10月21日，法國(guó)巴黎蓬皮杜中心迎來(lái)展覽“馬蒂斯：如一本小說(shuō)”，作為對(duì)這位偉大的藝術(shù)家誕辰150周年的紀(jì)念?！芭炫刃侣劇に囆g(shù)評(píng)論”(www.thepaper.cn)獲悉，展覽聚集其創(chuàng)作的230余件不同媒介的作品，并以文字和圖像的關(guān)系作為主要線索，在呈現(xiàn)其繪畫(huà)作品的同時(shí)，讓人看到文學(xué)給他帶來(lái)的慰藉與靈感。亨利·馬蒂斯（Henri Matisse，1869—1954）是野獸派創(chuàng)始人和主要代表人物，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)影響巨大。
亨利·馬蒂斯（Henri Matisse，1869—1954）
路易·阿拉貢的“小說(shuō)”《亨利·馬蒂斯，羅馬》，1971
展覽名稱(chēng)“馬蒂斯：如一本小說(shuō)”（Matisse, Like a Novel）來(lái)源于法國(guó)詩(shī)人路易·阿拉貢（Louis Aragon）的《亨利·馬蒂斯，羅馬》（Henri Matisse, Roman，1971）一書(shū)，這本所謂的“小說(shuō)”實(shí)則更像是一部詩(shī)人與馬蒂斯漫談的回憶錄。阿拉貢是與馬蒂斯相識(shí)的文人之一，他的文字將出現(xiàn)在展覽的開(kāi)頭和結(jié)尾，展覽則根據(jù)時(shí)間順序被分為九個(gè)章節(jié)。每個(gè)章節(jié)都將以一位曾致力于研究和理解馬蒂斯作品的作家評(píng)語(yǔ)展開(kāi)，從20世紀(jì)10年代的實(shí)驗(yàn)，到20年代回歸具象，再到30年代以后運(yùn)用剪貼，這些章節(jié)并分別追溯其50年藝術(shù)生涯的一個(gè)階段。
亨利·馬蒂斯（Henri Matisse，1869—1954），法國(guó)著名畫(huà)家、雕塑家、版畫(huà)家，野獸派創(chuàng)始人和主要代表人物，代表作有《豪華、寧?kù)o、歡樂(lè)》《生活的歡樂(lè)》《開(kāi)著的窗戶》《戴帽的婦人》等。他以使用鮮明、大膽的色彩而著名。21歲時(shí)的一場(chǎng)意外，令馬蒂斯的繪畫(huà)熱情一發(fā)不可收拾，偶然的機(jī)緣成為他一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。用他自己的話說(shuō)：“我好像被召喚著，從此以后我不再主宰我的生活，而它主宰我?！?/p>
《有茄子的靜物畫(huà)》，1911
此次展覽是對(duì)于馬蒂斯誕辰150周年的紀(jì)念（他生于1869年12月31日），共展出230余件作品，是過(guò)去半世紀(jì)以來(lái)最大的馬蒂斯展覽之一，囊括油畫(huà)、水彩剪貼畫(huà)、素描、版畫(huà)與雕塑。策展人維迪爾表示，展覽試圖展現(xiàn)“一位在創(chuàng)作上不斷更新自己的藝術(shù)家”。展出作品包括《有茄子的靜物畫(huà)》（Still Life with Aubergines，1911）——根據(jù)維迪爾的說(shuō)法，這是“馬蒂斯繪畫(huà)裝飾力量的頂峰”，以及他為旺斯的玫瑰經(jīng)教堂所作的彩色玻璃窗設(shè)計(jì)。
對(duì)于一位策展人來(lái)說(shuō)，為亨利·馬蒂斯這樣備受尊敬的藝術(shù)家構(gòu)思紀(jì)念展可謂巨大的挑戰(zhàn)。策展人奧蕾莉·維迪爾（Aurélie Verdier）的方案是邀請(qǐng)觀眾來(lái)“重新解讀”這位藝術(shù)家。展覽將以“文本與圖像的糾纏”作為中心線索，不僅聚焦于關(guān)于馬蒂斯的著作，還將關(guān)注他本人的寫(xiě)作與出版。維迪爾表示，“在展覽中，馬蒂斯才是那個(gè)真正負(fù)責(zé)解釋的人”。
馬蒂斯所繪雜志封面，1951
在一個(gè)展示馬蒂斯寫(xiě)作的陳列柜中，能夠看到其《畫(huà)家筆記》（Notes of a Painter,1908）的原始文獻(xiàn)。同樣展出的還有他年近80時(shí)做過(guò)插畫(huà)的書(shū)籍和日記。此外，展覽上還有馬蒂斯為巴黎雜志《Verve》所創(chuàng)作的引人矚目的封面，其中一張展現(xiàn)了乳白色的人形和印刷字體在蘋(píng)果綠色的背景與帶芒角的星星之間起舞；他的《爵士樂(lè)》（Jazz）一書(shū)則生動(dòng)地講述了他關(guān)于劇院和馬戲團(tuán)的想法，其中交織著剪貼畫(huà)與手寫(xiě)文本。馬蒂斯在20世紀(jì)30年代為作家馬拉美（Stéphane Mallarmé）的詩(shī)歌集所作插畫(huà)也將展出，他將文本融入了自己的構(gòu)圖當(dāng)中。
馬蒂斯為《Velve》雜志所作封面之一，1945
