手冢治蟲給有志成為漫畫家的人的基本忠告

【日】手冢治蟲 2020-08-07 來源：

日本漫畫大師手冢治蟲，一生留下了《火鳥》、《森林大帝》、《鐵臂阿童木》等名作?！墩l都可以畫漫畫！手冢治蟲大師班》是傾注他一生創(chuàng)作心得的一本書，融入了他的幽默自述和漫畫技巧干貨。該書中文版近日

【編者按】

日本漫畫大師手冢治蟲，一生留下了《火鳥》、《森林大帝》、《鐵臂阿童木》等名作。《誰都可以畫漫畫！手冢治蟲大師班》是傾注他一生創(chuàng)作心得的一本書，融入了他的幽默自述和漫畫技巧干貨。該書中文版近日出版，澎湃新聞經(jīng)授權摘錄其中第一章的部分段落，是手冢治蟲給那些立志要成為漫畫家的人的一些基本忠告。

手冢治蟲

漫畫會說謊

鐵臂阿童木的頭兩邊都有一個翹翹的尖，有人說那是犄角。

其實那是頭發(fā)。

鐵臂阿童木

阿童木的發(fā)型參考的就是我本人。我年輕的時候頭發(fā)是自來卷，洗完澡之后頭發(fā)總是蓬起來。照照鏡子，兩邊的頭發(fā)就像狗耳朵一樣倒豎著。我把這個發(fā)型給了阿童木。

不管阿童木面朝哪邊，看起來都是兩撮毛。而在現(xiàn)實生活之中，四根可以連成正方形的煙囪根據(jù)觀察角度不同，會變成三根，甚至兩根。如果阿童木也是現(xiàn)實中的人，那么從他的側面看去，兩邊的頭發(fā)應該重合在一起，然而在畫面里仍然是很分明的兩撮。

這就跟米老鼠的耳朵一個道理。

在漫畫里，“說謊”很重要，因為畫面的虛假是十分必要的。我為什么不能像現(xiàn)實中一樣，把阿童木的頭發(fā)畫成重疊的呢？因為那看起來就完全不像阿童木了。

漫畫里表現(xiàn)“暴風”時，會把房屋都畫成彎的。如果房子真的變成那樣可就不得了了，家里將變得一團糟。能把高樓大廈都吹成一張弓的風速至少得有每秒幾百米吧。雖然畫面是虛假的，但卻能讓人感受到風有多么大。

換言之，漫畫不管畫得多失真多夸張，只要有趣就行。

漫畫家山上龍彥老師的作品《搞怪刑警》中，主角說著“我喜歡非洲象！”，臉就變成了非洲象的樣子。石森章太郎的搞笑漫畫里，把男人的那話兒畫得好像圓木一樣粗大，傻瓜的臉上直接就寫著“傻瓜”?！兑肮沸『凇防?，作者把狗畫得和人類一樣大，以示兩者之間的對等，讀者們讀起來一點兒也不覺得不自然。漫畫就是這樣充滿了失真與虛構。所以那些固守常規(guī)的長輩才會覺得漫畫是離經(jīng)叛道的產(chǎn)物，氣得搶過來撕成碎片吧。

但如果漫畫失去了這樣的荒唐、滑稽與夸張，就會十分無聊呢。最近常有漫畫過度寫實，拘泥于真實的故事，喪失了夸張與臆造的趣味，說到底就只是照搬現(xiàn)實的畫作而已。

劇畫作家與腳本作家在進行創(chuàng)作的時候，都盡量追求寫實，減少虛構。

但是漫畫的樂趣在哪里呢？就在于你看到那種破天荒的夸大、虛構、不合常理和荒唐無稽時產(chǎn)生的快樂。赤冢不二夫的漫畫就因此具有充沛的生命力。想要畫漫畫的人，請堅持這夸大、虛構與臆造，希望大家能夠畫出那種徹底打破條條框框的作品，讓家長教師協(xié)會與警察局盡管來抗議吧。

