丁聰早年繪事略談

漫畫家丁聰堪稱子承父業(yè)的典范人物，其父丁悚家境貧寒，通過(guò)自學(xué)成功躋身畫壇，是中國(guó)漫畫事業(yè)的開拓者之一。但丁聰本人在晚年寫的回憶文章《轉(zhuǎn)蓬的一生》里，卻說(shuō)自己深受張光宇的影響，因?yàn)椤案赣H在家里是不畫畫的，偶爾星期天畫一張，可我一湊上去，就被他厭煩地轟開了”。1927年秋，丁悚與張光宇正宇兄弟、黃文農(nóng)、魯少飛、王敦慶、葉淺予等人成立了“漫畫會(huì)”，牌子就掛在家門上，而張氏兄弟與丁家同住貝勒路（今黃陂南路）“天祥里”，少年丁聰時(shí)常跑到比他年長(zhǎng)十幾歲的張光宇家里串門，看他畫畫，翻閱他購(gòu)藏的外國(guó)畫冊(cè)及藝術(shù)品。光宇待人親切，兩個(gè)人又在京戲等愛(ài)好上相當(dāng)投緣，丁聰便在平和的氣氛下、于潛移默化中受到藝術(shù)的熏陶，從此愛(ài)上了繪畫。

丁聰回憶第一次在報(bào)刊上發(fā)表兒童畫，“畫的是戲臺(tái)上演《空城計(jì)》的情景”，并說(shuō)署名“畫家丁慕琴先生之公子（六或七歲）”。曾經(jīng)有人參觀位于楓涇鎮(zhèn)的丁聰漫畫陳列館，拍回的照片中包含這幅最早畫作的復(fù)制品，卻與丁聰?shù)幕貞洸槐M貼合：畫中人是一位戴髯口的京劇老生形象，唯不知是否即諸葛亮，邊款則題為：“丁悚之子‘一怡’畫，年四歲”。

經(jīng)檢索，還可以找到1922年180期《禮拜六》雜志上的一組兒童畫：

左邊第一幅圖，畫著泥爐茶壺，外加蒲扇一把，童趣十足。第二、三幅京劇人物，形象鮮明，憨態(tài)可掬。丁聰時(shí)年六歲，畫作居然題為：“一怡先生之作品”，不免令人咋舌。

至1926年，在張光宇創(chuàng)辦的《三日畫報(bào)》69期刊有丁聰十歲時(shí)的速寫，標(biāo)為“畫家丁悚之大公子一怡速寫”，題材為京劇臉譜，具體來(lái)說(shuō)分別是《群英會(huì)》之曹操、《葭萌關(guān)》之張飛、《九江口》之元帥張定邊、《[蟲八]蠟廟》之關(guān)泰、費(fèi)德公，以及《上天臺(tái)》之姚剛。

該畫報(bào)89期，亦刊有丁聰所繪速寫，為武將形象，因懷疑他是三國(guó)人物，便試著翻閱民國(guó)版《增像全圖三國(guó)志演義》，發(fā)現(xiàn)果然是照著書中河北名將顏良的繡像畫的。考慮到繡像中的顏良背插靠旗，原畫者想必是受到戲曲舞臺(tái)上的顏良形象所影響的吧。

可惜上述畫作題材單一，且皆不能算是漫畫，卻從側(cè)面印證少年丁聰確實(shí)酷嗜京劇，尤其喜愛(ài)武戲。而隨著年齒的增加，丁聰?shù)睦L畫作品從最初的線條稚嫩、構(gòu)圖簡(jiǎn)單，逐步發(fā)展為線條與構(gòu)圖漸次成熟，進(jìn)步是顯著的。

至此或可告一段落，將這些作品一概視為處于萌芽期的小畫家丁聰?shù)脑嚬P，而它們之所以能夠刊發(fā)，多半是因?yàn)榭锏闹鬓k者或編者是其父畫家丁悚的朋友，看在老友的面子上才能如此順利。換言之，丁聰完全可以就此停歇，淺嘗輒止，只將繪畫當(dāng)成終身的興趣，或許也是可行的。但這樣一來(lái)，中國(guó)畫壇也就少了一位著名漫畫家了。

