傳統(tǒng)作家不屑于使用網(wǎng)絡(luò)詞匯

中國(guó)網(wǎng)民數(shù)量驚人，新詞新句一樓一樓地出產(chǎn)。有的詞句剛一上傳隨即溺斃。有的大紅大紫，在抽搐痙攣伸縮一段后被無情淘汰。網(wǎng)絡(luò)詞句快生快滅，傳統(tǒng)作家?guī)缀醪恍加谑褂?，生怕這些新詞新句拉低作品質(zhì)量，抑或降低自己身份。

然而，作家東西認(rèn)為，鮮活的語言往往生長(zhǎng)于民間，而今天的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)其實(shí)就是過去的民間社會(huì)。這些新詞句是社會(huì)環(huán)境、情感生態(tài)和思維方式發(fā)生改變后的產(chǎn)物，它們沾滿了這個(gè)時(shí)代與這個(gè)國(guó)家的特殊味道。完全脫離這些詞匯就仿佛抽離了中國(guó)的現(xiàn)場(chǎng)。

 近期，中國(guó)網(wǎng)民為南海爭(zhēng)端焦躁不安。一位女士在微信里說：“我愿用前男友的生命去換南海的和平。”看罷，我“呵呵”（網(wǎng)絡(luò)語，包含所有的笑以及打哈哈）。她貌似說南海，其實(shí)是在表達(dá)對(duì)前男友的刻骨仇恨。她詛咒前男友去死，但又不想讓他白白地?cái)鄽猓苍S還可以用他的生命去干一件有意義的事情。當(dāng)然，也還有搞笑，也還有調(diào)侃嚴(yán)肅問題之嫌疑，典型的“罵人不帶臟字”，曖昧又富于聯(lián)想，是作家們做夢(mèng)都想抓住的句子。可惜，這種犀利的新句在當(dāng)今的文學(xué)作品中較為稀缺，而網(wǎng)上卻頻頻出現(xiàn)。例如：“女大十八變，越變?cè)诫S便?！薄罢l對(duì)我的感情能像對(duì)人民幣那樣堅(jiān)定？”

好作家都有語言過敏癥，他們會(huì)在寫作中創(chuàng)造新詞新句，以求與內(nèi)心的感受達(dá)到百分之百的匹配。所謂“詞不達(dá)意”，就是現(xiàn)有詞句無法表達(dá)我們的意思和感情，特別是在社會(huì)環(huán)境和我們的內(nèi)心變得越來越復(fù)雜之后。所以，較真的寫作者為表達(dá)準(zhǔn)確，一定會(huì)創(chuàng)造適應(yīng)環(huán)境的新詞句。霸道地下個(gè)結(jié)論：創(chuàng)造新詞越多的作家很可能就是越優(yōu)秀的作家。魯迅先生便是一例。他的作品中有許多自造的詞，像“美艷、媚態(tài)、劣根性、孤寂、欣幸、庸鄙、奔避”等等，真是掰著指頭都數(shù)不過來?！冬F(xiàn)代漢語詞典》收錄了許多“魯迅詞匯”，我們今天司空見慣的一些詞語，都出自魯迅先生的造詞作坊。比如“紙老虎”一詞，大都認(rèn)為是毛澤東先生最先使用，但魯迅早在1933年就使用了，他用于《為了忘卻的記念》一文。再比如“妒羨”，也是魯迅先生的產(chǎn)品，用于1925年所寫的《孤獨(dú)者》：“全山村中，只有連殳是出外游學(xué)的學(xué)生，所以從村人看來，他確是一個(gè)異類；但也很妒羨，說他掙得許多錢?！?/p>

