“魯迅先生是看不盡的畫”，上海魯迅紀(jì)念館展館藏美術(shù)品

“魯迅先生是一本讀不完的書，看不盡的畫。通過這些美術(shù)作品，可以發(fā)現(xiàn)魯迅是豐富而多元的人，有著非常深厚的精神世界來(lái)供現(xiàn)代的藝術(shù)家去探索。”上海魯迅紀(jì)念館相關(guān)負(fù)責(zé)人說。

澎湃新聞獲悉，8月21日，展覽“愿有英俊出中國(guó)——上海魯迅紀(jì)念館藏美術(shù)品展”在上海魯迅紀(jì)念館開幕，以此呈現(xiàn)魯迅與青年間亦師亦友的關(guān)系。展覽以魯迅培育青年走上革命、文學(xué)、藝術(shù)之路為切入點(diǎn)，展示一批上海魯迅紀(jì)念館館藏美術(shù)品。

魯迅

魯迅，（1881-1936年），著名文學(xué)家、思想家、革命家、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的奠基人。魯迅來(lái)到上海之后，就像一塊磁石，吸引著進(jìn)步的青年不斷地匯集到他的身邊。雖然長(zhǎng)期信奉的青年必勝于老年的進(jìn)化論思想已經(jīng)轟毀，但魯迅對(duì)培養(yǎng)青年傾注的熱情，卻一如既往。柔石、白薇、蕭紅、蕭軍、殷夫、葉紫、馮雪峰、艾蕪、沙汀、張?zhí)煲?、陳學(xué)昭、王任叔、徐懋庸、聶紺弩、胡風(fēng)、葛琴、黃源等，這些青年作家大都親聆過魯迅的教誨，或身受過魯迅的提攜、指點(diǎn)。

展廳現(xiàn)場(chǎng)

展廳現(xiàn)場(chǎng)

澎湃新聞了解到，此次展覽以魯迅培育青年走上革命、文學(xué)、藝術(shù)之路為切入點(diǎn)，集中展示一批上海魯迅紀(jì)念館館藏優(yōu)秀美術(shù)品，涵蓋油畫、國(guó)畫、版畫、雕塑等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式。展覽精選了55件（組）館藏美術(shù)品和17件（組）文物及復(fù)制品進(jìn)行展出，以此生動(dòng)講述了魯迅與青年的故事，體現(xiàn)了魯迅的文藝思想始終引領(lǐng)著新文藝的方向并影響著中國(guó)美術(shù)的發(fā)展。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

據(jù)悉，自1951年上海魯迅紀(jì)念館建成后，1956年起，紀(jì)念館便與上海美協(xié)合作，邀請(qǐng)藝術(shù)家創(chuàng)作了一批與魯迅相關(guān)題材的作品。上海魯迅紀(jì)念館相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，“魯迅先生是一本讀不完的書，看不盡的畫。通過這些美術(shù)作品，可以發(fā)現(xiàn)魯迅是豐富而多元的人，有著非常深厚的精神世界來(lái)供現(xiàn)代的藝術(shù)家去探索?！?/p>

展覽分為三個(gè)板塊：“生命的路”、“有聲的中國(guó)”和“大眾的藝術(shù)”，每個(gè)板塊的開頭皆展示了一張藝術(shù)家創(chuàng)作的魯迅肖像。在展陳上，策展方選用了紅色為主色調(diào)，并采用紅、灰、駝色的撞色讓展覽色調(diào)在統(tǒng)一中呈現(xiàn)出些許變化，充分營(yíng)造“愿有英俊出中國(guó)”的主題氛圍。

魯迅與革命、文學(xué)青年

進(jìn)入展廳，便能看第一板塊開頭所展示的張充仁創(chuàng)作于七十年代的作品《魯迅像》。張充仁，1907年生，少年時(shí)入徐家匯土山灣畫館學(xué)習(xí)攝影與制版，隨馬相伯習(xí)書法，繪制舞臺(tái)背景，為神職人員畫肖像，擔(dān)任家庭繪畫師等。后入比利時(shí)布魯塞爾皇家美術(shù)學(xué)院油畫高級(jí)班學(xué)習(xí)，由繪畫轉(zhuǎn)攻雕塑。1950年張充仁為上海魯迅紀(jì)念館建館創(chuàng)作的油畫《魯迅像》。據(jù)悉，這幅肖像系根據(jù)魯迅1933年5月26日的留影而作，作品基于寫實(shí)主義的創(chuàng)作基調(diào)，將背景處理成前后有明暗對(duì)比的深色系，以人物為中心呈現(xiàn)放射狀光影，突出魯迅眼神風(fēng)采，于平靜中見深沉，高度還原了魯迅所說“最精神飽滿的一幀”照片中的模樣。

