《任伯年群仙祝壽圖》，最大規(guī)模的復(fù)刻作品

1900年（清光緒廿六年）朵云軒箋扇莊正式成立，到現(xiàn)在已走過(guò)雙甲子。在朵云軒120周年之際，“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”前不久陸續(xù)采訪了曾在朵云軒工作的前輩們，打撈那些朵云軒久遠(yuǎn)的往事。

朵云軒木版水印分公司總經(jīng)理鄭名川自2000年進(jìn)入朵云軒工作，參與了朵云軒有史以來(lái)尺幅最大的木版水印作品——《任伯年群仙祝壽圖》。他回憶道，這套作品完成于上海世博會(huì)之前，需要繪制的勾描稿、刻印的雕版數(shù)量都接近2000件，水印工序更是需要反復(fù)手工套印多達(dá)萬(wàn)余次。其紙張的長(zhǎng)度和金箋質(zhì)感決定了無(wú)法印很多套，最終印數(shù)為10套，也是絕無(wú)僅有的。

《群仙祝壽圖》是中國(guó)畫(huà)大家、“海上畫(huà)派”的杰出代表任伯年的經(jīng)典巨制。

任伯年，號(hào)小樓，浙江紹興人，其繪畫(huà)在清末畫(huà)壇猶如奇峰崛起，代表著傳統(tǒng)藝術(shù)的一個(gè)新的高度。他的人物畫(huà)既具有總結(jié)性，又富有前瞻性。上接陳洪綬、八大山人、華嵒、閔貞、費(fèi)丹旭、任渭長(zhǎng)、任阜長(zhǎng)之衣缽，下啟徐悲鴻及蔣兆和之新一代畫(huà)風(fēng)。他不僅是“海派”中的佼佼者，而且也是中國(guó)繪畫(huà)史上的一位大師。

朵云軒木版水印《任伯年群仙祝壽圖》

《群仙祝壽圖》作于金箋之上，由十二條通景畫(huà)構(gòu)成。全圖尺幅高206.8厘米，橫寬720厘米（每幅條屏寬59.5厘米），表現(xiàn)46個(gè)神仙人物共赴王母的壽筵祝壽的仙靈境界，場(chǎng)面宏大，內(nèi)容祥瑞。對(duì)于這幅巨制，唐云先生曾寫(xiě)文章談到，“‘群仙祝壽圖’，盡管是在描寫(xiě)民間傳說(shuō)中的神仙故事，但一舉一動(dòng)都反映出人的性格和情感。把行動(dòng)詭異的仙人和舉止窈窕的仙女種種神態(tài)，對(duì)照起來(lái)看，分外有趣。仙女和仙人，有從空中來(lái)，有從海上來(lái)，來(lái)的地方不同，畫(huà)面似將各地不同的習(xí)慣和性情都表達(dá)出來(lái)了。一只白鶴，忙著跨上白玉闌干，展翅起舞，回頭迎生，竟似一個(gè)仙女在拍手熱烈歡迎仙賓的情感一樣。一對(duì)孔雀，也有不同性情:一只愛(ài)湊熱鬧，凝神看著一個(gè)舉袖輕舞的仙女，另一只似乎嫌太煩亂了，飛到荷香深處，安踞石上，靜聽(tīng)著仙女們演奏的美妙音樂(lè)，景態(tài)十分生動(dòng)。十二幅通景屏，幅幅風(fēng)光旖旎，融洽愉快，充分表達(dá)了祝壽場(chǎng)面的氣氛?！?/p>

朵云軒木版水印《任伯年群仙祝壽圖》第一屏（局部）

《任伯年群仙祝壽圖》是朵云軒木版水印歷八年之工完成的十二條通景巨制。自上世紀(jì)80年代以后，朵云軒計(jì)劃每隔三五年就會(huì)做一項(xiàng)精品，以此來(lái)保持木版水印技藝的傳承。這些精品包括，《蘿軒變古箋譜》、《徐渭雜花圖卷》、《十竹齋書(shū)畫(huà)譜》、《明刻套色〈西廂記〉圖冊(cè)》、《顧愷之洛神賦圖卷》等?！堵迳褓x》完成于1999年，作為建國(guó)50周年國(guó)慶獻(xiàn)禮的作品。

朵云軒木版水印 《徐渭雜花圖卷》

聽(tīng)前輩說(shuō)，雖然大家花了那么大的經(jīng)歷去做這些項(xiàng)目，但由于作品的形式只適合在手上把玩，無(wú)法讓其豎起來(lái)，不適合展陳。因此，基于這些原因，朵云軒開(kāi)始考慮制作《群仙祝壽圖》。這是件宏大的作品，又能代表海派風(fēng)格，同時(shí)也是任伯年最精的作品之一。雖然任伯年有不少代表作，但從體量上來(lái)說(shuō)，這些作品的規(guī)模無(wú)法和《群仙祝壽圖》相比。此外，《群仙祝壽圖》作于金箋之上，如果用現(xiàn)代印刷技術(shù)去復(fù)制，則無(wú)法達(dá)到很好的金底效果。所以考慮到這一點(diǎn)，用木版水印技藝則可以再現(xiàn)這件作品。