強調(diào)鮮明的特征

請看下面的這幾張女性全身像。

A是個如假包換的八頭身女人。把書拿得離眼睛遠一點再觀察，你會發(fā)現(xiàn)她雖然身材曲線玲瓏，但五官過于細小，說不出什么具體特征。

B是四頭身，臉部要比八頭身的大許多，就算放遠看，面孔也比較清晰。到了C，臉就更加突出了。D則是二頭身，如果現(xiàn)實里有這樣的女人，那肯定是妖怪無疑，但一旦拉開距離，看起來也沒有那么不自然，而且五官與表情都十分鮮明。

漫畫會刊載在各種雜志或出版物上，受版面限制，畫面常常不會印得很大。

報紙漫畫很多為由四個畫格組成、共長十五厘米的四格漫畫，每一個畫格的面積都比較小。在這么小的面積里很難畫上很多人，所以會充分運用前面說到的省略、夸張、變形三要素，直到得到作者想要的畫面。

最重要的就是讓人物擁有具備沖擊力的一二特征，而且不管畫得有多小，這些特征都能讓人清楚地辨認出這個人物。

以《海螺小姐》為例，就是主角海螺的發(fā)型。海螺發(fā)型的原型是“二戰(zhàn)”剛結束時女性的流行發(fā)型，作者再進行了漫畫化的簡化提煉，就成了海螺的專有標識。海螺的弟弟鰹男剃著光頭，海螺的爸爸波平是個地中海禿頭，中間卻翹著一根毛，這些都是他們獨有的特征。

海螺小姐一家

這些人物就算出場時換了衣服，海螺小姐涂了口紅、盛裝打扮，有這些特征在，大家也能一眼認出是海螺小姐。

大家看女性的時候，會先看哪個部分呢？

那些更在乎臉的人，多半看的是眼睛是大是小，嘴唇是厚是薄，鼻子是什么形狀，或者眼睛下有顆淚痣。如果觀察的人是同性，可能第一眼看的就是對方身材是不是好，臀是不是翹，衣服是什么花色。包括這些在內(nèi)的所謂“第一印象”，就是這位女性的特征。

強調(diào)這個特征，即使把其他的因素都省略掉，也能一下就認出是這位女性。

NHK電視臺有個節(jié)目《扣分家庭》（《搞笑大放送》的欄目之一，1972年4月至1982年4月播放），主持人是（已故的）三波伸介先生，他每次都會畫嘉賓的漫畫像，畫得真是不錯。畫的時候，他會一一問“眼睛什么樣？”“睫毛長不長？”“嘴巴什么形狀？”。

不過，只要抓住其中最有特點的那一部分畫出來就足夠了。事實上，漫畫像的大師們都善于準確地抓住那一點，讓人一目了然。

所以漫畫中登場的人物并不用把所有細節(jié)都畫得清清楚楚，塑造幾個特征就可以了。特征塑造得好不好，關系到這個人物是否鮮明生動，能不能給人留下深刻印象。

胡子爺爺是我筆下主角的NO.1。他是我上初中畫漫畫時就誕生的人物。

其實胡子爺爺有原型。他是一間老店的上上代店主，孫輩為他畫了畫像。那是一幅寫實的肖像畫，但我進行了簡化與夸張，就成了現(xiàn)在的樣子。

胡子爺爺?shù)淖冞w

胡子爺爺?shù)暮雍脱劢堑陌櫦y在他生氣或者笑起來的時候，就會皺成一團。誰都知道他是胡子爺爺。而且他是個莽撞的江戶之子，很貼合他的形象。不過，我一開始設定他是說關西方言的。

如果要從我的近期作品里舉例，那就是怪醫(yī)黑杰克。這個無照醫(yī)生是個天涯孤狼，頭發(fā)一半白一半黑，臉上有巨大的縫合傷疤，永遠穿著看著就熱死人的黑大衣。他的特征雜且多，本來是個缺點，但是為了讓人一看就知他是個怪人，必須設計如此的特異性。