“妒羨”一詞的使用，表明魯迅先生敏感地發(fā)現(xiàn)了“嫉妒中包含羨慕”。我想這種復(fù)雜的感情肯定不是魯迅先生最早覺察，但他卻是找到表達(dá)這種感情詞語的第一人。在這個(gè)詞誕生七十九年之后的2004年，北京作家趙趙寫了一部電視連續(xù)劇《動(dòng)什么別動(dòng)感情》。她在這部劇里首次使用“羨慕嫉妒恨”。該劇播出之后，此詞被廣泛接受和使用。她敏感地發(fā)現(xiàn)“羨慕嫉妒中其實(shí)還包含了恨”。一詞疊加三種情感，足見人心是多么富有。只要作家愿意開挖，就可源源不斷地掘出新語。當(dāng)年，若不是胡適先生最早使用“講壇”一詞，也許今天我們都還不知道“講壇”是個(gè)什么玩意；若不是翻譯家傅雷先生初次使用“健美”，也許后來者會(huì)把“美健”當(dāng)作“健美”運(yùn)用。你知道嗎？“家政”一詞是作家冰心于1919年在《兩個(gè)家庭》一文中率先寫出。

今天，中國(guó)的新詞句除了來自作家們的創(chuàng)造，更多的則來自網(wǎng)民。過去網(wǎng)民注冊(cè)大都不用真姓實(shí)名，交流、罵人或者惡搞（惡意地搞笑）都有一塊遮羞布擋住，敲起字來無所顧忌，想象力超強(qiáng)，身心放松，蔑視規(guī)矩，敢于冒犯，拒絕格式化。他們?cè)熳?，比如“冏”。這個(gè)幾乎被忘記了的生僻字于2008年開始在中文地區(qū)的網(wǎng)絡(luò)社群異變?yōu)橐环N表情符號(hào)，成為網(wǎng)絡(luò)聊天、論壇、博客中使用最頻繁的字之一。它被賦予“郁悶、悲傷、無奈”之意，并由此衍生出：“冏吧”（交流冏文化的場(chǎng)所、論壇或貼吧等）；“冏倒”（表示被震驚以至達(dá)到無語的地步）；“冏劇”（指帶有輕松喜劇色彩、缺乏深度的電視劇）等等。他們?cè)煸~，比如“腦洞大開”（意為想象天馬行空，聯(lián)想極其豐富、奇特，甚至到了匪夷所思的地步）；“腦殘”（指大腦殘廢，蠢到無可救藥）；“刷臉”（指一個(gè)人靠臉面找關(guān)系辦事）；“霸氣側(cè)漏”（意為一個(gè)人的霸氣產(chǎn)生量過多，引起別人反感，進(jìn)而調(diào)侃他的霸氣連衛(wèi)生巾都擋不?。┑鹊取Ｋ麄?cè)炀?，比如“求心里陰影面積”（指心理不高興或郁悶的程度）；“嚇?biāo)缹殞毩恕保ㄒ鉃閲標(biāo)牢伊耍┑鹊?。他們改變?cè)~性，比如“萌”，本來是指“草木初生之芽”，但現(xiàn)在這個(gè)字卻被用來形容極端喜好的人或物。由于“萌”文化的廣泛流行，什么“萌噠噠”（太可愛的意思）、“賣萌”（刻意顯示自己的可愛）和“萌神”（指那些長(zhǎng)得可愛的男人，也特指NBA運(yùn)動(dòng)員斯蒂芬·庫(kù)里）等等新詞應(yīng)運(yùn)而生。甚至有網(wǎng)友把“萌”字拆成“十月十日”，提議把每年的“雙十”日定為“賣萌日”。

