工業(yè)版畫是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代版畫創(chuàng)作的一個(gè)分流，它的誕生及其后的發(fā)展見(jiàn)證了中國(guó)工業(yè)化和現(xiàn)代化的進(jìn)程和崛起。作為工業(yè)重鎮(zhèn)的武漢是新中國(guó)第一個(gè)工業(yè)版畫創(chuàng)作群體——“一冶”工業(yè)版畫群體的誕生地，它帶動(dòng)了全國(guó)工業(yè)版畫群體的崛起，并由此奠定武漢在全國(guó)工業(yè)版畫界的地位。
澎湃新聞獲悉，“日新月異——武漢美術(shù)館藏工業(yè)版畫作品展”近期在武漢美術(shù)館展出，展覽以時(shí)間順序?yàn)槊}絡(luò)，集中展示武漢美術(shù)館收藏的工業(yè)版畫精品，并通過(guò)部分文獻(xiàn)、影像資料，發(fā)掘工業(yè)版畫作品的文化價(jià)值、史料價(jià)值，較為完整地展示武漢工業(yè)版畫的發(fā)展脈絡(luò)，向觀眾展示一個(gè)日新月異、快速發(fā)展中的武漢，讓觀眾了解和感受武漢工業(yè)建設(shè)的歷史。
宋恩厚? 《又是一爐優(yōu)質(zhì)鋼》? 套色木刻? 25×21cm ? 1959年
版畫在中國(guó)歷史悠久，自1931年起，由魯迅倡導(dǎo)的新興木刻開(kāi)啟了我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代版畫創(chuàng)作的新篇章。而中國(guó)工業(yè)版畫作為其發(fā)展的支流，從它誕生之日起，便與新中國(guó)工業(yè)建設(shè)的發(fā)展緊密相連，與人民的工業(yè)生活息息相關(guān)。記錄和反映工業(yè)生產(chǎn)活動(dòng)和重大事件，展示工業(yè)建設(shè)成果，謳歌廣大工人的建設(shè)熱情與激情成為工業(yè)版畫與生俱來(lái)的使命與功能。工業(yè)版畫具有較強(qiáng)的視覺(jué)表達(dá)效果，其藝術(shù)語(yǔ)言和視覺(jué)符號(hào)更被烙上了時(shí)代氣息。在工業(yè)版畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者將自己投身工業(yè)建設(shè)的切身體驗(yàn)和火熱激情，以大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的版畫形式呈現(xiàn)出來(lái)，生動(dòng)展現(xiàn)了中國(guó)工業(yè)建設(shè)的艱辛歷程與累累碩果。而在這個(gè)歷程中，通過(guò)衍生與發(fā)展，工業(yè)版畫形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)面貌，并誕生了一大批覆蓋全國(guó)的創(chuàng)作群體。這在世界工業(yè)發(fā)展史和文化發(fā)展史上都是十分獨(dú)特的文化現(xiàn)象。新中國(guó)工業(yè)版畫以其鮮明的風(fēng)格，不僅彰顯并記錄著新中國(guó)的進(jìn)步和當(dāng)代工業(yè)文明的發(fā)展，也成為中國(guó)版畫創(chuàng)作中不可或缺的藝術(shù)流派。
“日新月異——武漢美術(shù)館藏工業(yè)版畫作品展”展覽海報(bào)
“日新月異——武漢美術(shù)館藏工業(yè)版畫作品展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
武漢是新中國(guó)成立以來(lái)的工業(yè)重鎮(zhèn)，在武鋼、一冶等大型企業(yè)的倡導(dǎo)和鼓勵(lì)下，部分工人利用業(yè)余時(shí)間積極進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作，逐漸形成較為固定的工人美術(shù)創(chuàng)作群體。1956年9月武漢鋼鐵公司開(kāi)辦第一個(gè)業(yè)余美術(shù)培訓(xùn)班；1959年10月，武漢鋼鐵公司“工人業(yè)余版畫創(chuàng)作組”成立；1964年，中國(guó)第一冶金建設(shè)公司與武漢鋼鐵公司分開(kāi)，在宋恩厚等人的積極努力下，“一冶”的工業(yè)版畫創(chuàng)作群體逐漸成為那一時(shí)期湖北工業(yè)版畫的主力軍。20世紀(jì)50年代以來(lái)，李樺、王琦、宋源文等專業(yè)畫家深入基層體驗(yàn)生活，指導(dǎo)工人進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作，大大提升了工人版畫家的創(chuàng)作水平，促進(jìn)工業(yè)版畫蓬勃發(fā)展。武漢工業(yè)版畫的崛起逐漸帶動(dòng)了全國(guó)工業(yè)版畫群體的崛起，并由此奠定了武漢在全國(guó)工業(yè)版畫界的重要地位。
