《十月》年度中篇小說榜揭曉，關(guān)注中篇小說創(chuàng)作生態(tài)

7月7日，2019年度“松山湖·《十月》年度中篇小說榜”揭曉，尹學蕓的《青霉素》、孫頻的《獅子的恩典》、陳楸帆的《無債之人》、凡一平《我們的師傅》、東君的《卡夫卡家的訪客》等5部中篇小說從近20部入圍作品中脫穎而出。

《十月》編輯部介紹，5部作品以嫻熟的技藝和鮮明的個性，共同呈現(xiàn)了2019年度中篇小說創(chuàng)作的豐富多彩和卓爾不凡。其中，《青霉素》恪守優(yōu)秀的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，刻畫了主人公陳陳相因的命運；《獅子的恩典》把個體的精神處境與浩大的天地與歷史并置，呈現(xiàn)出現(xiàn)實困境與精神救贖的交錯糾纏。

陳楸帆

《無債之人》以科幻的形式和視角，關(guān)照和思索當下現(xiàn)實；《我們的師傅》深情地追述歷史，書寫荒誕歲月的普通人性之美；《卡夫卡家的訪客》專注于“如何在東方精神、西方現(xiàn)代派、南方敘事和北方話語之間找到最好的小說境界”的探索，極具文本的價值和意義。獲獎作者之一，《無債之人》作者陳楸帆告訴澎湃新聞記者，能夠進入榜單并且獲獎對他來說是特別大的榮譽。以往科幻小說作為類型文學的一種，在主流文學界中處于較為邊緣的位置，近幾年來，伴隨劉慈欣的《三體》等現(xiàn)象級科幻作品“出圈”，主流文學界和學術(shù)評論界正在給予科幻文學越來越多關(guān)注?！扒拜叺年P(guān)注和支持，讓科幻有了更強的生命力?！?/p>

《無債之人》的創(chuàng)作靈感源于現(xiàn)實中的“房貸”“車貸”等話題?！按松耸览?，我們還不了的債務(wù)，是否能夠把它留在DNA里，通過子子孫孫變成子孫債，或是用克隆的這種方式，把肉身無限地復制，然后用這些克隆體替自己去還債？”陳楸帆介紹，在小說中，他設(shè)想一種未來的經(jīng)濟模式，人類可以通過在太空挖礦來償還身上背負的昂貴債務(wù)，隨著對自我命運的發(fā)掘，他們也開始掙脫被債務(wù)緊緊束縛的生命輪回。

尹學蕓

《青霉素》作者尹學蕓告訴澎湃新聞記者，《青霉素》的創(chuàng)作周期約為20天，故事中的人物和事件主要來源于童年時候在鄉(xiāng)村的印象和經(jīng)歷，再用文學的手法進行處理?！扒嗝顾乇旧硎切≌f中的重要媒介，當時也沒有想起來用這個名字，寫到最后，覺得用這樣一個名字也挺好。”尹學蕓說。“青霉素不僅是推動故事和人物發(fā)展的重要主線，其實和國人的記憶也是息息相關(guān)的?！?/p>

在尹學蕓筆下，故事常常以“罕村”為背景發(fā)生，她在鄉(xiāng)村長大，這是獨屬于她的文學符號與回憶。“一座村莊的故事真是很難講窮盡。它的溝壑縱橫的褶皺中都隱藏著文學的因子，這是我熱愛村莊的其中一個理由。最近又一次讀馬爾克斯的《百年孤獨》，還是能感受到建設(shè)一座村莊的奇妙。立體多元的世界，各色有趣而荒誕不經(jīng)的人們，在任何一座村莊都不難找到身影。很慶幸我在童年時接受過一座村莊的哺育，經(jīng)年以后還能感受到它的滋養(yǎng)?！?/p>

《十月》雜志創(chuàng)刊40多年來，始終以中篇小說為辦刊特色，致力于展示當代中篇小說創(chuàng)作最新成果，發(fā)表了《黑駿馬》《綠化樹》《臘月·正月》《高山下的花環(huán)》《蝴蝶》《永遠有多遠》《來來往往》《北京人在紐約》《涂自強的個人悲傷》《世上已無陳金芳》等眾多在國內(nèi)外產(chǎn)生了重要影響的作品。

“松山湖·《十月》年度中篇小說榜”作為十月雜志創(chuàng)辦的常設(shè)文學獎項，全方位關(guān)注當下中篇小說創(chuàng)作生態(tài)，每年獎勵最有建樹的優(yōu)秀中篇小說作品。

