對(duì)于才女陸小曼，胡適曾稱之為“北京城的一道風(fēng)景”，郁達(dá)夫評(píng)論她是“震動(dòng)20世紀(jì)20年代中國文藝界的普羅米修斯”。這位因與徐志摩的婚戀而影響較大的民國才女，頭頂時(shí)代光環(huán)，歷經(jīng)起伏人生。陸小曼的出名，不是因?yàn)槟墚嫯?，但雅擅丹青，讓她又添一重身份?/span>
11月20日下午，一批此前從未公諸于世的陸小曼書畫作品和文獻(xiàn)在位于上海靜安區(qū)圖書館海關(guān)樓的“曼廬墨戲——陸小曼的藝術(shù)世界”展覽上揭開面紗。
陸小曼舊影
從今天起，走進(jìn)有著較多歷史建筑的上海新閘路，在始建于上世紀(jì)三十年代、前身為民國時(shí)期海關(guān)圖書館的大樓，便是陸小曼自在徜徉的丹青風(fēng)景。
珍藏這批作品半個(gè)多世紀(jì)的陸小曼親屬對(duì)澎湃新聞表示，并不希望陸小曼的形象僅是借寄在徐志摩的光環(huán)之下，或者世人只關(guān)注徐陸愛情的凄美，“我們更希望陸小曼原有的才華被世人所了解，對(duì)她的生平與過往有更公正客觀的評(píng)判?！?/p>
此外，“畫院掇英——院藏女畫師作品展”近日正在上海程十發(fā)美術(shù)館展出，其中也包括陸小曼不少畫作。
陸小曼
展出現(xiàn)場
陸小曼生于1903年，原籍江蘇常州。她出身于名門，又自小在北京新式學(xué)府受教，中文根底好，還精通英語和法語，是一位中西雙精的人物。她來往京滬兩地上流社會(huì)，在社交圈頗有名氣。陸小曼的畫、詩、文以及廣泛社交，使她成為時(shí)代的印記。郁達(dá)夫評(píng)論她是“震動(dòng)20世紀(jì)20年代中國文藝界的普羅米修斯”。陸小曼與“新月派”詩人徐志摩的愛情故事，也曾是一段佳話。但是，在徐志摩1931年秋突遭飛機(jī)失事遇難后，陸小曼一度消沉，足不出戶，以丹青和雅好度日?？箲?zhàn)期間，陸小曼住在上海，靠賣字畫維持生計(jì)。
新中國成立后，陸小曼也如獲新生，成為上海中國畫院首批36位畫師之一，榮任上海文史館館員、上海市政府參事，晚年得福，平安走完一生，在1965年辭世。
陸小曼冊(cè)頁
陸小曼冊(cè)頁
陸小曼冊(cè)頁
陸小曼的繪畫師承劉海粟、陳半丁、賀天健。其中山水畫受賀師影響更大，也受到吳湖帆等大家的指點(diǎn)，汲取宋代院體風(fēng)格，居高臨下，氣息高古，似不食人間煙火，又融入了女性的柔美、細(xì)膩和秀逸，自成一格。她的書法娟秀、清逸，也與繪畫相得益彰，自成一體。
雖然陸小曼留存于世的畫作并不算多，坊間也有她雖有天分但不夠勤奮的說法，但一個(gè)畫家的繪畫藝術(shù)的成就和其繪畫作品的多少?zèng)]有必然聯(lián)系。
陸小曼《黃山清涼臺(tái)》局部
今天亮相于上海的“曼廬墨戲——陸小曼的藝術(shù)世界”展覽并收錄進(jìn)同名新書的作品，都是陸小曼最后的遺存，病故前，她把這批書畫、文獻(xiàn)全部贈(zèng)送給與自己相依為伴的堂侄女陸宗麟，陸宗麟過世后由其子邱權(quán)保存至今。為了將史料公之于眾，在過去兩年七個(gè)月中，邱權(quán)與策展團(tuán)隊(duì)輾轉(zhuǎn)思索，反復(fù)掂量，最終促成了這場展覽，并出版了一部完整收錄以上藏品的圖冊(cè)。
陸小曼《墨筆山水》
陸小曼《松泉圖》
據(jù)邱權(quán)介紹，除吳湖帆的畫作和徐志摩詩稿全部處理外，其余的分藏多處，歷經(jīng)艱難，最終悉數(shù)保存下來。這使今人能比較完整地讀到其藝術(shù)面貌，也給收藏史留下了驚喜。
陸小曼參加陸宗麟與邱沈鈞婚禮的舊影
