詩人越來越少，畫家越來越多

 不知從什么時候開始，詩人不受人待見了。反正這幾年，我這個曾經(jīng)寫過一些詩歌的人，不再自詡為“詩人”。

許多曾經(jīng)癡迷于詩歌的人，大約都有著與我一樣的心態(tài)，不再迷戀詩人的光環(huán)——蓋因詩人多與窮困潦倒、蓬頭垢面、恃才放狂、自命清高、格格不入等詞匯聯(lián)系在一起。于是，索性改頭換面，大到總經(jīng)理，小到藝術(shù)總監(jiān)，壓根不再提當(dāng)年寫詩那些陳芝麻爛谷子。

正當(dāng)詩人混得不怎么樣的時候，“畫家”、“書法家”倒是越發(fā)有些“大放異彩”。君不見報紙上天天有書法展、畫展的消息，參展者大都有些頭銜和來歷，有國際的、世界的甚至宇宙的什么學(xué)會、研究會，有會長、理事、秘書長，聽來都挺嚇人。更嚇人的是他們的字畫，動輒就是幾千幾萬元一平方尺。當(dāng)然了，這金額嚇得倒我這樣的窮人，嚇不倒房地產(chǎn)商，嚇不倒某些“頗有雅興”的官員?，F(xiàn)如今，附庸風(fēng)雅的人多了去了，辦公室、住宅、飯店，甚至專以麻將攬客的茶館、咖啡廳等等，似乎不掛幾幅字、幾張畫就沒有文化似的。往深里說，人家這叫做收藏，誰叫咱生逢盛世來著，盛世收藏嘛！

前些年到南方旅游，每到一家酒店、餐廳，都掛滿字畫，可謂藝術(shù)無處不在。席間，總有現(xiàn)場拍賣的環(huán)節(jié)，有時畫家、書法家本人還會親臨現(xiàn)場簽名、合影之類。他們的頭銜不可謂不多，所獲獎項層次不可謂不高，作品標(biāo)價也很可觀。但“答謝”和“酬賓”這個環(huán)節(jié)格外誘人，一般幾百元、千兒八百的就可以成交，作者和買家都是欣欣然，各得其所。繪畫我不太懂，書法我是從小就練過的，我就看不明白了，那歪歪扭扭的頂多也就能叫做字吧，哪里稱得上書法？也真奇了怪了，這些年練書法、學(xué)畫畫的人太多，正常的路子練不出個門道來就劍走偏鋒：什么左手書法、雙手寫不同的字；有的把筆加長到一兩米長，還要站到凳子上書寫；實(shí)在不行，那就來個長卷，洋洋灑灑以量取勝，反正有的是媒體捧臭腳。

我也是媒體人，前些年受朋友之托，去給一個“燒畫”的人寫點(diǎn)稿子?？雌洚嬜靼櫚櫚桶汀|貼一塊西粘一角的，與真正的藝術(shù)品相去甚遠(yuǎn)，于是好歹給他寫了個小消息了事。那位“畫家”頗有些不悅，讓朋友捎話過來，最好弄個整版的專訪，到時可以送畫作一幅以作酬謝。我只推說我文筆不行，寫不了大稿子，且對繪畫是門外漢，怕把好東西給寫砸了。殊不知，幾年之后，一位年輕記者當(dāng)真用大半個版的篇幅，給那位“畫家”寫了一個專訪。

相比于書畫家的自信，詩人可謂卑瑣。在新的形勢下，許多詩人已變身企業(yè)家、影視編劇、出版策劃人（書商）等各種身份。說到出版策劃人，現(xiàn)在全國有名的多是詩人出身。沈浩波以策劃《明朝那些事》一戰(zhàn)成名，先前也是個窮酸的詩人。師永剛當(dāng)兵出身，詩歌小說樣樣都行，現(xiàn)棲身《鳳凰周刊》，策劃了很多有影響的書，詩歌恐怕是不再寫了……他們經(jīng)常以著名圖書策劃人的身份出現(xiàn)在報紙的文化版面，但他們的簡歷中很少出現(xiàn)曾經(jīng)作為詩人的那段經(jīng)歷，不知何故。

書畫論平方尺，詩歌論行。詩歌一行能賣多少錢呢？我不知道。反正書畫家越來越富態(tài)，詩人越來越灰頭土臉。展覽是一種易操作的方式，書畫炒作好了，賣出去就是錢；詩人就不行了，得自己買書號、花印刷費(fèi)出詩集，頂多印個千兒八百本，印了也賣不出去，只能送給要好的朋友。 

我挺佩服那些發(fā)了財還不忘記詩歌的人。大連有一詩人，寫詩時沒寫出什么名堂，后來做生意發(fā)了，再回頭像模像樣地出了一本詩集，又出錢邀請了國內(nèi)一干詩人、評論大家開個研討會，一下子聲名遠(yuǎn)播。近日，其詩集又翻譯成外文在國外出版，據(jù)說引起了歐洲同行的關(guān)注。這樣的成功范例，只可艷羨，不可模仿。

我有一位詩友，經(jīng)常在報紙上發(fā)表一些小詩，每有見報，都要發(fā)短信給各位好友，請大家品評。他不是那種視詩歌為生命之人，但作為一種業(yè)余愛好，他對詩歌始終不離不棄。受了他的感染和鼓舞，每逢重大事件，如汶川大地震、60周年國慶等，我都用詩歌表達(dá)了自己的情感，發(fā)出自己的聲音，我似乎又找到了從前寫詩時的美妙感覺。

書畫裝飾的是門面，而詩歌裝飾的卻是心靈和夢境。

詩歌是不可替代的，偉大的時代一定更是需要詩人的。