中國(guó)網(wǎng)民數(shù)量驚人，新詞新句一樓一樓地出產(chǎn)。有的詞句剛一上傳隨即溺斃。有的大紅大紫，卻因“純屬惡搞”，在抽搐痙攣伸縮一段后被無情淘汰。比如曾經(jīng)創(chuàng)造過網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊與回復(fù)奇跡的“賈君鵬你媽喊你回家吃飯”一句，就經(jīng)歷了從美艷變成黃臉婆的過程，今天再也無人寵幸。網(wǎng)絡(luò)詞句快生快滅，傳統(tǒng)作家?guī)缀醪恍加谑褂?，生怕這些新詞新句拉低作品質(zhì)量，抑或降低自己身份。然而細(xì)思，我們必須明白，躺在詞典里的某些貴族級(jí)別詞語，當(dāng)年也是出自販夫走卒、引車賣漿者之口。鮮活的語言往往生長(zhǎng)于民間，而今天的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)其實(shí)就是過去的民間社會(huì)。任何優(yōu)秀的語詞都建立在海量的不優(yōu)秀之上，也就是說盡管網(wǎng)絡(luò)上垃圾語言過剩，但總有一些可愛的精辟的詞句脫穎而出。任何一個(gè)作家都不好意思拒絕使用優(yōu)秀的民間語言，因而，也就沒理由鄙視優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)詞句。即便你鄙視，“一言不合”（最近網(wǎng)上流行的句式，意思是一不高興就干別的去了）它們就會(huì)悄悄地發(fā)芽、生長(zhǎng)，甚至茂盛。比如“屌絲”（是庶民、平頭百姓或窮人的自嘲式稱謂）一詞，多少人恨得咬碎牙齒，但它就是頑強(qiáng)地被屌絲們使用著。就像當(dāng)年作家王朔發(fā)明“知道分子”（是中國(guó)當(dāng)代知識(shí)分子的貶稱，意為知識(shí)分子應(yīng)該是從事創(chuàng)造性的精神活動(dòng)的人，而當(dāng)代的知識(shí)分子沒有這種能力，他們充其量只是比常人多知道了一些事情而已），一開始也有人“水土不服”，但久而久之你又不得不服。好的詞句，它會(huì)自行生長(zhǎng)，不管你待不待見。如果你充耳不聞，也許若干年之后你會(huì)看不懂年輕人寫的文章，甚至聽不懂他們?cè)谡f什么。

我是網(wǎng)絡(luò)新詞句的擁躉，在去年出版的長(zhǎng)篇小說《篡改的命》里使用了如下新詞句：“死磕”（和某人或某事作對(duì)到底）、“我的小心臟”（用小來強(qiáng)調(diào)驚訝程度之大）、“抓狂”（非常憤怒而又無處發(fā)泄）、“走兩步”（亮出你的本事）、“型男”（新一代魅力男）、“碰瓷”（一些投機(jī)取巧，敲詐勒索的行為）、“雷翻”（因驚訝而嚇倒）、“高大上”（高端、大氣、上檔次，多用于反諷）、“我也是醉了”（表示對(duì)人物或事物無法理喻、無法交流和無力吐槽等）、“點(diǎn)了一個(gè)贊”（贊同，喜愛）、“裝B”（賣弄，做作，掩飾與偽裝）、“duang”（加特效，含戲謔性很好玩的意思）、“弱爆”（太弱了，弱得太離譜了）和“拼爹”（比拼老爹的本事，靠老爹過上好生活）……有人提醒這過于冒險(xiǎn)，甚至被一些專家當(dāng)創(chuàng)作缺點(diǎn)指認(rèn)。但這些詞句過于強(qiáng)大，它們?cè)谖业膶懽鬟^程中幾乎是自動(dòng)彈出，而我也無意回避。它們散發(fā)今天的鮮活氣息，對(duì)我們的社會(huì)現(xiàn)象和心理狀態(tài)重新命名，準(zhǔn)確生動(dòng)且陌生。我相信，這些新詞句是社會(huì)環(huán)境、情感生態(tài)和思維方式發(fā)生改變后的產(chǎn)物，它們沾滿了這個(gè)時(shí)代與這個(gè)國(guó)家的特殊味道。所以，我不相信不在現(xiàn)場(chǎng)的作家能夠?qū)懞弥袊?guó)小說。假如他離開了這里的空氣、雨水、氣溫、陽光、風(fēng)和泥土，又怎能感受到身處其中的況味？更不可能體會(huì)因某一點(diǎn)點(diǎn)改變就孕育出來的新詞新句。

這也是國(guó)外漢語翻譯者所面臨的翻譯難題。