文藝復興巨匠拉斐爾逝世500周年紀念展因疫情而暫停三個月后，澎湃新聞獲悉，意大利羅馬奎里納萊博物館宣布6月2日這一大展將重新開放，展期將延長至8月30日。展期的延長得益于出借展品的博物館的積極合作。對于重新開放后的觀展，奎里納萊博物館館長將其描述為“軍事化的系統(tǒng)”：觀眾將由警衛(wèi)帶入，每6人組成一個小組，需跟隨警衛(wèi)進行80分鐘的參觀，而不能自行制定觀展路線。
3月5日，奎里納萊博物館（Scuderie del Quirinale）的拉斐爾大展“拉斐爾：1520—1483”在疫情之下如期開幕。為遏制疫情蔓延，意大利政府3月8日采取更嚴厲的防范措施，當天頒布的“總理政令”規(guī)定所有博物館閉館，拉斐爾紀念展因此不得不在開展僅三天后暫停。近日，隨著意大利疫情防控隔離措施的放松，餐廳、商店與博物館獲許重新開放。奎里納萊博物館宣布從6月2日起重新開放，目前拉斐爾紀念展展期將延長至8月30日，而原定閉展日期為6月2日。
3月初展覽開幕時，戴著口罩參觀“拉斐爾，1520-1483”展覽的觀眾
此次展覽云集52家博物館和其他藝術機構收藏的200多件的繪畫、手稿及其他作品真跡，被認為是規(guī)模最大的拉斐爾展。展期原定持續(xù)至6月2日，而這些作品的保額高達40億歐元。
“目前為止，我們所聯(lián)系的所有人都同意延長展品借展期，”奎里納萊博物館的一位發(fā)言人在采訪中說道，已同意延長借展期的博物館包括佛羅倫薩烏菲齊美術館、法國巴黎盧浮宮、西班牙馬德里普拉多博物館、英國國家美術館和華盛頓美國國家美術館等，其中最大的出租方是烏菲齊美術館，該館借出了50件繪畫、素描與雕塑作品?！拔覀冋谂c其他出借方商議修改合同，”這位發(fā)言人說道。
羅馬奎里納萊博物館
“所有的出借方都表現(xiàn)出令人難以置信的團結與支持，”奎里納萊博物館館長Matteo Lafranconi近日在一場名為“危機時期的藝術與博物館”的線上論壇中說道，“（對于延長租期的協(xié)調(diào)）真的非常容易，”他補充道。“在博物館界出現(xiàn)了一種新的社群精神，每個人都認為跨過危機的唯一辦法是朝同一個方向前進。我希望這種新的社群精神能夠在未來得到延續(xù)?！?/p>
讓延長租期的協(xié)調(diào)得以成功的一大關鍵因素是奎里納萊博物館在展覽暫停后立馬采取的措施。“我們用布把所有的展品都包好，而且我們可以告訴所有出租展品的館方，每一件紙上作品都不會接觸光線，”Lafranconi在線上論壇中說道。
展覽現(xiàn)場
展覽重新開放后，新的社會距離措施會使訪客數(shù)量比之前期望的減少許多，“我們可以容納的人數(shù)將是我們原本預期的五分之一，”Lafranconi透露，“我們正在采用軍事化的系統(tǒng)?！?/p>
重新開放后，展覽門票需要在網(wǎng)上預訂。在進入奎里納萊博物館時，觀眾將由一位警衛(wèi)帶入，并且每6人組成一個小組。觀眾將跟隨警衛(wèi)進行整個參觀，“他不是向?qū)?，而是像整個參觀過程中的‘監(jiān)護人’?！盠afranconi解釋道。每隔5分鐘，一組新的參觀者將被帶入展廳開始參觀。每一組的總參觀時間為80分鐘。
3月初展覽開幕時，戴著口罩參觀的觀眾
“觀展會變得像鐘表裝置那樣規(guī)律，你無法自行決定走哪條觀展路線，或是在各個展廳里待多久，”館長說道，“這會影響到觀展時候的情緒感受。但另一方面，比起我們在開幕三天之內(nèi)接待的觀眾，現(xiàn)在的觀展之旅會變得從容許多?！?/p>
拉斐爾生于1483年4月6日，于1520年的同一天逝世，享年僅37歲。此次展覽名為“拉斐爾：1520—1483”，從他的逝世開始，以倒敘的時間線來回顧拉斐爾杰作，最終回到其經(jīng)典繪畫語言誕生的起點。展覽展現(xiàn)了羅馬如何影響了拉斐爾，而他反過來又如何影響了這座城市。
《拉斐爾去世后受到的敬意》局部（截圖自博物館線上導覽視頻）
