潘玉良是20世紀中國最具影響力的女性藝術家之一,她在早期西畫運動中被譽為“中國印象派第一人”,創(chuàng)造了近代中國藝術史上諸多“第一”。澎湃新聞獲悉,“玉汝于成——潘玉良的藝術人生”將于12月11日在成都博物館向公眾開放。近百幅被潘玉良苦心留存、輾轉運送回國的珍貴畫作將與觀眾見面。
此次展覽將展出潘玉良畫作97件,包括《戴花執(zhí)扇女》、《自畫像》以及被陳獨秀題跋贊為“新白描”的《側身背臥女人體》,均由安徽博物院提供。
《戴花執(zhí)扇女》安徽博物院藏
潘玉良1895年出生于江蘇揚州一個貧窮的家庭,一歲時父親去世,八歲時,貧困和勞累又奪走了母親,她不得不被寄養(yǎng)在舅舅家中,幾年后被嗜好鴉片的舅舅賣到安徽蕪湖,淪落底層。直到十八歲遇見當時任蕪湖海關監(jiān)督的潘贊化并結為伉儷,她才重獲新生。
潘玉良工作照
在潘玉良苦難的少女時代,學做當時流行的絲絨和刺繡也許是她少有的樂趣,她也上過刺繡學校,艷麗精美的繡品在無形中開啟了她的繪畫潛能,為她日后藝術風格的形成埋下了種子。
1920年,中國第一所現(xiàn)代美術??茖W院——上海美專破天荒地招收第一批女學生,潘玉良成為首批十二名女學生中的一員。
《白牡丹》安徽博物院藏
當時,絕大部分的女子都是“目不識丁,足不出戶”,能夠進學校讀書、學習藝術的女性,多來自書香門第或富裕家庭,出身寒微、幾近文盲的潘玉良獲得這樣的學習機會,格外勤奮努力。上海美專曾因使用人體模特引起巨大的風波,但校長劉海粟和師生們頂著巨大的社會壓力,照畫不誤。
《自畫像》安徽博物院藏
即使是辦學環(huán)境如此開明的學校,也因好事者翻出潘玉良的出身為要挾而將她勸退。作為一個曾經(jīng)淪落的卑微女子,潘玉良屢遭挫折和打擊,舊身份的陰影如影隨形、無法消弭。但生性倔強的潘玉良并不愿屈服放棄,她同年即考取了法國里昂中法大學,在毫無語言準備的情況下奔赴法國。
潘玉良在里昂中法大學入學登記時的照片
1924年潘玉良考入巴黎高等美術學院注冊證的照片
到達法國后,潘玉良幾度轉學,從里昂大學藝術科到巴黎國立美術??茖W校,再到意大利皇家美術學院,只為“平面立體兼攻,繪畫雕塑并舉”,難以想象這是一個沒有多少外語底子的女留學生能做出的大膽舉動,在這背后,是她性格里的“蠻性”,一種掌握自己命運的毅力和決心。由于成績優(yōu)異,她獲得了意大利教育部獎勵的津貼,作品參加意大利國家展覽會,成為第一個獲此榮譽的中國女畫家。
上海美專
中央大學藝術科師生合照
學成歸國后,她被上海美專、中央大學聘為教授,成為中國第一位高等美術院校的西畫系女性領導,并舉辦了第一次個人畫展,這也是中國第一次舉辦女性油畫家的個展。同盟會的四位元老蔡元培、張繼、易培基、柏文蔚等聯(lián)名發(fā)表啟事,向世人推薦潘玉良。1937年南京畫展舉辦時,陳獨秀更送來題詞高度贊揚她的“新白描”。
《側身背臥女人體》,陳獨秀題跋贊為“新白描”。
雖然潘玉良擁有如此不同凡響的“朋友圈”,受到眾多名流大家的推崇,但在那個時代,作為優(yōu)秀的女性藝術家,她實際上無法與她同樣優(yōu)秀的男性同行平起平坐,世俗的壓力如跗骨之蛆,令她不得不在十年后的1937年選擇自我放逐,出走海外。旅居法國四十年,她多次舉辦展覽,收獲了無數(shù)榮譽,多件作品被巴黎現(xiàn)代美術館、賽努奇博物館等機構收藏,登上藝術的巔峰。
1966年“藝術、科學、文學促進會”頒給潘玉良的銀質獎證書
1959年潘玉良獲比利時布魯塞爾銀獎
1956年法國自由藝術協(xié)會國際沙龍頒給潘玉良的榮譽證書
潘玉良始終堅持不結婚、不改國籍、不與畫廊簽訂協(xié)議的“三不原則”,旅法期間,她以極大的熱情投入到支援抗戰(zhàn)救亡的活動中,義賣作品、發(fā)表演講,始終保持著一顆赤子之心。
1959年榮獲法國巴黎大學“多爾烈獎.,巴黎市市長親自授獎
1977年,82歲的潘玉良病逝于巴黎,身著中國旗袍被安葬于蒙帕納斯墓地,與世界藝術、文化史上諸多璀璨的明星如莫泊桑、波德萊爾、薩特等同在。視藝術為生命的她,托友人將自己4000余件作品運回國內捐贈給博物館,一代傳奇潘玉良,終于借由作品葉落歸根。
此次展覽將展出潘玉良畫作97件,均來自安徽博物院。安徽博物院是收藏潘玉良作品數(shù)量最多、質量最好的公藏機構。潘玉良雖為江蘇揚州人,但是她的丈夫曾在安慶任海關總督。在潘玉良去世后,她的作品全部捐獻回國,安徽博物館幾乎收藏了其全部珍藏約4000件左右,包括各種類型的繪畫和雕塑作品。
(本文圖文資料由成都博物館提供)