張充仁《魯迅像》

展廳現(xiàn)場(chǎng)，描述魯迅與瞿秋白的作品

《陳云到北川公寓魯迅寓所接瞿秋白轉(zhuǎn)移》吳捷 油畫作品

展覽的第一板塊講述的是魯迅與革命青年的故事。在魯迅結(jié)識(shí)的共產(chǎn)黨人中，瞿秋白可以說是意氣相投，相知最深的了。他們?cè)静⒉幌嘧R(shí)，但神交已久，正如瞿秋白在寫給魯迅的一封信中所說：“我們是這樣親密的人，沒有見面就是這樣親密的人?！?/p>

瞿秋白曾經(jīng)是中國(guó)共產(chǎn)黨的主要負(fù)責(zé)人，一度蟄居上海，身患肺病，長(zhǎng)期生活在動(dòng)蕩流離中。1933年3月3日，在內(nèi)山完造夫人的幫助下，魯迅在施高塔路（今山陰路）日本人聚居的東照里，租下了一個(gè)底樓的房間，作為瞿秋白夫婦的秘密住所。6日，魯迅就帶著一盆堇花去祝賀他們遷入新居了。不久，魯迅也決定搬家，他把一部分藏書運(yùn)到狄威思路（今溧陽(yáng)路）的一間屋子里存放，然后在4月11日居家遷居大陸新村9號(hào)，這是魯迅在上海的最后一處寓所。而第一板塊中，就展現(xiàn)了不少描述魯迅與瞿秋白故事的版畫。

（左）《前哨》

魯迅全家與馮雪峰全家

此外，該板塊還呈現(xiàn)了魯迅與馮雪峰的故事。左聯(lián)黨團(tuán)書記馮雪峰與魯迅的交往，不僅密切了魯迅與左聯(lián)的聯(lián)系，也使魯迅的文藝思想、文化主張?jiān)谧舐?lián)中得到很好的滲透。馮雪峰在《回憶魯迅》中說：“一九二八年十二月的一天晚上，柔石帶我去見了魯迅先生，從此我就跟魯迅先生接近，一直到他逝世之日為止?！?/p>

1929年，馮雪峰與魯迅同住景云里，交往更為密切，兩人一起參加中國(guó)左翼作家聯(lián)盟的籌備。1931年起，馮雪峰任“左聯(lián)”黨團(tuán)書記、中共上海文化工作委員會(huì)書記。為抗議國(guó)民黨殺害左聯(lián)五作家和其他革命志士的暴行，魯迅與馮雪峰等秘密編印了《前哨》“紀(jì)念戰(zhàn)死者專號(hào)”。1931年4月20日，編完《前哨》“紀(jì)念戰(zhàn)死者專號(hào)”后，魯迅與馮雪峰兩家合影留念。魯迅日記1931年4月20日：“午同廣平、海嬰、文英及其夫人并孩子往陽(yáng)春館照相?！奔礊榇恕?/p>

劉巽發(fā)雕塑作品《魯迅與柔石》

魯迅與柔石私交甚密。在柔石等犧牲兩周年的時(shí)候，魯迅才寫了情真意切的散文名篇《為了忘卻的記念》。文末，魯迅寫道：“夜正長(zhǎng)，路也正長(zhǎng)，我不如忘卻，不說的好罷。但我知道，即使不是我，將來(lái)總會(huì)有記起他們，再說他們的時(shí)候的?！?/p>

蔣兆和國(guó)畫作品《記念劉和珍君》

對(duì)面是蔣兆和所作的國(guó)畫《記念劉和珍君》。蔣兆和的人物畫融合了中國(guó)畫的線描特長(zhǎng)和西畫明暗對(duì)比的表現(xiàn)手法，這幅《記念劉和珍君》創(chuàng)作于1961年，是表現(xiàn)魯迅悼念遇害學(xué)生劉和珍的情景。1926年，劉和珍在三·一八慘案中遇害，年僅22歲。魯迅在參加了劉和珍的追悼會(huì)之后，作《記念劉和珍君》一文，以此來(lái)追憶這位“始終微笑的和藹”的學(xué)生。

黃新波版畫《怒向刀叢覓小詩(shī)》

黃新波的作品《怒向刀叢覓小詩(shī)》此板塊中的重點(diǎn)展品。黃新波是眾多廣東籍木刻青年中的佼佼者，也是新興木刻藝術(shù)發(fā)展的重要拓荒者之一，該作品是黃新波作于1974年的《魯迅詩(shī)意》組畫之一，原作共九幅。作品名取自魯迅為悼念左聯(lián)烈士所作詩(shī)《慣于長(zhǎng)夜過春時(shí)》中“忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩(shī)”句。

而在展覽的第二板塊“有聲的中國(guó)”講述的是魯迅與文學(xué)青年。展廳中，藝術(shù)家陳逸飛的油畫作品《魯迅在左聯(lián)成立大會(huì)上講話》以1930年3月2日，“左聯(lián)”在中華藝術(shù)大學(xué)成立，魯迅在會(huì)上講話的情景為創(chuàng)作題材。魯迅手執(zhí)香煙站在黑板前面，旁邊座椅上放著他的一杯茶，魯迅發(fā)言者與認(rèn)真聆聽的青年們距離極為親近，與青年們處于一種平等而親切交談的狀態(tài)，毫無(wú)高高在上的距離感。而畫面處理則采用逆光畫法，明暗配置和反差鮮明清晰，人物層次豐富，充滿表現(xiàn)力。

