兩宋宮苑：從張擇端《金明池爭(zhēng)標(biāo)圖》到馬遠(yuǎn)《華燈侍宴圖》

【編者按】

《大宋樓臺(tái)——圖說(shuō)宋人建筑》是畫家傅伯星先生通過(guò)宋代繪畫尤其是“界畫”探討兩宋建筑之作，其《宮苑》一章通過(guò)宮廷畫家和民間畫工筆下的宮苑畫作，揭示了兩宋宮苑的形制特色。本篇圖文摘自該書。

兩宋宮苑地域不同，風(fēng)格和特色自也不同。遺憾的是北宋傳今的描繪宮苑的畫作極少。南宋恰好相反，不僅宮廷畫家有眾多高水準(zhǔn)的表現(xiàn)宮苑小景的佳作，為后人提供了近乎對(duì)景寫生般的形象記錄，更有眾多民間畫工競(jìng)起效仿，創(chuàng)作了同樣眾多的宮苑美景圖，雖說(shuō)后者的作品多為想象之作，甚至根本沒(méi)有見(jiàn)過(guò)皇城宮苑，但多少反映了其時(shí)的些許真實(shí)，故仍值得留意。

宮苑小品

宮苑小品畫的開(kāi)山之作，張擇端《金明池爭(zhēng)標(biāo)圖》可謂當(dāng)之無(wú)愧。

張擇端《金明池爭(zhēng)標(biāo)圖》

北宋傳世繪畫中表現(xiàn)宮苑景物的作品屈指可數(shù)，此圖小幅而精妍工致，真實(shí)再現(xiàn)了御苑金明池的建物與人物活動(dòng)，不僅開(kāi)南宋宮苑小景畫之源流，也奠定此類作品的基本風(fēng)格，使無(wú)一地面遺存的兩宋宮苑建筑研究有了真實(shí)可信的形象史料。

《金明池爭(zhēng)標(biāo)圖》所見(jiàn)“五殿”

這是北宋宮苑建筑中最奇麗的一例?！拔宓睢敝笘|南西北四座重檐歇山頂門殿，居中一座墊高臺(tái)基，為重檐十字坡脊頂主殿。四座門殿間連以圓形環(huán)廊，主殿與門殿間連的十字形由高漸低的行廊，形成一個(gè)四通八達(dá)的水上觀景小環(huán)境。而亞字形臺(tái)面東向低欄中間設(shè)有對(duì)開(kāi)小門通入水石階，當(dāng)為上下船用。

《金明池爭(zhēng)標(biāo)圖》所見(jiàn)寶津樓

寶津樓并不是兩層之屋，而是建于高臺(tái)基上的重檐歇山頂觀景之堂，堂前單檐稍低之屋即為榭。兩屋高臺(tái)基外貼磚雕，圖案規(guī)整，線條嚴(yán)密如宋畫。紅窗紅簾，表明御座在焉。

《金明池爭(zhēng)標(biāo)圖》所見(jiàn)臨水殿

臨水殿，從殿前凸字形露臺(tái)看，主殿與左右朵殿應(yīng)為中高（重檐）旁低（單檐）并列的三殿，紅柱、紅窗，周環(huán)紅欄。殿前加設(shè)黃色方形帳篷，為皇帝臨時(shí)觀景處。殿、臺(tái)皆建于高出水面的兩層臺(tái)基上。

佚名《契丹使朝聘圖》（局部）中真宗接見(jiàn)遼國(guó)使臣的殿

北宋《契丹使朝聘圖》中宋真宗接見(jiàn)遼國(guó)使臣之一殿。此殿出人意外地既簡(jiǎn)且小，正面無(wú)門無(wú)窗，中懸竹簾，兩旁垂帛簾。柱子根部有一截作深色，頗為少見(jiàn)。此圖表明，宋代皇城中的殿宇并不都是雄偉宏敞的龐然大物，南宋連常朝殿都僅如大郡之設(shè)廳，那么這樣的小殿一定更多更常見(jiàn)了。

佚名《醴泉清暑圖》（局部）

《醴泉清暑圖》描繪的是北宋汴京醴泉宮的高臺(tái)建筑群。值得注意的有以下幾點(diǎn)：1.有的建筑裝有整扇固定的木格子窗，且以窗代墻；2.從圖中屋頂?shù)臉邮娇?，主屋皆為重檐歇山頂，可知這組建筑有很高的等級(jí)；3．所有建筑正面都有欄桿圍繞相通，而欄桿只有拐角處的望柱出頭，其他皆不出頭；4.高臺(tái)外立面都用磚雕貼面，形成嚴(yán)正有序的圖案與畫面的灰色塊； 5.只有屋基部分的立面是砌磚并用片石包邊的；6.行道樹(shù)根部都設(shè)有石樹(shù)穴與護(hù)欄。