“日新月異——武漢美術(shù)館藏工業(yè)版畫作品展”展廳現(xiàn)場(chǎng)
“日新月異——武漢美術(shù)館藏工業(yè)版畫作品展”展廳現(xiàn)場(chǎng)
這些天正在武漢美術(shù)館展出的“日新月異——武漢美術(shù)館藏工業(yè)版畫作品展”即以時(shí)間順序?yàn)槊}絡(luò)，集中展示武漢美術(shù)館收藏的工業(yè)版畫精品，并通過(guò)部分文獻(xiàn)、影像資料，發(fā)掘工業(yè)版畫作品的文化價(jià)值、史料價(jià)值，較為完整地展示武漢工業(yè)版畫的發(fā)展脈絡(luò)，向觀眾展示一個(gè)日新月異、快速發(fā)展中的武漢，讓觀眾了解和感受武漢工業(yè)建設(shè)的輝煌歷史。
宋恩厚 ?鍛造者 ?套色木刻 ?44×56cm ?1959年
李介文 ?山谷的回音 ?黑白木刻 ?43.5×53cm ?70年代
黃行 ?工人著書 ?黑白木刻 ?58×47cm ?1973年
藍(lán)玉田 ?礦工 ?黑白木刻 ?39.5×27cm ?1960年
據(jù)主辦方資料介紹，此次展覽分三個(gè)展廳。1號(hào)廳主要陳列20世紀(jì)50年代至70年代的工業(yè)版畫作品，包括宋恩厚 《又是一爐優(yōu)質(zhì)鋼》、《毛主席來(lái)到武鋼工地上》、《鍛造者》，李介文《山谷的回音》 、宋佳林《鉆研》、林義德《飛翔》、王美居《風(fēng)雨欲來(lái)》、禹季凱《朝氣蓬勃》、黃行《工人著書》、藍(lán)玉田《礦工》等。其中宋恩厚《又是一爐優(yōu)質(zhì)鋼》創(chuàng)作于1959年。這一年，武鋼一號(hào)平爐出鋼，武鋼生產(chǎn)步入快速發(fā)展期。這張作品以小見(jiàn)大，描繪了一位鋼鐵工人面對(duì)火紅鋼水，欣然微笑的情景，成為新中國(guó)工業(yè)發(fā)展歷史上的標(biāo)志性圖像。
宋恩厚? 《毛主席來(lái)到武鋼工地上》? 套色木刻 128×100cm? 1975年
1958年，毛主席視察武鋼。宋恩厚《毛主席來(lái)到武鋼工地上》即是作者于1975年根據(jù)該事件創(chuàng)作完成此作品。該作品曾在“全國(guó)版畫展”“湖北省版畫展”展出，并多次被出版發(fā)表。
禹季凱? 《朝氣蓬勃》 ? 套色木刻? 64×78.2cm? 1971年
禹季凱《朝氣蓬勃》用套色木刻的手法描繪了第一冶金建設(shè)公司工人勞動(dòng)的活人場(chǎng)面，通過(guò)鮮艷的色彩、大膽的構(gòu)圖以及鮮明的生產(chǎn)標(biāo)語(yǔ)烘托出二十世紀(jì)六七十年代工人們高昂的建設(shè)熱情與激情。
宋恩厚 ?空中通道 ?套色木刻 ?41×45cm ?1994年
2號(hào)廳由作品和文獻(xiàn)墻兩部分構(gòu)成。文獻(xiàn)墻主要呈現(xiàn)的是工業(yè)版畫興起和發(fā)展的相關(guān)背景資料，與展柜陳列的文獻(xiàn)資料相呼應(yīng)，幫助觀眾了解工業(yè)版畫的產(chǎn)生與發(fā)展。展廳中其他墻面展示的是20世紀(jì)80年代至21世紀(jì)的工業(yè)版畫作品，包括宋恩厚《空中通道》、李平洋《基石》、宋佳林《芝麻開(kāi)門》、禹季凱《涼水滋滋》、傅樹(shù)清《廣廈千萬(wàn)間》等，作品大體上是按時(shí)間的順序進(jìn)行排列，希望觀眾能夠看到隨著時(shí)代的變遷和發(fā)展，工業(yè)版畫在創(chuàng)作技法、創(chuàng)作風(fēng)格、表現(xiàn)內(nèi)容等方面的發(fā)展與變化
李平洋? 《基石》? 黑白木刻? 46×40cm? 1983年
其中李平洋的工業(yè)版畫創(chuàng)作多以黑白木刻為主，《基石》是其早期的代表作之一。該作品以人物為主體，描繪了兩位工人砌石基的場(chǎng)景，通過(guò)粗線條、大色塊和粗糙的肌理表現(xiàn)了建筑工人的力量之美。
宋佳林? 《芝麻開(kāi)門》? 木版油套? 53×80cm? 1999年
