我開始以自我解剖的方式來描繪自己，用繪圖的形式來解構(gòu)自己的身體，試圖在身體層面上找到新的“靈魂”?！倍觚垈?nbsp;《疼痛的記憶》則描繪著經(jīng)歷的天災人禍給人們留下身體上的疼痛在醫(yī)院休養(yǎng)中都慢慢被遺忘，只有內(nèi)心深處時不時溜漏出那一絲創(chuàng)傷永遠不能被抹去。

王龍偉 《疼痛的記憶》

與前者相比，李青的作品 《窗口》則要安靜很多，其作品靈感來自于記憶中對建筑元素的日常印象。李青說，“建筑表皮與它所覆蓋、包裹下的空間形狀，是有序與反常，是自由與困局，是靜穆與疏離，是確定與不確定性?！?/p>

譚彼得《8.15》

藝術(shù)家譚彼得的作品《8.15》的圖像原型源自一張歷史照片，描繪了1932年國民政府為應(yīng)對中日戰(zhàn)爭成立了中國第一所空軍學校后的第一代戰(zhàn)斗機飛行員，以此來致敬歷史。而楊威作品《侵蝕01》則較為抽象，探討著某種特定的時間中所被壓縮的情感和冥想。

楊威 《侵蝕01》

在談及十年來的變化時，約翰·莫爾繪畫獎基金會理事凌敏說，“約翰·莫爾繪畫獎是青年藝術(shù)家展現(xiàn)各自現(xiàn)代繪畫的窗口。這十年來，繪畫語言變得更多樣了。剛開始的時候，參與的藝術(shù)家更偏向于寫實、色調(diào)也偏灰，現(xiàn)在藝術(shù)家探索的是更多的可能性。每兩年一次的獎項，不同年齡段的年輕人對繪畫語言的探索也反映著各自的時代。對于觀眾來說，這樣的展覽也是一種多樣性的公共教育?！?/p>

此外，在展廳中，有一個播放區(qū)域，呈現(xiàn)的是上一屆的英國入圍作品。凌敏表示，“希望觀眾可以看一下，有所對比。在英國的展開幕后，我們也會將中國的作品以這樣的方式在那呈現(xiàn)?！?/p>

據(jù)悉，受疫情影響，本屆約翰·莫爾繪畫獎（中國）面臨了相當大的挑戰(zhàn)，三位海外評委無法來到中國評審現(xiàn)場，只能通過網(wǎng)絡(luò)進行在線評審。因此，組委會決定，為保證評選質(zhì)量、保證五位獲獎?wù)叨加泄礁偁幍臋C會，本屆比賽不設(shè)大獎。

從參賽情況看，廣西、內(nèi)蒙、寧夏、西藏等地投稿者明顯增加，獲獎?wù)吆腿雵褂[的藝術(shù)家人數(shù)也比以往有大幅提高。這些新亮點反映了藝術(shù)家的地域構(gòu)成出現(xiàn)了微妙變化，也透露出一些不同尋常的社會人文信息。

“觀眾獎”投票區(qū)域

記者了解到，今年也將繼上屆作品展之后延續(xù)“觀眾獎”的設(shè)置。展覽期間，由觀眾在88位入圍藝術(shù)家的作品里投票選出自己最喜愛的作品，得票最多的藝術(shù)家將獲得2014屆優(yōu)秀獎獲得者藝術(shù)家鐘樂星贊助的2萬元的獎金（含稅）。上海民生現(xiàn)代美術(shù)館館長甘智漪表示：“自2018約翰·莫爾繪畫獎（中國）首設(shè)觀眾獎以來，我們看到了觀眾對藝術(shù)作品自發(fā)、獨立、熱忱的評價與判斷。作為一個藝術(shù)發(fā)聲的場所，我們也希望更多的觀眾參與到本次的觀眾獎中，聽到更多不同的聲音”。

觀眾獎投票將在2020年12月18日-2021年2月25日進行，并于展覽結(jié)束前公布獲得“觀眾獎”的作品。

座談：評委與入圍藝術(shù)家共話中英藝術(shù)差異

當天下午，2020約翰·莫爾繪畫獎（中國）入圍藝術(shù)家座談會在民生美術(shù)館舉辦，本屆評委代表張曉剛、展覽策展人丁乙、歷屆評委代表谷文達、當代藝術(shù)策展人王純杰對于此次展覽和評選展開了討論。

張曉剛談及了此次約翰·莫爾繪畫獎的評選及從中的收獲和挑戰(zhàn)。他表示，在參與評選過程中收獲很大，但挑戰(zhàn)也很多，“在網(wǎng)上看的作品，尺寸、材料、力度、質(zhì)感的東西很難看到，有的作品需要看一個系列，還要了解一個藝術(shù)家的思想背景和他的上下人物關(guān)系?！睂Υ?，作為英國方評委的谷文達談及了作為評委的異同點，他表示，“評審本身就是一種藝術(shù)。作為一個評審。你不光要感受藝術(shù)家的作品，也得感受周邊的評審的態(tài)度、立場。中國藝術(shù)家在參加評審時目的性比較明確，英國藝術(shù)家比較隨意，兩國之間有些區(qū)別的?！?/p>

策展人丁乙

而展覽策展人丁乙則談及了展覽的多元化。他表示，“ 這種多樣性反映了今天這個時代的一些特征，這個特征我覺得是真實的，通過評委的眼光，中英兩國評委的組合，使得繪畫不是很局限于一個固化的狀態(tài)，而始終是流動性的，不斷的演進的過程?！倍跫兘軇t表示，約翰·莫爾繪畫獎的成果有目共睹，特別是為青年藝術(shù)家提供了發(fā)展的機會?！八囆g(shù)家最需要的是在國外和國內(nèi)發(fā)展機會，在海外有進駐計劃，有交流，參與展覽。”

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

本次展覽展至2021年2月28日。