馬和之《女孝經(jīng)圖》（之二）

馬和之《女孝經(jīng)圖》畫皇帝向太后請(qǐng)安事。太后坐殿正中一間，左右兩側(cè)自頂及地垂著整幅的簾子。其左一屋也然。這種用整幅竹簾將殿屋遮住的做法，在南宋初十分普遍。李唐與馬和之都活動(dòng)在紹興年間，二人的畫中幾乎都沒(méi)有畫到自檐及地的木格子窗，似正表明其時(shí)木格子窗還未形成時(shí)尚。

馬和之《女孝經(jīng)圖》（之四）

馬和之《女孝經(jīng)圖》畫皇帝殿中召見(jiàn)大臣事。此殿無(wú)門無(wú)窗，竹簾高卷，敞如一亭，但斗拱、欄桿、臺(tái)基、踏道及殿內(nèi)御榻等，都畫得十分明確，庭中保護(hù)樹(shù)的六角形磚砌護(hù)樹(shù)穴、木柵結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確清晰,幾可復(fù)刻。

建在杭州風(fēng)凰山東麓山坡地中的南宋皇城，受地形限制，只好削足就履縮身而建，但它結(jié)構(gòu)靈巧．風(fēng)格雅妍，園林化水平之高，堪稱歷代皇城之最。加上太上皇養(yǎng)老處德壽宮，以及西湖邊眾多的行宮御苑，一起創(chuàng)造了宮苑建筑的新成就。然而這些麗若仙宮的建筑入元后被先后摧毀，遺跡蕩然無(wú)存。幸虧南宋繪畫中麗影永存，令我們觀畫如身臨其境。如對(duì)實(shí)物，可以作充分的觀察和研究。

佚名《宮苑圖》

佚名《宮苑圖》表現(xiàn)了一處宮中庭院。正對(duì)著路的大殿由正殿及檐廊正殿組成。檐廊，類似現(xiàn)在賓館中負(fù)責(zé)接待的大堂，屋內(nèi)空無(wú)一物，似乎只能立等傳喚，真正議事之處是后面的正殿。屋頂高而寬大，且左右各挾屋一間，兩側(cè)再接長(zhǎng)廊，其右折而向后接一亭，亭后重檐高樓……除檐廊外，朵殿、長(zhǎng)廊、重樓皆有木格子窗。庭中排列盆荷、湖石、石制花壇，樹(shù)根有石雕樹(shù)穴，極盡華美。右下方有巖石延伸出框?yàn)樯襟w，符合鳳凰山東麓的地形地貌。

佚名《宮苑圖》（局部一）

佚名《宮苑圖》（局部二）

此畫局部一可見(jiàn)正殿與檐廊，殿內(nèi)正中似設(shè)紅面大榻（羅漢床），旁置圓凳。局部二繪右廊與后廊丁字形交接處，外側(cè)皆設(shè)木格子長(zhǎng)窗。

趙伯駒《宮苑圖》

趙伯駒《宮苑圖》又名為《漢宮圖》，實(shí)為南宋宮苑的藝術(shù)寫照。畫中樹(shù)木蔥郁，山石溫潤(rùn)，渲染出鳳凰山地區(qū)的特定氛圍。右側(cè)一閣重檐歇山頂，二層檐下都留著橫披與角柱內(nèi)側(cè)的格子窗，已拆部分露出一層的室內(nèi)陳設(shè)與二層的欄桿與竹簾。令人驚奇的是，欄桿著白色，必有所據(jù)。閣前為路，路前用“步障”圍成一個(gè)臨時(shí)“停車場(chǎng)”。畫左上城樓一角。城門為抬梁式，樓角黑柱系安裝格子窗所留。