這批藏品中既有陸小曼多年的繪畫和書法作品，也有恩師賀天健、錢瘦鐵等人的書畫作品，當(dāng)時(shí)上海女子書畫會(huì)好友周煉霞、陳小翠、李秋君、龐左玉等人的書畫作品。還有徐志摩、胡適、梁啟超、梁思成等人的詩詞稿件、文字稿件，同時(shí)包括泰戈?duì)栐L華時(shí)，贈(zèng)送給徐志摩、陸小曼的頭巾和畫像。此外，亦有陸小曼日常的手稿、臨書、自用的碑帖。這些珍貴遺存對(duì)研究近代文化名人的文脈聯(lián)系，近代中國書畫歷史都有很高的價(jià)值。
賀天健 《松山圖》
陸小曼臨顏真卿《爭座位帖》（部分）
徐志摩書節(jié)錄《桃花扇》
胡適手稿
胡適手稿
最新出版的圖冊(cè)以“曼廬墨戲”為名，源自于陸小曼的書房齋號(hào)“蔓廬/曼廬”。圖冊(cè)主要收錄陸小曼自己所藏的自繪作品和機(jī)構(gòu)（主要是上海中國畫院、浙江省博物館）所藏的陸小曼作品。其次收錄了陸小曼老師賀天健、錢瘦鐵等人的作品，占有一定比例。三是收錄了同時(shí)代上海女子書畫會(huì)畫友周煉霞、陳小翠、李秋君、龐左玉等人的作品。畫冊(cè)中還收有徐志摩、胡適、梁啟超、梁思成等人的少量詩稿、文字，以及陸小曼的部分手稿，包括臨書存稿和自用的碑帖，這些文獻(xiàn)見證了他們之間的相互聯(lián)系。圖冊(cè)首次全面地將陸小曼的繪畫作品展現(xiàn)在公眾面前，這對(duì)于研究陸小曼、研究相關(guān)歷史，提供了寶貴的物證。
陸小曼所用碑帖
陸小曼印章
邱權(quán)在圖冊(cè)后記中寫到：“一定要想辦法把這些珍貴的文物編撰成冊(cè)，用事實(shí)說話，讓世人真正全面了解姑婆（陸小曼）的藝術(shù)才華?！薄艾F(xiàn)在有關(guān)紀(jì)念姑婆的文章與書籍非常多，近些年來對(duì)徐陸愛情及姑婆的評(píng)價(jià)更是褒多貶少，但是作為陸小曼的親屬，并不希望姑婆的形象僅是借寄在徐志摩的光環(huán)之下，或者世人只關(guān)注徐陸愛情的凄美，我們更希望陸小曼原有的才華被世人所了解，對(duì)她的生平與過往有更公正客觀的評(píng)判?！?/p>
上海市新聞出版局原副局長祝君波評(píng)價(jià)道：“敬佩邱權(quán)先生，有大愛，將經(jīng)歷苦難保存下來的寶物公之于眾”，“沒有對(duì)前人遺珍的敬畏之心，是不會(huì)去做這樣一件事的”。
《曼廬墨戲》圖冊(cè)中陸小曼照片集
陸小曼舊影
在此次的展覽開幕暨新書發(fā)布，陸小曼家屬還向靜安區(qū)圖書館捐贈(zèng)了《曼廬墨戲——陸小曼的藝術(shù)世界》100冊(cè)，以及《曼廬印存》原拓印譜2部和陸小曼冊(cè)頁《唐人詩意圖》復(fù)制件一套。
展覽入口處，上海靜安區(qū)圖書館海關(guān)樓前身是民國時(shí)期海關(guān)圖書館，始建于上世紀(jì)30年代。澎湃新聞?dòng)浾?圖
展覽海報(bào)
曼廬墨戲——陸小曼的藝術(shù)世界
展期：2020年11月21日—11月29日
地點(diǎn)：上海靜安區(qū)圖書館海關(guān)樓（新閘路1708號(hào)）
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延伸閱讀
說說陸小曼的畫
文/陳翔
陸小曼的出名，不是因?yàn)槟墚嫯?，但能畫畫，確實(shí)讓陸小曼這個(gè)名人又多了一個(gè)可資談?wù)摰脑掝}。
1956年上海中國畫院籌建，匯聚了五十余位江浙滬著名書畫篆刻家，其中包括了吳湖帆、賀天健、劉海粟、沈尹默以及傅抱石、潘天壽、陳之佛等，可謂精英輻輳、俊彥云集，陸小曼能名列其中，說明她的繪畫水平得到了大家的認(rèn)可。不可否認(rèn)的是，畫師陣容中女性畫師畢竟是少數(shù)，但即使這少數(shù)的幾位女畫師，幾乎都是巾幗不讓須眉。有意思的是，圍繞她們的話題，大多是與繪畫并沒有直接關(guān)系的，而這些話題的流播和演繹，又會(huì)影響到人們對(duì)她們畫藝的認(rèn)識(shí)，這種現(xiàn)象固然有其不合理的一面，它會(huì)在無形中增加人們對(duì)傳說中主角的畫藝的認(rèn)可度；但是從另一個(gè)方面來講，這也是“畫以人傳”的文化傳統(tǒng)的一種表現(xiàn)。