此次“松山湖·《十月》年度中篇小說榜”的評選，得到松山湖高新區(qū)、東莞市文聯(lián)支持。由于新冠肺炎疫情影響，“松山湖·《十月》年度中篇小說榜（2019）”的發(fā)布和頒獎儀式將延至2020年11月在東莞松山湖高新區(qū)舉行。

【頒獎理由】

尹學蕓《青霉素》：《收獲》2019.3期，原刊責編王繼軍

《青霉素》塑造了趙蘭香、正坤等一系列北方鄉(xiāng)村人物，并刻畫了他們陳陳相因的命運，由此讓讀者看到了人性的惡與階層壓抑之間若隱若現(xiàn)的社會性關(guān)聯(lián)。小說充滿了個人、階層爭奪遞進的艱辛兇險，卻又包裹在北方“淳厚”民間倫理中難以剝離，沒有驚濤駭浪又始終觸目驚心。尹學蕓的小說創(chuàng)作，是近年來頗為引人矚目的文學現(xiàn)象。她選擇了一條“泯然眾人”的傳統(tǒng)文學路線，守正現(xiàn)實主義的故事敘述姿態(tài)娓娓道來，尤其對人性在歷史年代煎熬壓抑下的各種看不見的苦難乃至災(zāi)難都特別著迷，對于各種人物關(guān)系糾葛背后的利益訴求都了然于心，講述的雖然是“歷史”，卻具有一種水滴石穿一般的人性洞察力。（陳福民 執(zhí)筆）

孫頻《獅子的恩典》：《鐘山》2019.5期，原刊責編貟淑紅

《獅子的恩典》筆調(diào)蒼涼悠揚，卻又深藏溫暖，有一種內(nèi)傾的詩性和深沉的哲思彌漫其中，把個體的精神處境與浩大的天地和歷史并置于一起，在奇特的張力中把現(xiàn)實的困境與精神上遙遠的救贖交錯起來。在虛實相間和明暗交替的敘事中，以扎實的細節(jié)和生機盎然的描寫，一點一點揭開了時間的謎底，揭開了個體精神在時間中可以留下的獨特光芒。（吳玄 執(zhí)筆）

陳楸帆《無債之人》：《花城》2019.4期，原刊責編杜小燁

陳楸帆的《無債之人》，建構(gòu)了一個人在不斷被克隆、復制的過程中，個性磨滅、自由消失的“永生”世界。東方覺在宇宙邊緣找回感情和記憶的事件，是對“我”為何是“我”、又從何時開始不再是“我”的追問；面對資本對人的專制和簡化，自由哪怕只是短暫、渺遠而難以抵達的幻夢，也比渾噩的永生更值得追求。書寫人類超越現(xiàn)實、追求永恒的渴望，是科幻小說的慣常主題，但陳楸帆燦爛的想象力是在叩問現(xiàn)實、省悟自我，進而證實，未來是隱藏在現(xiàn)在之中。（謝有順 執(zhí)筆）

凡一平《我們的師傅》，《十月》2019.4期，原刊責編谷禾

《我們的師傅》帶有凡一平的鮮明印記，他以傳奇的方式講述日常生活中的故事，以調(diào)侃和玩笑的語調(diào)表達莊重、嚴肅的主題。一個不得不以盜劫來維持愛情與生存的名校高才生，一群在向師傅學習偷盜的過程中學會了做人本領(lǐng)的鄉(xiāng)村少年，共同畫出了一張從荒誕年代到物質(zhì)時代的軌跡圖，雖然這一切在一場鄉(xiāng)村葬禮中悄然落幕，但“我們的師傅”仍然活在畫像的后面，他用溫暖的眼睛盜走了我們已經(jīng)變得粗礪和遲鈍的心。（賀紹俊 執(zhí)筆）

東君《卡夫卡家的訪客》：《山花》2019.4期，原刊責編李晁

東君的《卡夫卡家的訪客》，是一篇極具現(xiàn)代氣質(zhì)的中篇小說。開篇卡夫卡就來到我們面前，他是文學現(xiàn)代性的標志性人物。他出現(xiàn)在小說文本，不僅增強了小說的神秘性，同時也顯示了小說的現(xiàn)代性。這使后面將要出現(xiàn)的幾位中國晚明詩人的故事有了一種卡夫卡式的艱深。這些詩人，他們大抵生活在晚明和清初，他們才華橫溢，卻不能見著于自己的時代，這顯然是一個問題，小說呈現(xiàn)了這個問題。這個完全虛構(gòu)的文本，在我們當下的小說語境中，不僅獨樹一幟，而且出奇制勝。于是，東君實現(xiàn)了“如何在東方精神、西方現(xiàn)代派、南方敘事和北方話語之間找到最好的小說境界”的期許。（孟繁華 執(zhí)筆）