7月8日，在關(guān)閉111天后，倫敦國家美術(shù)館重新開放，這也是英國解禁后首家開放的國家級藝術(shù)場館。除了藝術(shù)的設(shè)定外，倫敦國家美術(shù)館還肩負(fù)著額外的責(zé)任，在危機(jī)中撫慰人心，讓人堅(jiān)信藝術(shù)在國家復(fù)興和人民福祉中扮演著重要的角色。
當(dāng)人們再次走進(jìn)倫敦國家美術(shù)館，發(fā)現(xiàn)整修2年的32號展廳重新開放了，館內(nèi)也更換了部分展品。疫情背景下，美術(shù)館在重新考慮與觀眾的關(guān)系，未來面對財務(wù)狀況的限制和國際游客減少，展覽計劃如何更好地與本地觀眾發(fā)生聯(lián)系？
這些也是倫敦國家美術(shù)館館長加布里?！し业希℅abriele Finaldi）近期所思考的問題。
倫敦國家美術(shù)館館長加布里埃·芬迪
問：倫敦國家美術(shù)館因?yàn)橐咔殛P(guān)閉了3個多月，關(guān)閉期間是否給美術(shù)館的管理帶來挑戰(zhàn)？
加布里?！し业希簭哪承┓矫嬷v這很簡單。我們擁有一支非常專業(yè)和專注的員工隊(duì)伍，所有人都迅速適應(yīng)了居家辦公和在線交流。而試圖管理一個實(shí)際上未開放的美術(shù)館對我而言是陌生的，過去我的大部分工作都是確保美術(shù)館的一切正常進(jìn)行；但當(dāng)不再開放時，我則看看財務(wù)狀況，并規(guī)劃未來的活動和展覽計劃。
經(jīng)歷了一段時間的隔離后，再回到美術(shù)館，我一度感到焦慮。這是伴隨著我成長的地方，在情感上與我緊密相連，離開就像是一種放逐。歸來伴隨著無比的激動，得以再次以實(shí)物的形式看到這些藝術(shù)作品，而不是在屏幕上生成的圖像。重新建立與藝術(shù)作品的物理聯(lián)系——能夠近距離接近它們、在不同的光線下觀看它們——對我而言是非常感人的經(jīng)歷。
7月8日，倫敦國家美術(shù)館重新開放，公眾再次回到作品前。
問：閉館期間，是否讓你有機(jī)會反思國家美術(shù)館的使命？
加布里?！し业希鹤鳛槊佬g(shù)館的工作人員，我們把自己看作是促進(jìn)者和協(xié)調(diào)者，使我們所照顧的藏品和我們服務(wù)的人之間能夠相遇——我們嘗試了許多不同的方式，并對此充滿想象力。我們致力于學(xué)術(shù)研究，同時也試圖讓藏品發(fā)聲。
而當(dāng)世界處于隔離狀態(tài)，必須找到其他方式讓觀眾和藏品相遇。如其他博物館、美術(shù)館一樣，我們變成了“在線展廳”。幸運(yùn)的是，因?yàn)檫^去幾年來我們在數(shù)字技術(shù)方面投入了大量資金，由此相對迅速地進(jìn)行切換。經(jīng)此一疫，我們都體會到數(shù)字顯然是一種有價值的工具和交流手段，但它需要更多地嵌入我們的工作中。
倫敦國家美術(shù)館虛擬展廳
問：重新開放后的倫敦國家美術(shù)館，有什么可見的不同之處？
加布里?！し业希何以疽詾槊佬g(shù)館可以趁閉館完成很多工作，但情況并非所希望的那樣。不過在過去的一個月中，我們一直在籌備重新開放。我認(rèn)為，當(dāng)觀眾回來時，他們會發(fā)現(xiàn)一些驚喜，比如展出了新的作品，并且翻新了美術(shù)館最大的32號展廳。我們的最終目的是與公眾分享藝術(shù)作品，讓藏品“活起來”是美術(shù)館的首要任務(wù)之一。
工作人員正為翻新的32號展廳布展作品
問：重新開放的倫敦國家美術(shù)館為游客規(guī)劃了三條參觀路線。如果您是訪客，并且只能選擇其中一條路線，您會選擇哪一條？
加布里埃·芬迪：不要對此感到困惑，因?yàn)槟梢赃x擇全部三條線路。但是，如果只選擇一條路線，我會選擇B條路線。其中包括了我特別喜歡的作品，17世紀(jì)藝術(shù)和翻新的茱莉亞和漢斯·勞辛展廳（32號展廳，Julia and Hans Rausing Room），與兩年多前我們關(guān)閉更新展廳時相比，很難描述如今的32號展廳有多么出色，它本身像是美術(shù)館一件奇幻的作品。
倫敦國家美術(shù)館“線路C”的指示牌
問：因?yàn)橐咔?，美術(shù)館的展覽日程也被調(diào)整了，最被期待的“拉斐爾展”被推遲到了2022年，您覺得未來的展覽會像最近幾年一樣大型和頻繁嗎?
