無(wú)論是李秋君，還是陸小曼、陳小翠、周鍊霞等，除了藝術(shù)成就，他們?cè)谥袊?guó)現(xiàn)代書(shū)畫(huà)史或文學(xué)史上都有著較多的話題。1956年上海中國(guó)畫(huà)院籌建伊始，包括這些名單里的女畫(huà)家就成為畫(huà)院畫(huà)師的重要組成部分，第一批畫(huà)師中有9位女畫(huà)家，人數(shù)占到了全體畫(huà)師的近七分之一。
關(guān)于女藝術(shù)家的話題，所圍繞著的或多或少會(huì)附加想象，這不可避免地會(huì)影響到人們對(duì)她們藝術(shù)的認(rèn)識(shí)。2020年11月17日，由上海中國(guó)畫(huà)院主辦的“畫(huà)院掇英——院藏女畫(huà)師作品展”在程十發(fā)美術(shù)館展出，澎湃新聞獲悉，此次展出畫(huà)院已故的12位女畫(huà)師的55件繪畫(huà)精品，并輔以相關(guān)的文獻(xiàn)，并置呈現(xiàn)這些女畫(huà)家的藝術(shù)造詣，包括老畫(huà)師張紅薇的花卉，李秋君、陸小曼筆下的山川，年少成名的陳佩秋的早期花卉等，而周鍊霞的畫(huà)作除了仕女人物與花卉，則更多為描繪著現(xiàn)實(shí)主義題材。
澎湃新聞在現(xiàn)場(chǎng)看到，展覽呈現(xiàn)的十二位女畫(huà)師分別是張紅薇、侯碧漪、李秋君、陸小曼、陳小翠、周鍊霞、龐左玉、吳青霞、江圣華、陳佩秋、吳玉梅、徐元清。她們的繪畫(huà)作品從山水、花鳥(niǎo)到人物，從歷史典故到現(xiàn)代生活，從工筆到寫(xiě)意，題材豐富，風(fēng)格多樣，各有千秋，此次展覽也是一次對(duì)上海中國(guó)畫(huà)院歷史上的女畫(huà)師藝術(shù)成就的梳理。
展廳現(xiàn)場(chǎng)
1956年上海中國(guó)畫(huà)院籌建伊始，女畫(huà)家就成為畫(huà)院畫(huà)師的重要組成，人數(shù)占到了全體畫(huà)師的近七分之一。彼時(shí)，現(xiàn)代中國(guó)的女性經(jīng)歷了從主體意識(shí)的啟蒙、覺(jué)醒到自覺(jué)地尋求自身解放也不過(guò)幾十年，因而這個(gè)人數(shù)比例在當(dāng)時(shí)是不低的了。
20世紀(jì)40年代末，合影（前排左二吳青霞、左三周錬霞，第二排左二為錢(qián)瘦鐵、右一為張炎夫，第三排右三張大壯、右四韓登安、右五為唐云）
1960年代女畫(huà)師在老畫(huà)院畫(huà)畫(huà)
上海中國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)陳翔在前言中寫(xiě)道：“畫(huà)院在籌建之初，便著意匯聚上海地區(qū)既有藝術(shù)成就又有一定威望的書(shū)畫(huà)家。在征求了書(shū)畫(huà)圈權(quán)威人士的推舉之后，最終有69位書(shū)畫(huà)家成為第一批畫(huà)師，其中就有9位女畫(huà)師。能夠成為畫(huà)院畫(huà)師，實(shí)際上也是確認(rèn)了其在書(shū)畫(huà)界公認(rèn)的地位，所以，這些女畫(huà)師毫無(wú)疑問(wèn)都是書(shū)畫(huà)界的翹楚?！?/p>
展廳現(xiàn)場(chǎng)，12為已故女畫(huà)師的照片（按年齡排序）
畫(huà)院的第一批女畫(huà)師，跨越了兩個(gè)時(shí)代，兼具了傳統(tǒng)學(xué)養(yǎng)和現(xiàn)代精神。澎湃新聞?dòng)浾吡私獾剑褂[按照12位已故畫(huà)院女畫(huà)師的年齡依次排列展現(xiàn)，其中，展廳開(kāi)端處是年代最早的張紅薇的作品，尾端則是陳佩秋和徐玉清的作品，后兩位藝術(shù)家分別逝世于今年和去年。
張紅薇
張紅薇，名光，字德怡，一字靜儀，晚號(hào)紅薇老人，以號(hào)行，浙江溫州人，是第一批女畫(huà)師中最年長(zhǎng)的一位。她出身于溫州一書(shū)香家庭，跟隨書(shū)畫(huà)名家汪如淵習(xí)畫(huà)，與同門(mén)蔡笑秋、魯紋合稱(chēng)為“汪門(mén)三閨秀”，是永嘉一帶有名的才女。
展廳現(xiàn)場(chǎng)，《蜜蜂雜志》文獻(xiàn)
