北京畫院院長吳洪亮：齊白石再定位之年，鏈接其“上下左右”

吳洪亮 2020-11-20 來源：澎湃新聞

一代藝術大師齊白石與北京畫院有著極其密切的關系。今年起，雖有疫情的羈絆，但北京畫院一直在謀劃如何鏈接齊白石的“上下左右”，其中包括與浙江合辦的“秋蕊香——齊白石黃賓虹花鳥畫展”，與八大山人紀念館攜手舉

一代藝術大師齊白石與北京畫院有著極其密切的關系。

今年起，雖有疫情的羈絆，但北京畫院一直在謀劃如何鏈接齊白石的“上下左右”，其中包括與浙江合辦的“秋蕊香——齊白石黃賓虹花鳥畫展”，與八大山人紀念館攜手舉辦的“渾無斧鑿痕·對話齊白石——北京畫院典藏作品展”，而近期則在北京畫院美術館新舉辦的“知己有恩——齊白石的師友情緣”展。

在北京畫院院長吳洪亮看來，齊白石是他們的研究對象，如何更準確地認清齊白石、定位齊白石呢? 15年來，北京畫院通過數十個齊白石展覽，從不同側面挖掘、推動了齊白石的整體研究，“在研究達到現有規(guī)模和水平之際，如何開拓新的方向是近年來一直思考的問題，而“定位”的理念，給了我們啟發(fā)。”

齊白石像

北京畫院院長吳洪亮

2020年，庚子年，中國和這個世界都發(fā)生了許多大事。6月23日這一天，中國北斗導航定位系統(tǒng)的最后一顆衛(wèi)星成功發(fā)射，該系統(tǒng)全面組網成功，實現了真正的全球覆蓋。按我作為一個外行的理解，這意味著我們在世界上任何一個地方，都將處于至少四顆衛(wèi)星視域的交叉點上，從而建構出位置基準與時間基準，也就是所謂的定位。

浙江美術館“秋蕊香——齊白石黃賓虹花鳥畫展”展覽現場

回到我們的工作，齊白石是我們的研究對象，如何更準確地認清齊白石、定位齊白石呢?這的確也是一個長期的過程。早在15年前，北京畫院美術館、齊白石紀念館成立，就確定了10個齊白石的研究、展覽課題。10年前，已明確形成了以齊白石為中心的20世紀美術史研究思路，并召開了“齊白石藝術國際論壇”，后來成立了齊白石藝術國際研究中心。15年來，北京畫院通過數十個齊白石展覽，從不同側面挖掘、推動了齊白石的整體研究。在研究達到現有規(guī)模和水平之際，如何開拓新的方向是近年來一直思考的問題，而“定位”的理念，給了我們啟發(fā)。今年起，雖有疫情的羈絆，但北京畫院的工作依然沒有停歇，我們開始謀劃如何鏈接齊白石的“上下左右”。其一，與浙江美術館和浙江省博物館合作，共同策劃了“秋蕊香——齊白石黃賓虹花鳥畫展”，從花鳥畫角度切入“齊黃”的對比研究。其二，與八大山人紀念館攜手，通過展覽探討齊白石與八大之間的因緣關系，舉辦了“渾無斧鑿痕·對話齊白石——北京畫院典藏作品展”。其三，就是《齊白石師友六記》的出版與在北京畫院美術館舉辦的“知己有恩——齊白石的師友情緣”展覽，選擇了與齊白石藝術歷程息息相關的六位關鍵人物：胡沁園、王闿運、陳師曾、瑞光、梅蘭芳、徐悲鴻，從他者視角聚焦齊白石。

2019年，北京畫院年會現場

“渾無斧鑿痕·對話齊白石——北京畫院典藏作品展”在八大山人紀念館舉辦，八大山人紀念館周曉健館長和北京畫院吳洪亮院長一起介紹展覽情況

《齊白石師友六記》書影

以上三個項目聯動形成的網絡，在幫我們進一步解決齊白石研究中的一些瓶頸問題。如，我們是否因為離得太近，太關心考據中的細節(jié)或“只緣身在此山中”，而越發(fā)看不清這位藝術巨匠?這一工作的意義恰恰在于退到遠處，以外在的眼光進行掃描、勾勒。我希望通過遠近結合、內外等觀的方式，看到一個更加鮮活、明確的齊白石。當然，此前我們做過捷克學者齊蒂爾、海茲拉爾的研究，來回視齊白石，也做過齊白石與徐悲鴻的對照展覽等，但仍然缺少一個理性的研究架構。而此次通過多個項目、多個選點，如衛(wèi)星般重新定位齊白石，校準我們的研究方向與路徑，恐怕是一次有益的嘗試。故而，這一系列工作也試圖把許多曾經研究上的平行線，化為交叉點。譬如大家熟悉齊白石的花鳥畫，那么對與他同時代的黃賓虹的花鳥畫就相對陌生，兩者有何異同?齊白石崇拜八大山人，愿到九泉為走狗，到底學到了什么實證嗎?胡沁園、王闿運、陳師曾三位對齊白石頗有幫助的師友，有哪些交往中的信息需要進一步厘清?白石與梅郎頗有佳話，現存梅蘭芳紀念館的作品中，還能提供哪些新的信息?再如，關于齊白石與弟子瑞光和尚的研究，很少有人關注，這次入選其中，有何意義?等等。

瑞光《借山問道》 1924年紙本設色北京畫院藏

齊白石《牽牛花》1920年，紙本設色，梅蘭芳紀念館藏

齊白石《牽?；ā?920年，紙本設色，梅蘭芳紀念館藏

齊白石《尋舊圖》無年款，紙本設色，北京畫院藏

最后想說，齊白石再是天才，也不是石頭縫兒里蹦出來的。就算是石頭縫兒里蹦出來的，也要拜師交友才能成長。白石老人深知這一點。他有一方藏于北京畫院的著名印章，就是“知己有恩”。邊款述其淵源：“歐陽永叔謂張子野有朋友之恩，予有知己二三人，其恩高厚，刻石記之?！睔W陽修曾為故友張先作《張子野墓志銘》，文中說他與張先有“平生之舊，朋友之恩”，齊白石這方印章正取意于此。這方印刻于1933年，當時的齊白石已經完成“衰年變法”，立足于京華，名望漸隆。于成名之際仍能感念恩師故友，是難能可貴的品質。同時，這枚“知己有恩”也在很早就提示我們齊白石師友圈的重要性，方有今日若干項目的生成。

齊白石，知己有恩，1933年，2.2cm×2.3cm×3cm，青田石，北京畫院藏