加布里?！し业希阂咔榧铀倭宋覀儗@一問題的思考的話，舉辦雄心勃勃的大展正變得越來越復(fù)雜（當(dāng)然也越來越昂貴），許多博物館也在考慮合理化自己的計劃，并有可能把展期拉長。我想說，未來能夠舉辦真正大型展覽的機(jī)構(gòu)會越來越少，大型展覽也會比過去少。
在過去的20年中，大展瘋狂地接踵而至。我想，是時候稍作停頓了，同時需要更多考慮觀眾。預(yù)計在未來的一段時間我們將主要與本地觀眾打交道，這也將是一種新的體驗(yàn)；我們需要考慮永久藏品，展覽計劃和英國本地觀眾之間的聯(lián)系。這是一個有吸引力的挑戰(zhàn)：我們也希望利用這一機(jī)會與英國民眾建立更緊密的關(guān)系。
翻新后的32號展廳
問：閉館期間，倫敦國家美術(shù)館的財務(wù)狀況受到多大程度的限制？
加布里?！し业希壕驮趦赡昵?，我們制定了一項(xiàng)目標(biāo)，即到2022/23年實(shí)現(xiàn)50%的自籌資金。如今看來并不容易。我們與其他國家級的博物館采用類似的模式，我們需要籌集大量資金，這取決于進(jìn)入場館的人數(shù)。我們的收入來自于商業(yè)活動——場地租賃、餐飲和商店——也有部分來自展覽票務(wù)和相關(guān)活動。但在關(guān)閉的背景下，所有的收入來源幾乎都消失了。除了電子商務(wù)（小幅增長），慈善事業(yè)也繼續(xù)保持——對此非常感謝我們的支持者。
在美術(shù)館關(guān)閉三個半月后，雖然重新開放，但參觀人數(shù)需要很長一段時間才能恢復(fù)到疫情前，因?yàn)檫^去倫敦國家美術(shù)館的觀眾中有70%的游客，現(xiàn)在國際旅游幾乎停滯了。我們也需要思考明后年如何可持續(xù)發(fā)展的問題。但我非常確信國家美術(shù)館、博物館，以及藝術(shù)和創(chuàng)造力在國家的復(fù)興和人民福祉中扮演著非常重要的角色。
這就是為什么我們在努力恢復(fù)正常運(yùn)營。而且國家美術(shù)館還肩負(fù)著額外的責(zé)任，我們有“庇護(hù)心靈”的歷史，即使在“二戰(zhàn)”時期，國家美術(shù)館也只關(guān)閉了2天。如今成為第一批重新開放的國家級場館也意義重大。
重新開放的倫敦國家美術(shù)館在座位上放置了“安全距離”的提示
問：許多歐洲國家政府已經(jīng)宣布了針對各自文化部門的緊急資助計劃，英國政府承諾了給藝術(shù)行業(yè)15億的援助，您如何看待這筆援助？
加布里埃·芬迪：我首先要說，英格蘭藝術(shù)委員會的反應(yīng)給所有人留下了深刻的印象，我們與政府和數(shù)字化、文化、媒體和體育部 （DCMS）也進(jìn)行了很多討論，并說明了危機(jī)的嚴(yán)重程度以及解決危機(jī)的需求。藝術(shù)行業(yè)構(gòu)成了復(fù)雜生態(tài)系統(tǒng)的一部分，該生態(tài)系統(tǒng)與經(jīng)濟(jì)、旅游業(yè)和公民的福祉息息相關(guān)，政府也已經(jīng)意識到這一點(diǎn)了。
更新展品的36號展廳
問：在閉館期間，反對種族主義成為了歐美社會的焦點(diǎn)，倫敦國家美術(shù)館發(fā)表聲明“聲援那些反對種族主義，反對不平等、反對暴力的人”。聲明中還提到，美術(shù)館需要“傾聽、提出重要問題，并反思美術(shù)館（博物館）如何在讓社會更加公正、寬容，并在包容中發(fā)揮作用”。美術(shù)館如何扮演這個角色呢?