2000年，我從中國(guó)美院國(guó)畫(huà)系畢業(yè)后，就來(lái)到朵云軒木版水印當(dāng)勾描師。進(jìn)單位時(shí)，復(fù)刻《群仙祝壽圖》的選題已經(jīng)訂好了。2002年，朵云軒正式開(kāi)始了復(fù)刻《群仙祝壽圖》。我記得我最早是先嘗試著勾一條屏，之后則全面鋪開(kāi)。

朵云軒木版水印《任伯年群仙祝壽圖》第六屏局部

木版水印《任伯年群仙祝壽圖》是朵云軒有史以來(lái)尺幅最大的木版水印作品，由朵云軒木版水印團(tuán)隊(duì)畢8年之工精心雕印而成。勾描、刻板、水印3道工序，每道工序均為手工制作，需要繪制的勾描稿、刻印的雕版數(shù)量都接近2000件，水印工序更是需要反復(fù)手工套印多達(dá)萬(wàn)余次?！度合勺蹐D》紙張的長(zhǎng)度和質(zhì)感決定了它無(wú)法印很多，最終印數(shù)為10套，也是絕無(wú)僅有的。

由于這套作品的尺寸太大，需要采用調(diào)頭印，而調(diào)頭印很講究套色的位置的準(zhǔn)確，稍有不慎，最終印制的效果就會(huì)不好，因此從勾描到分版都需要考慮印刷的便捷性。這大大提高了分版和印制的要求。勾描的時(shí)候，我們沒(méi)有拿原作來(lái)進(jìn)行勾描。金箋作品在不同光線下的顏色都會(huì)不同，又很難把握。這些因素也使分版的難度也比往常的難度高。而在印前、印中，我們也研究了許多東西，包括紙張的厚度、計(jì)算了調(diào)頭中的“馬蹄”(指斜度)問(wèn)題等，花費(fèi)了很多時(shí)間。

印制中的《任伯年群仙祝壽圖》，2009年

朵云軒木版水印的發(fā)展是在上世紀(jì)五六十年代，那時(shí)從事該技藝的員工比較多。隨著朵云軒的發(fā)展，這些員工也逐漸分流出去，有些去做了拍賣(mài)，有人則負(fù)責(zé)古玩，從事該技藝的人員也在逐漸減少。當(dāng)然，這也和木版水印的市場(chǎng)發(fā)展有關(guān)。復(fù)刻這套《任伯年群仙祝壽圖》時(shí)，我主要負(fù)責(zé)勾描，另外還有兩位同事也輔助我勾描；負(fù)責(zé)雕版的有三位，其中有一位是現(xiàn)在的國(guó)家級(jí)非遺傳承人蔣敏，負(fù)責(zé)刻全部人物等主版的是青年雕版師李智；負(fù)責(zé)水印工序的則是三位女性師傅，她們做起來(lái)也的確很吃力，一天印下來(lái)，手臂、胳膊會(huì)很酸。當(dāng)然，她們有著20-30年的工作經(jīng)驗(yàn)，還是能很好的完成這項(xiàng)工作的。為了能在2010年世博會(huì)前趕出來(lái)帶去世博會(huì)展示，在最后，也由一些年輕人一起配合完成。

朵云軒木版水印《任伯年群仙祝壽圖》第十二屏中需要用大一點(diǎn)的梨木板印制的草

朵云軒木版水印所用的木板一般是沒(méi)有瑕疵的梨木?！度合勺蹐D》的規(guī)模大，分版多。在項(xiàng)目開(kāi)始時(shí)，我們就發(fā)現(xiàn)早年存下來(lái)的梨木板也不太夠了。2002年左右，我們通過(guò)山東的印刷廠介紹，向當(dāng)?shù)氐纳矫癫少?gòu)了一卡車(chē)的梨木板。這些梨樹(shù)雖然很大，但鋸開(kāi)以后中間會(huì)裂開(kāi)，所以塊直徑為40多厘米的梨樹(shù)板只能分為2塊20多厘米寬的板用?！度合勺蹐D》的第12條屏中，在荷花下方描繪了一些草，需要用30厘米寬的木板進(jìn)行雕刻。在剛開(kāi)始，我們找不到合適大小的雕刻木版。因?yàn)槊枥L草的線條是連在一起的，不容易分版雕刻與印刷。后來(lái)，在2008年，我們和揚(yáng)州雕版博物館進(jìn)行交流活動(dòng)時(shí)打聽(tīng)到他們正好有我們所需要尺寸的木板。就這樣，尋覓到了適合的木板，就可以繼續(xù)完成這項(xiàng)工作了。

在上海展覽中心中央大廳展出的《任伯年群仙祝壽圖》

木版水印《任伯年群仙祝壽圖》 在第二屆進(jìn)博會(huì)“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)暨中華老字號(hào)”展區(qū)展出

《任伯年群仙祝壽圖》完成于2010年4月，在世博會(huì)之前完工。當(dāng)時(shí)，在朵云軒4樓的朵云軒美術(shù)館做了一個(gè)朵云軒木版水印精品展，也是《群仙祝壽圖》的揭幕展。之后，上海展覽中心舉辦了“上海近現(xiàn)代名家作品展”，由于任伯年得《群仙祝壽圖》的紙張是金箋，原作每打開(kāi)一次都會(huì)有所損壞，所以朵云軒復(fù)刻的這套《群仙祝壽圖》被借去展出，專(zhuān)門(mén)放在了中央大廳里，效果也很好。