6月26日， “世界設(shè)計(jì)之父”、“I ? NY”標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)者梅頓·戈拉瑟在紐約辭世，這位設(shè)計(jì)過(guò)無(wú)數(shù)海報(bào)與標(biāo)識(shí)的大師卻曾表示“藝術(shù)和設(shè)計(jì)不是一回事”。同一天，法國(guó)藝術(shù)品經(jīng)銷商、地中?？脊艑＜铱死锼雇蟹颉?kù)尼基及其丈夫被控欺詐、洗錢等罪名，他倆曾向紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館出售被盜的埃及石棺。
在美國(guó)，非洲裔藝術(shù)家凱瑞·詹姆斯·馬歇爾接受采訪，談及在缺乏多樣性的主流博物館中，少數(shù)族裔如何爭(zhēng)取一席之地；在中國(guó)，建筑師馬巖松公布最新項(xiàng)目“深圳灣文化廣場(chǎng)”，試圖在遠(yuǎn)古和未來(lái)之間創(chuàng)造建筑的景觀。
《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》“一周藝術(shù)人物”，報(bào)道并評(píng)析國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)人物及熱點(diǎn)事件。
美國(guó)紐約 | “世界設(shè)計(jì)之父”梅頓·戈拉瑟
91歲因中風(fēng)辭世，曾設(shè)計(jì)著名標(biāo)識(shí)“I ? NY”
2014年，梅頓·戈拉瑟在紐約辦公室中。圖源：Christina Horsten/picture-alliance/dpa/AP Images
據(jù)外媒報(bào)道，設(shè)計(jì)出著名視覺(jué)標(biāo)識(shí)“I ? NY” 、素有“世界設(shè)計(jì)之父”之稱的設(shè)計(jì)師梅頓·戈拉瑟(Milton Glaser)，當(dāng)?shù)貢r(shí)間6月26日在其91歲生日當(dāng)天辭世。梅頓的妻子雪莉·戈拉瑟告訴《紐約時(shí)報(bào)》，逝世是中風(fēng)所致。
梅頓·戈拉瑟，我愛(ài)紐約概念草稿，1976年，現(xiàn)由紐約MoMA收藏。
戈拉瑟曾說(shuō)，自己在出租車后座上萌發(fā)了“I ? NY” 設(shè)計(jì)靈感，用一只紅色蠟筆在信封上隨手畫下，這份草稿現(xiàn)在被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏。1977年，“I ? NY”被用來(lái)推廣紐約旅游業(yè)后，出現(xiàn)在無(wú)數(shù)商品上，幾乎成為了紐約的口號(hào)，也表達(dá)了市民對(duì)這座城市的濃濃情感?！?·11”事件發(fā)生后，戈拉瑟設(shè)計(jì)了“我比任何時(shí)候更愛(ài)紐約”(I ? NY More Than Ever)表示哀悼，并為?一角蒙上黑煙。戈拉瑟售出設(shè)計(jì)圖，為慈善機(jī)構(gòu)募資。
1929年6月26日，梅頓·戈拉瑟在紐約出生，1951年畢業(yè)于庫(kù)博公會(huì)設(shè)計(jì)學(xué)院，隨后赴意大利博洛尼亞的美術(shù)學(xué)院任教、交流，1954-1974年在紐約創(chuàng)立圖釘工作室。戈拉瑟曾任紐約視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院(SVA)主席，被評(píng)為五十年以來(lái)最重要的設(shè)計(jì)師。
1966年，梅頓·戈拉瑟為鮑勃·迪倫最重要的專輯設(shè)計(jì)的迷幻系海報(bào)，靈感來(lái)源于藝術(shù)家杜尚的一幅自畫像。