陳逸飛油畫作品《魯迅在左聯(lián)成立大會(huì)上講話》

展廳中展出的《萌芽月刊》與《北斗》第二卷第二期，兩者皆為二級(jí)文物

魯迅與木刻青年

中國(guó)新興版畫是在抗日救亡的革命浪潮和轟轟烈烈的左翼文化運(yùn)動(dòng)中興起的，這種特殊的政治文化背景與歷史需求，使其一興起便承擔(dān)起改造社會(huì)的歷史重任，成為社會(huì)與文化變革運(yùn)動(dòng)的重要組成部分。

中國(guó)新興版畫的興起、發(fā)展，與魯迅的大力提倡分不開。他對(duì)版畫的提倡，固緣于長(zhǎng)期養(yǎng)成的對(duì)黑白線條藝術(shù)的濃厚興趣，但更重要的，他認(rèn)為版畫制作簡(jiǎn)便，耗費(fèi)較少，且可一版多印，易于流傳，“當(dāng)革命時(shí)，版畫之用最廣，雖極匆忙，傾刻能辦”（魯迅：《集外集拾遺·<新俄畫選>小引》）。1928年，魯迅創(chuàng)辦朝花社，后主持出版版畫叢刊《藝苑朝華》，介紹外國(guó)版畫，產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響，促動(dòng)了最初的木刻版畫團(tuán)體的出現(xiàn)。

展廳內(nèi)景

魯迅給予了新興版畫有力的支持。1931年6月，一八藝社準(zhǔn)備在上海舉辦習(xí)作展覽。魯迅除捐款資助外，還轉(zhuǎn)托內(nèi)山完造為之租借場(chǎng)地，并為展覽圖冊(cè)寫了《一八藝社習(xí)作展覽會(huì)小引》。同時(shí)，他專門定制了一批鏡框，在內(nèi)山完造的幫助下，先后三次舉辦展覽，將自己細(xì)心搜集的外國(guó)版畫，公開展出。出于同樣的目的，魯迅還陸續(xù)編印了《木刻士敏土之圖》、《引玉集》《<死魂靈>一百圖》、《一個(gè)人的受難》、《蘇聯(lián)版畫集》、《凱綏珂勒惠支版畫選集》等外國(guó)版畫作品集。其中，德國(guó)版畫家珂勒惠支一直是魯迅所推崇的。

俞云階《魯迅像》

李以泰版畫作品《舊像愈催破，人類便愈進(jìn)步》

在展廳中，可以看到不少魯迅與珂勒惠支的關(guān)聯(lián)。例如第三板塊的第一幅作品、油畫家俞云階創(chuàng)作的《魯迅像》中，右上方的背景就描繪了珂勒惠支的版畫作品；李以泰的版畫作品《舊像愈催破，人類便愈進(jìn)步》則描繪著魯迅在編輯畫冊(cè)時(shí)腦海中所呈現(xiàn)的珂勒惠支作品《反抗》。

陳煙橋是魯迅一手培育出來(lái)的優(yōu)秀木刻家，魯迅對(duì)陳煙橋的木刻一直給予很高評(píng)價(jià)，曾推薦參加法國(guó)“革命的中國(guó)之新藝術(shù)展覽會(huì)”展出，還將《窗》、《風(fēng)景》《拉》等三幅作品編入《木刻紀(jì)程》。魯迅去世后，陳煙橋與力群等人發(fā)起“上海木刻作者協(xié)會(huì)”，推動(dòng)新興木刻運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。在展廳中，觀眾可以看到《窗》的原版及拓印。

陳煙橋版畫 《窗》的原版及拓印

戎戈版畫《魯迅先生之墓》

《魯迅先生之墓》為黑白木刻，由戎戈作于1957年。版畫取材于魯迅先生之墓，同時(shí)刻畫了人們祭掃魯迅墓的場(chǎng)景。該幅作品刀法精細(xì)，高度寫實(shí)。1956年，魯迅墓從萬(wàn)國(guó)公墓遷葬于上海魯迅公園內(nèi)，墓前的魯迅先生銅像由著名雕塑家蕭傳玖創(chuàng)作。墓碑上“魯迅先生之墓”由毛澤東題寫。

對(duì)魯迅而言，青年是學(xué)生、是光亮、是未來(lái)的希望;對(duì)青年而言，魯迅是良師、是炬火、是前行的旗幟。魯迅紀(jì)念館相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，“我們希望觀眾能籍由這個(gè)展覽，更好地體會(huì)魯迅希望造就一支向舊世界沖擊的浩大的文藝新軍的熱切愿望，感受青年對(duì)魯迅的愛戴，了解魯迅文藝思想對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的深遠(yuǎn)影響。”

張德華? 雕塑 魯迅半身銅像

展廳內(nèi)的文獻(xiàn)展示

展覽將展至10月25日。