說(shuō)起以后怎樣走上投稿之路，丁聰憶及：

我從初中三年級(jí)開始向社會(huì)上的報(bào)刊投稿。最初是投向上?！缎侣剤?bào)》的“本埠附刊”，它每周都有一個(gè)漫畫專欄。我這時(shí)開始拿到稿費(fèi)，盡管每幅畫僅一元錢，但對(duì)于一個(gè)十幾歲的孩子來(lái)說(shuō)，就蠻開心了。

于是懷著好奇心，逐日瀏覽上海圖書館的《新聞報(bào)》全文數(shù)據(jù)庫(kù)，果然有所發(fā)現(xiàn)：

上圖題為《父之負(fù)擔(dān)》刊于1931年8月1日《新聞報(bào)本埠附刊》，下圖《抵制也是他，運(yùn)輸也是他》，刊于同年10月3日該報(bào)。前作的主題關(guān)乎教育，是以夸張的筆法，反映西式教育負(fù)擔(dān)過(guò)重，耗費(fèi)大量金元，壓垮了年邁的父輩。后作則牽涉時(shí)事，諷刺一個(gè)口頭上抵制日貨，背地里大量通過(guò)輪船運(yùn)輸日貨的奸商。

同一年的10月3日，由王鈍根主編的小報(bào)《禮拜六》上，也發(fā)現(xiàn)了丁聰?shù)穆?，題為《藝術(shù)家的構(gòu)成（長(zhǎng)頭發(fā) 大領(lǐng)帶 洋裝）》，邊上刊有介紹性文字：“丁老畫師的公子一怡之畫，頗具乃父作風(fēng)，足征其家淵博源。”

1932年，丁聰在《新聞報(bào)本埠附刊》陸續(xù)發(fā)表更多漫畫作品，如：《教育普及》（7.28）、《愿女子都嫁給詩(shī)人因?yàn)槲┯兴馨逊N種特別的詞兒來(lái)形容你的美》（7.30）、《當(dāng)面與背后》（8.11）、《失業(yè)者之機(jī)會(huì)？》（10.29）和《國(guó)粹？》（11.6）。這些畫作涉及教育、婚姻、人際關(guān)系和職業(yè)等主題，視野無(wú)疑更廣闊，思想也更成熟。但似乎尚未形成自己的風(fēng)格。

這一階段的漫畫作品，不妨重點(diǎn)談?wù)効?932年8月31日《福爾摩斯》上的一則。此畫作并附有該報(bào)圖畫編輯姚吉光的推薦語(yǔ)：“老畫師丁悚先生之公子丁聰，平日恒喜弄畫，以資消遣，因天資穎悟，一畫即精，此即丁聰小朋友之作品也?！憋@得鄭重其事。

漫畫題為《剝?nèi)チ艘路€落得一聲豬玀》，畫面中一人右手握槍指向另一人，左手臂上胡亂掛搭著搶來(lái)的外衣、禮帽和皮鞋，口中罵道“弱蟲”。挨劫者只穿著內(nèi)衣褲，光著腳，高舉雙臂。注意到劫匪五短身材，一臉兇相，四肢多毛，腳蹬木屐，再加上怪異的發(fā)型，極似日本浪人。這兩人分別象征日本與中國(guó)，因此論題材，此畫帶有明顯的政治色彩。沒(méi)想到丁聰小小年紀(jì)，已心系國(guó)事安危。它或可視為丁聰政治諷刺漫畫的一個(gè)起點(diǎn)。

上述漫畫作品的重新發(fā)掘“出土”，能夠極大地豐富并深化讀者的認(rèn)知。這樣我們就能對(duì)畢克官在《過(guò)去的智慧》里所下評(píng)語(yǔ)：“丁聰初期的作品，均屬單線白描。其線條流暢挺拔，一氣呵成，并顯示出了造型能力”，產(chǎn)生略微不同的見(jiàn)解。經(jīng)重新審視，除了其風(fēng)格受到張光宇影響，似無(wú)法得出一個(gè)整齊劃一的概念，但至少在少年丁聰?shù)男闹校焉钌畹馗蚕乱粋€(gè)理念，即漫畫具有諷時(shí)喻世的社會(huì)功能，而唯有帶著敏銳而深刻的批判性，能令人耳目一新，發(fā)人深省，引發(fā)共鳴的漫畫作品，才是經(jīng)典的傳世之作。