戈拉瑟曾受哥倫比亞唱片公司委托，為鮑勃·迪倫最重要的專輯設(shè)計(jì)了迷幻系海報(bào)，畫面靈感來(lái)源于藝術(shù)家杜尚的一幅自畫像。但是這位設(shè)計(jì)過(guò)約500件海報(bào)以及無(wú)數(shù)標(biāo)識(shí)的大師卻說(shuō)，“藝術(shù)和設(shè)計(jì)不是一回事”，“我一直都希望能夠走出商業(yè)設(shè)計(jì)圈子進(jìn)入藝術(shù)圈，至于我在這方面取得的成就有多大就要留給后人去評(píng)說(shuō)了?！保ㄎ?畹町）
法國(guó)巴黎 | 藝術(shù)品經(jīng)銷商克里斯托夫·庫(kù)尼基
在巴黎被控欺詐等罪名，曾向大都會(huì)博物館出售被盜埃及石棺
Christophe Kunicki(右一) 圖源: La Nouvelle Republique
據(jù)《The Art Newspaper》報(bào)道，當(dāng)?shù)貢r(shí)間6月26日，法國(guó)藝術(shù)品經(jīng)銷商、地中?？脊艑＜铱死锼雇蟹颉?kù)尼基(Christophe Kunicki)及其丈夫理查德·塞姆珀(Richard Semper)在巴黎被控欺詐、洗錢和偽造。
庫(kù)尼基和塞姆珀被懷疑利用2011年初的中東不穩(wěn)定局勢(shì)掠奪古代文物。兩人此前曾被認(rèn)為與10年前在埃及被掠奪的石棺案件有關(guān)。2018年，法國(guó)警方就開(kāi)始了對(duì)藝術(shù)品走私的調(diào)查，包括過(guò)去幾年“來(lái)自中東價(jià)值數(shù)千萬(wàn)歐元的上百件工藝品”。
2017年，庫(kù)尼基將一件金色石棺以350萬(wàn)歐元(約合2778萬(wàn)元)的價(jià)格賣給紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館。在出售之前，石棺輾轉(zhuǎn)阿聯(lián)酋迪拜、德國(guó)和巴黎等地。
古埃及牧師Nedjemankh的金色石棺
金色石棺從美國(guó)被送回埃及后，在開(kāi)羅的國(guó)立埃及文明博物館公開(kāi)展示。圖片：Khaled DESOUKI
大都會(huì)藝術(shù)博物館曾舉辦過(guò)該石棺的展覽，但在2019年將石棺運(yùn)回埃及，原因是一項(xiàng)調(diào)查顯示，石棺是2011年推翻埃及時(shí)任總統(tǒng)胡斯尼·穆巴拉克(Hosni Mubarak)期間的被盜文物。
這些昂貴的文物被認(rèn)為從埃及、利比亞、敘利亞和也門等國(guó)販運(yùn)而來(lái)，通常通過(guò)總部位于巴黎的著名皮埃爾·貝爾熱(Pierre Berge)拍賣行進(jìn)行處理。另外三名嫌疑人分別是皮埃爾·貝爾熱總監(jiān)、盧浮宮博物館的前館長(zhǎng)和一位著名的巴黎畫廊老板。
對(duì)此，盧浮宮拒絕評(píng)論，大都會(huì)藝術(shù)博物館表示將追訴在銷售石棺事件中所有涉嫌欺詐博物館的相關(guān)方。（文/畹町）
美國(guó) | 非洲裔藝術(shù)家凱瑞·詹姆斯·馬歇爾
在缺乏多樣性的主流博物館中，少數(shù)族裔如何爭(zhēng)取一席之地
凱瑞·詹姆斯·馬歇爾
最近，世界各地的不少文化機(jī)構(gòu)都受到了缺乏多樣性的質(zhì)疑。包括古根海姆博物館、舊金山當(dāng)代藝術(shù)博物館等都收到了一系列公開(kāi)信，呼吁停止機(jī)構(gòu)的種族主義。事實(shí)上，少數(shù)族裔與主流博物館之間的“對(duì)抗”并非新鮮事。非洲裔美國(guó)藝術(shù)家凱瑞·詹姆斯·馬歇爾（Kerry James Marshall）就一直在為此發(fā)聲，他的作品以身份問(wèn)題、尤其是種族為焦點(diǎn)。