馬蒂斯為《Velve》雜志所作封面之一，1948
《吞劍的特技演員》，出自《爵士樂(lè)》，1947
1904年，馬蒂斯以波德萊爾《遨游》（L’invitation au voyage）中的詩(shī)句為靈感，將他的一幅作品命名為《奢華，寧?kù)o與享受》（Luxe, calme et volupte，1904）。這幅華麗的畫(huà)作開(kāi)啟了他從新印象主義邁向野獸派扁平的形式與高飽和色彩的旅程。作品很快就被保羅·西涅克（Paul Signac）買(mǎi)下，他將其稱(chēng)為“一首詩(shī)”。畫(huà)家拉烏爾·杜菲（Raoul Dufy）評(píng)價(jià)道，“這是偉大的啟示；我一下子就理解了這幅新畫(huà)的技術(shù)?！迸钇ざ艑ⅰ渡萑A，寧?kù)o與享受》與《有茄子的靜物畫(huà)》和《白色和粉紅色的肖像》放在一起進(jìn)行比較，前者被稱(chēng)為“交響樂(lè)室內(nèi)畫(huà)”，以紫色與藍(lán)色的交織描繪出重重交疊的空間，后者則是一幅質(zhì)樸而大膽的立體主義式繪畫(huà)，描繪了馬蒂斯的女兒。
《奢華，寧?kù)o與享受》，1904
《白色和粉紅色的肖像》，1914
到了20世紀(jì)30年代，馬蒂斯面對(duì)創(chuàng)作危機(jī)，開(kāi)始重新關(guān)注象征主義詩(shī)歌。蓬皮杜從尼斯借展重要作品《林中仙女》（La Verdure），作品發(fā)展自馬蒂斯為馬拉美的詩(shī)歌集所作素描。畫(huà)中，農(nóng)牧神正在朝仙女暗送秋波，后者看起來(lái)溫順而警覺(jué)。這位仙女是馬蒂斯的繆斯莉迪亞·德萊克薩爾茨卡（Lydia Delectorskaya），馬蒂斯曾說(shuō)他像了解“字母表”一樣了解她的身體，而這幅作品的構(gòu)圖則表達(dá)了他與繪畫(huà)之間神秘的關(guān)系，有時(shí)候他占上風(fēng)，有時(shí)候他被擊潰。
《林中仙女》
《愛(ài)情，愛(ài)情》（L’amour, l’amour, que ma maitresse est belle），1948
《米諾斯之歌》，1944
《牧神的午后》插圖
1940年9月，在給自己的小兒子皮埃爾（Pierre）的一封信中，馬蒂斯寫(xiě)道，“我正在等待閃電的降臨，它的到來(lái)不可避免?！逼ぐ栐诿绹?guó)做藝術(shù)品商人，當(dāng)時(shí)他正試圖說(shuō)服父親離開(kāi)歐洲?！叭绻總€(gè)有價(jià)值的人都離開(kāi)法國(guó)，法國(guó)還剩下什么？”馬蒂斯回應(yīng)道。彼時(shí)的他70歲，剛剛結(jié)束了一段婚姻，正從一場(chǎng)重病中恢復(fù)過(guò)來(lái)，而當(dāng)時(shí)的法國(guó)已經(jīng)被納粹軍占領(lǐng)。在接下來(lái)的三年中，他幾乎沒(méi)有寸步不離自己位于法國(guó)南部的工作室。
《自畫(huà)像》，1906
《羅馬尼亞風(fēng)格的罩衫》
在這樣的困境中，馬蒂斯轉(zhuǎn)向詩(shī)歌尋求慰藉。正是在這些年里，他對(duì)圖像與文本進(jìn)行了大量的混合與編排，并研習(xí)法國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)：從中世紀(jì)法國(guó)宮廷詩(shī)人奧爾良公爵（Charles d’Orléans），到文藝復(fù)興時(shí)期的比埃爾·德·龍沙（Pierre de Ronsard），再到象征主義派詩(shī)人波德萊爾（Charles Baudelaire），詩(shī)歌與書(shū)籍的精美裝飾將馬蒂斯從創(chuàng)造力的枯竭與脆弱中拉了出來(lái)，并使他從繪畫(huà)邁向了宏偉的剪紙作品。
馬蒂斯所作書(shū)籍封面之一，1949
展覽在最后重新回到了馬蒂斯與波德萊爾的聯(lián)系上：在為他的《從前的生活》（La Vie Anterieure）創(chuàng)作插畫(huà)后，馬蒂斯完成了他最后的一幅剪紙“自畫(huà)像”《國(guó)王的悲傷》，回憶他生命中的快樂(lè)時(shí)光。黃色的畫(huà)板，明亮的界線，綠色的侍女，白色的舞者環(huán)繞黑色的剪影，馬蒂斯化身成掃羅王（Saul），坐在扶手椅上，在一把豎琴中找到慰藉。繪畫(huà)也反映出馬蒂斯晚年的狀態(tài)，他寫(xiě)道，“我不得不經(jīng)常臥床……我為自己造了一座小花園，花園圍繞著我，我能漫步其中……”
《國(guó)王的悲傷》，1952
展覽“馬蒂斯：如一本小說(shuō)”從2020年10月21日持續(xù)至2021年2月22日。
（本文編譯自The Artnewspaper與FT網(wǎng)站相關(guān)報(bào)道）
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