漫畫《三眼神童》的主角寫樂，額頭上總是貼著兩塊大大的創(chuàng)可貼，把創(chuàng)可貼揭下來，就會露出第三只眼。這個特征也很奇妙，讀者也很容易辨認。

《三眼神童》的主角寫樂

一般來說，主角不具備特征的漫畫，是比較難以向讀者推銷的。

我創(chuàng)作寫樂的時候，首先考慮了三眼少年這個設定，畫了四五種設計，讓編輯和所有助手來看，最后選擇了大家印象最深的那個。但是單說這個設定，還是有些單薄。

創(chuàng)作寫樂時的草稿

我畫自己的漫畫自畫像，會強調(diào)圓圓的鼻子上有很多點點，像橘子皮一樣坑坑洼洼的。這是鼻子上的皮脂腺。我只要一流汗，鼻子就會立刻汗津津的；一天不洗臉，皮脂腺的凸凹就清晰得肉眼可見。在畫自己的漫畫像時，我干脆就把它當特征了。

我去參加簽名會的時候，總有畫迷小朋友盯著我的臉拼命打量，然后失望地說“什么啊，根本沒有坑坑洼洼嘛”。那是因為我前一晚洗過澡了哦。

大家似乎都認為我就長成那個樣子，當我上電視之后，頗有幾位女性跟我說您長得比漫畫里帥多了，真是多謝了。

特征也不只限于人類，比如大象的長鼻子、獅子的鬃毛。不管是生物、工具、交通工具還是景色，都具備自己的特征。迅速找出這些特點，盡量強調(diào)，再把能省略的部分簡略化，就是創(chuàng)作出有魅力的漫畫的第一要訣。

寫給想以漫畫為生的人們

很早之前，有一本雜志叫作《漫畫少年》，是以培育漫畫家為宗旨的雜志。如今的人們把它稱為“夢幻雜志”，做這本雜志的編輯不是去世了，就是不知去向何方了。留下來的，是這本雜志培育起來的少年投稿者，他們?nèi)缃穸际且痪€漫畫作家。

橫尾忠則，筱山紀信，田名網(wǎng)敬一，眉村卓，水野良太郎，松本零士，藤子不二雄A，藤子·F·不二雄，赤冢不二夫，石森章太郎，津田次郎，橫田遙夫，寺田彥夫，永田竹丸，山根赤鬼·青鬼，多田廣，水野英子，伊東章夫，佐藤正明，辰巳吉彥……還有許許多多的劇畫家、插畫家、影視作家等。這些人都曾是《漫畫少年》的投稿?？?。

如今漫畫家好像明星一樣受人追捧，但在早年間，即使成為漫畫家，也不會有人覺得就能以此糊口了。那些投稿的人，都是熱愛著漫畫，把畫出一部部作品作為自己生命意義的人。所以他們才能獲得成功，成為馬拉松里跑到最后的人。

但是，如今的年輕人卻往往會問這樣的問題：

“等我做了職業(yè)漫畫家，一張漫畫能拿多少稿費？”

“聽說千葉徹彌畫《明日之丈》賺了好多的錢，是真的嗎？”

“做老師的助手一個月能有多少工資？一年發(fā)幾回花紅？”

“畫不到老師您那樣也可以，我得花多少年才能當個一流漫畫家，被人追捧？能讓親朋好友炫耀的那種？”

會說出這些話的人，根本不會選擇《漫畫少年》出身的各位作家那樣的生活吧。

他們會說：“我成為作家之前，根本就沒有這樣的閑工夫去東想西想?！?/p>

把畫畫當成自己活下去的意義，這與維持生活、保障糊口，甚至想讓自己過得好一點的欲望都不沾邊。

所以，如果你心血來潮想要當職業(yè)漫畫家，那么先不要想著混到作者的圈子里去，也不要直撲編輯部，先一個人踏踏實實地畫上很多很多畫吧。

畫了幾年之后，如果你畫畫的欲望還是那么強烈，多半就會有幸運來眷顧你了。在此之前的努力都是只有天知地知你知而已。

不過，要做一個職業(yè)漫畫家，還需要出眾的個性。