宋佳林《芝麻開(kāi)門》版畫創(chuàng)作于1999年。當(dāng)時(shí)武鋼新引進(jìn)設(shè)備建設(shè)了第三煉鋼廠，時(shí)值第“六屆中國(guó)工業(yè)版畫展”征集稿件，宋佳林便以第三煉鋼廠的冶煉車間為題材創(chuàng)作了這件作品。該作品獲得了“第六屆中國(guó)工業(yè)版畫展”金獎(jiǎng)。
禹季凱? 《涼水滋滋》? 黑白木刻? 45×43cm? 1986年
禹季凱《涼水滋滋》表現(xiàn)的是建筑工地上的男子漢的形象。從畫面僅有的一兩件工具，便可以看出這是幾個(gè)泥瓦工在沖洗有泥漿的腿時(shí)感受到高溫天氣中“涼水滋滋”的快感。
黃行? 《流云爽風(fēng)》? 黑白木刻? 60.4×50cm ? 1995年
黃行《流云爽風(fēng)》運(yùn)用長(zhǎng)短得當(dāng)、疏密適度、縱橫協(xié)調(diào)的線條描繪了建設(shè)工地林立的塔吊，畫面富有飄動(dòng)、流淌的意趣。舒緩流暢的弧線把矗立的塔吊串聯(lián)起來(lái)，動(dòng)靜結(jié)合、剛?cè)嵯酀?jì)，使畫面充滿抒情詩(shī)一般的意境。
3號(hào)廳的設(shè)計(jì)在展廳中還原的一個(gè)工地的場(chǎng)景
展覽的前兩個(gè)廳主要以版畫作品呈現(xiàn)，很純粹，但缺少工業(yè)氣息的厚重，歷史的既視感。3號(hào)廳的設(shè)計(jì)則在展廳中還原一個(gè)工地的場(chǎng)景，利用這個(gè)空間給展覽增加一些工業(yè)氣息，同時(shí)給觀眾營(yíng)造一個(gè)可以自由拍照、進(jìn)行創(chuàng)意視頻和攝影的互動(dòng)空間，增強(qiáng)觀眾的體驗(yàn)感。展廳中間利用一幅噴繪網(wǎng)格布做隔斷，將拍照區(qū)域和公教活動(dòng)區(qū)域區(qū)分開(kāi)。在公教活動(dòng)區(qū)域展示有少量工業(yè)版畫作品以及木刻原版，還設(shè)置有兩個(gè)工作臺(tái)可供觀眾體驗(yàn)版畫的制作，二這個(gè)區(qū)域的空白墻面則是留給觀眾展示其作品的空間。整個(gè)3號(hào)展廳的設(shè)計(jì)就是服務(wù)于觀眾，讓觀眾成為這次展覽的參與者，給觀眾帶來(lái)更加豐富的觀展體驗(yàn)。
據(jù)武漢美術(shù)館策展人耿爽介紹，為了活化藏品，展覽期間已舉辦了十余場(chǎng)場(chǎng)體驗(yàn)活動(dòng)（有少兒的、成人的，也有武漢美術(shù)館員工和志愿者參與的）、兩場(chǎng)講座、一場(chǎng)沙龍活動(dòng)、一場(chǎng)館際交流活動(dòng)。
3號(hào)廳公教活動(dòng)區(qū)域設(shè)置的工作臺(tái)可供觀眾體驗(yàn)版畫
現(xiàn)場(chǎng)觀眾在體驗(yàn)版畫拓印
如同中國(guó)工業(yè)文明是中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)的重要文明成果和生活內(nèi)容，中國(guó)工業(yè)版畫也成了中國(guó)版畫的重要成果和創(chuàng)作內(nèi)容。據(jù)主辦方介紹，武漢美術(shù)館自20世紀(jì)80年代成立以來(lái)便與工業(yè)版畫有著不解之緣。1990年代，知名工業(yè)版畫家宋恩厚曾擔(dān)任武漢美術(shù)館館長(zhǎng)。武漢美術(shù)館收藏有宋恩厚、肖曰富、李介文、鄧朝金、王美居等十多位工業(yè)版畫家的重要代表作品共計(jì)130余件。此次展覽并不是武漢武漢美術(shù)館舉辦的第一個(gè)工業(yè)版畫展，1991年武漢美術(shù)館館曾舉辦“第二屆中國(guó)工業(yè)版畫展”。2014年武漢美術(shù)館館舉辦了“青山依舊——武漢工業(yè)版畫作品展”，2015年該展覽項(xiàng)目在北京魯迅博物館舉辦了巡展。2016年武漢美術(shù)館館舉辦的“奮進(jìn)中的中國(guó)工業(yè)版畫——宋恩厚藝術(shù)活動(dòng)文獻(xiàn)展”還入選“2016年度國(guó)家美術(shù)作品收藏和捐贈(zèng)獎(jiǎng)勵(lì)項(xiàng)目”。據(jù)悉，此次“日新月異——武漢美術(shù)館藏工業(yè)版畫作品展”將展至2020年8月23日。
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