解放前， 她曾任廣東潔芳女子師范學(xué)校校長(zhǎng)、上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校講師、北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校、杭州藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校教授?？箲?zhàn)時(shí)， 避亂入蜀，并先后在重慶中央圖書(shū)館和江蘇同鄉(xiāng)會(huì)偕甥鄭曼青、次孫章鉞舉辦“詩(shī)選樓三代畫(huà)展”兩次，頗受好評(píng)。1946年返滬后，于“中國(guó)畫(huà)苑”舉行畫(huà)展，有作品百余件。他曾加入“蜜蜂畫(huà)社 ”， 與鄭午昌、吳青霞、李秋君、錢(qián)瘦鐵等相互切磋。
張紅薇《芍藥 》紙本設(shè)色 無(wú)年款
建國(guó)后，張紅薇曾任上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、美協(xié)上海分會(huì)理事、上海文史館館員。上海中國(guó)畫(huà)院相關(guān)負(fù)責(zé)人告訴記者，“與另幾位不同，張紅薇進(jìn)入畫(huà)院時(shí)，已是資深的老畫(huà)師了，考慮到年齡與體力，當(dāng)時(shí)并沒(méi)有參與現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作?！痹谡箯d現(xiàn)場(chǎng)，觀眾可以看到張紅薇所描繪的花卉、翎毛、蔬果題材的創(chuàng)作。這些作品筆致秀雅、設(shè)色明麗，可見(jiàn)功底。其法近惲壽平、蔣廷錫，遠(yuǎn)宗五代徐熙、黃筌。
侯碧漪
張紅薇作品對(duì)面是侯碧漪的作品展區(qū)。侯碧漪（1900—2003年），號(hào)雙湖女史，江蘇無(wú)錫人，乃名門(mén)閨秀，師從吳觀岱、孫寒厓，習(xí)詩(shī)文書(shū)畫(huà)。后得張大千、王師子親授，其繪畫(huà)愈加精進(jìn)。她留下的作品以花鳥(niǎo)畫(huà)居多，喜愛(ài)表現(xiàn)那些園林中充滿(mǎn)生機(jī)的生物。她花鳥(niǎo)取法 徐熙、黃筌，下逮新羅， 人物仕女，力摹晉唐。
侯碧漪《五色鯉魚(yú) 》 紙本設(shè)色 無(wú)年款
進(jìn)入轉(zhuǎn)角處，則是李秋君和陸小曼的作品展示區(qū)，此二人無(wú)疑是近現(xiàn)代話題故事最多的女性人物之一。其中，李秋君因是書(shū)畫(huà)名家張大千的紅顏知己而成為了近現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)史中所繞不開(kāi)的人物。
李秋君
李秋君，名秋，又名祖云，以字行，別署歐湘館主，浙江鎮(zhèn)海人。初隨其兄李祖韓學(xué)藝，早年向吳淑娟學(xué)畫(huà)，后師從張大千。她的山水取法董源與董其昌，擅作青綠山水，風(fēng)格近似張大千。解放前， 歷任教育部全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)委員兼審查委員， 法國(guó)巴黎中華書(shū)畫(huà)展覽會(huì)、芝加哥博覽會(huì)、西湖博覽會(huì)等委員。任教于上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校、新華藝術(shù)大學(xué)、中國(guó)文藝學(xué)院等院校。在展廳內(nèi)，既能看到其酷似張大千的山水畫(huà)作，也有其淡雅的人物畫(huà)作《曹雪芹像》。
李秋君《萬(wàn)紫千紅》紙本設(shè)色 1963年
另一位則是徐志摩之妻陸小曼，她雖不以畫(huà)畫(huà)出名，但卻擁有很好的繪畫(huà)功底。20余歲時(shí)，陸小曼師從賀天健學(xué)習(xí)山水。1934 年， 與馮文鳳、李秋君、陳小翠、吳青霞等在上?；顒?dòng)于“中國(guó)女子書(shū)畫(huà)會(huì) ”。
陸小曼
她擅長(zhǎng)設(shè)色山水，在展廳現(xiàn)場(chǎng)，觀眾可以看到其山水畫(huà)《黃山清涼臺(tái)》，秀潤(rùn)清雅，較好地理解和把握了古人山水的技法和意趣。陳翔在《說(shuō)說(shuō)陸小曼》一文中寫(xiě)道，“她最精彩的還是仿古之作，她最引人注目的是她畫(huà)里的濃濃書(shū)卷氣。她畫(huà)有一本仿惲南田的山水冊(cè)頁(yè)，溫潤(rùn)恬淡，頗得南田神韻。能畫(huà)四王，再畫(huà)惲南田其實(shí)也不難；但是，真正要領(lǐng)會(huì)惲南田筆下那種高華的氣韻并化為己出，非得要有超凡脫俗的胸襟和寵辱不驚的氣質(zhì)不可。”
