作為近代書(shū)壇“二王”書(shū)風(fēng)的積極追崇者之一，潘伯鷹與白蕉、沈尹默可為代表，有著較大影響。
澎湃新聞獲悉，“才情翩翩——潘伯鷹、許寶馴師生書(shū)法藝術(shù)展”近日在上海筆墨博物館（福州路429號(hào)）展出，展出諸多書(shū)法作品、未刊文稿、書(shū)件等，有首次公開(kāi)的潘伯鷹《贈(zèng)鷗鄰仁弟詩(shī)》、謝稚柳《故人潘伯鷹贈(zèng)寶馴同志詩(shī)》二件，其他如潘伯鷹書(shū)《卻曲翁筆乘》、《觀古記余》手稿，《陳仲恂先生詩(shī)稿真跡長(zhǎng)跋》冊(cè)頁(yè)等，以及記實(shí)《上海文物保管會(huì)》小楷鏡片，章士釗致殷德貞信札，潘伯鷹致曹聚仁、呂貞白信札等，均難得一見(jiàn)。
潘伯鷹（1904-1966）
展出現(xiàn)場(chǎng)
潘伯鷹（1904-1966），安徽懷寧（今屬安慶市）人，久寓上海。原名式、嬰，以字行。號(hào)鳧公、有發(fā)翁、寂娛學(xué)人，別署孤云。著名學(xué)者、書(shū)法家、詩(shī)人、小說(shuō)家、鑒定家。
早年從吳闿生習(xí)經(jīng)史文辭，畢業(yè)于北京交通大學(xué)。曾游學(xué)日本，回國(guó)后從章士釗修邏輯學(xué)，復(fù)修古文辭。后任北寧鐵路局秘書(shū)，兼北平中法大學(xué)教授。1933年在上海執(zhí)教，于暨南大學(xué)及中學(xué)教國(guó)文。1949年后供職于上海圖書(shū)館，又任同濟(jì)大學(xué)、上海音樂(lè)學(xué)院教授，兼上海市文物管理委員會(huì)特約顧問(wèn)。1961年在新成立的上海中國(guó)書(shū)法篆刻研究會(huì)（上海書(shū)協(xié)前身）任副主任委員，首任秘書(shū)長(zhǎng)。
《觀古紀(jì)余》 潘伯鷹手稿
潘伯鷹致曹聚仁、呂貞白信札
潘伯鷹 記“上海文物保管會(huì)” 小楷鏡片
潘伯鷹博學(xué)多才、藝術(shù)精湛并工詩(shī)文、聲譽(yù)高，二十余歲著有小說(shuō)《人海微瀾》（后改編為電影《春水情波》）等，詩(shī)集《玄隱廬詩(shī)》。有人加以評(píng)次：一書(shū)法，二詩(shī)，三文，四小說(shuō)，五鑒賞。后人編刊《潘伯鷹文存》，有《小滄桑記》《藝海夕嘗錄》《北平行》《冥行者獨(dú)語(yǔ)》和名著《中國(guó)書(shū)法簡(jiǎn)論》五種。
潘伯鷹交友廣，老一輩如章士釗、冒鶴亭、葉恭綽，同輩如吳湖帆、張伯駒等，遂視野開(kāi)闊，學(xué)養(yǎng)深厚。其書(shū)法擅楷、行、草，主張“正草并進(jìn)，碑帖兼學(xué)”。初學(xué)二王，后專(zhuān)力褚遂良，中年后行草有六朝遺緒，清勁綽約，筆墨渾成，有北魏氣息，小楷亦清婉恢宏。著有《中國(guó)的書(shū)法》《書(shū)法雜論》，后人編刊有《海派代表書(shū)法家系列作品集·潘伯鷹》等。
《贈(zèng)鷗鄰仁弟詩(shī)》 潘伯鷹
潘伯鷹書(shū)跡
潘伯鷹書(shū)法扇面
據(jù)潘伯鷹本人回憶，幼時(shí)家中存有至少二三百件歷代書(shū)畫(huà)，他的童年就是在這種充滿書(shū)香墨香的環(huán)境里度過(guò)的，耳濡目染，為其在日后藝術(shù)方面的成就奠定了基礎(chǔ)。年少善書(shū)，工于小楷，成年后，一度從政，但他不熱衷于此。
據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)記載，潘伯鷹名士氣較重，對(duì)于一般文人必不可少的文房用具，潘伯鷹卻考究至極，除常用毫管以外，還屢用竹筆作字，以求異趣；墨則從不用墨汁，晚年特別鐘愛(ài)胡開(kāi)文；箋紙多用自印的“玄隱廬”、“飲河社”紋紙及朵云軒精印的名家水印墨跡花箋；至于印章，非出自名家之手者不用，最喜用也最常用的便是喬大壯、蔣維崧兩人鐫刻之印，潘伯鷹認(rèn)為只有喬、蔣所治之印方能與自己的書(shū)法匹儔。1949年以后，潘伯鷹在上海創(chuàng)建私人書(shū)室，取名“隋經(jīng)堂”，據(jù)傳他為了避免外界閑雜人等的干擾，曾在此張字一幅：“不讀五千卷書(shū)者，不得入此室”，以致后來(lái)“隋經(jīng)堂”成為飽學(xué)之士的會(huì)聚之所，是當(dāng)時(shí)的“文化沙龍”和名流會(huì)聚之所的代名詞。潘伯鷹與沈尹默的交往尤為密切。沈尹默書(shū)習(xí)褚遂良，沈尹默認(rèn)為褚書(shū)介于“內(nèi)擫”和 “外拓”之間。潘伯鷹對(duì)此十分贊賞并深受其影響，學(xué)習(xí)褚書(shū)，對(duì)褚書(shū)的評(píng)價(jià)甚高，認(rèn)為褚遂良本身就是“二王”一脈的集大成者，因此，后期便以褚遂良書(shū)法為宗。