李嵩《朝回環(huán)佩圖》

李嵩《朝回環(huán)佩圖》所繪殿堂建在層疊的臺(tái)基上，前殿略低于主樓，為三開(kāi)間重檐歇山頂，臺(tái)基表面為淺浮雕磚貼面。前殿于中間設(shè)踏道，殿內(nèi)兩側(cè)有踏道通入廊內(nèi)，周邊勾欄，向后矩折，圍成庭院。后方中央大殿為重檐十字脊歇山頂，檐椽外別加飛椽，增加挑出深度，檐頭略呈飛起之勢(shì)。翼角上加蹲獸四枚。宋制規(guī)定除皇宮外，僅二品以上官員府中可用，其它房舍不得使用重檐頂，故此為等級(jí)較高的重要建筑物。圖中斗拱、補(bǔ)間、柱頭和轉(zhuǎn)角鋪?zhàn)鞯男问匠叨?，為《營(yíng)造法式》中的規(guī)定作了極佳的說(shuō)明。此圖可謂南宋界畫杰作之一。值得一提的是，這組建于“島”上的建筑與北宋《金明池爭(zhēng)標(biāo)圖》之水心五殿相類，不同的只是改圓為方，細(xì)部的做法更加精美。

佚名《宮中行樂(lè)圖》

《宮中行樂(lè)圖》雖未署名，但從風(fēng)格看，似應(yīng)為李嵩所作。

這是南宋描繪宮苑的界畫中僅見(jiàn)的一座七開(kāi)間歇山頂重檐兩層樓。兩端接以長(zhǎng)廊，右廊折前又接一歇山頂重檐二層樓，再由廊接歇山頂單檐平屋，再折而繞亭后至樓前，形成主樓前一寬大的庭院。廊后左有樓，右有堂，遙相呼應(yīng)，二者之間似有與前院同樣開(kāi)闊的庭院。圖右為山崖與樹(shù)林。這種地形與建筑的非凡氣勢(shì)，都符合南宋皇城的特點(diǎn)。因而可以看作是宮中某殿的真實(shí)寫照。

李嵩《高閣焚香圖》

李嵩《高閣焚香圖》中，建筑細(xì)部的刻畫詳盡而精確。閣朝東，三開(kāi)間，正中一間向外伸出一間作陽(yáng)臺(tái)，臺(tái)上立柱，設(shè)木欄桿與木卷棚頂（南宋畫中未見(jiàn)卷棚頂屋面）。陽(yáng)臺(tái)下即底層突出在外的敞開(kāi)式門屋,這種門屋上加陽(yáng)臺(tái)的形式在宋畫中僅此一例，很像西式小洋房門屋加陽(yáng)臺(tái)的做法，應(yīng)屬創(chuàng)新之舉。高閣屋檐下畫有里外兩層木格子窗，清晰可辨。閣南有寬大的露臺(tái)，高約屋高之半。臺(tái)下平座，柱間作壺門狀，內(nèi)空，以利防潮去濕。地面再用方磚砌邊。其左壘石壁立，始知地面至此而斷，包括右下低于路面的朝南建筑在內(nèi)，生動(dòng)反映了南宋宮苑建設(shè)因地起屋的靈活性和巧妙安排。

李嵩《漢宮乞巧圖》

李嵩《漢宮乞巧圖》極具現(xiàn)場(chǎng)感，堪稱為南宋宮中某一建筑的實(shí)景寫生。建于高墩上的重檐大堂正面朝南。右側(cè)有踏道三十二階。按每階高15厘米計(jì)，總高為4.7米。堂前為露臺(tái)，圍以欄桿。臺(tái)下平座與墩，墩外立面貼有磚雕圖案；中為門洞，有路貫通兩側(cè)。臺(tái)墩之南為長(zhǎng)廊，門洞內(nèi)側(cè)有門與廊相通。廊長(zhǎng)且寬，不見(jiàn)盡頭。廊東側(cè)為池，有水從廊基下的涵洞中汩汩流出。西側(cè)有斜欄伸下，地面似比水面還低。“乞巧”是農(nóng)歷七月初七日晚上的民俗活動(dòng)。此時(shí)正是杭州最熱的季節(jié)，故畫中的木格子窗已盡卸下，僅存檐下橫披，下有高卷的竹簾及錦簾。圖案整齊，彩色鮮艷。大面積的沉著素雅與小面積的亮麗明艷，構(gòu)成了南宋宮苑建筑絢麗典雅的風(fēng)格。