陸小曼學(xué)畫師從賀天健。賀天健也是上海中國畫院最早的副院長之一，他的山水蒼雄渾厚、別樹一幟。陸小曼的學(xué)畫路徑，大致上是跟賀天健相似的，也是從四王吳惲入手，兼及石濤、石谿、梅清等。不同的是，賀天健后來從宋元、從真山水中得到了很多啟發(fā)和靈感，表現(xiàn)在畫面中，便是撲面而來的一股活潑潑的生機(jī)。
陸小曼《設(shè)色山水（之一）》1961年 上海中國畫院藏
陸小曼《設(shè)色山水（之三）》無年款 上海中國畫院藏
陸小曼留存于世的畫作并不算多，坊間也有她雖有天分但不夠勤奮的說法，但是我覺得勤不勤奮和繪畫水平的高低并沒有必然聯(lián)系，也就是說，我們不能假設(shè)陸小曼只要刻苦勤奮就一定能提高繪畫水平。換一個(gè)角度來說，一個(gè)畫家的繪畫藝術(shù)的成就和其繪畫作品的多少?zèng)]有必然聯(lián)系。
陸小曼最出名的畫作應(yīng)該就是那卷仿董其昌的手卷。當(dāng)年徐志摩帶在身邊想趁去北京的機(jī)會(huì)請(qǐng)當(dāng)?shù)孛翌}跋，但是飛機(jī)失事，徐志摩不幸遇難，畫卷因?yàn)榉旁阼F皮箱子里而免于毀滅。這幅傾注了陸小曼很大心血完成的畫卷已經(jīng)贏得了不少名家的題跋稱贊。有意思的是，這些題跋除了客套式的贊譽(yù)外，胡適和賀天健的兩段跋語反映出兩人不同的藝術(shù)觀。胡適在題跋中說：“閉門造云嵐，終算不得畫，”并勸“小曼聰明人，莫走這條路”。而賀天健隨后則題了一首七絕，反對(duì)胡適的看法：“東坡論畫鄙形似，懶瓚云山寫意多，摘得驪龍頷下物，何須粉本拓山阿?！彪m然賀天健后來的繪畫實(shí)踐其實(shí)是符合了胡適的主張，但當(dāng)時(shí)他的反駁除了護(hù)犢心切之外，也表達(dá)了他和陸小曼共同的藝術(shù)主張，即“人世間的山水實(shí)境”終不如“畫里邊的山水境地”。
陸小曼《黃山清涼臺(tái)》1961年 上海中國畫院藏
上海中國畫院藏有陸小曼的山水畫《黃山清涼臺(tái)》，陸氏家藏中有一張賀天健開給陸小曼的黃山清涼臺(tái)的稿子，兩者構(gòu)圖一致，可以推斷陸小曼正是根據(jù)賀天健的稿子畫成了這幅山水畫作品。那是1961年的事情，那一年陸小曼58歲。由此可見，陸小曼的繪畫確實(shí)有一定的局限性。當(dāng)然，陸小曼善于師法古人，能夠很好地理解和把握古人山水的技法和意趣，尤其是明清秀潤清雅一路的山水特點(diǎn)，并且在自己的畫作中充分展現(xiàn)出她的綜合學(xué)養(yǎng)及獨(dú)到氣質(zhì)。只可惜沒有進(jìn)一步拓展到師造化的階段，這應(yīng)該說是她山水畫創(chuàng)作的一大缺憾。雖然她后期的山水畫里也著意刻畫了現(xiàn)代人物以增加時(shí)代感，但終究還是無關(guān)大局的點(diǎn)綴。她最精彩的還是仿古之作，她最引人注目的是她畫里的濃濃書卷氣。
陸小曼《黃山小景》1958年 上海中國畫院藏
她畫有一本仿惲南田的山水冊(cè)頁，溫潤恬淡，頗得南田神韻。能畫四王，再畫惲南田其實(shí)也不難；但是，真正要領(lǐng)會(huì)惲南田筆下那種高華的氣韻并化為己出，非得要有超凡脫俗的胸襟和寵辱不驚的氣質(zhì)不可。傳統(tǒng)中國山水畫，紙上筆墨，胸中丘壑，合二而一。心源豐沛，筆墨自然靈動(dòng)，所以，畫如其人，其實(shí)講的就是畫家是什么樣的人，就會(huì)畫出什么樣的畫。
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