1520年4月6日的夜晚，當聽到拉斐爾赫然離世的消息時，整個羅馬都陷入了悲傷，人們聚集到他臨終的病榻前，其中包括悲痛的教皇利奧十世。這是畫家皮埃爾-諾拉斯科·貝爾吉（Pierre-Nolasque bergeret）在繪畫《拉斐爾去世后受到的敬意》（Honours paid to Raphael after his death）中描繪的場景，這幅畫出現(xiàn)在展覽的開頭。悲傷的情緒蔓延至整個意大利，人們失去的不只是一位偉大的藝術家，還是一位杰出的建筑師，他曾參與圣彼得大教堂（St Peter’s Basilica）的設計，以及復興古羅馬的規(guī)劃。展覽的第一展廳為“萬神殿的拉斐爾之墓”，展現(xiàn)了對于拉斐爾之墓的復制。拉斐爾對于羅馬萬神殿非常崇敬，根據(jù)他的愿望，他被葬在這里。拉斐爾曾多次描繪萬神殿的素描，并把它作為建筑的理想模型。
《巴爾達薩雷·卡斯蒂利奧肖像》
第二與第三展廳審視了拉斐爾與古羅馬之間的關系，了解這一關系對了解拉斐爾至關重要。拉斐爾同時代的藝術家們認為，他繼承了羅馬古典時期偉大藝術家的稟賦。展出了拉斐爾與教皇利奧十世之間的信件往來，這些信件關于重建古羅馬紀念碑的計劃，從中能夠看到拉斐爾對于保護古跡的現(xiàn)代思考。展廳中呈現(xiàn)了他所畫下的羅馬古跡與藝術品，回溯他與古典藝術的互動。他的油畫更為突出，其中包括為文藝復興詩人巴爾達薩雷·卡斯蒂利奧等人（Baldassarre Castiglione）所作的肖像。
拉斐爾，《先知何西亞和約拿》，約1510
拉斐爾的大型彩色掛毯裝飾畫畫稿（截圖自博物館線上導覽視頻）
第四展廳呈現(xiàn)了利奧十世在位時期（1513—1521）拉斐爾的委任作品。這里展示了拉斐爾的多幅委任油畫作品，其中有不少源自教皇利奧十世，這位教皇熱愛藝術，支持文化，認為圖像在強化與推動關于“顯靈”的認同上扮演重要角色。從宗教繪畫到世俗裝飾畫，其繪畫題材保羅萬象。在下一個展廳中，展出了拉斐爾受教皇委任而創(chuàng)作的大型彩色掛毯裝飾畫畫稿，描繪了關于圣徒保羅和彼得的故事。這些裝飾畫被置于西斯廷教堂之中，與米開朗琪羅在教堂天花板上所作的巨幅濕壁畫形成對話。在梵蒂岡的教堂中，大量的杰作可能會讓人忽視拉斐爾的作品，但另一方面，人們很少有機會在梵蒂岡教堂以外看到它，繪畫中天使翅膀上豐富的色彩令人稱奇。
教皇尤里烏斯二世肖像
拉斐爾在世時，就被認可是最杰出的藝術家，這一點可以從他所接到的委任數(shù)量之巨以及作品種類的豐富性中看出。在展覽的后半部分，展現(xiàn)了拉斐爾早在教皇尤里烏斯二世時期（1503—1513）的委任作品。尤里烏斯二世的藝術品位大膽先鋒，推動了繪畫風格的革命，為羅馬賦予了藝術革新的語境。當拉斐爾于1508年從佛羅倫薩來到羅馬以后，他很快就證明了自己是這片蓬勃發(fā)展的文化土地上不可小覷的人物。
《披紗巾的少女》
除了繪畫，展覽呈現(xiàn)了拉斐爾在建筑方面的建樹。觀眾可以看到他的圣彼得大教堂規(guī)劃圖，以及他對于古典建筑機器外立面細節(jié)的研究。此外，還有他為基吉小堂（Chigi Chapel）與法爾內(nèi)西納別墅（Villa Farnesina）畫的草圖。
《抱著獨角獸的年輕女子》
展覽的最后回到了拉斐爾藝術的早年。其中一幅為《抱著獨角獸的年輕女子》，拉斐爾在這幅作品中借鑒了達·芬奇的技巧與風格，畫中女子呈現(xiàn)為半身像，并讓雙手合起放在膝蓋上，坐在身后遠處的風景之前。這幅畫證明了年輕的拉斐爾已經(jīng)具有的才華與能力。展覽以拉斐爾1506年所作的自畫像結束。畫中的拉斐爾年輕英俊，扭頭看向觀眾的方向，他帶著與生俱來的風度與親切，仿佛永遠不會受到時間的影響。
拉斐爾自畫像，1506
（本文編譯自《The Art Newspaper》相關報道，展覽介紹部分整理自博物館官網(wǎng)線上導覽視頻）
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