李嵩《水殿招涼圖》

李嵩《水殿招涼圖》畫中臨水之殿其實(shí)只是一個(gè)方亭，重檐十字坡脊歇山頂，顯得十分靈巧。木格子窗僅存橫披與框架，與亭柱相比有明顯的差別。踏道的上半部因深入亭的地面，稱為“納陛”。亭子地面下的斗拱、平座、矮臺(tái)基畫得工整精致。亭右小廊橋的橋頂，既無(wú)正脊，也不是成弧形的卷棚頂，而是中間平板狀，兩側(cè)作斜面，形成一種輕盈的風(fēng)格，與水殿相協(xié)調(diào)。

李嵩《夜潮圖》

李嵩《夜潮圖》畫了一座臨江之樓與樓前露臺(tái)。兩層背后接出一條飛廊，直通已在畫外的后樓,連接成一組工字型的建筑。兩層樓上陳設(shè)一一可辨,樓下與長(zhǎng)廊的朝北一面則裝“一馬四箭”的格子窗，顯得疏密有致。據(jù)南宋人記載，臨江觀潮勝地，只在江干跨浦橋邊的浙江驛中。

馬遠(yuǎn)《雕臺(tái)望云圖》

馬遠(yuǎn)《雕臺(tái)望云圖》所繪是鳳凰山皇城中一處常人難以進(jìn)入的場(chǎng)所，即可能是皇帝在宮中的祭天之處。高出于屋頂之上的巨大臺(tái)面鋪滿方磚，四周圍以欄桿，臺(tái)中心再建臺(tái)墩、平座與欄桿，形成滿鋪方磚的二層臺(tái)面，由左側(cè)踏道上下，臺(tái)的中央設(shè)一長(zhǎng)桌，桌后豎屏，屏后是張開(kāi)的帳篷一角，臺(tái)墩的外立面由青石包邊，框內(nèi)用磚疊砌，遠(yuǎn)看全是水平橫線，形成畫中一個(gè)灰面。臺(tái)上置盆荷，臺(tái)下一殿及廊的格子窗橫披，在樹(shù)冠間露出整齊的格眼。右側(cè)陡峰削如刀劍，是馬遠(yuǎn)獨(dú)有的繪畫語(yǔ)言，并不是鳳凰山中實(shí)景。

馬遠(yuǎn)《華燈侍宴圖》局部

《華燈侍宴圖》是馬遠(yuǎn)的一幅名作。上方有宋寧宗御書題詩(shī)，第四句稱 “樂(lè)聞禁殿動(dòng)歡聲”，說(shuō)明畫的是南宋皇城大殿內(nèi)舉行盛大宴會(huì)的情景。馬遠(yuǎn)為此畫了兩幅幾乎相同的作品，但即便形制完全相同的前殿，兩幅也有區(qū)別。此圖是三個(gè)屋頂緊貼在一起，另一圖上只有兩個(gè)屋頂。這種改動(dòng)似乎說(shuō)明畫家考慮的是構(gòu)圖的需要，而不機(jī)械照搬對(duì)象。因而最后一頂可能是畫家加上去的，現(xiàn)實(shí)中也許并不存在。

中國(guó)古代宮殿建筑都用廡殿頂、歇山頂、十字坡脊頂。懸山頂、硬山頂通常只用于臣民之家，但在這幅畫中的宮中宴饗之殿卻用了懸山頂，正如劉敦楨教授在《中國(guó)古代建筑史》中所說(shuō)，南宋“甚至宮殿使用懸山頂，但精巧秀麗的建筑風(fēng)格都進(jìn)一步發(fā)展了?！?/p>

馬遠(yuǎn)《華燈侍宴圖》復(fù)原局部

按《夢(mèng)梁錄》《武林舊事》記載，這座舉辦御宴的殿名稱“需云殿”。畫中前殿面闊五間，中心間略大。正殿右側(cè)有朵殿通出畫外，而左側(cè)卻無(wú)對(duì)稱之殿，頗不合傳統(tǒng)建筑中軸線左右對(duì)稱設(shè)置的慣例，其所以如此，顯然是受地形的限制。細(xì)看南宋人關(guān)于皇城東宮內(nèi)建筑布局的記載，就會(huì)發(fā)現(xiàn)東寬西狹，即因其西靠近山體。所以建筑也只能隨勢(shì)賦形，靈活機(jī)動(dòng)。由于殿宇層高超常，橫披木格子窗也分成上下兩截。這種木格子窗包裹整座建筑物所形成的奇特外貌，在中國(guó)歷代傳世繪畫中只有南宋才有。

《大宋樓臺(tái)——圖說(shuō)宋人建筑》，傅伯星著，上海古籍出版社2020年5月。