陸小曼 《黃山小景》 紙本設(shè)色
相比李秋君與陸小曼所描繪的山川丘壑，此次展出的周鍊霞的畫(huà)作除了仕女人物與花卉，則更多為描繪著現(xiàn)實(shí)主義題材。與民國(guó)時(shí)期蜚聲海上并與蘇青、張愛(ài)玲、潘柳黛等齊名的周鍊霞，書(shū)畫(huà)詩(shī)詞都有相當(dāng)造詣。在展廳內(nèi)，觀眾可以看到她是如何以女性的視角描繪農(nóng)村婦女的日常生活，也可看到她以獨(dú)特的構(gòu)圖布局來(lái)描繪現(xiàn)實(shí)題材繪畫(huà)。在這些繪畫(huà)作品上，依舊能看到她秀逸的題字。
周錬霞 《蔡文姬修史圖》紙本設(shè)色 1978年
陳小翠《報(bào)春圖》紙本設(shè)色 1966年
龐左玉《連綿花綻》紙本設(shè)色 1964年
吳青霞《魚(yú)躍》紙本設(shè)色 1963年
江圣華 《鴛鴦》 紙本設(shè)色 1981年
在第一批進(jìn)入畫(huà)院的9位女畫(huà)師中，陳佩秋是最年輕的一位，年少成名的她當(dāng)時(shí)只有30余歲。兩年后，她以一幅《天目山杜鵑》獲上海市青年美術(shù)作品展覽一等獎(jiǎng)和全國(guó)美術(shù)作品展覽二等獎(jiǎng)，確立了在畫(huà)壇的地位。
中年時(shí)期的陳佩秋
陳佩秋在花鳥(niǎo)、山水、工筆畫(huà)、書(shū)法等方面的成就都取得了相當(dāng)成就，她早年曾以山水為起點(diǎn)，之后專(zhuān)攻花鳥(niǎo)，90年代后再探索細(xì)筆青綠山水，吸收西畫(huà)光、色的表現(xiàn)技巧，別開(kāi)生面。在展廳中，除了有一幅其晚年的以彩墨寫(xiě)成的青綠山水外，更多展示的是其在50年代所專(zhuān)攻的花鳥(niǎo)作品，畫(huà)風(fēng)濃麗秀美，格調(diào)委婉含蓄，足見(jiàn)繪畫(huà)功底。
陳佩秋 《春花喜鵲》絹本設(shè)色 無(wú)年款
上海中國(guó)畫(huà)院成立后，歷經(jīng)蓬勃發(fā)展，不斷地有新成員加入，畫(huà)院自己培養(yǎng)的女畫(huà)師和學(xué)院輸送進(jìn)來(lái)的女畫(huà)師使畫(huà)院女畫(huà)師群體得到擴(kuò)展與延續(xù)。
1960年，侯碧漪、周煉霞、唐云、葉露園涉及面盆花樣
老畫(huà)院老畫(huà)師寫(xiě)生岳陽(yáng)路
這其中，徐元清是學(xué)院輸送進(jìn)畫(huà)院的代表，她畢業(yè)于上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校國(guó)畫(huà)系， 專(zhuān)攻花鳥(niǎo)畫(huà)。而另一位吳玉梅則是畫(huà)院自身培養(yǎng)出的佼佼者。她于1960年進(jìn)入上海中國(guó)畫(huà)院，成為畫(huà)院學(xué)員，并拜唐云先生為師。1964年結(jié)束學(xué)員生活， 轉(zhuǎn)為專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作人員。
吳玉梅 《女社員》 紙本設(shè)色 1964年
徐元清《清音回蕩》 紙本設(shè)色 1981年
陳翔表示，“今天，女畫(huà)師隊(duì)伍依然活力十足，女畫(huà)師的藝術(shù)影響力也不斷擴(kuò)大，她們已經(jīng)成為畫(huà)院引人注目的現(xiàn)象。畫(huà)院一直致力于營(yíng)造和維護(hù)這種良好藝術(shù)生態(tài)，而良好藝術(shù)生態(tài)的不斷向好，其前提則是整個(gè)社會(huì)的進(jìn)步和人類(lèi)文明的昌盛。相信總會(huì)有一天，人們對(duì)女畫(huà)師的關(guān)注點(diǎn)不再是‘女’，而是回歸到‘畫(huà)師’本身?！?/p>
據(jù)悉，此次展覽展期為4個(gè)月，將展至2021年3月21日。
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