潘伯鷹臨書(shū)帖封面
沈尹默書(shū)法
《 故人潘伯鷹贈(zèng)寶馴同志詩(shī)》 謝稚柳
1949年后供職于上海圖書(shū)館。1960年代，潘伯鷹與沈尹默共同發(fā)起成立了新中國(guó)第一個(gè)書(shū)法協(xié)會(huì)——上海中國(guó)書(shū)法篆刻研究會(huì)，沈、潘擔(dān)任正副主任委員，潘伯鷹在沈尹默的影響下，不斷有書(shū)法新作和論文問(wèn)世，如仿袁昂《古今書(shū)評(píng)》體例所成的《書(shū)評(píng)》一篇，沈尹默先生曾寫(xiě)百絕句贊之，著有《書(shū)法雜論》、《中國(guó)的書(shū)法》、《中國(guó)書(shū)法簡(jiǎn)論》，從五十年代后期其書(shū)藝上達(dá)到了一生的巔峰，還與沈尹默共同出版了書(shū)法字帖。近中央電視臺(tái)《鑒寶》節(jié)目，故宮博物院研究員金運(yùn)昌還重復(fù)時(shí)論“沈尹默、潘伯鷹、白蕉是二王書(shū)風(fēng)三甲鼎立人物，從民國(guó)至今還難以企及！”
潘伯鷹唯一入室弟子許寶馴，1930年生于上海。出身錢(qián)塘望族，幼承庭訓(xùn)，1953年畢業(yè)于同濟(jì)大學(xué)土木系。1961年在上海書(shū)刻會(huì)工作，兩年后改行從事書(shū)法專(zhuān)業(yè)。曾在上海商業(yè)會(huì)計(jì)學(xué)校執(zhí)教書(shū)法兩年，后至上海醫(yī)藥公司技校任教。1977年調(diào)上海書(shū)畫(huà)（出版）社書(shū)寫(xiě)《毛主席詩(shī)詞三十九首》木版線裝書(shū)，后任書(shū)法編輯、副編審。1991年退休以來(lái)，人書(shū)俱老、風(fēng)神奕奕。為上海電視臺(tái)、大專(zhuān)院校、北京首都師范大學(xué)、日本雪心會(huì)作書(shū)法講座。曾任上海市書(shū)法家協(xié)會(huì)主席團(tuán)成員，近年任香港書(shū)法家協(xié)會(huì)、西泠學(xué)堂顧問(wèn)。出版有《中華人民共和國(guó)國(guó)歌大楷字帖》《7000通用字三體字帖》《許寶馴教楷書(shū)柳體VCD》《許寶馴真行草書(shū)帖》《許寶馴真草千字文五種》等近二十種，論著有《草書(shū)教材》《書(shū)法藝術(shù)》，合著有《中國(guó)書(shū)法大辭典》《書(shū)法篆刻實(shí)用辭典》等，名勝題刻約二十處，辦過(guò)個(gè)人書(shū)法展并出版書(shū)法集。
《結(jié)翰墨緣》冊(cè)頁(yè)部分 許寶馴 藏
許源來(lái)書(shū)法
胡問(wèn)遂書(shū)法
書(shū)法對(duì)聯(lián) 許寶馴
許寶馴精八法、工詩(shī)文、擅京劇、通太極、善鑒定，七十余年來(lái)未輟且各造其極，最為世人稱(chēng)道者首推書(shū)法。早年由隸入楷，學(xué)王圣教、歐陽(yáng)詢(xún)，后又虞世南、宋四家等，旁參博涉，所書(shū)行草精勁平和、雅雋神逸。其論書(shū)以“心悟”為上，書(shū)“肇乎自然而又渾然天成”，贊同蘇東坡“書(shū)無(wú)意于佳乃佳”，主張堪稱(chēng)法書(shū)者“非技藝雙馨不可”。他取號(hào)“鷗鄰”，原意“臨歐（陽(yáng)詢(xún)）”起步，深入發(fā)展乃字如飛鳥(niǎo)，自由隨意，與你為鄰來(lái)相處，興來(lái)?yè)]灑，興盡而止。
據(jù)悉，許老還提供《結(jié)翰墨緣》冊(cè)頁(yè)，有瞿蛻之等三位老師、張蔥玉、許源來(lái)、許姬傳等文化名人題書(shū)跡，均系首次公開(kāi)展出。
此次展覽展期自10月30日至12月13日。
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