加布里?！し业希簜鹘y(tǒng)博物館人會在重大政治問題上選擇中立。但現(xiàn)在卻不是這樣，博物館面臨表明立場的巨大壓力。我們一直關(guān)注與盡可能多的受眾交流，試圖使受眾和工作人員多樣化，但這不是一件容易的事，也有可能我們沒有投入足夠的資源。
社會的憂慮滲入了博物館，我們在思考博物館如何解決有關(guān)教育、社會不公、環(huán)境、性別平權(quán)等重大社會問題，這些問題和焦慮如何通過特定藏品和項(xiàng)目在博物館呈現(xiàn)，我們思考了很多。
聲明中提及的另一件事是，我們有特殊的、歷史悠久的藏品，它反映了近200年的收藏、傳統(tǒng)、學(xué)術(shù)研究等，我們非常重視這些。但我認(rèn)為，也可以通過一些其他方式來討論我們的收藏，從而解決包容性和不同歷史的更大問題。
6月12日，倫敦特拉法加廣場英國國家美術(shù)館前，反種族游行中，一名女子在歌唱。
問：6月，倫敦國家美術(shù)館所在的特拉法加廣場上，喬治·華盛頓雕像（不屬于美術(shù)館的收藏）被用木板封起來，以防止在抗議活動中受損。您是否知道國家美術(shù)館中是否有可能成為抗議或辯論焦點(diǎn)的作品？
加布里埃·芬迪：這是一個看著掛在墻上的畫，考慮如今的生活環(huán)境，思考是否突出顯示了某些內(nèi)容的問題。一些過去本應(yīng)引起關(guān)注的事情浮出了水面，博物館需要對此保持敏感。我們一直有對奴隸制遺產(chǎn)進(jìn)行學(xué)術(shù)研究，例如對于某些英國肖像，現(xiàn)在會在標(biāo)簽上說明這是“反廢奴主義者”或他的財富是建立在西印度群島奴隸所種植的農(nóng)場上。
我們沒有從墻上移走任何作品；在居家令期間我們開展了一項(xiàng)名為“一畫多聲”的新活動，這是一種“在線直播”，讓所有人可以在線上參與談?wù)撏旭R斯·庚斯博羅的作品《安德魯斯夫婦》（Mr and Mrs Andrews），或者荷爾拜因的《法國大使》（The Ambassadors），重要的是，我們不要將收藏視為具有完全所有權(quán)：它不僅屬于專業(yè)的藝術(shù)史家和策展人，也是公共收藏，公眾有權(quán)對此發(fā)表不同的看法，應(yīng)該歡迎許多聲音談?wù)撁佬g(shù)館的藏品。
荷爾拜因，《法國大使》，1533，倫敦國家美術(shù)館藏
注：本文編譯自《阿波羅雜志》，作者托馬斯·馬克斯（Thomas Marks）為該雜志記者
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