馬歇爾生于美國(guó)亞拉巴馬州伯明翰，目前在芝加哥工作生活。1998年，他在芝加哥大學(xué)文藝復(fù)興協(xié)會(huì)（Renaissance Society of the University of Chicago）舉辦首次個(gè)展，2016年，他的大型個(gè)展先后在芝加哥當(dāng)代藝術(shù)博物館與紐約大都會(huì)布勞耶分館巡展，此外，他曾參加過(guò)威尼斯雙年展、卡塞爾文獻(xiàn)展以及其他美國(guó)與國(guó)際展覽。
凱瑞·詹姆斯·馬歇爾 《發(fā)型》1993
然而，對(duì)于馬歇爾來(lái)說(shuō)，身為非洲裔藝術(shù)家，讓自己的作品進(jìn)入這些主流博物館與重要展覽并不容易。在artnet近日公布的一段訪談中，馬歇爾回憶了進(jìn)入一座百科全書式的藝術(shù)機(jī)構(gòu)、但只能從單一的歐洲視角來(lái)了解藝術(shù)史的經(jīng)歷。從原始藝術(shù)到中世紀(jì)藝術(shù)，進(jìn)而到現(xiàn)代藝術(shù)，“這些作品都是無(wú)與倫比的，”馬歇爾說(shuō)道，“但是，在某一刻，你強(qiáng)烈地意識(shí)到，在發(fā)展出這種主導(dǎo)敘事的歷史時(shí)間線上，你自身是缺席的。”在他看來(lái)，這樣的問(wèn)題在于，目前公認(rèn)最好的、最負(fù)盛名的博物館都是白人運(yùn)營(yíng)的，“當(dāng)你意識(shí)到自己無(wú)法控制它們，你只能去請(qǐng)求那些控制它們的人讓你‘進(jìn)去’?！保ㄎ?錢雪兒）
中國(guó) | 建筑師馬巖松
最新項(xiàng)目“深圳灣文化廣場(chǎng)”公布，在遠(yuǎn)古和未來(lái)之間創(chuàng)造建筑的景觀
馬巖松
近日，由建筑師馬巖松帶領(lǐng)的MAD建筑事務(wù)所公布了“深圳灣文化廣場(chǎng)”整體規(guī)劃及建筑設(shè)計(jì)方案。 在現(xiàn)代化城市和安靜古老的海洋之間，MAD試圖通過(guò)設(shè)計(jì)把“遠(yuǎn)古”和“未來(lái)”這兩個(gè)無(wú)法觸及的時(shí)間尺度并置在一起，營(yíng)造一種超現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，讓人們回歸想象。整個(gè)項(xiàng)目占地約5.1萬(wàn)平方米，總建筑面積為18.2萬(wàn)平方米，預(yù)計(jì)2023年完工。
深圳灣文化廣場(chǎng)效果圖
馬巖松說(shuō)道：“我想創(chuàng)造出一種超現(xiàn)實(shí)的氛圍，讓在這里休閑和鍛煉的市民有一種與遠(yuǎn)古和未來(lái)對(duì)話的可能性，時(shí)空被并置拉開(kāi)，有些失重，想象力得以開(kāi)啟。”
MAD的方案將較大體量的標(biāo)準(zhǔn)展覽空間、公共教育場(chǎng)地、圖書館、接待大堂、咖啡廳、配套商業(yè)等功能放置在首層并覆土，屋頂形成綠地與城市直接連接，構(gòu)成這個(gè)區(qū)域面積最大的公園。順應(yīng)建筑的曲線，屋頂坡度自然發(fā)展，柔和回落大地，接壤之處被設(shè)計(jì)成數(shù)個(gè)下沉庭院，高低相合，延綿不斷。這些設(shè)計(jì)體現(xiàn)了馬巖松的理念，即“建筑要融于自然，讓自己成為可以被體會(huì)的景觀?！痹谒磥?lái)，“在現(xiàn)代大城市和自然之間的場(chǎng)地建一座文化地標(biāo)，它首先應(yīng)該是一個(gè)自由的市民空間，像大地藝術(shù)公園一樣的場(chǎng)所，其次才是作為建筑的展館功能?！保ㄕ?錢雪兒）
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